Salong A.P. Scherer sõjas ja rahus

Lev Tolstoi romaan "Sõda ja rahu" algab stseeniga "Salong A.P. Scherer". Just selles osas toimub meie tutvus enamiku teose peategelastega. Siin sünnivad romaani põhiprobleemid: tõeline ja vale ilu, suhtlemine, armastus, patriotism, maailmarahu võimalikkuse probleem.

Tolstoi jagab kõik oma kangelased lemmikuteks ja armastamatuteks. Autor näitab avameelselt oma suhtumist neisse.

Salongi sisenedes sukeldume kõigi sündmuste keskmesse ja tegelaste ellu. Stseen Schereri salongis kujutab meile kogu aadli seltskonda, kõrgseltskonda. Tegelasi kirjeldades kasutab Tolstoi antiteesi tehnikat. Vaatame seda konkreetsete näidetega.

Salongi omanik on Anna Pavlovna Sherer. Tema elu mõte peitub tema salongi korrashoius. Tal on kõik omadused, et olla edukas ühiskonnadaam. Anna Pavlovnal on oma muster, mille järgi ta tegutseb. Daamil on huumorimeel, intelligentsus, ta esitab oma õhtu huvitavamaks muutmiseks külalistele uusi "nägusid": "Sel õhtul teenis Anna Pavlovna oma külalisi esmalt vikonti, seejärel abti kui midagi üleloomulikult rafineeritud. ” Tolstoi võrdleb terve õhtut salongis ketrusmasinaga. Ta, nagu kõik teisedki, täidab oma osa: "Entusiastiks olemisest on saanud tema ühiskondlik positsioon."

Teine daam on Helen Kuragina. Ta on väga kena, mis asendab tema sisemist ilu, mis tal täielikult puudub. Portrees tõstab Tolstoi esile ühe meeldejääva detaili ja osutab sellele sageli ka seda tegelast kirjeldades. Heleni jaoks on see tema marmorist õlad ja naeratus, mis ei muutu kunagi. Isegi tema riietust kirjeldades viitab kõik tema külmusele ja sarnasusele kujuga.

Mis puutub mehepiltidesse, siis kogu Kuragini perekond on nende mängust samuti kirglik. Prints Vassili tõmbab sellesse oma lapsed. Ta tuli siia isiklikel põhjustel. Tema jaoks on peamine rikkus. Ta kavatseb saada pärandi surevalt prints Bezuhovilt. Tema poeg on Hippolyte. Ta käitub alati ebaloomulikult, kõigepealt räägib ja siis mõtleb. Tema maski tõttu arvavad kõik, et ta on tark, sest ta räägib nii enesekindlalt.

On veel üks kangelane, kes samuti olukorraga päriselt ei sobi. See on Andrei Bolkonsky. Võib-olla meeldis noorele printsile kunagi sellised õhtud, kuid tema käitumisest näeme, et ta oli sellest kõigest väsinud, ta oli maailmas pettunud. Isegi tema naine allub kõrgühiskonna seadustele ega saa elada teises keskkonnas. Siin mängib ta ka oma osa, mängides koos Anna Pavlovnaga. Väike printsess teadis, kuidas kõiki oma puudustega võluda. Kõik, mida ta tegi, tegi teda õnnelikuks: "nagu oleks kõik, mida ta tegi, lõbustus nii talle kui kõigile teda ümbritsevatele." Isegi kodus koos abikaasaga jätkas Lisa selle rolli mängimist.

Ilmalikud õhtud, kuulujutud, rikkus, ballid – see on kõik, mille nimel nad elavad. Tolstoi jälestab kõik, mis siin toimub. Siin on kõik vale, mask, mis varjab isekust, ükskõiksust kõige suhtes peale enda huvide. Kõik siin toimub nagu etendus teatris. Peaaegu kõik peidavad end maski alla, mida teised tema peal näha tahavad, ega tee seda, mida tema tahab, vaid seda, mida on vaja teha. Nende kõne, žestid, sõnad on määratud ilmaliku käitumise reeglitega. Nende elu eesmärk on olla rikas ja kuulus. Tolstoi nägi selles kõiges surnud algust, sest need tegelased ei muutu kogu romaani jooksul. See episood mängib kogu teoses suurt rolli, sest just siit hakatakse siduma süžeeliine ja joonistuvad välja teose põhiprobleemid.

Üksikasjad Kategooria: Artiklid

Lev Tolstoi eepiline romaan "Sõda ja rahu" algab salongi kirjeldusega, kus mõjukamad inimesed kogunevad ja arutlevad pakiliste poliitiliste ja majanduslike probleemide üle. Just selles romaani osas seab autor prioriteedid, väljendab oma suhtumist sellistesse inimestesse. Kokkuvõtet romaanist saab lugeda Uchim.Guru kodulehelt, sest kõiki eeposes aset leidnud sündmusi on kohe päris raske meenutada. See sait aitab õpilastel kompleksi lihtsate ja arusaadavate sõnadega selgitada.

Anna Pavlovna Scherer on daam (aadli päritolu neiu) ja keisrinna Maria Feodorovna lähedane kaaslane. Tema elu mõte on salongi korrashoid. Romaan algab salongistseeniga, mis tähendab, et lugejale tutvustatakse siin kõiki olulisi tegelasi. Anna Pavlovna näol on alati vaoshoitud naeratus, kuid see on vaid mask, mille alla ta peidab oma tõelisi emotsioone. Ta on väga impulsiivne, ütleb välja, mida mõtleb, mõnikord on teda isegi raske peatada. Ta heidab printsile isegi ette, et ta on oma lapsi halvasti kasvatanud. Tegelikult polnud tal selleks õigust.

Kõik Peterburi aadel tulevad Anna Pavlovna salongi. Ta tutvustab oma eakat tädi kõigile ja kohalviibijad hakkavad kummardama, tervitades murenema. See nägi väga silmakirjalik välja, muudel asjaoludel (kui see poleks olnud näiteks Anna Pavlovna vastuvõtt), poleks keegi sellele vanale naisele tähelepanu pööranud.

Naine istus ülejäänud õhtu peaaegu üksi. Scherer jagas isegi kummardusi auastme järgi, näiteks kummardas ta Pierre Bezukhovile kui madalama hierarhia inimestele. Kui Pierre oma mõtteid avaldas, katkestas naine ta. Anna Pavlovna jäi ainult oma arvamuse juurde ja pidas teisi täiesti truudusetuks ja rumalaks. Ta leidis Pierre'is kogu õhtu süüd.

Salongi külastajad on ka aadlikud aadlikud, kes sobivad Anna Pavlovnaga. Ainult Pierre erines kõigist nendest inimestest.

Vürst Vassili ja Anna Pavlovna vestlus teeb tegelaste iseloomu selgelt selgeks. Anna Pavlovna on häbematu naine, kes kujutleb end inimhingede asjatundjana ja julgeb printsi kritiseerida, sest tema pojad pole sellised, nagu ta tahaks. Ta ütleb isegi, et sul, prints, oleks parem üldse lapsi mitte saada.

Prints esitles end selles suhtluses autüdrukuga kui daamimeest, kes nõustus kõigega, mida ta ütles. Tal pole oma arvamust.

Pole asjata, et Leo Tolstoi pani selle episoodi romaani algusesse, et lugejad saaksid ette kujutada romaani kangelaste tõelist olemust ilma maskideta, kuna nendevaheline vestlus oli üsna avameelne.

Õhtu Anna Pavlovna Schereri salongis (juuli 1805) (1. kd, 1. osa, ptk I-IV)

Miks algab romaan juulis 1805? Olles oma töö alustamiseks läbinud 15 võimalust, peatus LN Tolstoi täpselt 1805. aasta juulis ja Anna Pavlovna Schereri (kuulsa neiu ja ligikaudne keisrinna Maria Fedorovna) salongis, kuhu kogunevad pealinna ühiskonna kõrgemad kihid. Peterburi: vestlused tema salongis annavad edasi tolleaegset keerulist poliitilist õhkkonda.

Miks kujutab romaani esimene vaatus õhtut Schereri salongis? Tolstoi uskus, et romaani alguseks tuleks leida selline keskkond, et sellest "nagu purskkaevust pihustatakse tegevus erinevatesse kohtadesse, kus rolli mängivad erinevad inimesed". Selliseks “purskkaevuks” osutus õhtu õukonnasalongis, kus autori hilisema definitsiooni järgi nagu ei kusagil mujal oli “poliitilise termomeetri kraad, millel seisis ... ühiskonna meeleolu. nii selgelt ja kindlalt väljendatud."

Kes on Schereri elutuppa kogunenud? Romaan "Sõda ja rahu" algab pildiga kõrgseltskonnast, mis on kogunenud neljakümneaastase keiserliku õukonna autüdruku A. P. Schereri elutuppa. See on minister, prints Vassili Kuragin, tema lapsed (hingetu kaunitar Helen, "rahutu loll" Anatole ja "rahulik loll" Ippolit), printsess Lisa Bolkonskaja - "Püha kõrgeim aadel, kes kõik elasid. . . "(II peatükk).

Kes on Anna Pavlovna Šerer? Anna Pavlovna on kaval ja osav naine, taktitundeline, mõjukas õukonnas, altid intriigidele. Tema suhtumist igasse isikusse või sündmusesse määravad alati viimased poliitilised, kohtu- või ilmalikud kaalutlused. Ta on pidevalt “külmas animatsiooni ja impulsse”, “entusiastiks olemisest on saanud tema ühiskondlik positsioon” (I ptk) ning oma salongis lisaks viimaste õukonna- ja poliitikauudiste arutamisele “ravib” alati külalisi. mõne uudsuse või kuulsusega.

Mis tähtsus on Anna Pavlovna Shereri õhtu episoodil? Ta avab romaani ja tutvustab lugejale peamisi poliitilisi ja moraalseid vastaseid kujundisüsteemis. Esimese viie peatüki ajalooline põhisisu on kunstiline teave poliitiliste sündmuste kohta Euroopas 1805. aasta suvel ja Venemaa eelseisvast sõjast liidus Austriaga Napoleoni vastu.

Milline konflikt aadli vahel on seotud Venemaa ja Napoleoni vahelise sõja aruteluga? Chereti salongi tagurlik enamus nägi Napoleonist seadusliku kuningliku võimu usurpaatorit, poliitilist seiklejat, kurjategijat ja isegi antikristust, Pierre Bezukhov ja Andrei Bolklnsky aga hindasid Bonapartet geniaalseks komandöriks ja poliitikuks.

Küsimus assimilatsiooni kontrollimiseks Tooge näiteid tsitaatide kohta romaani I-IV peatükist, mis näitavad aadlike erinevat suhtumist Napoleoni.

Mis on Napoleoni teemalise vestluse järeldus? Ooteproua Schereri külalised räägivad poliitilistest uudistest, Napoleoni sõjalistest tegudest, mille tõttu peab Venemaa Austria liitlasena Prantsusmaaga sõtta minema. Kuid kedagi ei huvita riiklikult tähtsatest sündmustest rääkida ja käib tühi lobisemine, nüüd vene, nüüd prantsuse keeles, mille taga peitub täielik ükskõiksus selle suhtes, mis ootab Vene armeed väliskampaania ajal.

Miks räägivad A.P. Schereri salongi külastajad peamiselt prantsuse keelt? Artikkel "Prantsuse keele roll Lev Tolstoi romaanis "Sõda ja rahu"

“Prantsuse keele roll LN Tolstoi romaanis “Sõda ja rahu” Tegelaste kõne ajaloolise originaalsuse annavad tolleaegse tegelikkuse nimetused ja rohke prantsuse keele kasutus, pealegi on kasutust mitmekesine: prantsusekeelsed fraasid antakse sageli otse kujutatuna, mõnikord (eeldusel, et vestlus on prantsuse keeles või ilma selleta, kui prantslased räägivad) asendatakse need kohe venekeelse vastega ja mõnikord kombineeritakse fraas enam-vähem tavapäraselt vene ja prantsuse osad, andes edasi vale ja loomulikkuse võitlust tegelaste hinges. Prantsuse fraasid mitte ainult ei aita taasluua ajastu vaimu, väljendada prantsuse mõtteviisi, vaid muutuvad otsekohe silmakirjalikkuse vahendiks, mis kirjeldab valet või kurjust.

“Prantsuse keele roll Lev Tolstoi romaanis “Sõda ja rahu” Prantsuse keel on ilmaliku ühiskonna norm; Tolstoi rõhutab nende emakeele kangelaste teadmatust, eraldumist rahvast, s.t prantsuse keel on vahend aadli iseloomustamiseks oma rahvusvaenuliku orientatsiooniga. Romaani prantsuse keelt kõnelevad kangelased on universaalsest tõest kaugel. Enamik sellest, mida öeldakse kehahoiaku, tagamõtte, nartsissismiga, on öeldud prantsuse keeles. Prantsuse sõnad, nagu Napoleoni võltsitud pangatähed, püüavad väita tõeliste pangatähtede väärtust. Vene ja prantsuse sõnad lähevad segamini, põrkuvad inimeste kõnes, sandistades ja sandistades sõpra, nagu vene ja prantsuse sõdurid Borodino juures.

“Prantsuse keele roll Lev Tolstoi romaanis “Sõda ja rahu” Kasutades lihtsalt kas vene või prantsuse keelt, näitab Tolstoi oma suhtumist toimuvasse. Pierre Bezukhovi sõnu, kuigi ta räägib kahtlemata suurepäraselt prantsuse keelt ja on sellega välismaal rohkem harjunud, tsiteerib autor ainult vene keeles. Andrei Bolkonski märkused (ja nagu Tolstoi märgib, läheb ta harjumusest sageli üle prantsuse keelele ja räägib seda nagu prantslane, ta hääldab isegi sõna "Kutuzov" viimase silbi aktsendiga) on antud, peamiselt vene keeles, koos välja arvatud kaks juhtumit: salongi sisenev prints Andrei vastab prantsuse keeles prantsuse keeles poseeritud Anna Pavlovna küsimusele ja tsiteerib prantsuse keeles Napoleoni. Bezukhov ja Bolkonski on tasapisi vabanemas prantsuse keelest kui halvast kalduvusest.

Millised isikliku elu sündmused erutavad salongi külastajaid? Samas selgub romaani algusest peamiselt see, et Tolstoi järgi „päris elu“ (2. kd, 3. osa, I ptk.), mida seostatakse igapäevaste, isiklike, perekondlike huvide, murede, lootustega, inimeste püüdlused, plaanid: see on prints Andrei äratundmine Lisaga abiellumisega seotud parandamatust veast, mitmetähenduslik positsioon Pierre'i ühiskonnas krahv Bezuhhovi vallaspojana, prints Vassili Kuragini plaanid, kes soovib oma poegi paremini korraldada. : “rahulik loll” Ippolit ja “rahutu loll” Anatole; Anna Mihhailovna mured Borenka üleandmisega valvuritele.

Kuidas suhtub Tolstoi salongi külastajatesse? Kõiki neid stseene värvib teatud autori intonatsioon, milles on näha iga aktsioonis osaleja moraalne hinnang: peen iroonia prints Vassili suhtes tema ilmaliku võimega varjata tõelisi eesmärke ükskõiksuse, väsimuse või väsimuse varjus. põgus huvi; Anna Pavlovna avaliku "entusiasmi" peaaegu avalik pilkamine ja tema paaniline hirm kõige ees, mis väljub primaarsest "rääkimistöökojast", lahke naeratus "eluvõimetu" Pierre Bezukhovi suhtes; selge kaastunne prints Andreile. Selle moraalse eristuse keskmes on kaastunne siirastele, mittehuvitavatele kangelastele, kes elavad vaimsetest huvidest lähtuvalt, ning otsene või kaudne hukkamõist nartsissismile, isekusele, ettevaatlikkusele, silmakirjalikkusele ja vaimsele tühjusele inimestele, kes on ilmalikus keskkonnas kaotanud oma loomulikud inimlikud omadused. .

"Kõigi ja mitmesuguste maskide maharebimise" vastuvõtt Kõrgseltskonna inimeste valelikkuse ja ebaloomulikkuse paljastamiseks kasutab Tolstoi meetodit "kõikide ja mitmesuguste maskide maharebimine" ("Avant tout dites moi, commtnt vous allez, chere amie? ("). Kõigepealt rääkige mulle, kuidas teie tervis on, kallis sõber?) Rahune mind maha, - ütles ta (prints Vassili Kuragin) häält muutmata ja toonil, milles sündsuse ja osaluse tõttu särasid ükskõiksus ja isegi mõnitamine. läbi ”- ptk. I).

Millega võrdleb Tolstoi õhtut Schereri salongis? Tolstoi võrdleb seda salongi väga tabavalt ketrustöökojaga, kus külalised tavaliselt ei räägi, vaid sumisevad monotoonselt, nagu spindlid: “Anna Pavlovna õhtu sai alguse. Erinevate külgede spindlid kahisesid ühtlaselt ja lakkamatult ”(III peatükk). Valgusmaailm on kirjaniku jaoks mehaaniline, masinalaadne.

Millist rolli mängib perenaine? A.P.Scherer ketrustöökoja omanikuna järgib spindlite helisid, "hoiab tagasi või käivitab selle õigel teel". Ja kui keegi külalistest rikub selle vestluste monotoonsuse (eriti kui kurjategija viitab "oma salongi madalaima hierarhiaga inimestele", nagu Pierre), siis perenaine "lähenes kruusile, mis vaikis või rääkis liiga palju ja kellegagi sõna või liikumine käivitas taas ühtse , korraliku kõnemasina” (II peatükk).

Millised metafoorid, mis annavad edasi autori irooniat, sisalduvad selles võrdluses? “Anna Pavlovna õhtut alustati” (ja ei avatud ega alustatud); perenaine ei tutvustanud oma moekaid külalisi oma tuttavatele, nagu teised teevad, vaid "nagu hea peakelner serveerib midagi üleloomulikult ilusat veiselihatükki, mida sa ei taha süüa, kui näete seda räpases köögis, nii teenis Anna Pavlovna sel õhtul oma külalisi esmalt vikonti, seejärel abti kui midagi üleloomulikult rafineeritud ”(III peatükk), see tähendab, et ta püüdis serveerida külalisi nagu head sööki, šikil taldrikul ja oivalise kastmega.

Milliseid hinnangulisi epiteete ja võrdlusi kasutab Tolstoi tegelaste kirjeldamisel? Vassili Kuragini “lame näo särav ilme”, “... ütles prints harjumusest nagu haavatud kell, öeldes asju, mida ta ei tahtnud uskuda”, “Vürst Vassili rääkis alati laisalt, nagu näitleja ütleb vana näidendi rolli” (I ptk) - võrdlus kerakellaga annab ülimalt edukalt edasi ilmaliku elu automatismi. Siin võtavad nad endale rolli ja järgivad seda vastu oma soovi.

Millise autori suhtumine on läbi imbunud tegelaste portreeomaduste üksikasjadest? Kohmakus ja hea loomus, häbelikkus ja mis peamine – Pierre’i tõepärasus, salongis harjumatu ja perenaist hirmutav; Anna Pavlovna entusiastlik, liimitud naeratus; Heleni "muutumatu naeratus" (III ptk); Prints Andrei “grimass, mis rikkus kauni näo” (III ptk), mis teises olukorras võttis lapseliku ja armsa ilme; antennid väikese printsessi Liza Bolkonskaja lühikesel ülahuulel.

Millised autori hinnangud saadavad Ippolit Kuragini iseloomustust? Tolstoi kirjutab, et tema “nägu oli idiootsusest udune ja väljendas alati enesekindlat roppust ning tema keha oli kõhn ja nõrk. Silmad, nina, suu – kõik näis kahanevat üheks ebamääraseks grimassiks ning käed ja jalad võtsid alati ebaloomulikku asendit ”(III peatükk). Ta "rääkis vene keeles sellise hääldusega, nagu räägivad prantslased, olles veetnud aasta Venemaal" (IV ptk).

Kuidas suhtub Tolstoi Anna Mihhailovna Drubetskajasse? Anna Mihhailovna Drubetskaja kohta, kes hoolitseb energiliselt oma poja eest ja kõik justkui ärkab korraga ellu, märgib LN Tolstoi irvitades, et ta on “... üks neist naistest, eriti emadest, kes kord midagi võttes pähe, nad ei lahku enne, kui nende soovid on täitunud, vastasel juhul on nad valmis igapäevaseks, igaminutiliseks kiusamiseks ja isegi lavadel. See oli "see viimane kaalutlus, mis teda raputas" (vürst Vassili) ja ta lubas "teha võimatut" (1. kd, 1. osa, IV ptk).

Mõelge Andrei Nikolajevi illustratsioonile "Anna Pavlovna Šereri salong". Milline külm! Kleidide, seinte, peeglite pärlhallid toonid - valgus on surnud, tardunud. Toolide sinine, varjude roheline - selles kõiges on tunda mingisugust sookülmust: meie ees on surnute pall, kummituste kohtumine. Ja selle tasakaalustatud kuningriigi sügavustes – vastupidi – nagu elulise energia sähvatus, nagu vererabandus – on vürst Andrei punane kaelarihm, mis on mundri valgest lahti löödud, tulepiisk selles rabas.

Mis on ilmaliku ühiskonna elus ebaloomulikku? Salongi Peterburi elu on näide ebaloomulikust formaalsest olemasolust. Siin on kõik ebaloomulik ja jäik. Ilmaliku elu üks ebanormaalsusi on moraalsete ideede ja hinnangute täielik segadus selles. Maailm ei tea, mis on tõsi ja mis vale, mis on hea ja mis on halb, mis on tark ja mis on rumal.

Millised on ilmalikust ühiskonnast pärit inimeste huvid ja väärtused? Intriigid, õukonnajutud, karjäär, rikkus, privileegid, ilmalik enesejaatus – need on selle ühiskonna inimeste huvid, milles pole midagi tõest, lihtsat ja loomulikku. Kõik on küllastunud valedest, valest, südametusest, silmakirjalikkusest ja näitlemisest. Nende inimeste kõned, žestid ja teod on määratud ilmaliku käitumise tavareeglitega.

Kuidas suhtub Tolstoi kõrgühiskonda? Tolstoi negatiivne suhtumine nendesse kangelastesse väljendus selles, et autor näitab, kui vale neis kõik on, ei tule mitte puhtast südamest, vaid vajadusest järgida sündsust. Tolstoi eitab kõrgseltskonna elunorme ning paljastab oma välise sündsuse, graatsilisuse, ilmaliku taktitunde taga ühiskonna "koore" tühjuse, isekuse, ahnuse ja karjerismi.

Miks on salongikülastajate elu juba ammu surnud? Salongipildis märgib L. N. Tolstoi nende inimeste ebaloomulikku mehaanilist elukäiku, kes on ammu unustanud, et valest ja labasest mängust on võimalik olla väljaspool. Imelik oleks siit tunnete siirust oodata. Loomulikkus on selle ringi jaoks kõige ebasoovitavam.

Naeratus on psühholoogilise iseloomustamise vahend Tolstoi kangelase portree lemmikvõtted ilmnevad juba autobiograafilises triloogias: see on pilk, naeratus, käed. “Mulle tundub, et see, mida nimetatakse näo iluks, seisneb ühes naeratuses: kui naeratus lisab näole võlu, siis on nägu ilus; kui ta seda ei muuda, siis on see tavaline; kui ta selle ära rikub, siis on see halb," öeldakse loo "Lapsepõlv" teises peatükis.

Küsimused assimilatsiooni kontrollimiseks Võrrelge naeratuse metafoore tegelaste, nende kandjatega. Kuidas iseloomustavad tegelased oma naeratusviisi?

Seo naeratuse metafoorid kangelastega, nende kandjatega.Naeratus on ekraan, teesklus. Krahv Pierre Bezukhov Naeratus on koketi relv. A. P. Sherer ja prints Vassili Kuragin Smile – naeratusevastane, idioodi naeratus. Helen Kuragin Smile - muutumatu Väike printsess Liza mask Prints Ippolit Kuragin Smile - grimass, irve. Printsess Drubetskaja Naeratus - hing, naeratus Prints Andrei Bolkonsky laps. Naeratus – orava naeratus, vuntsidega naeratus.

Tajumise küsimused Võrrelge oma esmamuljeid tegelastest lavastaja ja näitlejate tõlgendustega. Pöörake tähelepanu A. P. Schereri esimesele fraasile prantsuse keeles ja jutustaja kõnele kulisside taga. See sisaldab selliseid autorivõtteid nagu metafoor, võrdlused: “poliitilise termomeetri aste, millel seisis Peterburi ühiskonna meeleolu” (see metafoor kannab assotsiatsioone mehhanismide, mõõteriistadega); “ühiskonna intellektuaalse olemuse värv” (autori iroonia); “ühiskonna vaimsed tipud” (jälle iroonia). Kuidas naeratasid neiu külalised? Miks pole salongis S. Bondartšuki lavastuses peaaegu üldse külaliste naeratusi? Milline pilt (kinemaatiline või verbaalne) tundus teile terviklikum? Miks?

Kompositsiooni ideoloogilised ja temaatilised alused Peamine kompositsiooniüksus romaanis on süžeeliselt suhteliselt lõpetatud episood, mis hõlmab kahte eluvoolu: ajaloolist ja universaalset. Konfliktid romaani kangelaste vahel tekivad juba enne sõjaliste sündmuste algust ja tegelaste eristamine põhineb nii hinnangul nende suhtumisele selle ajastu ajaloolistesse muutustesse kui ka Tolstoi moraalsetele ideaalidele.

Jutustuse kunstilised jooned romaanis Tolstoi lemmikkunstiliseks vahendiks tegelaste moraalseks hindamiseks on ebatavaliselt mitmekesine autori intonatsioon, jutustuse nüansirikkus, huumor, iroonia, vaimukus, mis muudavad lugemise tavatult põnevaks.

Episoodi ideoloogiline tähendus Probleemi “inimene ja ajalugu, inimeste elus mööduv ja igavene” sõnastus annab Tolstoi ideele maailmakirjanduses senitundmatu maailmapildi skaala. Kirjaniku selge ja vahetu ideoloogiline positsioon kutsub lugejas esile erilise emotsionaalse moraalse üleoleku meeleolu ilmalike kokkulepete, arvutuste, intriigide võrku mässitud inimeste üle, kogu keskkonna võltsusest, mis on ära lõigatud loomulikust, normaalsest elust.

N. G. Dolinina ütles selle episoodi rolli kohta ilusti. Aga siin – meie jaoks märkamatult – on kõik niidid seotud. Siin vaatab Pierre esimest korda "peaaegu hirmunud, entusiastlike silmadega" kaunist Helenet; siin otsustavad nad abielluda Anatole'iga printsess Maryaga; Anna Mihhailovna Drubetskaja tuleb siia, et panna oma poeg sooja kohta valvurite hulka; siin teeb Pierre üht ebaviisakust teise järel ja lahkudes paneb ta mütsi asemel pähe kindrali kübara. . . Siin saab selgeks, et prints Andrei ei armasta oma naist ega tundnud veel tõelist armastust - naine võib tema juurde tulla omal ajal; palju hiljem, kui ta leiab ja hindab Natašat "oma üllatuse, rõõmu ja pelglikkuse ning isegi prantsuse keele vigadega", - Nataša, kellele ei jäänud ilmalikku jälge, - kui meenutame õhtut Shereris ja Andrey naises, väike printsess oma ebaloomuliku sarmiga"

Artikli menüü:

Anna Pavlovna Schereri salong muutub sotsiaalse elu oluliseks elemendiks. Anna Pavlovna salongis otsustatakse nii eepilise romaani peategelaste kui ka kõrvaltegelaste saatused. Tänu oma energiale ja ettevõtlikkusele suudab naine aristokraatide huvi oma salongi vastu pikka aega hoida. Mõte, et talle lähevad külla kõige mõjukamad inimesed, meelitab naise uhkust.

Pildi prototüüp

Romaani kirjutamise käigus muutis Tolstoi märkimisväärselt Anna Pavlovna Šereri kuvandit. Esialgse idee järgi pidi Anna Pavlovna rolli täitma teatud õueproua Annette D., ta pidi olema kena daam.

Arvatavasti sai tema prototüübiks Aleksandra Andreevna Tolstaja, Lev Nikolajevitši tädi. Ühes oma kirjas kirjeldas Tolstoi salongi omanikku järgmiselt: "Ta oli tark, mõnitav ja tundlik ning kui ta polnud positiivselt aus, erines ta oma tõepärasuse poolest temasugusest rahvahulgast." Kuid hiljem Tolstoi selle pildi plaanid muutusid oluliselt.

Isiksuse lühikirjeldus

Anna Pavlovna Šerer oli 40-aastane vallaline aadlinaine. Vanasti kuulus ta keisrinna Maria Fjodorovna daamide hulka. Anna Pavlovna peab oma tegevust ilmalikus salongis oluliseks ja suhtub sellesse vastavalt - Scherer otsib pidevalt oma pidudele ebatavalisi huvitavaid tegelasi, nii et enamikul juhtudel ei hakka külalistel tema salongis igav. Tema jaoks on oluline säilitada oma autoriteet.

Anna Pavlovna on üsna meeldiv naine, tal on erakordne kasvatus ja suurepärased kombed.

Kuid mitte kõik pole Anna Pavlovna kuvandis nii ilus - ta on oma olemuselt üsna salakaval naine ja ka sutenöör.

Kallid lugejad! Pakume vaadata, kuidas läks L. Tolstoi romaanis kirjeldatud “Sõda ja rahu”.

Kõigis Anna Pavlovna tegudes puudub siirus - tema sõbralikkus on lihtsalt edukas mask. Ka kõik Anna Pavlovna külalised võtavad perenaise eeskuju - nende sõbralikkus ja viisakus on vaid mäng, mille taha peituvad valed ja mõnitamine.

Kohtumised Anna Pavlovna Shereri salongis

juunil 1805

Anna Pavlovna Shereri peole kogunevad erinevad külalised. Esimesena saabub Vassili Kuragin. Perenaine, nagu ikka, küsib külalist tema tervise ja asjaajamise kohta. Seejärel läheb jutt Kuragini lastele. Prints Vassili usub, et lapsed on tema rist. Anna Pavlovna toetab külalist ja soovitab tal abielluda Anatole'iga näiteks Marie Bolkonskajaga ning lubab sel teemal rääkida vürst Andrei Bolkonsky naise Lisaga.

Siis ilmuvad teised külalised - väike printsess Bolkonskaja koos abikaasaga, Ippolit Kuragin, abt Morio, Mottemar, Anna Mihhailovna ja Boriss Drubetsky.

Külaliste seas esineb Kirill Bezuhhovi vallaspoja Pierre Bezukhovi ebaatraktiivne kuju. Pierre õppis 10 aastat välismaal ja tuli esimest korda Venemaale.

Pierre’i jaoks oli see väljapääs põnev – ta on eelseisva sündmuse ootuses ja kardab end halvasti näidata.

Ühiskonnas püüab Pierre osaleda "õpitud" vestlustes. Tema julged väljaütlemised ja arutelud ajavad Anna Pavlovna närvi – on ju ta nagu andekas ämblik oma külalistele võrku pununud ja kardab, et Bezuhhovi vabadused võivad kahjustada tema salongi ja rikkuda tema mainet. Peagi leiab Sherer väljapääsu – ta palub Andrei Bolkonskil Pierre’i tähelepanu kõrvale juhtida.

Soovitame teil tutvuda L. N. Tolstoi romaaniga “Sõda ja rahu”.

Samal ajal püüavad teised külalised oma isiklikke probleeme lahendada, näiteks palub Anna Mihhailovna Drubetskaja Vassili Kuraginil palvetada oma poega ajateenistusse.

1806. aasta alguses

Teine kohtumine, mida Tolstoi kirjeldas Anna Pavlovna Šereri salongis, toimub 1806. aastal. Anna Pavlovna meelitab seekord külalisi Berliinist saabunud Saksa diplomaadiga. Üheks külaliseks oli ka Pierre Bezukhov. Selleks ajaks oli krahv Kirill surnud ja Pierre'ist sai rikas pärija ja seetõttu a priori kõigi lemmik. Kohale jõudes märkis Pierre, et kõik pöördusid tema poole teatud kurbuse varjundiga (isa surma tõttu) ja väljendasid sellega oma lugupidamist. Selline suhtumine on Bezuhhovi jaoks uskumatult meelitav.

Anna Pavlovna organiseeris nagu tavaliselt oma külalistest “huvirühmad” ja laveeris nende vahel edukalt. Naine keskendub Pierre'i tähelepanu Elena Kuraginale ja püüab tüdrukut Pierre'i kosida. Bezukhov, kes pole armuasjades kogenud, on segaduses - ühest küljest tekitab Jelena temas kiretulva, kuid samal ajal peab Pierre tüdrukut üsna rumalaks. Kuid tänu Schererile jääb Pierre'i kahtluse vari ja armastuse vari Elena vastu siiski elama.

1806 aasta lõpp

Anna Pavlovna korraldab aastaringselt õhtusööke. Tal on selles äris kindlasti annet - igaks õhtuks kutsub ta mõne uue inimese, kellel oli mõju peamiselt poliitikas, harvemini muudes valdkondades, kui ta külalisi huvitab.

Eelseisval peol tema salongis tõusis programmi tipphetkeks Boriss Drubetskoy, kes saabus kullerina Preisi armeest. Euroopa sõjaliste sündmuste taustal oleks teave, mida Boris saaks rääkida, äärmiselt huvitav.

Anna Pavlovna ei eksinud - vestlused sõjalistel ja poliitilistel teemadel ei vaibunud kogu õhtu. Alguses oli Boriss kõigi tähelepanu keskpunktis, selline suhtumine tema isikusse oli uskumatult lõbus - enamikul juhtudel oli Drubetskoy ühiskonna äärealal - ta polnud rikas ja pealegi polnud tal olulisi andeid, nii et tal oli alati raske tähelepanu köita. Hiljem köitis tähelepanu Ippolit Kuragin, kes rääkis Napoleoni ja Fredericki mõõga kohta nalja.
Õhtu lõpus läks jutt suverääni poolt välja antud auhindadele.

juuli 1812

Pärast Jelena Kuragina ja Pierre Bezukhovi edukat abielu on Anna Pavlovnal seltsielu vallas konkurent - noor Bezukhova juhib ka aktiivselt seltsielu ja korraldab oma salongi.

Mõnda aega oli salongides vaen, kuid siis pöörduti tagasi oma tavapärasesse rütmi. Sõjalised sündmused Napoleoniga andsid olulise aluse aruteludeks ja vestlusteks. Anna Pavlovna salongis toetatakse aktiivselt vestluste isamaalist suunitlust, rindelt saabuvaid uudiseid sisustatakse aga kõige julgustavamalt.

august 1812

26. augustil, Borodino lahingu päeval, korraldas Anna Pavlovna Šerer õhtusöögi. Eeldati, et tipphetk saab olema kirja "Õige Reverend, mis on kirjutatud püha Sergiuse kujutise suveräänile saatmisel" lugemine. Seda pidi lugema Vassili Kuragin, kes oli kuulus oma avaliku lugemise oskuse poolest.
Selle tulemusel tekitas aga külalistes rohkem elevust uudis Jelena Bezukhova haigestumisest. Tema ümberkaudsed arutasid seda teemat aktiivselt, justkui ei teaks nad üldse, et tema haigus on seotud suutmatusega abielluda kahe mehega korraga. Seejärel läks vestlus poliitilistele teemadele.

Seega on Anna Pavlovna naine, kes teab, kuidas edukalt mängida kahel rindel ning teeselda armsat ja vastutulelikku. Anna Pavlovna salongis arutletakse päevakajalistel teemadel ning tema salongi kutsutud säravad isiksused ainult äratavad ühiskonna huvi.