Gibson Les Pauli kitarrid on viimastel aastatel muutunud rokkmuusika ikooniks, need inspireerivad noori mitte ainult oma suurepärase kõlaga, vaid ka neid mängivate kitarristide nimedega. Mis on väärt ainult Les Pauli, Jimmy Page'i, Gary Moore'i ja paljude teiste kitarristide nime. Kahjuks langeb isegi kõige odavamate mudelite hind paljude amatöörkitarristide ja mitte ainult kriitilise summa võrra. Aga turg ei seisa paigal ja kui on nõudlust, siis tuleb ka pakkumisi.

Vaatame täna 5 Gibson Les Pauli alternatiivi, mida kitarristid turul pakuvad.

Ei, muidugi võite seda proovida erinevatel veebioksjonitel, kuid esiteks on see kasutatud tööriist (kuigi kes ütles, et see on halb?), teiseks tuleb see tööriist Internetist fotode järgi osta, kuid kõik ei saa seda teha. tehke seda, tehke oma otsus.

Schecter Solo-6 klassikaline kitarr

Schector Solo-6 Standardil on sama ühe lõikega mahagonist korpus nagu Gibsoni klassikalisel Les Paulil, 24-3/4-tollise skaala, 22-mahulise mahagoni kaela ja roosipuust sõrmlauaga. Schector Ultra Access kaelakinnitussüsteem muudab kaela mängimise lihtsaks kõikides asendites. Sild on tehtud Tune-O-Maticu vaimus. Duncan Disainitud HB humbuckerid sillal ja P-100-d kaelas, tekitavad pikapid üsna sarnase heli vanemate Les Paulide helidega. Liitmikud on kroomitud, pulgad on Schectorilt.

Ligikaudne hind 900 dollarit.

Tokai Love Rock LS90Q elektrikitarr

Tokai kitarrid, kui nad esmakordselt Venemaa turule ilmusid, tekitasid palju müra, eriti pärast selle kaubamärgi instrumentide omanike entusiastlikke hüüatusi erinevatel kitarrifoorumitel. Kuuldavasti kaebas üks Ameerika kitarritootjatest Tokai Guitarsi kohtusse just kõrge kvaliteedi ja odava hinna pärast. See kaitses Põhja-Ameerika turgu mõnda aega Tokai eest, kuid nüüd on kitarrid taassündimas ja ujutasid lihtsalt poed Euroopas ja Ameerikas üle, kuigi Venemaal on nendega endiselt probleeme, eriti äärealadel.

Tokai LS90Q on valmistatud Koreas. Korpus on valmistatud ühest mahagonitükist vahtra ülaosaga, kael on samuti ühest mahagonitükist. Pillil on suurepärane püsivus, täpselt nagu tõeliselt Les Paulilt oodata võiks. Sellise hinna eest umbes 1100 dollarit) on suurepärane alternatiiv Gibsonile.

Washburn Idol WI 18

Washburn WI 18 kitarr on osa Washburn Idol Seriesist, mis on pälvinud arvukalt auhindu kitarriajakirjadelt. Tööriist on selles loendis üks soodsamaid. Ka kitarril on üks väljalõigatud korpus, kuid kuju on klassikalisest Les Paulist veidi eemaldunud. Lai korpus võimaldas seda õhemaks muuta, et vältida probleeme instrumendi tasakaaluga. WI 18-l on vahtrast ülaosaga mahagonist korpus, sisseliimitud mahagonist kael ja nii nagu Schectoril, on ka selle ülemiste ribadeni lihtne pääseda. Sõrmlaud on roosipuust, pikapid on Washburni humbuckerid, sillaks Tune-O-Matic.

Ligikaudne hind 450 dollarit.

Yamaha AES620

Yamaha AES620 on ilmselt selle loendi visuaalselt kõige erinevam kitarr. Kitarr valiti esikohale ajakirja Guitar Player nominatsioonides "Editor's Pick" (Editor's Choice), samuti ajakirja Guitar One nominatsioonis "One". AES620 kõlab väga tihedalt, kõlab väga tormiliselt, sooloheli on väga sarnane klassikalisele Les Paulile. Keeltega sild läbi kitarri korpuse annab piisava püsivuse. Pole ime, et Frank Gambale valis selle instrumendi oma Yamaha mudeli lähtepunktiks.

Ligikaudne hind 470 dollarit

Epiphone Limited Edition 1959 Les Paul Standard

Les Paulsi Epiphone'ist peetakse õigustatult üheks parimaks instrumendiks alternatiivina vanematele vendadele Gibsonidele. Kes parem kui Gibson (ja Epiphone on Gibsoni osakond) suudab kõige paremini oma disainilahendusi kopeerida. Epiphone Limited Edition 1959 Les Paul Standard on 1959. aasta kitarride koopia. Välimus on täpselt nagu 50ndate pillidel, sealhulgas samast ajast päritud kaelakuju. Kitarri korpus on valmistatud mahagonist, mille ülaosa on vahtrapuu. Peal on valmistatud AAA-klassi vahtrast, mis lisab instrumendile ilu. Kitarr on varustatud Gibson USA BurstBuckeri pikapitega, mis kopeerivad täpselt klassikaliste '59 pikapite heli.

Ligikaudne hind 980 dollarit.

Et mitte öelda, et Les Paulile nii vähe alternatiive turul on, on sadu mittenimelisi instrumente, millel on meeletu fretboardi sisestus, kuid esitatud nimekiri võimaldab teil hinnata selle kategooria pillide maksumust. Kui soovite, et keha ja kael oleksid ühest puutükist, peate välja tõmbama, kui selles küsimuses eelistusi pole, saate raha säästa.

Suur valik Gibsoni elektrikitarre meie poes - TopGuitars.ru

Samas, varem oli see kuidagi lihtsam. Võtame näiteks kitarrid. 50ndate lõpuks võis kõik Gibsoni mudelid näppudel üles lugeda. Oletame, et ma tahtsin osta Les Pauli, tulin poodi, mis kaalub kahte kitarri - Gibson Custom ja Gibson Les Paul Standard. Valisin selle, mis meeldis, maksin raha ja tunni pärast juba mängid ja rõõmustad. Täna? Selle asemel, et minna ja lihtsalt midagi, näiteks televiisorit, osta, peate veetma mitu päeva oma elust Internetis, otsides vajalikku teavet. Või isegi kui tulete poodi, siis on seal terve sein erinevate mudelitega üles riputatud ja minge kohe ja uurige välja “huh ic hu” ja mida osta ...

Ühest küljest on see kindlasti hea. Valik on olemas. Teisest küljest valmistas Gibson kõik oma parimad kitarrid 50 aastat tagasi. Kui räägite mõne Gibsoni fänniga või lihtsalt kellegagi, kes tunneb kitarre, ütlevad nad teile, et kõige lahedamad ja kõlavamad Gibsonid või Fenderid on need, mis tehti mõnel aastal 19XX. Loomulikult on erandeid, kuid põhimõtteliselt on vastus järgmine - nad ütlevad, et nüüd pole Gibson sama, kuid siis, neil päevil ...

Muidugi on selles oma tõetera. Aga kui kuulata Gibsoni mehi, siis kõik need aastad on nad ainult oma kitarre "täiustanud". Ja nad täiustavad igal aastal oma kitarre. Neid on täiustatud juba üle 60 aasta, kuid ikkagi tahavad kõik millegipärast originaalset 1954-59 Gibsonit. Kõik oleks hästi, las teevad seda ise, see on arusaadav, sest raha on vaja kuidagi teenida. Aga tõsiasi on see, et alates 1954. aastast on neid kitarre nii palju välja antud, et ettevalmistamata inimene eksib sellesse kitarride rohkusesse lihtsalt ära. Ja kuna me ei vaja "kadunud" kitarriste, läheme teie juurde.

Gibson USA ja Gibson USA Custom Shop

Alustuseks tasub öelda, et kõik Gibson Les Pauli kitarrid on valmistatud ainult USA-s. Esimene Les Paul ilmus 1952. aastal GoldTopis trapetsikujulise silla ja P-90 pikapitega. 1954. aastal paigaldati sellele kitarrile Stop Bar sild. Hiljem hakati selliseid kitarre nimetama Les Paul Goldtopiks.

1954. aastal tuli välja Gibson Custom, millel oli eebenipuust sõrmlaud, mida Les Paul nimetas mustaks kaunitariks. Hiljem hakati kogu musta Gibson LP Customs nime kandma Gibson Black Beauty. Ka sellele kitarrile paigaldati esimene sild - ABR-1, mida hakati seejärel panema kõigile Gibson Les Paulile.

Vähesed teavad, kuid tegelikult leiutati humbucker 1955. aastal ja Gibsoni kitarre hakati selga panema alles alates 1957. aastast. See, mis tänapäeval on paljude jaoks lihtsalt “hamb”, oli tol ajal tõeliselt revolutsiooniline areng, nii et see patenteeriti ja kirjutati heli – PAF (Patent Applied For) – taha. Siis sai sellest nimest üldnimetus. Tänapäeval tehakse "selle" humbuckeri baasil pikapi "Classic '57", mis on varustatud erinevate Gibsoni kitarridega.

Gibson USA seeriatootmine

Kuni 1982. aastani olid kõik Gibson Les Paulid tugeva kehaga. Alates 1982/1983 hakkasid nad tootma Weight Relief – kerget keha. Kõigil aastatel 1982–2007 valmistatud Gibson Les Paulidel on kerge kere. Traditsiooniliselt kere kergendamiseks puuriti kitarri korpusesse 9 auku. Seda leevendusmeetodit nimetatakse ka "Šveitsi juustuks".

Alates 2007. aastast alustas Gibson ametlikult Chambered Body valmistamist ehk keha seest õõnsuste väljalõikamist ka kaalu vähendamiseks. Kõigil 2006. aasta lõpus ja pärast 2007. aastat välja antud kitarridel on Chambered Body ehk korpus, mille sees on õõnsused. Erandiks on Les Paul Traditional mudel, millel on aukudega kere. Alates 2012. aastast on Gibson kasutusele võtnud uut tüüpi õõnsuse nimega Modern Weight Relief. Kõikidel Gibson Les Pauli standarditel alates 2012. aastast on kaasaegne kaalulangetus.

Gibsoni kohandatud pood

Custom Shopi osakonnas valmistatakse nii seeriakitarre kui ka vanade mudelite kordusväljaandeid – Historic Collection. Masstoodetud kitarrid, nagu Gibson Les Paul Custom, on samuti kerge korpusega (Traditional Weight Relief, aukudega) Nendest ei tehta ühes tükis korpusega kitarre.

Historic Collection kitarrid on tugeva korpusega. Kõik selle seeria LP-mudelid, sealhulgas Standard ja Custom, on ühes tükis. Erandiks on Chambering Reissue kitarrid. Neid saab tuvastada seerianumbri järgi, mis algab tähtedega "CR".

Kokkuvõtteks näiteks:

2002 Les Paul Classic - kaalust vabastatud (aukudega)
2003 Les Paul Reissue '57 (R7) – One Piece Body
1993 Les Paul Standard – kaalust vabastatud (aukudega)
2013 Les Paul Standard – kambriline
2008 Les Paul Studio - kammerlik

1981 Les Paul Standard – tugeva korpusega

1987 Les Paul Custom – kaalust vabastatud (aukudega)

Lisaks on Gibson Custom Shopi erinevatel mudelitel erinev kaela sidumismeetod.

Lühike: Les Paul Standard (kuni 2008) Custom, Studio, Classic.

Pikk: ajalooline kordusväljaanne, 2008 LP standard.

Ajalooline kordusväljaande sari

Historic Reissue on truu 50ndate kitarride kordusväljaanne. Täht "R" tähistab Reissue, selle järel olev number on originaalmudeli valmistamise aasta, mis täna uuesti välja antakse. Näiteks 2012. aasta Gibson Custom 1957 Les Paul Standard Historic VOS on 2012. aastal valminud 1957. aasta Gibsoni mudeli kordusväljaanne.

R2 – Gibson LP Reissue – 1952. aasta mudeli kordusväljaanne

R7 – 1957. aasta LP kordusväljaanne

R8 – 1958. aasta LP kordusväljaanne

R9 – 1959. aasta LP kordusväljaanne

R3 ja R5 – kordusväljastusi pole.

Kohandatud mudelite kordusväljaannetele viidatakse sageli kui B4, B7 või R4BB ja R7BB, kus BB tähistab Black Beauty.

Gibson VOS - Vintage Original Specification seeria. Tavaliselt viitavad VOS, Reissue, Historic Collection samadele kitarridele. Ainus erinevus on see, et VOS on "vananenud" riistvaraga kitarrid, mille peal on matt lakk, mitte lihtsalt Reissue. Kitarride nimed on kirjutatud nii, et kas VOS või lihtsalt Reissue. Näiteks kaks identset kitarri – Gibson Custom 1959 Les Paul Standard Historic Reissue, mõlemad Tea Burstis. Vananenud riistvara ja mati viimistlusega VOS-versioon, kuid lihtsalt uuesti välja andmine tavalise riistvara ja läikiva lakiga.

Gibson R7, R8 ja R9

See on sisuliselt sama kitarr, väga väheste erinevustega. Need erinevused on peamiselt seotud pikapide, kaela paksuse, iga üksiku kitarri kaalu, viimistluse ja ülaosaga. Mis puudutab kaela paksust ja profiili, siis parema arusaamise huvides on soovitav mängida loomulikult kõiki neid kitarre. Kui see pole võimalik, selgub midagi sellist - R8-l on kael paksem kui R9-l ja R7-l on see paksem kui R8-l. Lisaks on R9-le pandud ilusam leekvahtra ülaosa, erinevalt R8 ja R7 lihtsast topist. Ainuüksi seetõttu maksab 1959. aasta Les Paul Reissue 2000 dollarit rohkem kui R7 ja R8. Puit R7, R8, R9 on samad – mahagonist korpus vahtrast ülaosaga, sügavalt asetseva mahagoni kaelaga, roosipuust fretboard, kaks humbuckerit, TOM-sild, helitugevuse ja tooni regulaatorid iga pikapi jaoks.

Custom Reissue'il on ka mahagonist korpus ja mahagonist top. Tavalised tootmismudelid Custom, toodetud vahtra ülaosaga. See muudab Custom Reissue kaaluks umbes naela rohkem.

Mis puudutab nende kitarride kaalu, siis allpool on suurepärane foto, mis on tehtud ühes Gibsoni kohandatud poes.

1. Gibson Les Pauli ajalugu

Gibson Les Paul ilmus 1952. aastal Ameerika Ühendriikides ja sellest sai maailmas teine ​​tahke korpusega elektrikitarr. Uue mudeli eripäraks olid mahagonist valmistatud korpus ja kael, andes pillile sügava põhja ja tiheda keskosa, paks, kumer vahtrast ülaosa, mis lisab kõlale eredaid kõrgusi, samuti liimitud ühendus kaela ja vahel. keha, pakkudes pikka püsivust. Alates 1956. aasta lõpust paigaldati instrumendile PAF-i humbuckerid, mille disainis insener Seth Laver ja mida tänapäeval peetakse klassikaliseks Les Pauli heliks.

Kuid kitarrimuusika ajastu koidikul ei olnud Gibson Les Paul kuigi populaarne, nii et 1961. aastal asendati see ergonoomilise Gibson SG-ga, mis on odava Fender Stratocasteri vaste. Sarnane saatus tabas ka futuristlikke Exploreri ja Flying V mudeleid, mis olid ettevõtte presidendi Ted McCarthy uuendus ja olid oma ajast kõvasti ees. Les Pauli tootmise taasalustamine algas alles 1968. aastal ning 1974. aastal kolis Gibsoni tehas Kalamazoost (Michigan) Nashville'i (Tennessee), kus pillide tootmine jätkub tänaseni. Poolakustilise kitarri tehas asub Memphises Tennessee osariigis ja akustilise kitarri tehas Bozemanis Montanas.

Kogu Gibson Les Pauli lavastuse kronoloogia võib tinglikult jagada neljaks ajastuks:

1) 1952-1960 (autentsete kitarride tootmise kuldaeg - tahke kehaga instrumentide loomine, PAF-i humbuckerite leiutamine, päikesepaisteliste värvide ilmumine, tune-o-matic silla kasutamine koos stopiga baari sabaosa, kaela paksuse vähendamine "58-"59-"60 s sügav liimimine kehasse, heleda Hondurase mahagoni ja Brasiilia roosipuu kasutamine);

2) 1968-1982 (kitarrite tootmise taasalustamine - katsed kaela ja keha liimimisega mitmest tükist, kasutades vahtrat kaela ja fretboardi materjalina, vähendades kaela kehasse kleepimise sügavust, kasutades voluuti. kaela kaela, teise tehase avamine Nashville'is, mis pani alguse konkurentsile Kalamazoo tehasega ning kohandatud ja uuenduslike instrumentide väljalaskmine The Les Paul, Artisan, 25/50 Anniversary, Artist, Custom Super 400, Spotlight);

3) 1983 - olevik (naasmine tahketest mahagonitükkidest kitarride tootmise juurde, erinevate perforatsioonide järkjärguline kasutuselevõtt kere sees, mudelivaliku mitmekesistamine, mitteautentsete Pre-Historic kordusväljaannete ilmumine, tehase sulgemine Kalamazoos);

4) 1993 – praegune (Gibson Custom, Art & Historic Divisioni loomine, ajalooliste kordusväljaannete, haruldaste ja juubeliversioonide, samuti signatuurimudelite regulaarne väljaandmine kuulsad kitarristid).

Gibson Les Pauli kitarre on viimase poole sajandi jooksul mänginud paljud legendaarsed muusikud ja bändid: Les Paul, Paul McCartney, Jimmy Page, Billy Gibbons, Ace Frehley, Randy Rhoads, Zakk Wylde, Slash, Gary Moore, Vivian Campbell, Joe Perry , Richie Sambora, Guns n' Roses ja teised

2. Gibson Les Pauli disainifunktsioonid

Mõelge ikoonilise muusikainstrumendi disainifunktsioonidele. Kerematerjalina kasutatakse erinevaid mahagoni sorte (Honduran, Vaikne ookean) ja corinat. Vaikse ookeani mahagon eristub oma kerge kaalu ja madalama ülekäigukõla poolest, mis lisab kitarrile sügavust. Üldjuhul võib kaaluerinevus olla tingitud haruldaste puiduliikide kasutamisest, töödeldava detaili tüvest kõrgemale lõikamisest või muust kuivatamistehnoloogiast. Korinal on omakorda väljendunud keskmine ja suurepärane resonants, pakkudes instrumendile saatetihedust. Kere disain võib olla tahke, perforeeritud (erineva geomeetriaga aukude või näidistega) või õõnes.

Kumer ülaosa on muutuva paksusega 6-18 mm ja on valmistatud kunstilise teramustriga vahtrast. Üliharva kasutatakse materjalina Hawaii koa, mis annab kitarrile kõige rikkalikumad ülemtoonid ja parima loetavuse soolo, pähkli või sekvoia mängimisel, mis on kõige teravama ja teravama kõlaga, aga ka mahagonit, mis annab pillile väga paks ülesõit.

Tänu kumerale ülaosale ja tune-o-matic silla kasutamisele on Les Pauli kael liimitud kehasse 4-5º nurga all ja pea on lisaks kallutatud 17º nurga all. Tänu sellele paraneb kitarri resonants ja rünnak muutub heledamaks ning sillapikk tõuseb kaelast palju kõrgemale. Lisaks on kitarristil tänu kaela kaldele mugavam mängida ka seistes.

Gibson kasutab kitarrite viimistlemiseks traditsiooniliselt õhukest nitrotsellulooslakki, mis võimaldab puidul maksimaalselt hingata ja resoneerida, kõrvaldades puidu kokkutõmbumise efekti. Samas on selle katte miinuseks madal kulumiskindlus, mistõttu tuleb kriimustuste vältimiseks tööriistu käsitseda väga ettevaatlikult.

Riis. 1. "Kaela kleepimise ja pea kaldenurk"

Ajavahemikul 1969-1976 oli korpus 4-kihiline "võileib": alumine kõlalaud mahagonist - õhuke vahtrakiht - ülemine kõlalaud mahagonist - vahtra ülaosa (liimitud 3 komponendist).

Riis. 2. "Kohv" võileiva kujul "mahagon - vaher - mahagon"

Umbes samal ajal, aastatel 1969–1982, valmistati 3 pikisuunalisest puutükist kitarri kaelad (arvestamata peavarre “kõrvu”) ja aastatel 1970–1982 oli kaelal voluut. Aastatel 1975–1982 kasutati kaelade mahagoni asemel vahtrat, mis on nüüd paigaldatud Zakk Wylde ja DJ Ashba signatuurversioonidele. Vahtra- ja mahagonkaelte helis pole põhimõttelist erinevust, kui välja arvata veidi teravam rünnak, parem loetavus bassi keeltel ja veidi vähem mahlakad ülemtoonid. Vaher oli ka valikuline sõrmlauamaterjal aastatel 1975–1981.

Aastatel 1952–1960 olid Les Pauli kaelad sügavalt sisse seatud kehaga. Pärast mudeli tootmise jätkamist ajavahemikul 1969–1975 oli kaela sisetükk keskmine sügavus ja muutus seejärel lühikeseks. Praegu sai standardversioon ja seejärel Studio jälle sügava kaela. Lisaks on Kergest mahagonist valmistatud Historic Reissue ja Collector's Choise kordusväljaannetel sügav sisekujundus, samuti mitmed kallid ja isikupärastatud versioonid (Elegant, Ultima, Carved Flame, Class 5, Black Widow, Alex Lifeson, Zakk Wylde jne) .

Riis. 3. "Kaela sidumise sügavus"

Riis. 4. "Pikk ja lühike kael"

Riis. 5. "Lühikese ja sügava kaela sisestamine"

Les Pauli kaelad võib jagada keskmiseks '60, paksuks '59 ja väga paksuks '58 kaelaks. Ka kollektsionääride ringis eristatakse "57" profiili, mis hõlmab tinglikult kõiki 1952-1957 instrumente.suur paksuse vahe (näiteks 25/50 Anniversary). Kui võrrelda kaela suurust 1. rihma juures teiste tootjatega, siis saame teha järgmise gradatsiooni: Gibson - 23/22/20 mm ("58/'59/"60), Jackson - 20/18 mm (RR1/ RR3), Ibanez - 18/17mm (USRG/SuperWizard). Statistika põhjal on ligikaudu 60% kitarridest profiiliga "59", 30% - "58" (enamik kohandatud versioone) ja ainult 10% - "60" (klassikalised versioonid, 1960. aasta uuesti väljaanne, uusim standard jne).

Riis. 6. "60, 59, 58 kaelaprofiilid"

Alates mudeliaastast 2008 võeti Standard versioonis kasutusele asümmeetriline profiiligeomeetria, kus õhukeste nööride piirkonnas on ümardus väiksema raadiusega, pakkudes pöidla asetamisel mugavust. Kõik Gibsoni kaelad on varustatud surve- (ühepoolse) sõrestikuvardaga rõngasvõtme jaoks.

Riis. 7. "Sümmeetriline ja asümmeetriline kaelaprofiil"

Fretboardide hulka kuuluvad klassikaline Aafrika roosipuu, India ja Brasiilia roosipuu, granadillo, eebenipuu, richlight ja vaher. Aafrika roosipuule on iseloomulik pehme heli summutatud kõrgete sagedustega. India roosipuul on terav rünnak ja hea loetavus, samas kui Brasiilia roosipuul on täiendav väljendunud ülemine keskmine ja rikkalikumad ülemtoonid. Granadillo on üldiselt identne India roosipuuga. Ebony on paksu kokkusurutud kõlaga ja samas annab instrumendile ereda rünnaku ja suurepärase loetavuse. Richlight on fenoolvaikudega immutatud presspaber, mis on kõige teravama ja teravama kõlaga ning ületab selles osas eebenipuu. Maple annab kitarrile kiireima ja kogutuma rünnaku koos tervete akordide ja üksikute nootide suurepärase loetavusega, kuid veidi vähem ülemtoonide rikkusega.

Piirdelaua raadius on enamikel kitarridel 12", mis lisab mugavust akordide mängimisel stardipositsioonides. Kuni 2010. aastate keskpaigani rullusid ääriste otsad fretboardi köite alla, olles kõnekaart Gibson.

Kitarri oluline disainiomadus on selle lühendatud skaala 24,75” (629 mm). Selle tulemusel on keelpillid samas häälestuses vähem pingul kui tavalistel 25,5-tollistel (648 mm) skaalaga pillidel, mille tulemuseks on vähem karm rünnak, kuid vastupidavam. Seetõttu nõuavad Les Pauls paksemaid keelpillide komplekte.

Lisaks vähendab skaala lühendamine nööride vahelist kaugust, muutes keerukate kujundite mängimise lihtsamaks suure sõrme sirutusega (Randy Rhoadsi vaimus). Eelkõige on 25,5-tollise skaalaga kitarri mutri ja 22. nööri vaheline kaugus 463 mm ja 24,75-tollise skaalaga kitarril 447 mm. Need. Les Pauli kaelad on umbes 1,5 cm lühemad.

Stopbari hoidik fikseerib nöörid ja edastab nende vibratsiooni kehale ning tune-o-matic sild võimaldab sättida nööride kõrgust kaela kohal ja reguleerida skaalat. Vintage-kitarridel kruvitakse tune-o-matic naastud otse puitu, moodsatel pillidel aga pukside sisse. Kõik Les Paulid tarnitakse tehasest veidi keeratud sabaotsaga. Pärast seda, kui stoppervarras on täielikult korpusesse surutud, surutakse keeled vastu mutrit ja kitarri resonants paraneb. Traksid tehes tundub komplekt 9-42 identne 10-46-ga.

Riis. 8. "Stopbari õige asend"

PAF-i pikapid olid algselt varustatud kuproniklist korkidega, et summutada suminat. Tänapäevastel Les Pauli mudelitel on need pigem austusavaldus ajaloole. Sel juhul saab katted lahti joota ja teistega asendada, kuid oluline on õigesti määrata lõunapooli reguleeritavate magnetjuhtide keskpunkti kaugus. Näiteks 57" Classic ja 490R sondides on see 9,5 mm (sobivad 49,2 mm korgid: PRPC-010 - kroom, PRPC-020 - kuld, PRPC-030 - nikkel) ja 498T sondides - 10, 3 mm ( nõuab 52,4 mm katteid: PRPC-015 - kroom, PRPC-025 - kuld, PRPC-035 - nikkel) Ei ole soovitatav osta mitteoriginaalseid pikapitarvikuid, kuna need võivad kasulikku signaali vähendada.

Riis. 9. "Gibson 57" klassikaline pikap eemaldatud kaanega

Gibson Les Paulsi potentsiomeetrid on sageli seatud erinevatele väärtustele. Helitugevuse regulaatorite takistus võib olla 300 kOhm ja toon - 500 kOhm. Pärast Volume pottide muutmist 500K peale muutub kitarri heli heledamaks tänu vähem kõrgele lõikele. Täiendav eelis on tõuke-tõmberegulaatorite paigaldamine mähiste ühe režiimiga katkestamiseks. Pidage meeles, et vahtra ülaosa muutuva paksuse tõttu mahuvad uued potentsiomeetrid ainult teki alumisse auku.

Riis. 10. "Gibsoni andurite ühendusskeem (4Conductor) koos push-pull potentsiomeetritega mähiste ühele lõikamiseks"

Olles teinud väikese kõrvalekaldumise, tuleb öelda, et push-pull on universaalsed lülitid. Neid saab kasutada nii helitugevuse potentsiomeetrite (kõige populaarsem) asemel kui ka toonipotentsiomeetrite asemel ning ka eraldi seadistada (peate kitarri puurima). Need sobivad jada-/paralleelmähise ühendamiseks igas pikapis, faasi sisse-/väljalülitamiseks kahe helivõtu vahel, humbuckeri / ühekordse väljalülituse (samal ajal saab ühe potentsiomeetriga ühendada nii 1 kui ka 2 pikapi), samuti nagu lõuna / põhjaosa väljalülitusmähise valimisel (kui paned 2 lülitit ühele andurile). Samuti saab neid kasutada lülituslüliti asemel. Üldiselt igasugune kapriis oma raha eest!

Standardvarustuses olev lülituslüliti lülitab 2 pikapi vastavalt skeemile B, B + N, N. Les Pauli 3 pikapiga versioonides (Black Beauty, Artisan, Peter Frampton, Ace Frehley) on lülituslülitil lisakontakt , mille tõttu lülitamine toimub vastavalt skeemile B, B +M, N. Kuid enamik kitarriste pidas seda juhtmestikku ebaõnnestunuks, nii et paljud tegutsesid järgmiselt: lüliti jäeti klassikaliseks silla ja kaela vahetuseks, ja keskmise pikapi jaoks väljastavad nad oma helitugevuse ja valikulised tooniregulaatorid, mille tulemusena sai selle võimalikuks ühendada igal ajal, olenemata peamistest pikapitest.

Riis. 11. "Lülituslüliti lisakontaktiga"

Juba mitu aastakümmet kitarrid Paulil oli ühes tükis keha. Alates 1983. aastast hakkas Gibson aga aktiivselt katsetama kõlalauasisese perforatsiooniga, mille tulemusena said instrumendid 9 asümmeetrilise auguga korpuse õigeks tasakaalustamiseks ja pilli kaalu vähendamiseks.

1997. aastal välja antud versioon Elegant sisaldas täiesti tühja korpust (puu säilis vaid keskosas pikapide ja silla kinnitamiseks). Võrreldes tahke kehaga kolleegidega kõlab selline pill akustikat mängides palju eredamalt ja valjemini, sest tänu sisemistele õõnsustele resoneerib puit paremini. Ülekäitamisel on kitarrid praktiliselt identsed. Kuid soolot mängides muutub erinevus väga märgatavaks - soliidse korpusega kitarr kõlab rasvasemalt ja kokkusurutumalt ning õõnes - mahukamalt ja õhulisemalt. Samal ajal tuleb märkida, et tühimike keha ei suurenda püsivust. Elegant versiooni eripäraks oli ka mitme raadiusega sõrmlauaga kael ja sügavliimimine korpusesse, mida kasutati laialdaselt kuni 1969. aastani, mil ettevõte vahetas omanikku ja algas tootmiskulude vähendamise poliitika (Norlini periood).

2003. aastal Eleganti välja vahetanud Supreme versioon sisaldab vähem õõnsusi. Tegelikult on kitarr kokku liimitud 3 komponendist: ülemine ja alumine kõlalaud on vahtrast ning külg ja spetsiaalselt vasakpoolne keskosa (selgroog) mahagonist. Tänu vahtrakorpusele erineb instrumendi kõla oluliselt klassikalisest Les Pauli kõlast - kitarril on põhi täielikult eemaldatud, kuid vali harmoonilised mis tahes noodilt (ka akustikasse) kõlavad väga eredalt. Veel üks Supreme'i versiooni eristav omadus on elektroonikale juurdepääsu võimaldavate kaante puudumine tagatekil, mis raskendab oluliselt juhtmestiku muutmise ja potentsiomeetrite vahetamise võimalust. Omamoodi kompensatsiooniks jättis tootja tungrauaplaadi alla kestale suurendatud augu.

Praegu on standardversioonil korpuses eraldi näidised, mis ei ole omavahel ühendatud. See aga vähendab kitarri kaalu ja muudab selle paremini vastu. Standardversioon järgis samuti eeskuju. Lisaks tehakse Classic-korpusesse sarnaselt Custom versioonile 9 auku. Ainus tugeva korpusega kitarr on Gibson Les Paul Traditional (muidugi nagu kõik Historic Reissue ja Collector's Choise kordusväljaanded), kuigi mõnda aega olid sellel ka augud.Lisaks loetletud 5 tüüpi siseõõnsusi seeriaviisil instrumente (sh kaks versiooni Standardist - 2008 ja 2012 mudeliaastad) Custom Shopi töökojas, piiratud ulatuses kasutatakse veel 2 tüüpi perforatsioone - 17 auku (klass 5) ja 17 väljalõiget (Carved Flame).

Riis. 12. "Les Pauli versioonide sisemised õõnsused"

Riis. 13. Gibson Les Paul Standard (2008–2011) ja kohandatud/klassikalised korpused

Riis. 14. "Kohandatud/klassikaliste, Florentine/Elegant/Ultima/Black Widow and Supreme juhtumite röntgenikiirgus"

3. Gibson Les Pauli koosseis

Praeguseks on Les Pauli koosseisu esindavad järgmised kitarrid: Custom, Supreme, Standard, Traditional, Classic ja Studio. Lisaks kuulsate kitarristide tunnusmudelid (Gary Moore, Slash, Zakk Wylde, Ace Frehley, Alex Lifeson, DJ Ashba jt) ja Collector's Choise sügava kaelusega sisetükkidega, kerge mahagon jne), samuti kitsad seeriad ( Valitsus, rahu, LPJ, LPM jne).

Oluline on märkida, et Les Paul Custom versioon ja Gibson Custom Shopi kitarrid ei ole identsed. Esimesed on masstoodanguna valmistatud pillid, millel on roosipuu asemel eebenipuust sõrmlaud, teised aga spetsiaalses töökojas väikeste tiraažidena valminud eritellimusel valmistatud kitarrid. Piiratud jooks. Nende hulka kuuluvad kõik ajakirjade Historic Reissue ja Collector's Choise kordusväljaanded, Florentine, Carved Flame, Black Widow jt piiratud väljaanded, aga ka kuulsate kitarristide tunnusmudelid, millest tuleb juttu järgmises osas.

Gibson Les Paul Kohandatud – aukudega mahagon/vahtra korpus, mahagon/eebenipuu või richlight kaelus, pärlmutrist teemantpea 5-kihilise köitega, pärlmutrist ristküliku markerid, ülemine kaitse 7-kihilise köitega.

Gibson Les Paul Ülim – õõnsa korpusega vaher/mahagon/vaher, kaelaga mahagon/eebenipuu või richlight, 5-kihilise sidemega peavarre planeet, lõigatud pärliga ristkülikumarkerid (sarnaselt 25/50 Anniversary ja Custom Super 400 versioonidele), 7-kihiline pealtköide, suurendatud korpus ja tungraua plaat, kaante puudumine tagatekil.

Gibson Les Paul standard - tühikutega korpus (enne 2008 mudeliaastat - 9 asümmeetrilise auguga, enne 2012 mudeliaastat - õõnes) - mahagon / vaher, kael - mahagon / roosipuu, õhuke kaelaprofiil, ära lõigatud humbuckers. Standard Premium ja Standard Premium Plus spetsifikatsioonidel on ilusam vahtra ülaosa.

Gibson Les Paul traditsiooniline - ühes tükis korpus (varem aukudega) - mahagon / vaher, kael - mahagon / roosipuu, ära lõigatud humbuckers, kaitsepaneel ülemisel tekil.

Gibson Les Paul klassikaline – aukudega mahagonist/vahtrast korpus, mahagonist/roosipuust kael, kerge puit, õhuke kaelaprofiil, paljastatud pikapid, vanandatud markerid, ülemise teki kaitse.

Gibson Les Paul Stuudio - tühimikega keha - mahagon / vaher, kael - mahagon / roosipuu (harvemini granadillo või eebenipuu), kere ja kael ilma servadeta. Vanematel versioonidel on 9 asümmeetrilise auguga korpus, ülaosas kaitse, kõige paksem kael punktiirmärkidega joonel. Studio Standardi spetsifikatsioonil on keha- ja kaelasidemed, Studio Customil on kuldne riistvara ja Studio Pro Plusil on laineline vahtramuster.

Riis. 15. "Gibson Les Pauli koosseis: kohandatud, kõrgeim, standardne, traditsiooniline, klassikaline ja stuudio"

Seal on kümneid värvikombinatsioone ja toone, millega Gibson Les Pauls on maalitud. Neist populaarsemad on Cherry Sunburst, Honey Burst, Desert Burst, Tobacco Burst, Lemon Burst, Ice Tea, Ebony, Wine Red, Alpine White, Gold Top jne.

Tänapäeval on igal kitarristil võimalus rokkmuusika sümboliks saanud pilli katsuda. Kogenematud muusikud peaksid aga hoiduma Aasia koopiatest, millest paljusid müüakse ehtsate kitarride varjus.

Originaalse Gibson Les Pauli eristavad jooned võltsitud koopiatest on peamiselt kaelatehnoloogias. Päris Les Paulidel on 2-kruviline kellakinnituskate, samas kui paljudel võltsitud Les Paulidel on 3-kruviline kelluke. Kuni 2010. aastate keskpaigani olid originaalsete Les Paulide nööriotsad kaelasideme (köitmise) alla rullitud, samal ajal kui enamikul võltsingutel on mutter sirmilaua peal (välja arvatud siis, kui neid vahetati). Les Pauli kael on liimitud keha suhtes nurga all ja pea on kaela suhtes kallutatud ja on sellega üks. Samal ajal ei ole kaela kaelal astmelist üleminekut või on sellel voluut (1970-1974 - mahagon, 1975-1982 - vaher).

Riis. 16. "Usalduskork ja kaela sidumine"

Riis. 17. "Kaela kael on klassikaline ja voluudiga"

Muidugi ei saa kalli mahagoni ja eebenipuu maitsestatud liikide heli võrrelda Hiina, Korea ja muude imitatsioonidega. Mõned "eksperdid" korraldavad Internetis Ameerika ja Aasia kitarride võrdlevaid teste, ühendades need odavate juhtmete kaudu koduse stereosüsteemiga ühendatud digitaalsetesse protsessoritesse. Loomulikult kõlab iga instrument sellistes tingimustes ligikaudu sama. Tõeline kitarr tasub aga ühendada läbi mitme tuhande rubla meetri hinna (Analysis Plus, Evidence Audio, Lava Cable, Monster, Van Den Hul, Vovox, Zaolla Silverline) seadmega (Diezel VH4 / Herbert / Hagen, Hughes & Kettner TriAmp, Bogner Ecstasy, Custom Audio Amplifiers OD-100, Marshall JVM410H Mod, Earforce Two, Fortress Odin jne) kontserdi helitugevusel (120-130 dB), kuidas helide erinevus ka võhiklikule inimesele silma hakkab. muusikalistes küsimustes. Teisisõnu ei suuda hobiseadmed lihtsalt avada Gibson Les Paul Custom Shopi tasemel instrumentide potentsiaali.

4. Ülevaade Gibson Les Pauli kohandatud pood

1 Gibson Les Paul Custom

Gibson Les Paul Custom (1969)

Les Paul Customi esimene versioon ilmus 1954. aastal. Pilli eripäraks olid eebenipuust äärislaud, vahtrast ülaosa puudumine, mille asemel tehti kumer mahagon, ja kullast furnituur. Musta värvingu tõttu sai kitarr reklaamnime Black Beauty. Alates 1957. aastast paigaldati instrumendile PAF-i humbuckerid.

Gibson Les Paul Custom (1971)

Alates mudeli uuesti turuletoomisest 1968. aastal oli sellel vahtrast ülaosa, kuid kaela sisestus muutus keskmiseks (1969) ja seejärel lühikeseks (1976). Ajavahemikul 1969-1982 liimiti kitarri kaelad 3 pikisuunalisest puutükist, samas kui 1975-1982 kasutati mahagoni asemel vahtrat, mida pakuti ka 1975-1981 fretboardide valikuna.

Gibson Les Paul Custom (1972)

Samal ajal, ajavahemikul 1969-1976, oli keha "võileib" 4 põiki mahagon-vahtra-mahagon-vahtra ülaosast (3 komponendist kokku liimitud). Alates 1983. aastast on tekk perforeeritud 9 asümmeetrilise augu kujul, et kergendada koormust ja õiget tasakaalu seistes mängides. Custom kaal on 4 kuni 5 kg.

Gibson Les Paul Custom 20. aastapäev (1974)

1974. aastal kuulutati Custom versiooni väljalaskmise 20. aastapäeva auks välja Les Paul Custom 20th Anniversary kitarrite seeria, mille 15. kuupäeval oli nimemarker. Disaini ja kõla poolest ei erine pill oma kaasaegsetest, omades 3-st tükist kokku liimitud “võileiva”-kujulist korpust ja mahagonist kaela. Järgmisest aastast aga muudeti kõigi Les Paulide kaelamaterjal vahtraks, nii et 20. aastapäev kujutab endast omamoodi piiri kahe ajastu vahel. Kollektsionääri väärtuse tõttu ulatub kitarri maksumus järelturul täna 5000-10 000 dollarini.

Gibson Les Paul Custom (1979)

Must, valge ja kirsipunane jäid Custom versioonide traditsioonilisteks värvivärvideks kuni 1990. aastate alguseni, mil Plus ja Premium Plus spetsifikatsioonid ilmusid erinevates päikesepaistelistes värvides. Tänapäeval võib järelturult leida vintage Custom läbipaistva ülaosaga, mis viitab sellele, et need on eelmise omaniku poolt üle värvitud. Selliste instrumentide vahtramuster on reeglina väga ilmetu või puudub täielikult.

Gibson Les Paul Custom (1980)

Gibson Les Paul Customi heli peetakse soolokitarride seas standardiks – paks kokkusurutud toon, rikkalikud ülemtoonid ja pikk püsivus koos nootide hea loetavusega muudavad selle instrumendi enamiku olemasolevate mudelite jaoks kättesaamatuks. Samas pole Customil rütmikitarrina hoolimata kaela ja keha materjalist (v.a. Black Beauty kordusväljaanne) ühtki silmapaistvat jõudlust. Kõik toodetud instrumendid on varustatud klassikalise pikapipaariga - 498T sillas ja 490R kaelas.

Gibson Les Paul Custom (1997)

Möödunud sajandi 70ndatel ja 80ndatel raskeroki hiilgeaegadel kasutasid Gibson Les Paul Custom kitarre peamise kontsertinstrumendina sellised kuulsad kitarristid nagu Ace Frehley, Randy Rhoads ja Zakk Wylde.

Gibson Les Paul Custom (2006)

Huvitav on märkida, et Custom tootmisversiooni tootmine viidi Custom Shopi töökotta alles 2004. aastal, rohkem kui 10 aastat pärast selle loomist. Gibson toodab praegu nelja kohandatud kordusväljaannet, 1954., 1957., 1968. ja 1974. aasta kordusväljaannet, millel on ülalkirjeldatud disainierinevused.

2 Gibson Les Pauli salvestus

Gibson Les Paul Recordings (1971–1972)

Eksperimentaalne Gibson Les Paul Recording toodeti väikeste seeriatena aastatel 1971–1979. 9 aasta jooksul valmistati veidi üle 5000 pilli. Alghind oli 625 dollarit. Kitarri eelkäijad olid isiklikud ja professionaalsed versioonid, mis ilmusid 60ndate lõpus. Les Pauli enda väljamõeldis pidi ebatavaline Recording kõlama nagu Fender, Rickenbacker, Gretsch ja muidugi Gibson, mis oli 50ndatel populaarne seebiriba pikapitega.

Salvestise eripäraks olid mahagonist ülaosaga “võileivakorpus”, kõhulõikeline ja ilma elektroonikakateteta alumisel tekil, kolmeosaline mahagonist kaelus sügava sisendiga, voluut ja rombid peas, roosipuust sõrmlaud ristkülikukujulised markerid ja äralõigatud 22 fret, mittestandardne sild, samuti paigaldatud diagonaalselt madala takistusega pikapid koos multifunktsionaalse heliplokiga, sealhulgas helitugevuse, kümnendi, kõrgete ja bassi potid koos Hi / Lo väljundiga, sisse / välja Faasi ja tooni 1/2/3 lülitid sisemise lülitusskeemi kiireks muutmiseks. 1976. aastal hakati Hi / Lo lüliti asemel kestale tegema kahte eraldi pesa, tooniploki nupud muutsid asukohta ja lüliti liikus oma tavapärasesse kohta.

Puhtal kanalil mängides on salvestusel läbipaistev ja karge heli, mis sarnaneb kaasaegsetele väljalülitatud humbuckeritele, täiustatud signaali EQ-ga, mis võimaldab saada väga huvitavaid kombinatsioone ja teostab Les Pauli enda ideed universaalsest. instrument. Overdrive’is on kitarr tänu mahagonist ülaosale üheaegselt tiheda ja terava kõlaga, kuid tänapäevaste standardite järgi nõrkade pikapide tõttu ei suuda see puidule omast potentsiaali täielikult paljastada. Börsivõtete loetavus on aga suurepärane ja taust puudub isegi suure võimenduse korral.

Kokkuvõttes võib tänapäeval Les Paul Recordingit vaadelda kui puhta kõlaga krõbedat instrumenti, mis sobib ideaalselt vanaaegsetele kitarrisõpradele. Tegelikult on tegu klassikalise Gibsoniga, aga erinevate pikapite ja tooniplokiga. Korpus on tehtud ilma õõnsuste ja aukudeta. Kaelal on sügav inkrust. Kaal on 4,5 kg.

3Gibson Les Paul Artisan

Gibson Les Paul Artisan (1977)

Gibson Les Paul Artisani tootis Kalamazoo tehas aastatel 1977–1982. Selle kitarri tulekuga algas Gibsoni kohandatud instrumentide ajastu ammu enne Custom Shopi osakonna avamist. Aasta hiljem kuulutati välja piiratud väljaanne 25/50 Anniversary ja kaks aastat hiljem nägi maailm uuenduslikku aktiivse elektroonikaga Artisti. Tänaseks on kolme suure harulduse Artisan – Anniversary – Artist omamine märkimisväärne kogumisväärtus. Tootmise ajal oli kitarri maksumus 1040 dollarit.

Instrumendi eripäraks on õiekroonlehtede ja -südametega fretboard ja peatoe sisekujundus koos vintage-inspireeritud Gibsoni logoga. Oluline on märkida, et väljalaskeperioodil toimus kitarri disainis märgatavaid muudatusi. Nii asendati algselt paigaldatud stopperit mikrohäälestuskruvidega tagaotsik, vintage sild asendati moodsa tune-o-maticuga, ilmusid kahe pikapiga versioonid, “võileiva” kere muutus soliidseks ja voluut kadus. kaela kaelast. Kael on traditsiooniliselt valmistatud kolmest vahtratükist eebenipuust sõrmlauaga ja sellel on lühike inkrust. Keha ei sisalda õõnsusi ja auke. Tööriista mass on 4,7-5 kg.

Overdrive soundi poolest ületab Artisan seeriaviisilist Custom ning sarnaselt Anniversary ja Artisti versioonidele mahuka madala otsa, tiheda keskpaiga ja mahlaste ülemtoonidega pika püsivusega. Keskmise pikapi ühendamine lülituslüliti keskmises asendis lisab riffidele rasvasust, kuid vähendab loetavust.

1970. aastate lõpul Kalamazoo ja Nashville'i sisekonkurentsi taustal koostatud murranguline Artisan, Anniversary ja Artist esindavad parimaid instrumente Les Pauli kuldajastust kuni ajalooliste ajalooliste taasväljaanneteni 1993. aastal.

4 Gibson Les Paul 25/50 aastapäev

25/50 Anniversary seeriat toodeti aastatel 1978-1979 Kalamazoo tehases tiraažiga üle 3500 eksemplari. Kitarridel oli oma numeratsioon ja need tarniti ettetellimisel, mis tehti hiljemalt 31. detsembril 1978. Komplekti kuulus sarja brändilogoga vööpannal. Pilli hind oli 1200 dollarit.

Gibson Les Pauli 25/50 aastapäev (1979)

Väljalaskmise ajal oli 25/50 versioon uuenduslik samm kitarri ehitamisel ja sisaldas uuendusi, mis muutusid laialt levinud järgmistel aastatel - 5 vahtra-eebeni või vahtra-pähkli tükist liimitud kael (arvestamata "kõrvu"). peatoe) eebenipuust valmistatud fretboardiga, reguleeritava mikro-häälestuskruvidega tagaosaga, samuti suurendatud tooniplokiga koos täiendava lülituslülitiga singlite poolide lõikamiseks. Pronksist valmistati nulllävi ja ankrukell. Keha ei sisalda õõnsusi ja otvetstviya. Kitarri kaelal on lühike sisestus. Kaal 25/50 Anniversary on 4,5-5,1 kg.

Vahtrast eebenipuust kaelus Les Paul on legendaarse instrumendi kõigist toodetud versioonidest üks võimsamaid kitarre. Klassikaline mahagonist ja vahtrast kaelaga Custom jääb saatetiheduse poolest Anniversaryle märgatavalt alla. Tänu ebastandardse puidu kasutamisele on 25/50 versioonil mahukas madal ots ja paksud keskmised, säilitades samas rikkalikud ülemtoonid ja pika püsivuse soolodel. Summutatud nootidega mängides on kitarr hästi loetav.

Kahjuks ei kasutanud Gibson eebenipuust ega kreeka pähklist sisekujundust teiste kohandatud instrumentide kaelas (välja arvatud aktiivse elektroonikaga Les Paul Artist, mis asendas 1979-1982 Les Paul Artisti aastatel 1979-1982, piiratud Custom Super 400 ja Vivian Campbelli signatuurversioon 2018. aastal ), mis muudab 25/50 Anniversary väga väärtuslikuks mitte ainult muusikute, vaid ka kollektsionääride jaoks.

5 Gibson Les Paul kunstnik

Gibson Les Paul Artist (1979)

Gibson Les Paul Artist pälvis 25/50 aastapäeva ja seda toodeti Nashville'i tehases aastatel 1979–1982. Mõlemal kitarril oli uuesti liimitud 5-osaline eebenipuu triipudega vahtrakael. Kunstniku disainierinevused hõlmasid erinevat sisestust peatoele ja eebenipuust sõrmlauale, põhja lõigatud kõhtu, 3 potentsiomeetri ja 3 lüliti kombinatsiooni ning kahe Moogi aktiivelektroonika trükkplaadi paigaldamist korpuse freesitud süvenditesse.

Artisti versiooni väljaandmist võib pidada Nashville'i tehase vastuseks aasta varem ilmunud Kalamazoo uuenduslikule 25/50 Anniversaryle, mis on tingitud tehaste vahelisest ettevõttesisesest konkurentsist nende kooseksisteerimisel aastatel 1974-1984. Kitarri hind oli 1300 dollarit.

Overdrive soundi poolest on kirjeldatud instrumendid identsed ning mahuka põhjaga, tihedate keskmiste ja mahlaste, pika sustainiga ülemtoonidega. Täielikult reguleeritav aktiivelektroonika täiustab traditsioonilist Les Pauli jõudlust ja on oma aja kohta uuenduslik. Keha ei sisalda õõnsusi ja auke. Kaelal on lühike vahetükk. Artisti kaal on koos trükkplaatidega 4,6-4,7 kg ja elektroonika lahtivõtmisel 4,2-4,3 kg.

6 Gibson Les Paul Firenze

Gibson Les Paul Florentine'i piiratud jooks (1996)

Gibson Les Paul Florentine'i on toodetud väikeste partiidena alates Custom Shopi asutamisest 1993. aastal ning see on Elegant, Ultima ja Black Widow versioonide eelkäija. Kõik kitarrid on õõnsa korpusega, pikapite ja silla alla jääb vaid selgroog. Firenze struktuurierinevused seisnevad vaid lühikeses kaelas ja enamikus isendites vahtra ladvas olevate f-lõigete olemasolus.

Florentine ja Elegant instrumendid on kõlalt identsed ja heade akustiliste omadustega, samuti õhulisema, kuid vähem kokkusurutud kõlaga soolo mängides. Õõneskeha ei mõjuta praktiliselt mingit mõju saate tihedusele ja sustainide suurusele. Firenze mass on 3,7 kg.

7 Gibson Les Paul Elegantne

Gibson Les Paul Elegant (2004)

Pärast kohandatud poe laiendamist 1997. aastal andis Gibson välja Eleganti uuendusliku versiooni, mis kestis kuni 2004. aastani. Pillil on õõnes korpus, sügavalt asetsev kael, mitme raadiusega eebenipuust sõrmlaud koos looduslike pärlmuttermarkeritega ja paksem pealisköide, mis on Gibsoni jaoks haruldus. Aastatel 1997–1999 oli sõrestikukella kohal peatoel ümmargune Custom Shopi logo. Kaal Elegant on 3,7 kg.

8 Gibson Les Paul Ultima

Gibson Les Paul Ultima (2003)

1997. aastal esitles Custom Shopi divisjon koos versiooniga Elegant maailma ajaloo kalleimat masstoodetud instrumenti Les Paul Ultima. Kitarri hind kauplustes oli umbes 10 000 dollarit. Struktuurselt olid need versioonid identsed ja täiesti õõnsa korpusega, kuid Elegantiga võrreldes sisaldas tippklassi Ultima esmaklassilist välisviimistlust. Fretboardi sisekujundust pakuti 4 versioonis - leek, elupuu, naine harfide ja liblikatega. Sabaosa valmistati klassikalise stopperi või vintage bigsby kujul. Korpuse ääris ja ebatavalise kujuga häälestuspulkade käepidemed on valmistatud naturaalsest pärlmutrist. Peal on ümmargune Custom Shopi logo. Kitarri kaelal on sügav sisestus. Ultima kaal on 3,7 kg.

Ülekäigul ületab Ultima sarnaseid Elegant ja Florentine tulemusi, omades samal ajal madalamat ja teravamat loetavat heli. Samas on soolo mängides pillid üldiselt sarnased ja mahuka, kuid mitte nii kokkusurutud kõlaga, kui võrrelda tahke kehaga kolleegidega.

2000. aastate keskpaiga vähese nõudluse tõttu viidi kitarri väljaandmine üle eeltellimisrežiimile ja paar aastat hiljem lõpetati see lõpuks. 2010. aastate keskel andis Gibson 9000 dollari eest uuesti välja Ultima piiratud väljaande versiooni, millel on ühes tükis korpus, sügavalt asetsev kael ja klassikaline naturaalset värvi pärlmutrist teemantpea. Praegu on varem toodetud Ultima märkimisväärne kogumisväärtus, nende maksumus järelturul ulatub 6000-8000 dollarini.

9 Gibson Les Paul Ülim

Gibson Les Paul Supreme (2013)

2003. aastal ilmunud Supreme versioon ei kuulu küll formaalselt Custom Shopi alla, kuid on ülesehituselt väga sarnane selle toodetavate toodetega. Kitarril on õõnes korpus, mis on jagatud osadeks, mis on liimitud sarnaselt akustilisele - ülemine ja alumine osa on vahtrast, küljed aga mahagonist. Samal ajal pole tagatekil elektroonika asendamiseks auke, mis raskendab oluliselt uuendamise võimalust tungraua plaadi all oleva suurendatud ava kaudu. Kaelal on lühike vahetükk. Supreme kaalub 3,9 kg.

Riffe mängides erineb kitarr kõlalt põhimõtteliselt kõigist Les Paulidest - põhja on täielikult eemaldatud ja saate tihedus puudub, kuid seal on väga hele ülemine kesk- ja kõrged sagedused, mis kõrva lõikavad. Soolo mängides on erinevus tühine ja seisneb vähem mahlastes ülemtoonides ja kergesti väljavõetavates noppimisharmoonikutes. Instrumendi püsivus on võrreldav teiste kohandatud Les Pauli versioonidega.

Gibson Les Paul Supreme Limited Run (2007)

2007. aastal anti välja Les Paul Supreme piiratud tiraaž (400 tükki), millel oli pärlimarkeriteta fretboard. Kõlaliselt sarnaneb kitarr rohkem Les Pauli mahagonist versiooniga, mis erineb veidi väiksema saatetiheduse poolest, kuid millel on selgelt väljendunud ülemine keskosa, aga ka üsna terav ja terav rünnak. Supreme Limited Run kaalus 4,4 kg.

10 Gibson Les Pauli nikerdatud leek

Gibson Les Paul Carved Flame Chameleon Limited Run (2003)

Aastatel 2003-2005 andis Custom Shop filiaal välja Carved Flame'i uuendusliku versiooni piiratud tiraažis. Kitarri vahtra ülaosas on leekide kujul frees, mis on värvitud kameeleonvärvides. Korpus sisaldab ainulaadset perforatsiooni, sealhulgas 17 erineva suurusega ristkülikukujulist väljalõiget. Kaelal on sügav inkrust. Carved Flame'i kaal on 3,8 kg.

Gibson Les Paul Carved Flame Natural Limited Run (2003)

Heliliselt on Carved Flame üks parimaid kohandatud Les Paule. Tänu õõnsuste olemasolule kõlab kitarr akustikas eredalt ja valjult. Ülekäigul mängides on pillil sügav madal ots, rasvased ja mahlased ülemtoonid, väga kiire ja kogutud rünnak, millele lisandub akordide ja üksikute nootide hea loetavus. Kompositsioonide esitamise ajal tundub, et kitarril on keraamiliste magnetitega pikapid ning suure tõenäosusega on fretboard valmistatud granadillost.

Omaduste kombinatsiooni poolest ületab Carved Flame enamiku toodetud Custom Shopi versioone. Kahjuks ei kasutanud Gibson seda perforatsiooni teiste kohandatud kitarride puhul, mistõttu on see instrument väga väärtuslik mitte ainult muusikute, vaid ka kollektsionääride jaoks.

11 Gibson Les Paul, 5. klass

Gibson Les Paul, klass 5 (2001)

Alates 1990. aastate lõpust kuni 2000. aastate alguseni tootis Custom Shopi divisjon Class 5 versiooni, millel oli ainulaadne 17 auguga perforeeritud korpus. Kõik kitarrid põhinesid klassikalisel Standardil ja neil oli väga kena vahtra ülaosa. Kaelal on "60 profiil ja sügav sisestus. Häälestuspulgad, sild ja potentsiomeetrid on valmistatud vintage stiilis. Klass 5 kaal on 4-4,2 kg.

Gibson Les Paul, klass 5 (2002)

2002. aastal andis Gibsoni tehas välja ebatavalise smaragdivärvilise 5. klassi. Korpuse ääris ja kael olid samas mustast plastikust ning sõrmlaual oli värvilise pärlmutteri sisestus. Liitmikud kaldusid visuaalselt endiselt 1960. aasta autentsete instrumentide poole, kuid kaela kleepimise nurk oli kaasaegne 5º.

Kitarri heli kiirkäigul ei erine üldiselt seeriastandardist, kuigi mõned koopiad suudavad konkureerida kordusväljaannetega. Kuna seda perforatsiooni pole muudel kohandatud instrumentidel kasutatud, on 5. klass tänapäeval kollektsionääridele väga väärtuslik.

12Gibson Les Paul must lesk

Gibson Les Paul Black Widow 1957 Chambered Reissue Limited run (2009)

2000. aastate lõpus ja 2010. aastate alguses andis Custom Shop välja Widow Limited Run'i, mis sisaldas Black Widowi, Blue Widowi, Green Widowi, Red Widowi, Purple Widowi ja Orange Widowi kogutavaid kitarre. Ülesehituselt sarnaneb Black Widow versioonile Elegant, kuid heli poolest erineb see oma prototüübist kardinaalselt tänu kerge mahagoni kasutamisele. Kaelal on sügav inkrust. Must Lesk kaalub 3,4 kg.

Black Widow instrumendid ilmusid 2009. aastal piiratud tiraažis 25 tükki ja neil on oma seerianumbrid koos lineaarse seeria lühendiga, samuti sarja kaubamärgi nimi ämbliku kujul. 2015. aasta novembris sai Moskva visiidi ajal legendaarne Slash ühe 25-st eksklusiivsest kitarrist, mille seerianumber on BW 009, omanikuks.

Kerge puidu kasutamise tulemusena koos sisemiste õõnsustega osutus Black Widow 1957 Reissue versioon üheks kergemaks kogu Les Pauli sarjas. Riffe mängides on pillil teiste kordusväljaannetega võrreldav väga madal ja tihe overdrive. Samas on kitarrisaund soolol kuiv, sisemisi õõnsusi nagu polekski ning võimendil sai reverb täielikult eemaldatud. Üldiselt võib Black Widow’d kirjeldada kui Supreme’i versiooni täpset vastandit.

13 Gibson Les Paul Korina

Gibson Les Paul Standard Korina Limited Run (2001)

1958. aastal tutvustas Gibson maailmale kolme uuenduslikku corina mudelit – Les Paul, Explorer ja Flying V. Võrreldes mahagonkitarritega, Gibsoni põhipuit, annab corina (valge jäse) korpus ja kael instrumendile rohkem keskmist helitugevust. India või Brasiilia roosipuu kasutamine omakorda annab kitarrile terava löögi ja kõrge loetavuse. See muudab Korina kõla agressiivsemaks kui tavalised Les Paulid, kuid sellel ei ole alati R9 ja R0 kordusväljaannete sügav alumine ots. Soolol lisatakse nootidele veidi volüümi ja õhulisust. Samas ei lase autentsed pikapid pillil ülejuhitatult mängides täit potentsiaali realiseerida. Kollektsioneeritava 1958. aasta Reissue Korina kaelal on sügav sisetükk. Korpus on tehtud ilma õõnsuste ja aukudeta. Korina kaal on 3,8-4,2 kg.

Gibson Les Paul Standard Korina 1958, 40. aastapäev (1998)

Näidatud 1958. aasta kordusväljaanne toodeti 1998. aastal Custom Shopi poolt 1950. aastate algsete spetsifikatsioonide järgi. Kümmekond aastat hiljem kuulutas Gibson legendaarsete kitarride poolsajanda aastapäeva auks välja Korina kordusväljaannete sarja. Instrumendi hind järelturul ulatub 10 000-15 000 dollarini.

Kahjuks, vaatamata puidu paranenud sagedusomadustele ja suurepärasele resonantsile koos väikese massiga, ei kasutata korinat kitarriehituses laialdaselt selle kõrge hinna tõttu, mis on tingitud kivimi erakordsest kasvust Lääne-Aafrika troopikas, vähesel arvul. tootmiseks sobivatest detailidest ja keerulisest kuivatustehnoloogiast. Selle tulemusel jääb "supermahagonina" positsioneeritud corina enamasti Custom Shopi klassi esmaklassiliste kitarride hulka.

14 Gibson Les Paul Koa

Gibson Les Paul Custom Koa Limited Run (2009)

Vahtra ülaosa asendamise tulemusena soolomängu ajal Hawaii koaga saavutas kitarr bridžipipil fantastilise loetavuse, millele lisandusid väga rikkalikud ülemtoonid ja peaaegu lõputu sustain kaelal. Samas ei erine pill riffe mängides traditsioonilistest isenditest. Kaelal on lühike vahetükk. Korpus sisaldab perforatsiooni 9 asümmeetrilise augu kujul. Koa mass on 4,1-4,4 kg.

Esitletud kitarr ilmus 2009. aastal piiratud tiraažis Custom Shopis. Paljud hilisemad Koa kordusväljaanded tehti sisemiste õõnsustega ja neil ei ole nii paksu kokkusurutud heli. Tööriista hind järelturul ulatub 5000-10 000 dollarini.

Kahjuks piirab koa kasutamist kitarriehituses sarnaselt valge korina olukorraga selle kõrge hind, mis on seotud puidu kasvuga Vaikses ookeanis asuvas Hawaii saarestikus. Kõla poolest koale on kõige lähedasemad Brasiilia roosipuu, cocobolo, granadillo ja wenge, mida kasutatakse kallitel Custom Shopi klassi pillidel.

15 Gibson Les Pauli klassikaline kohandatud pood

Gibson Les Pauli klassikaline kohandatud pood (1995)

1990. aastate lõpus ja 2000. aastate alguses tootis Custom Shopi divisjon piiratud väljaandega Classic versiooni mahagonist ülaosa ja India roosipuust piirdeplaadiga. Heli poolest on kitarr võimalikult lähedane R9 ja R0 kordusväljaannetele, omades seinalt madalat, tihedat keskmist, väga teravat kõrget heli, millele lisandub hea loetavus, rikkalikud ülemhelid ja peaaegu lõputu püsivus. Kaela sisekujundus on valmistatud roheka varjundiga pärlmutrist. Pikapidel puuduvad kaitsekatted. Riistvara esindavad vintage tuuningpulgad ja tagurpidi sild, millel on naastud ilma puksideta. Korpuses on 9 asümmeetrilist auku. Kaelal on lühike vahetükk. Classic Custom Shopi kaal on 3,7-3,9 kg.

16 Gibson Les Paul Standard Custom Shop

Gibson Les Paul Standard Custom Shop (2011)

2011. aastal andis Custom Shopi osakond välja standardi klassikalise versiooni, mis on maalitud ebatavaliselt halli värvi siniste leekidega. Instrumendi iseloomulikeks tunnusteks olid pikapide kaitsekatete puudumine koos kroomitud raamidega, kaelakorgi äralõikamine mähiste järjestikuses / paralleelses ühenduses, samuti kergema tahke mahagonitüki kasutamine korpuse materjalina ( sarnane R8 kordusväljaandele). Kitarri kõla praktiliselt ei erine klassikalisest Standardist. Keha ei sisalda õõnsusi ja auke. Kaelal on sügav inkrust. Standard Custom Shop kaalub 4,2 kg.

17 Gibson Les Paul Standard, 1960. aasta kordusväljaanne

Gibson Les Paul Standardi 1960. aasta VOS-i kordusväljaande 50. aastapäev (2010)

1960. aasta Gibson Les Paul Standardi kordusväljaanne erineb allpool kirjeldatud 1959. aasta kordusväljaandest kaela paksuse ja kehakaalu poolest. Muidu on instrumendid identsed ja võrreldes tänapäevaste versioonidega iseloomustavad neid kitsam vintage-tuunerite ja logoga pea, ümberpööratud tune-o-matic sild tuginaastudel, kerge mahagoni kasutamine koos India roosipuuga, R0 kiri tooniplokis jne. Historic erineb Standard Historicust kõige heledamate metsade kasutamise, läbipaistvate potentsiomeetri nuppude paigaldamise, veidi kõrgendatud sõrestikukella ja kuldse Gibsoni logo poolest. Ülekäivitatuna on 1960. aasta reissue väga madal ja tihe heli, mis on võrreldav 1959. aasta uuesti väljaandega. Keha ei sisalda õõnsusi ja auke. Kaelal on sügav inkrust. Mass R0 on 3,6-3,7 kg.

Alates 2004. aastast andis Gibson välja rea ​​kammerlikke kordusväljaandeid koos kammerlike kordusväljaannetega, millel on suurem, kuid vähem kokkusurutud heli ja mis on Les Pauli ajaloo kergeimad kitarrid. CR0 mass on vaid 3,2-3,3 kg.

2010. aastal kuulutas Custom Shopi osakond Les Paul Standardi 50. aastapäeva auks välja 1960. aasta 50. aastapäeva piiratud väljaande, mis sisaldab 1., 2. ja 3. versiooni kokku 500 tükki, millest igaüks sai. kuldne autentsussertifikaat. Seejärel andis Gibson välja standardse sertifikaadiga mälestuskitarride täiendava väljaande ilma versioone eraldamata. Peamine erinevus instrumentide vahel oli kaela paksus: 1. versioon tal oli 59 kael (1960. aasta alguses), 2. versioon- "60 kaela (1960. aasta keskpaik) ja 3. versioon- õhem "60" kael, 20 mm 1. äärisel ja 22 mm 12. äärisel (1960. aasta lõpp). Visuaalseks eristamiseks 1. versioon maalitud Heritage Cherry Sunburst ja Heritage Dark Burst värvides, 2. versioon- Light Iced Tea Burst ja Sunset Tea Burst ning versioon 3 - Cherry Burst kroomitud potentsiomeetri nuppudega.

Huvitav on märkida, et Classic 1960 tootmisversioonil on erinevalt piiratud 1960. aasta Reissue'ist kael lühikese vahetükiga 5º nurga all, 9 asümmeetrilise auguga korpus ja 3,8-3,9 kg kaal.

18 Gibson Les Paul Standard, 1959. aasta kordusväljaanne

Gibson Les Paul Standard, 1959. aasta Yamano kordusväljaanne (2005)

Reissue Series on klassikalise 1958–1960 Gibson Les Paul Standardi kordusväljaanne vastavalt autentsetele tehase spetsifikatsioonidele. Les Pauli kuldajastu kolme aasta jooksul toodeti vaid 1700 kitarri, millest 635 1959. aastal. Praegu on need instrumendid ajaloo kõige kallimad kitarrid ja võivad sageli maksta rohkem kui 1 miljon dollarit müügihinnaga 300 dollarit. See on Les Paul, mida Gary Moore kasutab albumitel Still Got The Blues ja Blues Alive, mis täna kuulub Kirk Hammetile.

Gibson Les Paul Standard, 1959. aasta VOS-i kordusväljaanne (2016)

Les Paul Reissues on regulaarselt välja antud alates 1983. aastast kuni tänapäevani (väikesemahuline tootmine algas juba 1970. aastatel). Esimesed 10 aastat olid aga kitarrid valmistatud tavalisest mahagonist ja neil oli lühike kael (eelajalooline periood). Autentsed R9-d, mida hakati tootma pärast Custom Shopi avamist 1993. aastal, erinevad tavalistest standarditest kerge mahagoni kasutamise poolest, mistõttu kõlavad need uuematest instrumentidest tunduvalt madalamalt. Massierinevus võib olla tingitud haruldaste mahagonisortide kasutamisest, töödeldava detaili tüvest kõrgemal tehtud lõikest või muust puidu kuivatamise tehnoloogiast. Samas on sõrmlauana kasutusel India roosipuu, mis annab pillile teravama kõla ja parema loetavuse.

Gibson Les Paul Standard, 1959. aasta CS VOS (2015) kordusväljaanne

Aastate jooksul paigaldati Reissue'ile "57 Classic", Burst Bucker või Custom Bucker pikapid, mis on austusavaldus ajaloole ega lase kitarril overdrive'il mängides oma potentsiaali täielikult paljastada. neil on lühikese varre ja plastikuga vanad tuunerid käepidemed, Les Pauli kiri ja ankrukell on nihutatud ülespoole, kitsa voodiga tune-o-matic sild on monteeritud puidust naastudele ilma puksideta ja keeratud reguleerimiskruvidega pikapide poole (mudel ABR-1), potentsiomeetrid varustatud tooniploki sisse on paigaldatud metallklambrid, kimalase tüüpi kondensaatorid ja peale kiri R9.

Gibson Les Paul Standard, 1959. aasta VOS M2M (2016) kordusväljaanne

Gibson toodab praegu standardseid ajaloolisi ja tõelisi ajaloolisi spetsifikatsioone (viimane kasutab kõige heledamat saadaolevat puitu). Koos tavapäraste kordusväljaannetega on alates 2006. aastast ostjatele pakutud VOS-i (Vintage Original Specification) modifikatsioone - kunstlikult vanandatud kitarre, mis jätavad mulje 50ndate vintage-pilli mängimisest, kui ka Aged - tugevalt vananenud eksemplare. M2M (Made to Measure) on omakorda eksklusiivsete instrumentide sari, mis on valmistatud 5-tärni Gibsoni edasimüüja spetsifikatsioonide järgi.

Gibson Les Paul Standard, 1959. aasta taasväljaanne Brasiilia roosipuu nr 9 3434 (2003)

Aastatel 2001-2003 anti välja limiteeritud väljaanne R9 koos Brasiilia roosipuu fretboardiga, mis andis kitarrile teravama löögi, selgelt väljendunud kõrge keskmise ja väga rikkaliku ülemtoone soolo mängimisel. Instrumendi hind järelturul ulatub 10 000-15 000 dollarini.

Gibson Les Paul Standardi 1959. aasta 50. aastapäeva kordusväljaanne nr 8 (2009)

24. GibsonLesPaulZakkWylde (Bullseye + Camo)

Härra Zakk Wylde'i signatuur Gibson Les Paul erineb tänu oma vahtrakaelale ja aktiivsetele EMG pikapitele oma disaini ja tooni poolest oluliselt klassikalistest kitarridest. Näiteid pilli kõlast saab kuulda Ozzy Osbourne’i ja Black Label Society albumitelt. Keha ei sisalda õõnsusi ja auke. Kaelal on sügav inkrust. Zakk Wylde kaal on 4,4–4,7 kg.

Gibson Les Paul Custom Zakk Wylde Bullseye

Kitarri toodeti kahes versioonis: Bullseye (sebra) ja Camo (khaki). Peale värvimise oli peamiseks erinevuseks see, et Bullseye versioonil oli eebenipuust sõrmlaud, samas kui Camo tuli tootmisliinilt maha vahtrapuust sõrmlauaga (mis oli Custom versioonil aastatel 1975-1981 valik).

Gibson Les Paul Custom Zakk Wylde Camo

Väike erinevus oli ka seerianumbritel: Bullseye'l olid ZW seerianumbrid, Camol aga ZPW seerianumbrid. Esimesed 25 Bullseye kitarri on eriti väärtuslikud kollektsionääridele ja neid nimetatakse ZW Agediks. Pillide seerianumbrile lisati A-täht - Aged (vanandatud), seega nägid Bullseye seriaalid välja nagu ZWA. Camo seerial on ka oma eripära – esimesed 25 instrumenti kandsid nime Pilot run ja olid algse Camo prototüübiks. Kitarrid on kunstlikult vanandatud – selline näeb välja härra Wilde’i originaalpill.

Kuna kitarr on väga populaarne ja maksab isegi järelturul üle 3000 dollari, on aja jooksul tekkinud erinevaid Hiina imitatsioone. Siin on mõned olulised tegurid, mis aitavad teil originaali võltsingust eristada:

1. Võltsingute seerianumbrid erinevad oluliselt originaalidest.

2. Autentne 3-osaline kaelakujundus, sügavalt ühendatud korpus, sideme külge rullitud randmed.

Võlts on valmistatud ühest vahtratükist, millel on liimitud peavarre, lühike sisestus korpusesse, side ilma ribadeta.

3. Originaalpillidel on EMG pikapitel logo, mille tagaküljel on kleebis ja must metalljuhtmestik. Hiina imitatsioonidel on andurid märgistamata ja mitmevärviliste juhtmetega.

4. Originaaltööriistal on "ema" mutrivõtme jaoks ankurvarras. Hiina koopiatel on pistikprogrammi ankurvõti "isa".

5. Originaalpillidel on kolmnurksed sisekujundused Gibsoni logo all peatoel ühtlased ja sümmeetrilised. Hiina koopiates on need täiesti kohmakad, ebavõrdse suurusega ja erineva kaldenurgaga.

25 Gibson Les Paul Kaldkriips (Rosso Corsa + Vermillion)

Kuulsa Slashi kitarristi Gibson Les Pauli signatuur toodeti aastatel 1990–2017 enam kui kümnes modifikatsioonis, nimelt Custom Shop, Snakepit, mitmed Standard, Goldtop, mitmed Apetite for Destruction, Rosso Corsa, Vermillion, mitmed Anacondad. tiraaž 4 kuni 1600 asja. Kõik instrumendid põhinesid klassikalisel Gibson Les Paul Standardil.

Gibson Les Paul Slash Rosso Corsa (2013)

2013. aastal ilmusid Rosso Corsa ja Vermillioni signatuuriversioonid peaaegu samaaegselt, tiraažiga 1200 tükki. Mõlemal kitarril on õhuke 60-aastane kael, millel on lühike tihvt, roosipuust piirdelaud, 9-auguline perforeeritud korpus ja Seymour Duncan APH-2 Slash Alnico II Pro pikapid, mis on sarnased alnicomagnetitega Duncan Custom keraamilise mudeliga. Peamine erinevus instrumentide vahel, peale vahtra ladva varju, on nende kaal - Rosso Corsa kaalub 4,8 kg, Vermillion aga 4,1 kg. Kaaluerinevus võib tuleneda erinevate mahagonisortide (Aafrika ja Hondurase) kasutamisest, mahagoni tiheduse muutmisest (tooriku lõikamine tüve kohal või all juure suhtes, kasvamine erinevates kliimatingimustes) või kuivatamistehnoloogiast ( looduslik ja tööstuslik).

Gibson Les Paul Slash Vermillion (2013)

Heli poolest on mõlemad kitarrid Standardi täiustatud versioonid. Tunnustatud Slash pikapitel on tasakaalustatud sagedusreaktsioon, sealhulgas eredad kõrged, teravad keskmised ja vastuvõetavad madalad sagedused ning suurepärane ülekäiguline loetavus. Rosso Corsa kõlab aga oluliselt madalamalt kui kergem Vermillion, olles erand üldisest Custom Shopi trendist. Ülejäänud instrumendid on identsed.

26 Gibson Les Paul Alex Lifeson

Gibson Les Paul Alex Lifeson (2014)

Kanada kitarristi Alex Lifesoni nimega Gibson Les Paul kordab suures osas Axcessi uuenduslikku versiooni ja erineb klassikalisest kitarrist peenestatud korpuse kasutamise ja ergonoomilise selja freesimisega, kaela kanna puudumise ja Floyd Rose GraphTechi olemasolu poolest. Ghost tremolo sadulatesse integreeritud piezokeraamiliste pikapidega. Helitugevuse potentsiomeetrid on varustatud väljalülitustega humbuckeri poolide paralleelseks ühendamiseks. Tremolo pikap on küll väike, kuid tänu kumerale ülaosale ja voodi kõrgele asendile on häälestuse suurendamiseks täiesti piisav. Pikapid on rohkem kere sisse süvistatud kui klassikalistel Les Paulidel koos tune-o-matic sillaga. Korpus on tehtud ilma õõnsuste ja aukudeta. Kaelal on sügav sisestus 4° nurga all. Alex Lifesoni kaal on 3,9 kg.

Kerge mahagonist korpuse ja India roosipuust fretboardiga instrumendil on ülekäigul väga võimas heli, mis on võrreldav kordusväljaannetega. Võrreldes klassikaliste kitarridega kõlavad rifid palju paksemalt ja madalamalt, olles samas kiire ja terava rünnakuga. Samas ei erine sool sool absoluutselt autentsest Les Paulist, millel on fikseeritud sabaosa, säilitades mahlased ülemtoonid ja pika sustain’i. Puhtal helil mängides võimaldavad helikorkide lõiked sooritada kauneid noppe ning piesokork annab efektse 12-keelse kitarri säravate kõrgete ja elastse keskosaga.

Üldiselt võib Alex Lifesoni tunnusmudelit kirjeldada kui kõige mugavamat ja funktsionaalsemat Les Pauli, millel on suurepärane heli kõigil lampvõimendi kanalitel. Omaduste kombinatsiooni poolest on see kitarr legendaarse instrumendi üks parimaid versioone.

27 Gibson Les Paul Joe Perry

Gibson Les Paul Joe Perry (1997)

Aerosmithi isikupärastatud Gibson Les Paul ilmus 1996. aastal Custom Shopi divisjoni väljaandes 200 eksemplari. Kitarril oli läbipaistev must korpus, 3-osaline leekvahtra kael, eebenipuust murulaud musta köitega ja nahkhiire logoga 12. kohal, Joe Perry kiri peas koos individuaalse seerianumbriga ning mustade kaantega pikapid ja kohandatud haavaga sillakorje.

Ajavahemikul 1997–1999 viidi kitarri väljaandmine koos tehniliste muudatustega üle masstootmisse. Eelkõige sai pill klassikalise inkrustatsiooniga ja ilma ääristamata roosipuust sõrmlaua, lahtised pikapid ja akuga tooniploki sisse ehitatud wah-efekti, mis aktiveeritakse ühe potentsiomeetriga. Joe Perry kiri liikus pealaest sabaotsale, Gibsoni logo kirjutati diakriitilise punktiga, mis oli nihutatud suure algustähega, ja seerianumber sai standardseks. Kitarri korpuses on 9 auguga perforatsioon. Kaelal on lühike vahetükk. Joe Perry kaalub 4 kg.

2004. aastal andis Custom Shopi osakond välja Boneyardi järgmise tunnusversiooni, millel on tiigripealne, vananenud kaelamarkerid, kohandatud logo ja seerianumber peas ning valikuline Bigsby tremolo.

28Gibson Les Paul Ace Frehley

Gibson Les Paul Ace Frehley "59 uuesti väljaanne (2015)

Legendaarse kitarristi Kissi signatuur Gibson Les Paul on esindatud kolme piiratud väljaandega Ace Frehley (1997, 1997-2001), Budokan (2011-2012) ja '59 Reissue (2015) erinevates Signed, Aged ja VOS versioonides. seerianumbrid (Ace RRR; Ace Frehley# RÄss Frehley RRR, AFB RRR; AF RRR) kogutiraažiga 300 eksemplari.

Esimene versioon ilmus 1997. aastal ja see oli tegelikult ainus Ace Frehley tunnusmudel, mis põhineb kaasaegsel Les Paul Customil. Kitarril on kaheosaline päikesevalguse AAA-kujuline ülaosa, mahagonist korpus ja kael, eebenipuust fretboard välgu sisekujundusega ja signatuur 12. freti juures, kolm DiMarzio Super Distortion pikapi, pärlmutrist tuunerinupud, metallist tooniploki katted ja sõrestikkatted. kaardiässa kujutisega ja pähe maalitud portree muusikust tulnuka kujutisega. Pilli kasutati kontserttuuril ja Psycho Circuse video filmimisel bändi omanimeliselt albumilt.

Huvitav on märkida, et pärast 300 tk. limiteeritud tiraaži hakati samal aastal tootma sarnaseid AA ülaosaga, metallist tihvtide käepidemete, plastikust sõrestiku ja tooniplokikaantega seeriakitarre, samuti peas olevaid standardseid seerianumbriid. mis jätkus kuni 2001. aastani ja on tänapäeval hinnatud.palju madalam kui Custom Shopi toodetel.

Aastatel 2011-2012 välja antud Budokani teine ​​versioon on omakorda tegelikult muusiku 1974. aastal toodetud aastakäigu Les Paul Custom kordusväljaanne oma aja kohta traditsioonilise "võileiva" korpusega, kolmeosalise ilma mustrita topiga ja kolmega. -osaline mahagonist kaelus voluudiga. Kitarr on värvitud ebastandardse päikesevalguse värviga ja sellel on augud erinevat tüüpi häälestuspulkade jaoks. Erinevalt originaalist on DiMarzio PAF andurid aga paigaldatud keskele ja kaela. Tasub mainida, et muusiku enda pillil asendati kaelaandur põleva kitarri efekti tekitamiseks kerge-suitsu masinaga.

Kolmas 2015. aasta väljaanne on kuldajastule iseloomuliku heledama mahagoni ja sügavalt asetseva kaelaga isikliku 1959. aasta Les Paul Standardi taasväljalase. Samas ei ole esitletaval kitarril äärised ääristamiseks üles rullitud ning peas on ka augud erinevat tüüpi häälestuspulkade jaoks, mis lähendab seda indiviidi järgi tehtud Collector's Choice sarjale. harulduse omaniku spetsifikatsioonid. Pilli kõla ei erine "nominaalsetest" kordusväljaannetest, omades sügavat põhja ja tihedat keskkohta. Korpus on tehtud ilma õõnsuste ja aukudeta. Ace Frehley "59 Reissue kaal on 3,9 kg.

29 Gibson Les Paul Gary Moore

Gibson Les Paul Gary Moore (2013)

Kuulsa bluusimehe Gary Moore’i isikupärastatud Gibson Les Paul on toodetud aastatel 2000-2001 ja tehtud legendaarse 1959. aasta mudeli põhjal, mis osales surematute albumite Still Got The Blues ja Blues Alive salvestustel, mille täpne koopia. täna on Collector's Choice # 1. Hiljem kaks aastat pärast muusiku traagilist surma 2011. aastal otsustas Gibson oma instrumentide tunnussarja uuesti välja anda.

Formaalselt ei kuulu Les Paul Gary Moore Custom Shopi divisjoni, kuid tegelikult erineb see toodetavatest toodetest vähe, välja arvatud sidemete puudumine kehal ja kaelal. Gary Moore’i enda sõnul on tema tunnusmudeli eeliseks unikaalne kombinatsioon vanade pillide autentsest kõlast uutel pillidel mängimise lihtsusega – mõlema maailma parimate omaduste kvintessents.

Sellel kitarril on granadillo fretboard ja see on valmistatud kergest mahagonpuidust, mis teeb selle riffide ja soolode mängimisel sarnaseks tänapäevaste Les Paul R9 ja R0 kordusväljaannetega. Ümberkujundatud katetega Burst Buckeri pikapid annavad instrumendile sillal suurepärase loetavuse koos väga rikkalike ülemtoonidega kaelal. Sel juhul pööratakse ülemist andurit lõunapoolus vastupidises suunas. Korpus sisaldab perforatsiooni 9 asümmeetrilise augu kujul. Kaelal on lühike vahetükk. Gary Moore kaalub 3,9 kg.

Hinna ja kvaliteedi suhte osas on Gary Moore'i tunnusmudel Les Pauli sarja parim versioon, kuna kitarri kõla on peaaegu sama, mis 1959-1960 väljaannetel palju madalama hinnaga.

5. Gibson Les Pauli tootmise kronoloogia

1) 1952-1958 – toodetud Les Pauli mudel, Kuldne tippvärv, seebiriba (P-90) üksikmängud, Brasiilia roosipuust piirdelaud, trapetsikujuline sabaosa varasematel versioonidel, seejärel stopperriba ilma tune-o-maticuta.

2) 1954-1960 – toodetud Les Paul Custom, Black Beauty värvitoon, Soap Bar singles (P-480), eebenipuust fretboard, vahtra ülaosata, asendatud kuplikujulise mahagoniga.

3) 1954-1960 – toodetud Les Paul Juunior , Dark Burst värvitoon, seebiriba ühepoolne sild (P-90), puudu vahtrast ülaosa, keha ja kaela sidemed, stopbar tagaosa ilma tune-o-matic sillata, punktmarkerid; Algab paralleelne Les Pauli tootmine stopbari ja bigbsy hoidikutega.

4) 1955-1960 – toodetud Les Paul Eriline , erinevalt Juniorist, kellel on kaks seebitükki (P-90).

5) 1956 – ilmub humbucker PAF(nüüd '57 Classic), mis hakkab Gold Topis asendama seebiriba singleid ja järgmisel aastal Custom.

6) 1958-1960 – toodetud Les Paul standard (ametliku nimega alles 1975. aastal), sunburst colorway, PAF humbuckers, kaela õhem igal aastal (profiilid '58, '59 ja '60); samal ajal kuulutab Gibson välja futuristlikke mudeleid uurija ja Lendav V, valmistatud korinast, mille näiteks on Les Paul Korina.

7) 1961–1967 – Gibson lõpetab Les Pauli tootmise, lansseerides selle asemel ergonoomilise mudeli SG, mida alguses nimetati analoogiliselt eelkäijaga Les Pauliks.

8) 1968 – Gibson jätkab Les Pauli tootmist, kuna nõudlus vanemate kitarride järele on suurenenud.

9) 1968-1985 – toodetud Les Paul luksuslik , Gold Top värvitoon, mini humbuckers ühe mähise formaadis.

10) 1969-1982 – Gibson muudab Les Pauli tootmistehnoloogiat, et vähendada tootmiskulusid ( Norlini periood): korpus on “võileib” mahagon-vahtra-mahagon-vahtra topp (1969-1976), kael on liimitud 3 tükist (1969-1982), välja antud vahtrast (1975-1982) või liimitud vahtra-pähkli- või vahtrapuust - eebenipuu (1978-1982), keskmise (1969-1975) ja lühikese inkrustatsiooniga (1976-praegu), kaelal voluut (1970-1982) ja Made in USA mark (1970-praegu), lisavarustusena saadaval vahtrakaitse (1975-1981), seerianumber tähistab kombinatsiooni YDDDYRRR-ist (1977-2013), Gibsoni logo õigekirja on veidi muudetud (i-l pole punkti, tähe "b" piirjoon on suletud " tähed " ja "o"), tähis Second tähistab allahinnatud kitarre.

11) 1974 – Gibsoni tehas kolib Michiganis Kalamazoost Nashville(Tennessee), samal ajal vanas tehases kuni 1984. aastani Les Pauli kallite versioonide (The Les Paul, Artisan, 25/50 Anniversary, Custom Super 400, KM, Leo "s jne) tootmine piiratud. ) jätkub, millega uue tehase piiratud tiraažid (Artist, Heritage, Spotlight jne).

12) 1982 - praegune - Gibson jätkab Les Pauli mudeli tootmist originaaltehnoloogia järgi, algab tootevaliku mitmekesistamine.

13) 1983-praegu - tootmises Les Paul Stuudio ilma keha- ja kaelasidemeteta, markeritega täppide kujul; Les Pauli kehadele tehakse erineva geomeetriaga perforatsioon (augud, väljalõiked, õõnsused, tühimikud - kokku 7 sorti).

14) 1983-praegu – antakse välja rida kordusväljaandeid Ajalooeelne kordusväljaanne(väiketootmine algas 1970ndatel), alates 1993. aastast on pillid valmistatud Custom Shopis autentsete 50ndate tehase spetsifikatsioonide järgi sügava asetusega kaelaga kergest mahagonist ja on nn. Ajalooline kordusväljaanne(sealhulgas Standard Historic ja True Historic) kasutati Brasiilia roosipuitu piiratud piirlauana aastatel 2001–2003, alates 2006. aastast pakuti vananenud VOS-i modifikatsioone.

15) 1990-praegu – vabastatakse Les Paul klassikaline , kerge mahagon, '60 kaelaprofiil, vananenud markerid, eksponeeritud humbuckerid, erinev seerianumber.

16) 1993 - avaneb töökoda Gibsoni kohandatud kunsti- ja ajalooosakond , mis toodab piiratud tiraaže ajaloolistest kordusväljaannetest (Historic Reissue, Collector's Choise), haruldasi ja juubeliversioone (Florentine, Elegant, Ultima, Carved Flame, Black Widow, Korina, Koa jne), samuti kuulsate kitarristide signatuurmudeleid ( Slash, Zakk Wylde, Ace Frehley, Alex Lifeson jt), hiljem ka Custom ja Standard/Classic Custom Shop, mis toob endaga kaasa kohandatud pillide sarja olulise mitmekesistumise.

17) 1997-2004 - uuendusmeelne Les Paul Elegantne , millel on õõnes korpus, sügavalt asetsev kael, mitme raadiusega eebenipuust murulaud, naturaalsed pärlmutrist markerid ja paksem ülaköide.

18) 2003-praegu - tootmises Les Paul Ülim , õõnsa korpusega, vahtrast üla- ja alaosa, mahagonist küljed ja eebenipuust piirdelaud.

19) 2008-praegu - tootmises Les Paul traditsiooniline , millega paralleelselt antakse välja uuendatud Les Paul Standard, uuendustena on kasutusel süvaliimiga kaelad, asümmeetriline tagaküljeprofiil ja 10 "-14" mitmeraadiusega sõrmlaud, korpused on valmistatud 2 - 5 pikisuunalisest mahagonitükist koos erineva geomeetriaga perforatsioonid, lukupulgad, väljalõigetega potentsiomeetrid, trükkplaadid tooniplokis, tungraua lukustuspesa, automaattuuner, uus lakikoostis, titaanmutter ja silla sadulad, faasitud kaelakonts, kõht väljalõige, eemaldatav kaitsepaneel ülemisel tekil, raamita pikapid jne.

20) 2011-praegu – materjal asendab aasta lõpus eebenipuust ülekatted Custom ja Supreme versioonidel Richlite valmistatud pressitud paberist, mis on immutatud fenoolvaikudega.

6. Pikapid Gibson Les Paulile

Originaalis on kõik Les Pauli kitarrid varustatud Gibsoni tunnusheliga, millel on ülekäimisel klassikaline heli. Moodsate raskete muusikastiilide puhul pole aga nende potentsiaal ilmselgelt piisav, nii et paljud kitarristid paigaldavad täienduseks võimsaid suure võimendusega humbuckereid.

Testisime populaarseimaid keraamilisi sillapippe – DiMarzio Super Distortion, Seymour Duncan Invader, Bare Knuckle Warpig, Bill Lawrence L-500XL ja Gibson 500T. Valikukriteeriumideks olid väljundsignaali võimsus (pooli takistus) ja enamiku tootjate näidatud sageduskarakteristik, mis võimaldab Les Paulil oma potentsiaali täielikult paljastada.

Testimine viidi läbi Gibson Les Paul Custom Koa kitarri ja Marshall JCM 2000 TSL 60 TubeTone Platinum+ Mod lampvõimendiga (6N2P-EV + EL34 torud, Vovoxi sisemine juhtmestik ja kaablid, rütmikanali võimendus 7/10 ja 5/10). soolokanalil Celestion Vintage 30 kõlar, kontserdi helitugevus 120 dB). Pikapid ühendati vastavalt tootja veebisaidil olevatele juhistele, kuna igal kaubamärgil on oma värviskeem. Kaugus sillakorgist lahtiste nöörideni oli 2 mm.

Tuleb märkida, et testitud mudelite kirjeldatud eelised ja puudused kehtivad täielikult ainult siis, kui need on paigaldatud Gibson Les Paulile. Erineva disaini ja puiduliigiga kitarridel helipeade kasutamisel võivad tulemused erineda, kuna pikapid taasesitavad peamiselt puidu heli, lisades sellele erinevaid värve (signaali võrdsustamine), mistõttu saadud teabe ekstrapoleerimine võib olla vale.

Gibson 498 T - Standardvarustuses Gibson Les Paul Custom ja sellel on klassikaline humbucking toon koos suurenenud väljundiga. Riffidel puudub kitarril overdrive ja madalate sageduste tihedus, soolol on heli väga terav ja loetav.

Siledad keskmised, eredad kõrged, hea loetavus

Alumine puudub, 2-juhtmeline disain varuna

DiMarzio Super moonutus - maailma esimene humbucker, mis lasti välja 1972. aastal aktsiapikupide asemel. See on heavy metali teerajaja ja toimib omamoodi etalonina kõigi suure võimendusega pikapite võrdlemisel.

Algselt osteti poest Super Distortioni kaasaegne versioon, kuid ebarahuldava jõudluse tõttu osteti järelturult selle järel autentne kahejuhtmeline 70ndate koopia. Originaali eripäraks on tugede ristkülikukujulised jalad kolmnurksete asemel ja lisaaugud ülemistes plaatides, mille kaudu on näha poolide pöörded.

Kui võrrelda “samanimelisi” andureid kordamööda, siis helide erinevus osutus kolossaalseks. Uuel Super Distortionil oli ainult 4-juhtmeline disain, mikrofoniefekt puudub, kõrged keskmised ja väga kiire keraamiline rünnak, mis tagab parema keskkoha loetavuse. Algne pikap kõlas aga palju madalamalt, tihedamalt ja heledamalt kui tänapäevane, samas kui kõik sagedused olid tasakaalus. Kui uut pikapit saab käsitleda vaid kui stock Gibsoni moodsat versiooni, säilitades samas senise overdrive karakteri, siis autentne DiMarzio näide annab hoopis teistsuguse kõla - seina lööv, tihe ja lõikav võimendus. Algne andur ületab peaaegu kõigi omaduste poolest uusversiooni. Sellest tulenevalt kasutasime võrdluseks autentset kahejuhtmelist versiooni, mis joodetakse hõlpsasti poole tunni jooksul 4-juhtmeliseks.

Huvitav on märkida, et kaasaegne DiMarzio Tone Zone ja Air Zone, mis on Super Distortion analoogid Alnico magnetitel (klassikaline ja õhuvahega magnetjuhtide ja magneti vahel), on sarnase "ebautentsliku" sageduskarakteristikuga. ülemise keskkoha ülekaal helitiheduse arvelt. Samas, olles mänginud vanad X2N, Tone Zone ja Evolution pikapid teistel mahagonkitarridel, võib neid Super Distortioniga võrreldes järjestada järgmiselt: X2N tõstab ülekoormusel väga tugevalt madalaid ja keskmisi sagedusi, mille tagajärjel kaotab kitarr ründe ja loetavuse; Tooni tsoon on võimenduse äärel, pakkudes sügavaimaid madalaid ja rasvaseid keskmisi, kuid sujuvamaid kõrgeid ja rünnakuid ning millel on erineva mähisega mähised (kahe resonantsi disain), mis annab "kahe hääle" heli ja rikkalikumad ülemtoonid; evolutsioon omab võrreldavat väljundsignaali ja kesksagedust, kuid erineb vähem sügavatest bassidest ja heledamatest kõrgetest, aga ka kaheresonantsmähistest, mida tajutakse tervikuna teravamalt ja teravamalt ilma tihedust kaotamata.

Mahuline põhi, tihe keskosa, hele ülaosa, hea loetavus

Mikrofoni efekt suurel helitugevusel suure võimendusega

Seymour Duncan Invader - Seymour Duncani kõige kurjem pikap kolme keraamilise magnetiga. Sageduskarakteristik sarnaneb autentse DiMarzio Super Distortioniga, välja arvatud rõhuasetuse nihkumine ülemistele keskmistele, mis muudab heli subjektiivselt agressiivsemaks ja veidi paremini loetavaks. Sellel on rammiv, terav ja lõikevõimendus. Tänu suurtele magnetitele sobib nii fikseeritud sillaga kitarridele kui ka tremolosüsteemidega pillidele. Üldiselt on see pikap oma tämbri poolest mõeldud peamiselt heavy metali, mitte klassikalise hard rocki mängimiseks.

Omakorda Gibsoni originaalheli austajatele sobivad paremini keraamilised mudelid. Duncan Custom, millel on veidi alla lõigatud keskosa ja kõrgendatud ülaosa, säilitades samal ajal seinaga põrutatud põhja, erinevalt Invaderist toodetakse seda ka kuldse kaanega suletud versioonina.

Mahuline põhi, terav keskosa, heledad tipud, väga hea loetavus, universaalne magnetjuhtide keskkaugus

Kadunud

Paljas sõrmenukk Warpig - Bare Knuckle'i võimsaim pikap, millele on lisatud valikuline kuldne kork. Saadaval ka alnico magnetitega paksema, kuid vähem karmi heli saamiseks. Võrreldes autentse DiMarzio Super Distortioniga on sellel pisut madalamad bassid ja kõrged helid, kuid sellel on testitud mudelitest kõige rasvasemad keskmised. Allajoonitud ülemise keskosa olemasolu tõttu on see heli poolest sarnane Seymour Duncan Invaderiga. Samal ajal on Warpigil kõrgeim loetavus ja võimenduse kontsentratsioon, samuti kiire keraamiline rünnak. Üldiselt sobib selle pikapi ülikiire olemus ideaalselt kaasaegse hard rocki ja metali mängimiseks, lisades Gibson Les Paulile agressiivse kaasaegse heli.

Vastuvõetavad madalad, paksud keskmised, sujuvad kõrged, parim loetavus

Kadunud

Bill Lawrence L-500XL - Bill Lawrence'i võimsaim pikap. Varustatud kahe rööpamagnetiga, muutes selle mitmekülgseks fikseeritud sildade ja tremolosüsteemide jaoks. Heli poolest on see kõige ebastandardsem kogu testitud reas - kõrvatorkivad topid ja päris korralik põhi on kombineeritud täiesti välja lõigatud keskkohaga. Samas käivitub andur juba keskmise võimenduse juures ning suurele võimendusele üle minnes kostab võimendist ka mängu ajal vile. Ebameeldiv omadus on ka tugede plastikust jalad, millel on kergesti rebenenud tollikeermed. Üldiselt on see pikap mõeldud eranditult heavy metali mängimiseks.

Kõrge loetavus, rööpamagnetite universaalne kaugus

Tasakaalustamata sagedusreaktsioon, mikrofoni efekt suurel helitugevusel isegi keskmise võimendusega, plastist jalad

Gibson 500 T Gibsoni võimsaim pikap läbi aegade. Kõlab sarnaselt 498T-le, veelgi suurema väljundiga, muutes selle lõikude esitamisel räpasemaks. Üldiselt, olles võrrelnud erinevaid Gibsoni pikape, sealhulgas autentseid 57 Classic ja 57 Classic +, võib väita, et kõikidel mudelitel puudub vajalik hulk madalaid sagedusi, mis ei võimalda Les Paulil ülesõitmisel oma täit potentsiaali realiseerida.

Siledad keskkohad, heledad kõrged

Põhja puudumine, mustuse ilmumine suure võimendusega

Lisateavet Gibsoni pikapite kohta leiate siit:

7. Kasulikud näpunäited

Pärast Gibson Les Pauli ostmist peab kitarrist tegema järgmisi asju:

1) Soovitatav on vahetada nöörid 10-50 või suurema mõõduga komplekti vastu;

2) Kruvige stoppervarras täies sügavuses korpusesse;

3) Seadke nööride kõrgus (2-2,5 mm üle 22. lindi), reguleerige ankru läbipaine (1,5-2 mm üle 12. rihma), reguleerige skaalat, reguleerige pikapide kõrgust (2-3 mm kauguselt). avatud nöörid), seadke taseme reguleeritavad magnetjuhikud piki sõrmlaua raadiust;

4) Asendage helitugevuse potentsiomeetrid nimiväärtusega 300K kuni 500K, võimaluse korral ühekordse väljalülitusega.

Üldiselt on Les Pauli Custom Shopi kalli versiooni ostmisel parim valik abi küsida.

8. Seerianumbrid

Gibson Les Pauli seerianumbrid aastatel 1977–2013 ja seejärel uuesti alates 2019. aastast on kombinatsioon Y DDD Y RRR(R) (näiteks 8 1230 456 on 456. eksemplar, mis anti välja 1980. aasta 123. päeval). Kalamazoo ja Nashville'i tehaste kooseksisteerimise ajal kasutas esimene kuni 1984. aasta sulgemiseni RRR-i numeratsiooni 001-499, teine ​​aga kuni 1989. aastani 500-999. Alates 2000. aastast hakati mõnel kitarril esimese numbri 0 asemel kirjutama numbrit 2 (näiteks 2 1784 012 on 12. eksemplar, mis anti välja 2004. aasta 178. päeval).

Gibson Les Pauli seerianumbrid aastatel 2014–2019 olid kombinatsioon YY RRRRRRR (näiteks 15 0000234 on 2015. aastal välja antud 0000234. eksemplar).

Kohandatud poe filiaalil on oma CS-numeratsioon Y RRRR(R) (näiteks CS 3 4567 on 4567. eksemplar, mis anti välja 2003. või 2013. aastal). Oluline on märkida, et enne 1999. aastat ei olnud kohandatud kitarridel CS-lühendit. Alates 2007. aastast asendati Custom Shopi ümar kael lihtsa Gibson Custom kirjaga kaelal. Erinevalt CS, Reissue ja Classic toodete tembeldatud seerianumbritest kirjutatakse numbrid läbi šablooni musta või valge värviga. Kohandatud tööriistadega on kaasas COA (Certificate of Authenticity) sertifikaadid.

Numbrid sulgudes (R) tähendavad tinglikult, et instrumendi seerianumbril võib olla lisakoht (alates 2005. aastast).

Enamik kordusväljastamise seerianumbreid on M-vormingus. Y RRR , kus esimene number on algse väljalaske aasta, mis sarnaneb 50ndate kitarri numeratsiooniga, ja teine ​​number on kordusväljastamise aasta (näiteks 0 4 123 on 1960. aasta kordusväljaanne, mis anti välja aastatel 1994/2004/2014 numbriga 123). Varastel kordusväljaannetel enne 1993. aastat (eelajalooline periood) vormingu esimene number Y RRRR tähistas mitte originaali, vaid kordusväljastamise enda väljalaskeaastat (näiteks 8 1234 on 1234. eksemplar, mis ilmus 1988). Muide, seeriaklassikul on sarnane numeratsioon. Autentse 2016. aasta True Historicu puhul on seerianumber vormingus RM Y RRRR (näiteks R9 6 2345 on 1959. aasta kordusväljaanne, mis anti välja 2016. aastal numbriga 2345). Samal ajal on alates 2015. aastast Standard Historic spetsifikatsioonidel 1959. ja 1960. aasta kordustrükkidel CSM märgistus. Y RRR (näiteks CS9 5 789 on 1959. aasta kordusväljaanne, mis ilmus 2015. aastal numbrina 789). Tühjadega kordusväljaanded alates 2004. aastast on tähistatud eesliitega CR (Chambered Reissue). Seeria Collector's Choice kannab omakorda nimetust CC. Mõned 1960. aastate kordusväljaanded on nummerdatud kujul YY RRRM (näiteks 00 2348 on kohandatud 1968, mis ilmus 2000. aastal numbrina 234).

Tuleb märkida, et nendest reeglitest on erandeid, mis leidsid aset erinevatel aastatel Les Pauli erinevates versioonides (näiteks varajane Custom Shop, juubelisajand jne). Omakorda enne märgistuse ühtlustamist 1977. aastal rakendati seerianumbrid regulaarselt muutuvate algoritmide järgi. Eelkõige olid 1977. aasta alguses kaks esimest numbrit 06, 1976. aastal - 00, 1975. aasta lõpus - 99, 1968. aastast 1975. aasta alguseni - riststohhastiline nummerdamine. Valmistatud USA-s. hakati peatoele ekstrudeerima alles 1970. aastal (v.a limiteeritud kordusväljaanne ja seeriaklassika).

Lisaks on üksikutel piiratud tiraažidel ja signatuurimudelitel (25/50 Anniversary, Heritage, Spotlight, Leo's, Music Machine, mõned Yamano, Black Widow, Collector's Choice, Alex Lifeson, Ace Frehley, Joe Perry, Slash, Zakk Wylde jne) oma seerianumbrit.

Siit leiate lisateavet ja kontrollige oma Gibson Les Pauli seerianumbrit:

Vlad X ja Jin töötasid selle artikli kallal aastatel 2014–2020

Les Paul – mees ja legend

Les Paul (täisnimega Lester William Paulfuss) sündis 15. juunil 1915 Waukeshas Wisconsinis. Ta alustas oma professionaalset karjääri andeka teismelise kitarristina; 17-aastaselt esines ta juba kohalikes raadiosaadetes, mängides Rubarb Red Country nime all ning hiljem lisades oma repertuaari rütmi ja bluusi ning jazzi.

Peagi sai selgeks, et tema ambitsioonid ei piirdu ainult muusikaga. Lesteril oli loomulik tehniline võime, mida ta rakendas mitte ainult muusikas, vaid ka oma muusikaliste ja elektrooniliste seadmete valmistamisel. Hiljem oli tal õnn tulla õigel ajal ja õiges kohas mitme muusikalise leiutisega ning ajaloolased vaidlevad tänapäeval selle üle, kas pidada Les Pauli muusikuks või leiutajaks. Tavaliselt lähenevad nad mõlemale.

Nagu enamik tolleaegseid mängijaid, tundis noor Lester peagi huvi oma kitarri võimendamise idee vastu. Ta meenutab, et teismeeas püüdis ta kitarri võimendada "fonograafi nõela sisse torgates". Varsti pärast seda kasutas ta oma vanemate vana telefoni ja raadiot oma üksikul kitarril, et kohalikus baaris kontserdil publiku tähelepanu köita.

Teised mõtlesid samamoodi, ainult veidi vähem äärmuslikul viisil. 1930. aastate alguses oli California kitarrifirma Rickenbacker üks esimesi väiketootjaid, kes pakkus teraskitarri elektrilist versiooni. Ta pandi põlvili ja mängiti terasplaati mööda kõrgeid keeli liigutades.

Umbes sel ajal hakkasid ka sellised ettevõtted nagu Riclenbacker, National ja teised müüma tüüpilise "Hispaania" akustilise kitarri sisse ehitatud elektriliste pikapite ja nendega seotud juhtseadmetega instrumente. 1930. aastate keskel sisenes üks edukamaid kitarritootjaid Gibson of Kalamazoo, Michigan oma ES-150 mudeli ja sellega kaasas olnud võimendiga "võimendatud akustilise" turule, nagu ka nende esialgne Epiphone.

Selleks ajaks võttis Lester Polfus lõpuks kasutusele oma nime lühendatud versiooni - Les Paul (Les Paul). 1930. aastate lõpus esines Pauli uus jazzitrio New Yorgi raadios saates The Fred Waring Show ja ka Ben Burney Big Bandiga. Paul mängis esmalt Gibsoni kitarri (teda võib näha nende 1937. aasta kataloogis nime all Rubarb Reda mängimas Super 400, kuigi ta eelistas L5-t). Hiljem läks ta üle Epiphone'ile. Ettevõte asus New Yorgis ja selle asutas kreeklane Epaminondas Stathopoulo. (Nimi lühendati Epi-ks ja lisades kreeka keeles "heli", sai ta Epiphone).

"Palgi" uks Les Paul

Les Paul kasvatas oma huvi elektripillide vastu ja soovi tehnilisi eksperimente, kohandades ja muutes oma Epiphone kitarri. Ta räägib, kuidas ta 1940. aasta paiku nädalavahetustel mahajäetud Epiphone'i tehasesse tuli ja askeldas sellega, mida ta nimetas "palgiks". "Käisin igal pühapäeval seal ja töötasin... Epiphone oli üllatunud, mis kurat see on? Ja ma ütlesin, et see on palk, tugeva korpusega kitarr.

Hüüdnimi "The Log" tulenes 4" x 4" männipuidust plokist, mille Paul pistis saetud pikisuunas kitarri korpuse poolte vahele. Metallist traksidega kinnitas Paul kaela männi "palgi" külge, millele asetas paar kohmakat isetehtud pikapi. Veidi hiljem ehitas ta ümber teise ja kolmanda Epiphone'i, mida ta nimetas "klonkuriteks", seekord lõigates nende korpused lahti, et sisestada tugevdavad metallklambrid, ja kaunistades need taas oma pikapitega. Hoolimata omatehtud päritolust saatsid poolakustilised "palk" ja modifitseeritud "klonkerid" Les Pauli 40ndatel ja 50ndate alguses sageli laval ja stuudios.

Paul ei olnud oma uurimistööga üksi. Sel ajal ja mujal Ameerikas viidi läbi mitu sõltumatut uuringut tahke korpusega elektrikitarrite teostatavuse kohta, sealhulgas California tootjate Rickenbackeri, Nationali, Bigsby ja Fenderi poolt.

Tahke korpusega kitarri idee oli atraktiivne: see asendaks töömahuka akustilise kitarri puidust või mõnest muust materjalist korpusega, mis on piisavalt kõva, et kanda keeli ja pikappe. Tugev korpus taltsutaks võimendatud akustiliste kitarride tüütu "lõhkumise". Samuti vähendaks see keha mõju kitarri üldisele kõlale, taasesitades täpsemalt keelpillide tooni ja püsivust.

1940. aastatel tekkis Paulil idee tutvustada oma "palgi" idee suurele ettevõttele, et näha, kas ta suudab tekitada huvi selle äripotentsiaali vastu. Ta mõtles selle välja just sel ajal, kui selgus, et Epiphone oli tänaseni positsioonil, et olla kitarrimaailmas tõsine jõud. Ta mäletab oma kainet arvestust: "Gibsonid olid äri juhid, sinna ma tahtsin minna."

Orville'ist Maurice'ini

Gibson oli kindlasti suur ettevõte ja kahtlemata edukas. 1856. aastal osariikidesse sisserändaja Briti peres sündinud Orville Gibson hakkas 1890. aastate paiku Michiganis Kalamazoos keelpille valmistama. Tema ebatavaline, kuid tõhus kumerate külgede ja külgede kasutamine kitarridel ja mandoliinidel äratas tähelepanu ning 1902. aastal lõi edukas tootja ametlikult esimese Gibsoni ettevõtte. Gibsoni staatus on pidevalt tõusnud ja ettevõte on loonud muusikute seas vankumatu maine tänu suurepärastele atraktiivsetele instrumentidele, eriti Gibsoni mandoliinid on aidanud kaasa laialdasele populaarsusele.

Kuid ka kitarr hakkas 1920. ja 1930. aastatel kaalus juurde võtma ning oli selge, et iga ettevõtet, kes otsib kitarristidelt tähelepanu, tuleb selles valdkonnas näha leidliku ja tulevikku vaatavana. Oleme Gibsonile võlgu palju uuenduslikke kuue keelega disainilahendusi, sealhulgas kaela tugevdamiseks mõeldud sõrestist (tänapäeval on see kitarri lahutamatu osa). Tänu oma andekate töötajate, nagu Lloyd Loar, leidlikkusele seadis Gibson 20ndate alguses paika ka sellised isiklikud standardid nagu L5. Mudeliuuendused, nagu ffs ja kerel olev rippkaitse, määrasid praktiliselt varasemate archtop-kitarrite välimuse ja kõla. Seda mängiti paljudes stiilides, millest peamiseks oli "salongijazz", mille kehastuseks võib pidada võrreldamatut Eddie Langi (kes, muide, avaldas Paulile tugevat mõju).

Kuna mängijad nõudsid kitarridelt üha rohkem helitugevust, suurendas Gibson usinalt oma instrumentide suurust, tuues 30ndate keskel kasutusele tohutu Super 400 kaarepealse ülaosa, aga ka jumbo flat top akustikat, nagu muljetavaldav J200 mudel.

Gibsoni kontrollosaluse omandas 1944. aastal Chicago Muiscal Instrument Company (CMI), mille 25 aastat varem Chicagos asutas Maurice Berlin. Berliinist sai uute omanike käe all ka emafirma Gibson boss. Gibsoni peadirektor Guy Hart jäi tööle ja John Adams, kes oli ettevõtte president alates selle asutamisest 1902. aastal, astus tagasi. Gibsoni tootmisbaas jäi selle algsesse 1917. aastal selleks otstarbeks ehitatud tehasesse Kalamazoos, mis on tööstus- ja kaubanduskeskus Detroidi ja Chicago vahelises põllumajanduspiirkonnas. Hiljem sai sellest linnast CMI osana Gibsoni uus peakorter.

1946. aasta paiku tõi Paul oma jämeda "palgi" Chicagosse, CMI Maurice Berlini, eesmärgiga veenda teda sellist kitarri tegema. Nagu arvata võis, näitas Gibsoni boss Les Paulile ust kogu viisakalt, mida hõivatud linnaärimees suudab koguda. "Naersid kitarri peale," meenutab Paul.

Crosby laulab, Paul salvestab

Paar aastat hiljem sai Paul kuulsaks. Teise maailmasõja ajal teenis ta relvajõudude raadioteenistuses, töötades nende peakorteris Hollywoodis ja lõbustades vägesid. Temaga kaasas olnud lauljate hulgas oli Bing Crosby. Pärast sõda salvestas Paul kitarri saatel Crosby hitile "It's been a long Time", mis ilmus nime all Bing Crosby With The Les Paul Trio ja laiendas Pauli kuulajaskonda.

"Minu arusaamise järgi," ütles Crosby, tutvustades Pauli 1947. aastal oma raadiosaates külaliskitarristina, "Les teeb kitarriga täpselt seda, mida ta tahab." Crosby tundis uute salvestusarengute vastu suurt huvi ja oli üks esimesi, kes kasutas oma saates magnetofonid. Crosby julgustas Pauli ehitama stuudiot kitarristi Hollywoodi kodu garaaži.

Just selles väikeses kodustuudios mõtles Paul välja väga tõhusa salvestustehnika, algul plaatidega ja peagi ka lindiga. Pauli meetod oli mitme instrumendi üledubleerimise loomine plokkflöötide abil. Ta lisas olemasolevale salvestusele uut materjali lindi igal ajal – meetodi, mille ta oli ringreisil endaga mängimiseks välja töötanud. Paul muutis vahel lindi kiirust nii, et see andis võimatult kõrgeid ja kiireid lõike. Selle omakasvatatud tehnoloogia ja hiljem tõelise üledubleerimise tööriistaga ühe väikese magnetofoniga lõi Paul lindile tohutu maagilise orkestri, mis koosnes paljudest kitarridest, mis mängisid kaasahaaravaid kitarriteemasid.

Les Paul ja tema "New Sound" sõlmisid lepingu Capitol Recordsiga ja esimene väljalase "Lover" jõudis 1948. aastal hittide edetabelite 21. kohale. Kuid Paul polnud üksi: laulja Patti Page tabas samal aastal "Confessi", kasutades samu salvestusnippe, et luua oma häälega koor. Paar aastat hiljem saavutas ta veelgi suurema edu looga "The Tennessee Waltz", edestades USA edetabelis Les Pauli versiooni samast loost.

Les Paul ja Mary Ford

Les Paulist sai suur plaadistaar, kuid pärast pikka pausi autoõnnetusest taastumiseks saavutas ta veelgi populaarsuse, kui kaasas oma teosse laulja Mary Fordi. Paul tundis Fordi (õige nimega Colin Summers) 1945. aastast, kuid nende suhe legaliseeriti alles 1949. aastal.

Abielu (Pauli teine) toimus detsembris ja järgmisel aastal andis duo välja oma esimese ühise salvestuse "Cryin'/Dry My Tears". Kitarr ja nüüd ka hääl läbisid uuesti salvestamise ning Les Paul ja Mary Ford valmistasid hulga suuri hitte. Need olid:

• "Tennessee valss" (1950. aastal USA edetabelis 6.)
• "How High The Moon" (number üks 1951)
• "The World Is Falling For The Sunrise" (number 2, 1951),
• "Tiiger Rag" (number 2, 1952)
• "Bye Bye Blues" (number 5, 1953)
• "I'm Siting On The Top Of The World" (number 10, 1953)
• "I'm No Fool To Care" (number 6, 1954).

Duo esines arvukatel saadetel ja kontsertidel ning aastatel 1949-50 võis seda kuulda NBC raadio saates Les Paul Show igal nädalal pool aastat. Nad esinesid telesarjas Les Paul & Mary Ford At Home, mis jõudis eetrisse 1953. aastal ja mida filmiti mitu aastat nende uues kodus Mawas, New Jerseys. 1950. aastate lõpus olid suured staarid Les Paul ja Mary Ford, "Ameerika muusikalised kallid".

Esimene Fender

1950. aastal avas väike California ettevõte, mis tootis võimendeid ja elektriterasest elektrikitarre, ootamatult uue turu, pakkudes maailma esimest müügilolevat tahke korpusega "Hispaania" elektrikitarri. Seda uuenduslikku muusikainstrumenti nimetati esmalt Fender Esquire'iks või Broadcasteriks ja peagi nimetati see ümber Fender Telecasteriks. Fenderi esialgne tegevusplaan ei muutnud kohe kõiki kitarriste lauakitarrideks. Alguses kasutasid ettevõtte elektrikitarre käputäis kantri ja lääne kitarriste, peamiselt ettevõtte tehase lähedal Californias Fullertonis. Kuid vähehaaval see jutt levis ja algas Fenderi tõus elektrikitarrite turule. Selline edu, kuigi alguses tagasihoidlik, ei saanud märkamata jääda ka teistele kitarritootjatele – sealhulgas Gibsonile Kalamazoos.

Ted McCarthy liitus Gibsoniga märtsis 1948 pärast 12 aastat Wurlitzeri orelifirmas ja 1950. aastal nimetati ta Gibsoni presidendiks. McCarthy meenutab, et CMI emafirma juht Maurice Berlin käskis tal parandada Gibsoni äri, mis oli pärast Teist maailmasõda kõikuma löönud. Seejärel oli Gibson sunnitud suurema osa oma muusikatoodangust ootele panema ja võtma üle valitsuse korralduse radaritööde tegemiseks, pälvides ettevõttele kolm auhinda armeelt ja mereväelt.

McCarthy sõnul oli ettevõttel sõjajärgsetel aastatel raske täismahus kitarrite tootmise juurde naasta. Tema esimesed ülesanded sellega liitudes olid juhtimise efektiivsuse tõstmine, äritulu suurendamine ja sisekommunikatsiooni laiendamine. "Läksin sinna 15. märtsil 1948," meenutab ta, "ja me kandsime märtsis kahjumit, aprillis kahjumit, saime mais kasumit ja teenisime järgmise 18 kuu jooksul, mis ma seal töötasin." 1950. aastal koosnes Gibsoni elektrikitarride sari seitsmest mudelist: ES125 97,50 dollari eest, ES140, ES150, ES175, ES300, ES375 ja ES5 375 dollari eest. Muidugi olid need kõik "võimendusega akustika" - õõnsa korpuse, kumera ülaosa ja efsidega.

Siis tuli Fender välja tugeva korpusega elektrikitarriga. McCarthy meenutab Gibsoni reaktsiooni: "Vaatasime, mida Fender teeb, saades aru, et nad koguvad läänes populaarsust. Ma vaatasin ja jälgisin neid ning ütlesin, et me peame sellesse ärisse minema. Anname neile edumaa, nad on ainsad. need, kes teevad sellise läbitungiva kõlaga kitarri, mis kantrile ja lääne meestele meeldivad, arutasime seda ja otsustasime teha sama…

Nii hakkasime ise tegema soliidse kehaga kitarre. Meil oli "tahvlite" kohta palju õppida. Need erinevad akustilistest. Need on tehtud erinevalt, nad kõlavad erinevalt, nad reageerivad erinevalt."

Ted McCarthy ütleb, et Gibson alustas nende tahke korpusega kitarri kallal töötamist vahetult pärast Fender Broadcasteri kasutuselevõttu 1950. aastal ning McCarthy ja ettevõtte peainsenerid olid projektiga seotud. "Me kujundasime kitarre. Ja me hakkasime proovima õppida midagi tahkete kehade kohta," ütleb McCarthy. it.

Küsimusele, kui palju inimesi oli seotud täpselt Gibson Les Pauli loomisega, vastab McCarthy: "Meid oli võib-olla neli. tüübid, kes vastutasid puu eest ja üks peamisi panustajaid lõplikule kokkupanekule." McCarthy viitab ka sellistele töötajatele nagu Julius Bellson ja Wilbur Marker, et nad on "teadlikud" ning müügijuht Clarence Havenga kaudu võis müügimeeskonnaga konsulteerida. McCarthy jätkab: "Saime kitarri, mis nägi ahvatlev välja ja mille kõla, resonants ja vastupidavus on meie arvates – kuid mitte palju. Meil ​​kulus selle punktini jõudmiseks umbes aasta."

Sellegipoolest ei näidanud ükski teine ​​kitarritootja selget huvi Fenderi jälgedes masstoodetud tahke korpusega kitarriturule järgida. "Nende suhtumine oli: unustage see ära, sest igaüks, kellel on pusle ja šabloon, saab teha tugeva kehaga kitarri," räägib McCarthy. Hakkasin mõtlema... sel ajal olid Les Paul ja Mary Ford ilmselt laulugrupp number üks. USA Nad teenisid miljoneid aastas. Teades Lesit ja Maryt, mõtlesin, et peaksin neile seda kitarri ilmselt näitama."

Kuti tagasitulek luudaga

Pauli mälestused on mõnevõrra erinevad. Ta ütleb, et Gibson võttis temaga esimest korda ühendust 1951. aasta alguses, vahetult pärast seda, kui Fender hakkas nende "lauakitarre" tegema. Ta meenutab, et Gibsoni emaettevõtte CMI boss Maurice Berlin määras oma teise komandöri Mark Carlucci, et ta võtaks ühendust selle kummalise "palgiga", mida nad 40ndatel nägid. "Nad ütlesid, et otsige üles pikapitega luud," naerab Paul. "Nad tulid kohe pärast seda, kui nad kuulsid, mida Fender teeb. Ja ma ütlesin, et te olete ajast veidi maas, aga olgu, alustame."

Paul rääkis Stephen Peoplesile, kes oli 1991. aastal Pauli kapitooliumi komplekti brošüüris, et pärast seda, kui Gibson oli tema poole pöördunud huviga välja töötada tugeva korpusega elektrikitarri, oli kohtumine CMI peakorteris Chicagos kokku lepitud. "Kohal olid Berliin, Carlucci ja CMI advokaat Marv Henrikson, kes esindas ka Lesi," kirjutab Peoples ja jätkab: "Nad lõpetasid tehingu ja kinnitasid uue kitarri disainispetsifikatsioonid. Seejärel algas arendus suure kiirusega."

Prototüüp

McCarthy jätkab oma lugu sellest, kuidas ta jõudis Paulile näidata esimest prototüüpi Gibson Les Paul. McCarthy ja Pauli ärijuht Phil Bronstein viis prototüübi sinna, kus Les ja Mary pooleli jäid – oma sõbra jahilossi Strodsburgis Pennsylvanias Delaware Water Capi pargi lähedal – arvatavasti 1951. aastal. Seal olid nad koos Fordi õe Caroli ja tema abikaasa Wally Kaminiga, Pauli kontrabassistiga, ning salvestasid, kasutades ära maja vaikust ja eraldatust. McCarthy ütleb, et tema eesmärk oli tekitada Paulil huvi kitarri reklaamkasutamise vastu vastutasuks müügilt saadud autoritasude eest, mida praegu nimetatakse müügiedenduslepinguks või "toetuseks". Paul meenutab ka, et Stroutsburgi lähedal asuv jahimaja oli koht, kus ta nägi Gibson Les Pauli esimest prototüüpi.

McCarthy meenutab, et Paulile prototüüp väga meeldis ja ta ütles Fordile: "Ma arvan, et me peaksime nendega ühinema, mis sa arvad?" - ja ta ütles, et see meeldis ka talle. McCarthy ega Paul ei mäleta täpselt, kuid prototüüp võis sarnaneda järgneva tootmismudeliga, välja arvatud see, et sellel oli selle perioodi tavaline Gibsoni sabaosa (nagu näiteks Gibson ES350) eraldi sillaga.

Lepinguni jõuti samal õhtul, ütleb McCarthy: tema, Les Paul ja Phil Bronstein istusid maha ja koostasid lepingu. Esmalt leppisid nad kokku honoraris, mida Gibson pidi iga viie aasta järel iga müüdud Les Pauli kitarri eest maksma. Paul ütleb, et tasu oli viis protsenti. Leping sõlmiti viieks aastaks.

McCarthy meenutab: "Lesi ärijuht Phil ütles, et soovib lepingust ühte punkti: Les Paul pidi leppima sellega, et ta ei mängi lepingu kehtivuse ajal ühtegi kitarri peale Gibsoni. Kui ta näitaks neljandal aastal Gretchiga kokku puutudes tühistaks see kõik ja ta ei saaks sentigi."

Bronstein selgitab, et selle põhjuseks oli soov säästa maksusoodustustelt ning garanteerida raha Paulile ja Fordile, kui hiljem oleks vaja kontsertidelt ja esinemistelt tulu saada. McCarthy ütleb ka, et lepingus oli ka klausel, et Paulist saab Gibsoni konsultant. "Saime tol õhtul kokkuleppele. Kõigil oli koopia, milles kõik oli kirjas. Les võis viia ta oma advokaadi juurde ja mina meie oma juurde ja kui tekkis küsimusi, siis võiksime kokku saada ja need välja mõelda. Ja teate. Lepingust ei muudetud ühtegi sõna! Läksin tehasesse tagasi ja meil oli Les Paul."

viiuli kelder

Paul ütleb, et ta oli Les Pauli kitarri väljatöötamisega palju rohkem seotud, kui McCarthy jutust võib järeldada. Paul ütleb kategooriliselt: "Ma kujundasin kõike peale kumera ülaosa... mille tõi sisse Maurice Berlin. Härra Berlin ütles mulle, et talle meeldivad viiulid, viis mind oma keldrisse ja näitas kollektsiooni. Ja ta ütles: meil Gibsonis on midagi et kellelgi pole masinat, mis suudaks kitarri kere kumeraks ajada. See oleks liiga kallis Fenderile või kõigile, kes sama teha tahavad. . Seejärel tutvustasid nad mind Ted McCarthyga ja kirjutasid alla Gibsoni lepingule.

McCarthy on aga vankumatu: "Ma räägin teile täpselt, kuidas me Les Pauli tegime. Veetsime aasta selle kitarri arendamisel ja Les ei näinud seda kunagi enne, kui ma selle talle Pennsylvaniasse tõin."

Fotode uurimine Les Paulist Gibson Les Pauli kitarridel 50ndatel ja hiljem on õpetlik. Need on sageli spetsiaalselt ehitatud instrumendid, millel on lame ülaosa, samas kui aktsial Les Pauls oli kumer ülaosa. Paul muutis peaaegu alati oma Gibsoneid mingil moel. Innukas mehaanikana kirjutas ta hiljem oma Capitol Recordsi CD brošüüri: "1953. aasta alguses pommitas Gibson mind pidevalt kitarridega ja ma muudkui rookisin neid, muutes helisalve, sildu, juhtnuppe ja mida iganes." Paulil olid muidugi omad ideed selle kohta, milline kitarr välja peaks nägema, ja paljuski oli see vastupidine sellele, kuidas Gibson Les Pauls välja osutus.

Huvitav on see, et pärast Pauli ja Gibsoni vahelist lepingut palusid nad Paulil asendada logo muudetud Epiphone mudelitel, mida ta endiselt laval kasutas. "Gibson palus mul mängida oma Epiphone'i, kui nad mulle Les Pauli tegid, kuid Gibsoni nimega," selgitab Paul. võttis selle ära ja lasi Ted McCarthyl saata mulle Gibsoni kleebised. Panime need kitarridele külge ja nad ütlesid Gibson, enne kui nad jõudsid tugeva kehaga kitarriturule."

Ei pruugi kunagi päris selgeks saada, kes millesse algsesse Gibson Les Pauli panustas. Kindel on see, et Pauli tunnustatud käsitööoskus ja äriline edu koos Gibsoni kaaluka mainega kitarride valmistamisel ja müügil andsid muljetavaldava tulemuse.

Gibsoni kuld

Uue Les Pauli tõi Gibson turule 1952. aastal, tõenäoliselt kevadel, hinnaga 210 dollarit (20 dollarit rohkem kui Fender Telecaster). Tänapäeval nimetatakse seda Les Pauli peaaegu alati "kuldkatteks" selle kullatud ülaosa tõttu ja me nimetame seda ka edaspidi. Tugeva kuldkattega korpusega, mis kasutas nutikalt mahagonist alusele liimitud kumera vahtra ülaosa, ühendas see võileib mahagoni sügavuse vahtra elava heliga.

Paul ütleb, et originaalse Les Pauli kullavärv oli tema idee. "Kuld tähendab rikkust," ütleb ta, "kallidust, üleolekut." Gibson valmistas 1951. aastal spetsiaalse täiskuldse kitarri, et Paul kinkiks selle surmavalt haigele patsiendile, kellega ta kohtus Milwaukee haigla eripakkumisel. ("Pane mu amplile ja lükake seda edasi – me kõndisime ja Maarja laulis inimestele ja mina mängisin," räägib Paul). See kingitud kitarr võis viia 1952. aastal üleni kuldse ES295 kaareplaadini ja võis viia ka esimese Les Pauli värviskeemini.

Peaaegu kõigil esimeste Gibson Les Paulsi disainielementidel oli varasemates mudelites pretsedente. Selle konfiguratsioon kahe P-90 ühe mähise ja nelja nupuga (iga pikapi helitugevus ja toon) oli saadaval eelmiste aastate L5CES ja Super 400CES mudelitel. Kere üldine piirjoon ja mahagonist kael järgisid väljakujunenud Gibsoni traditsiooni, samas kui trapetsikujuline sisekujundus roosipuust sõrmlauale ilmus esmakordselt ES150 mudelil 1950. aasta väljaandes.

Mitmed Gibsoni akustilised kitarrid on juba ilmunud pikkades skaalates, mille suurus on 24,75 tolli. "Skaala pikkus" on kahekordne pikkus mutrist kuni 12. närvini, "stringi pikkus" on kaugus mutrist silla sadulani. Näib, et Gibson ajas need kaks segamini 1950. aastal ja kui nad räägivad sellest ajast alates oma kirjanduses 24,75-tollisest skaalast, viitavad nad stringi pikkusele. Selle tulemusena on esimeste ja enamiku järgnevate Les Pauli mudelite skaala pikkus tegelikult lähemal 24,6 tollile.

Erinevalt prototüübist oli tootmismudelil reguleeritava kõrgusega silla ja sabaotsa kombinatsioon. See nägi välja nagu latt ja selle külge kinnitati pikad metallvardad, mis kinnitasid selle kitarri alumise serva külge. See seade oli Les Pauli leiutis ja oli algselt mõeldud kasutamiseks kaarekatetel; Gibson müüs neid ka eraldi lisaseadmena.

Varaseimatel goldtopsidel oli väga väike kaela kalle, kusjuures kael oli kere külge kinnitatud üsna madala nurga all, mis välistas olemasoleva Gibsoni riistvara kasutamise, mistõttu kasutati ainsa sobiva variandina uut silla/tabaosa.

Vale, liiga väike kaelakalle tähendas, et nöörid kukkusid kaelast lahkudes peaaegu kehale. Isegi kõige madalamal seadistusel andis sild liiga palju nöörikõrgust, nii et Gibsonil ei jäänud muud üle, kui sild kohandada ja nöörid altpoolt selle ümber mässida. See oli täpselt vastupidine sellele, kuidas seda pidi kasutama, kuna niidid tuli selle peale kerida, nagu Gibsoni kaareplaatidel ja elektroakustikatel, nagu ES295 (1952) ja hiljem ES225 (1955).

See konfiguratsioon esimesel Les Paul goldtopil tähendas, et püsivus kannatas, häälestus oli ebatäpne ja pizzicato tehnika oli peaaegu võimatu. Kitarr oli selgelt mängimatu, nagu Les Paul märkis. "Nad tegid esimese kitarri valesti," meenutab ta, "ma ei tea, mitu korda nad sellega valesti läksid, nii et seda ei saanud mängida. Keeled silla all, mitte üle, seadsid kaela valesti - nad keerasid kõik ära. üles."

Nii loobus Gibson kiiresti algsest seadmest, valides uue, spetsiaalselt ehitatud vardataolise silla/taguse, mis kinnitatakse kere ülaosale kahele reguleeritava ülaosaga postile. Uus, stabiilsem paigutus silla kohale mähitud keeltega tagas parema püsivuse ja häälestuse. Samuti on muudetud kaela kallet. Tulemuseks oli 1953. aasta paiku välja antud ilusam ja kasutuskõlblikum instrument.

Must mantel, käed lehvivad

Algne goldtop hakkas teiste Gibsoni mudelitega võrreldes hästi müüma ja Gibson astus sammu edasi elektrikitarrite turu laiendamiseks, kui 1954. aastal tuli välja kaks uut Les Pauli mudelit, Custom ja Junior. Nagu Ted McCarthy ütleb: "On erinevaid artiste, mõnele meeldib üks asi, mõnele teine. Chevrolet'l oli palju mudeleid. Fordil oli palju mudeleid. Nii ka meil."

Kahepikapiga Custom nägi väga tugev välja oma musta viimistluse, rohkete köite, eebenipuust ristkülikukujuliste markeritega ja kullatud riistvaraga ning oli kindlasti kallim kui kuldkate.

Paul ütleb, et valis Custom'i jaoks musta värvi: "Sest kui sa oled laval musta fraki ja musta kitarriga, näevad inimesed su käsi liikumas, keskendudes neile: nad näevad su käsi laperdamas."

Odavam Junior oli tehtud ja suunatud algajatele - sellel oli ühekordne pikap ja sellel polnud kumerat peal. See maaliti traditsioonilises Gibsoni päikesevalguses.

Septembris 1954 oli hinnakirjas Les Paul Custom hinnaga 325 dollarit ja Les Paul Junior hinnaga 99,50 dollarit; kullatops tõusis 225 dollarini.

Customil oli pehmema kõlaga üleni mahagonist korpus, mida Les Paul isiklikult eelistas mahagonist/vahtrast kullakatete kombinatsioonides. Paul väidab, et Gibson ajas kogu toonirea segi, sest tema teada pidi odavam Goldtop olema ainult mahagon, kallim Custom aga töömahukam vahtra ja mahagoni kombinatsioon. Gibson Les Paul Customit nimetati kataloogides "fretless imeks", kuna kasutatud traat oli väga madal, erinevalt teiste selle perioodi Les Paulide raamidest.

Ristkülikukujulised kaalutlused

Lisaks tavapärasele P-90-le oli Custom sillal kaelas uut tüüpi pikap. See mudel sai peagi hüüdnime "alnico", mis on inspireeritud alumiiniumi, nikli ja koobalti sulamist, millest valmistati iseloomulikud ristkülikukujulised postid (kuigi alnico pole selle anduri eripära). Selle kujundas Seth Lover, raadio- ja elektroonikaekspert, kes töötas vaheldumisi koos Gibsoniga 40ndatel ja 50ndate alguses, lisaks väljaõppele ja USA mereväe varustuse seadistamisele.

Pärast mitut tulekut ja minekut naasis Lover 1952. aastal täiskohaga Gibsoni elektroonikaosakonda. Loveril paluti soovitada pikapi, mis oleks valjem kui Gibson P-90 ja valjem kui Gretchi (New Yorgis asuv Gibsoni konkurent) kasutatud Dynacoili singel. Gretch hankis oma komponendid Ohios Toledos asuva pikapitootja DeArmondilt.

Ristkülikukujuliste postide põhjendus oli lihtne, meenutab Lover. "Ma tahtsin erineda, ma ei tahtnud, et need oleksid ümarad nagu DeArmondil. Ma ei tahtnud midagi kopeerida. Kui kavatsete midagi parandada, tehke seda omamoodi," nõuab ta. Ma võin kõrgust panna reguleerimiskruvid nende vahel, aga see pikap pole kunagi eriti populaarne olnud, sest kitarristid panid selle alati keelpillidele liiga lähedale... neile tuli selline segane heli ja see ei meeldinud.

Custom oli ka esimene mudel, millel oli uus Gibson Tune-O-Matic sild, mida kasutati koos eraldi varda sabaotsaga. Ted McCarthy poolt välja töötatud Tune-O-Matic oli Gibsoni jaoks esimene, võimaldades iga stringi pikkust individuaalselt muuta, parandades häälestamise täpsust. Alates 1955. aastast esines ta ka kullaplaadil.

Kui Juniori kerejooned jäid samaks, siis kõige ilmsem erinevus Les Pauli kolleegidest oli lame mahagonist kere. See nägi välja nagu ainult odav kitarr: sellel oli üks P-90 pikap, helitugevuse ja tooni regulaatorid ning lame roosipuust sõrmlaud lihtsate punktimarkeritega. Sellel oli pööratav sild/sabaosa, nagu kuldkatete teisel versioonil.

1955. aastal andis Gibson välja Les Paul TV - nende Junioril põhineva, ainult Gibsoni nimetatu "loomuliku viimistlusega" (tegelikult rohkem kollakasbeeži värviga). Teooria, et nimi TV viitab kahvatule värvile, mis visuaalselt meenutab must-valget teleriekraani, on alusetu, nagu ka oletus, et teler võib olla vähem kui juhuslik noogutus konkureerivale heledale Fender Telecasterile. On tõenäolisem, et nimi vihjab Pauli korrapärasele esinemisele telesaates Les Paul & Mary Ford at Home.

Ka 1955. aastal valmis Spetsiaali tulekuga Les Pauli mudelite esialgne sari, tegelikult Junior variant kahe pikapiga, kuid beeži värviga nagu teleril (kuid ilma telerita nimes – paljude põhjus hilisemad arusaamatused). Special ilmus ettevõtte septembrikuu hinnakirjas hinnaga 182,50 dollarit

Gibson tutvustas Junior 3/4 1956. aastal. Sellel oli lühem kael, mis mõõtkavas tähendas 2 tolli lühemat kui tavaline Junior. Seejärel selgitas Gibson nende brošüüris, et Junior 3/4 oli mõeldud "väikeste käte ja sõrmedega lastele või täiskasvanutele". Samal ajal alustas Gibsoni elektroonikaosakonnas Walt Fulleri juhtimisel aktiivne Seth Lover tööd uue pikapi kallal. Talle oli määratud tugevam ja püsivam mõju kui eelmine arendus. Idee oli leida viis, kuidas vähendada ümisemist ja helisignaali, mida tavalised singlid, sealhulgas Gibson P-90, kannatasid. Lover mäletas mürasummutavat drosselit, mida kasutati mõnes Gibsoni võimendis, et vähendada toitetrafost kostvat suminat.

Tausta mahasurumine

"Mõtlesin," meenutab Lover, "kui me saame teha mürasummutavaid õhuklappe, siis miks ei võiks me teha mürasummutavaid pikape?" Ta otsustas, et takistusi pole, ja hakkas prototüüpe valmistama. Nende seadmete müra (ümisemise) summutamise võime viis nende nimeni - humbuckers ja tööpõhimõte oli väga lihtne. Humbukker koosneb kahest antifaasiliselt ühendatud mähist, millel on vastupidise polaarsusega magnetid. Tulemuseks on pikap, mis on vähem vastuvõtlik välismüra vastu ja tekitab rasvasema ja võimsama heli kui üksikud mähised. Metallkate andis täiendava varjestuse, selgitab Lover.

"Kate aitab kaitsta luminofoorlampide ja muude asjade elektrostaatilist müra. Mul oli vaja suure takistusega materjali, et see ei mõjutaks kõrgeid sagedusi, mistõttu otsustasin mittemagnetilise roostevaba terase kasuks – aga jootma ei saa. see.Saksa hõbe (nikli, vase ja tsingi sulam) on suure vastupidavusega ja joodetav, seega kasutasin seda.Prototüübil polnud reguleerimiskruvisid, aga müügiosakond tahtis neid - et oleks millest rääkida edasimüüjatega.Seetõttu lisati kruvid enne tootmise alustamist.Kahekorgiga kitarridel paigaldasime pikapid nii,et kruvid olid tagumise pikapi sillapoolsel ja eesmise pikapi kaelapoolsel küljel.Kas soovite teada miks?" naerab ta ja vastab oma küsimusele: "Esteetilisel põhjusel."

Gibsoni humbuckerid asendasid 1957. aastal P-90 ühepooliseid goldtops ja Customs. Gibson mõtles välja isegi kolme pikapiga kitarri, uued humbuckerid. Kitarristid hakkasid järk-järgult kiitma neid humbuckereid ja Les Pauli kitarre nende geniaalse kombinatsiooni eest. Ja tänapäeval otsivad paljud kitarristid ja kollektsionäärid varajasi Gibsoni humbuckereid. Neid tuntakse kui "PAF", kuna alumisel küljel on väike "taotletud patent" kleebis.

Patent taotletud

Armastaja avastas, et ta polnud esimene, kes humbuckeri ideega välja tuli – ta avastas selle patendi taotlemisel (Gibsoni nimel). Patendiamet on viidanud koguni kuuele varasemale patendile, millest varaseim pärineb 1936. aastast.

"Patenti oli paganama raske saada," meenutab Lover. Patenditaotlus võeti vastu juunis 1955 ja lõpuks rahuldati 1959. aasta juulis.

Mis seletab tähed PAF. Kas see seletab? Tähed PAF ilmusid 1962. aastal välja antud kitarridele paigaldatud pikapitele, kaua pärast patendi saamist.

Loveril on selle kohta asjakohane teooria: "Gibson ei tahtnud anda patendiotsingute kohta juhtnööre neile, kes tahtsid koopiaid teha. Ma arvan, et see on põhjus, miks nad panid pikka aega PAF-tähti." Kui tuli aeg patendinumber pikapitele panna, pettis Gibson ikkagi koopiamasinaid, pannes patendinumbri "valesti" sillale.

Kitarristid, kes väidavad, et eelistavad PAF-tähtedega humbuckerite kõla, märgivad hilisemate versioonide erinevusi, mis on põhjustatud kergetest muutustest mähises, magneti tüübis ja traadi kattekihis. Tänapäeval ei mäleta Seth Lover täpselt, milliseid muudatusi tema leiutises PAF-märgiselt patendinumbrile üleminekul tehti.

"Ainus muudatus, mida ma tean, on see, et Gibson tegi korgid aeg-ajalt kullaks ja ma arvan, et nad panid kulla liiga paksuks ja pikapid kaotasid kõrged sagedused, kuna kuld on väga hea juht."

1957. aasta juuli hinnakiri kirjeldab Les Pauli liini järgmiselt:

• Les Paul Custom – 375 dollarit;
• Les Paul (Goldtop) – 247,50 dollarit;
• Les Paul Special – 179,5 dollarit
• Les Paul TV – 132,50 dollarit
• Les Paul Junior – 120 dollarit
• Les Paul Junior 3/4 – 120 dollarit

Gibsoni originaalsete Les Paulide müük saavutas haripunkti 1956. ja 1957. aastal ning Gibson Les Pauli teema suuremad variatsioonid põhinevad hiljem neil mudelitel. Gibson Les Paul kandis 50ndatel kaasa palju kuulsaid erineva stiiliga kitarriste: Franny Beecher (Bill Haley kitarrist), bluusimehed Guitar Slim, Freddie King ja John Lee Hooker, rockabilly mässaja Carl Perkins ja paljud teised.

Kataloogi leheküljed 1958

kirsi bicornid

1958. aastal tegi Gibson ulatuslikke muudatusi Les Pauli sarjas ja kosmeetilisi muudatusi teistes. Juunior, Juunior 3/4 ja TV on saanud uue kahesarvelise kere. Tad McCarthy põhjendab kujunduse muudatusi kitarristide vajadustega. "Nad tahtsid, et nad saaksid oma pinkyga kuuendat keelt näppida ja nad ei saanud seda teha seni, kuni sälk oli ainult põhjas. Nii et me tegime teise sälgu, et nad sinna pääseksid. Tegime seda, mida kitarristid tahtsime, nagu me alati tegime." Juniori uut välimust täiendas uus kirsipunane viimistlus. Teler sai ka kahe sarvega kere ja muutus samal ajal veelgi kollasemaks.

Pärast kahesarvelise disaini rakendamist Specialile tulemus ei õnnestunud. Gibson ei võtnud arvesse tõsiasja, et eesmine pikapi sälk nõrgestas kaela ja kere ühendust ning paljud kaelad murdusid selles piirkonnas. Peagi parandati viga esianduri sügavale korpusesse viimisega. Uut kahesarvelist Specialit müüdi kirsi- või uut telekakollast (ehkki see tekitas hiljem palju segadust, ei kutsutud kollast Specialit kunagi TV-ks).

Les Pauli kuldplaatide müük hakkas kahanema, nii et 1958. aastal muutis Gibson nende välimust, suundudes traditsioonilisemale cherry sunburstile, püüdes müüa rohkem kitarre. Kuigi kitarristide ja kollektsionääride seas on nende mudelite kohta laialdaselt kasutusel nimetus Standard, nimetas Gibson neid oma kirjanduses Standardiks alles 1960. aastal, kitarrile ei antud üldse nime. Nimetame seda mudelit Sunburstiks.

Gibsoni töötaja selgitab päikesevalgusele üleminekut järgmiselt: "Huvi tekitamiseks tuli midagi ette võtta. Nii et neil aastatel pidi Sunbursti mudel tõesti äratama suurt huvi Les Pauli vastu." Kuigi 1959. ja 1960. aasta toodang oli suurem kui kahel eelmisel aastal, oli kasv tagasihoidlik ja Sunbursti mudelist loobuti 1960. aastal.

Kataloogi leheküljed 1960

Tegelikult toodeti Gibson Les Paul Sunburste ainult aastatel 1958–1960 ja Gibsoni 1959. aasta novembri hinnakirjas on need 280 dollari eest. Kitarristide ja kollektsionääride seas on sellest ajast saanud kõigi aegade kõige kallim tahke korpusega elektrikitarr. Päikesepõletusi müüakse tavaliselt tohutute summade eest, mis ületab tunduvalt teisi kogumiskitarre ja nende hinna määrav tegur ei ole enamasti üldse seotud kitarride kõla ega sobivusega, vaid ainult välimusega.

Goldtopsidel oli tavaliselt kahest või enamast puutükist valmistatud vahtra ülaosa, mis oli kindlalt peidetud kuldvärvi alla. Nüüd aga paistis vahtrast pealiskiht selge päikesekiirguse all. Gibsoni puidutöölised olid selle välimuse suhtes tähelepanelikumad ja tegid tavaliselt "raamatu". "Raamat" on tehnika, kus puutükk jagatakse kaheks ja seejärel avatakse piki keskmist lõiget (nagu raamat), andes peegelsümmeetrilise teramustri.

leekidesse haaratud

Kõige ihaldusväärsemad on need, mille teraline muster paistab läbi katte kõige rohkem. Tislerid nimetavad neid lõikemustreid "figuurideks" ja kuigi iga puu võib teha figuurilõikeid, on selle põhjused alati ettearvamatud. Mõni puud annab, mõni mitte.

Arvud ilmnevad kasvava puu mõne geneetilise anomaalia tõttu, mis toob kaasa elava puidu rakkude hävimise. Sellise kujundi visuaalse efekti määrab ka värvimuutus puu kasvades, haigus või kahjustus ja samas kohas, kus puu raiutakse. Radiaalsaagimine – kui lõigatakse nii, et terad on tavaliselt saadud laudade otstest paistavad – annab sageli kõige atraktiivsema tulemuse, tekitades illusiooni umbes paralleelsetest "sõrmedest" või "orgudest ja mägedest", mis jooksevad üle lõike. Äärmisel juhul näeb see suurejooneline välja.

Selline välimus on tekitanud palju kirjeldavaid termineid, millest levinuim on "leek". Kuigi tehniliselt kirjeldab see teistsugust efekti, on seda levitatud edasimüüjate, kitarristide ja kollektsionääride seas ning seda tuleb pidada õigeks.

kiire tuhmumine

Saadud 1958–1960 Les Pauli visuaalne efekt oli juhuslik tulemus, olenevalt sellest, millised kärped olid sel ajal Gibsoni ladudes. Tundub, et (pool)akustiliste kitarride tagaküljel on kasutatud ettevõtte kõige kurvimat vahtrat, kuid sellegipoolest on mõned Les Paul Sunburstid hingematvalt kaunid. Ja samas on mõned täiesti tavalised.

On veel üks tegur, mis muudab Sunbursti mudelid märgatavalt teistsuguseks. Päikesepõletuse efekti tekitamiseks kasutatavad värvid, eriti aga punased, võivad tuhmuda erineval viisil, mis sõltub eelkõige sellest, kui palju päevavalgust kitarr on eluea jooksul saanud. Mõned eriti innukad kollektsionäärid väidavad, et suudavad öelda, kui kaua kitarr on vitriinis rippunud. Mõnel juhul kaob esialgne päikeselõhnaline toon täielikult, jättes kitarri ühte üsna meeldivasse mee tooni.

Need, kes said investeerimispaketi raames võimaluse neid kitarre mängida, selle asemel, et neid pangahoidlates hoida, märgivad ära mõned väikesed muudatused, mis on kolme tootmisaasta jooksul tehtud: väikesed plaadid 1958. aastal ja suured plaadid 1959.–1960. aastal; Paks, ümar kael aastatel 1958-1959 ja õhem ja lamedam 1960. aasta versioonil. Kuid nagu ütleb üks USA edasimüüja: "Sellise kitarri ostmisel näib ülaosa olevat kõige suurem tegur. Kui sellel on mahajäetud ja üle värvitud ülaosa, maksab see ikkagi rohkem kui tavaline kitarri. Kõrged hinnad, ma arvan." kuna enamasti ei osta neid kitarristid, need inimesed lihtsalt vaatavad seda, olen näinud neid ostmas neid kitarre isegi kuulamata ja nad jäid mõnest suurepärasest kitarrist ilma, sest nad vaatasid ja ütlesid, et ei, pole tipp , ei huvita...".

Otsin sebrasid

Sellel perioodil on veel üks nüanss, mis puudutab pigem markide kui kitarride kogumist. 1950. aastate lõpus sai ühel Gibsoni plastkomponentide tarnijal Huges Plasticsil otsa must plast poolide jaoks, mille aluse ümber oli pikapides traat keritud. Mõnda aega asendus see kreemplastiga ja aastate jooksul näitas eemaldatud kaante mood värvide erinevust. Mõned üliaktiivsed kollektsionäärid ja kitarristid hakkasid isegi kreemja või kreemika mustade poolide eest rohkem maksma (hiljem hakati päikesepaisteliste fännide seas tuntuks saama kui "sebra").

Humbuckeri leiutaja Seth Lover süttib: "Jah, meie tarnijal sai must materjal otsa, aga tal oli kreem. Me ei kavatsenud tootmist lihtsalt sellepärast katkestada," naerab ta, "nii saimegi mõned kreemirullid. "Ma ei näe nende kahe vahel mingit erinevust... kuigi arvan, et kreem on mähise poolest parim värv, sest see näitab traati paremini kui must."

Kui võtta kõik Les Pauli mudelid üldiselt, on müük pärast 1959. aasta tippu kahanenud. 1961. aastal otsustas Gibson liini täielikult uuendada, püüdes taaselustada kaotavat turgu.

Gibson investeeris 1960. aastal oma Kalamazoo tehase laiendamiseks 400 000 dollarit, mis kahekordistas tehase suuruse 1961. aastaks. See oli algse 1917. aasta tehase kolmas laiendus, 1945. ja 1950. aastal lisati muid hooneid. Kuid see uus tellistest ja terasest kauplusehoone oli rohkem kui kaks korda suurem kui eelmised juurdeehitused kokku, mistõttu tekkis enam kui 130 000 ruutmeetri suurune tehas. m, mis asus Kalamazoo Parsonsi tänaval kahes kvartalis.

Üks esimesi uute mudelite seeriaid, mida uue laiendatud tootmisega uuendati, olid täielikult muudetud Les Paulid. Enne kui jõuame uute kitarride ajalukku, tasub selgeks teha arusaamatused, mis on seotud Gibsoni paljude nimedega, mille Les Pauli mudelitele ja arendustele aastatel 1959–1963 andis. See juhtus järgmiselt.

Uut mudelinime - SG, mis tähendab "Solid Guitar" - kasutati esmakordselt Gibsoni instrumendi jaoks 1959. aastal. Les Paul TV kahe sarvega disain jäi alles, kuid 1959. aasta lõpus lasti need välja ilma "Les Paul TV" logota peatoel ja neist sai SG teleri mudel. Sama juhtus Les Paul Speciali ja Les Paul Special 3/4-ga, millest 1959. aasta lõpus said SG Special ja SG Special 3/4. Tavaliselt sellistest muudatustest maha jäänud Gibsoni turundusmaterjalides kasutati 1960. aastal nimetusi SG TV ning SG Special ja SG Special 3/4. - 1961. aastal.

Les Paul Junior lõpetati 1961. aastal. Les Paul Junior, "Standard" ja Custom kujundati täielikult ümber 1961. aastal. Loobuti tuttavast ühelõikelisest kujundusest ja uutele instrumentidele anti kaks sarve, millest kumbki oli oluliselt pööratud sarvedega. 1961. aasta Junior ja Custom võivad olla teistsuguse kujuga, kuid vanas stiilis "Standard" ehk Sunburst loobuti 1960. aastal. Algselt säilitas Gibson Les Pauli nime ka ümberkujundatud versioonidel: Juniori peas, Standard puntras korgis ja Kohandatud kereplaat.

Kataloogi leheküljed 1962

1963. aastal loobus Gibson Les Pauli nimest Les Paul Junior, Les Paul Standard ja Les Paul Custom ning nimetas need järk-järgult oma kirjanduses ümber SG Junior, SG Standard ja SG Custom. Tagantjärele viitavad kollektsionäärid ja kitarristid punktis 3 nimetatud ümberehitatud Juniorile, Standardile ja Customile kui "SG/Les Paul". "SG" on keretüüp, millest sai hiljem ametlik nimi, ja "Les Paul" on logo, mis jäi 1961-63 mudelitel alles.

On mitmeid lugusid, kuidas Les Pauli nimi lahkus 1963. aastal uutest "SG/Les Paul" mudelitest. Ted McCarthy, endiselt Gibsoni president, ütleb, et seda tehti mitmel põhjusel, mis muutsid assotsiatsioonid Les Pauliga vähem kommertslikuks kui varem.

Les Pauli populaarsus artistina hakkas langema: Les Paulil ja Mary Fordil ei olnud alates 1955. aastast Capitol enam hitte ning nad lahkusid plaadifirmast 1958. aastal. Nad läksid üle Columbiale, kuid tagasihoidliku eduga.

Pauli ja Fordi isiklikud suhted hakkasid halvenema. Nende lahkuminekut märkis ajakiri Billboard 1963. aasta mais: "Miss Ford elab praegu Californias ja Paul elab New Jerseys," oli pealkiri "Les ja Mary jätavad hüvasti". Paar lahutas ametlikult 1964. aasta lõpus ning 1965. aastal tegi Paul esinemisest ja lindistamisest kümneaastase pausi.

Vastutusest loobumine nimel

Peamine põhjus, miks 1963. aastal Les Pauli nimi Gibsoni kitarridele jäi, oli tema lahutus Fordist. "Leping lõppes, ma arvan, 1962. aastal," meenutab Paul, "just siis, kui otsustasime Maryga lahku minna."

Tema ja Gibson leppisid kokku, et lükkavad edasised läbirääkimised edasi, kuni lahutus on lõplikult vormistatud. Paul ei tahtnud abielulahutuse ajal sõlmida uusi lepinguid, mis tooksid raha sisse, nagu ta ise ütleb, "sest advokaadid oleksid nõudnud osa neist lahutuse alimentide vastu. Nii et minu leping lõppes 1962. aastal ja Gibson ei saanud seda teha. enam teha Les Pauli kitarre.

Kataloogi leheküljed 1964

Paul ütleb ka, et talle ei meeldinud SG/Les Pauli mudelite uus disain ja see oli veel üks põhjus nimest loobumiseks. See on põhjus, mida tavaliselt peetakse kõige olulisemaks. Näiteks 1978. aastal ütles Paul American Guitarsis Tom Wheelerile: "Ma nägin esimesi SG/Les Paulsi muusikapoes... ja mulle ei meeldinud see kuju. Nende teravate sarvede pärast võite end tappa. olid liiga õhukesed ja nad nihutasid eesmist pikapi kaelast eemale, et minu nimi sisestada. Kael oli liiga õhuke ja mulle ei meeldinud, kuidas see kehasse sobitus, puitu oli minu maitse järgi liiga vähe, nii et helistasin Gibsonile ja palus neil minu nimi asjalt eemaldada. See polnud minu kavand."

Siiski võib Paulit näha erinevatel Gibsoni reklaamfotodel, kellel on käes SG/Les Paul, ja ta hoiab ühte oma albumi "Les Paul Now" kaanel.

Üliõhuke, käsitsi valmistatud

Ameerika muusikariistade äriajakiri Music Trade, 1961. aasta august, sisaldab ülevaadet NAMM-i juulikuu lõpus peetud pidulikust banketist. Banketi staarid olid Les Paul ja Mary Ford ning fotol on mõlemal selgelt näha "vanamoodne" ühelõikeline Gibson Les Pauls. Mujal samas numbris on Gibsoni reklaam loosungiga "Solid Hit" pilt Paulist ja Fordist, kes reklaamivad uusi SG/Les Pauli ("üliõhuke, käsitsi valmistatud, kahesarv") mudeleid. Nii et Paul, olles sõlminud lepingu Gibsoniga, jätkas laval originaalse Gibson Les Paulsi mängimist, kuid samal ajal kasutas Gibson teda uute SG kitarrite reklaamimiseks.

Les Pauli mudelite tootmine kasvas veidi, kui 1961. aastal võeti kasutusele uus SG disain, ja Kalamazoo tehas tootis aastatel 1961–1963 veidi alla 6000 Gibson Les Pauli aastas. Septembri 1963 Gibsoni hinnakiri on üks viimaseid, mis sisaldab Les Pauli:

• "SG/Les Paul" kohandatud (valge) - 450 dollarit
• Standard "SG/Les Paul" (kirss) – 310 dollarit,
• "SG/Les Paul" juunior – 155 dollarit

Aastatel 1964–1967 ei olnud Les Pauli nime all ühtegi Gibsoni kitarri ei tootmises ega ettevõtte kirjanduses.

Müük ja streigid

Kitarride müük USA-s tervikuna – sealhulgas nii akustiliste kui ka elektriliste instrumentide puhul – kasvas 60ndate alguses ja saavutas haripunkti 1965. aastal 1 500 000, misjärel müük langes ja langes 1967. aastal miljoni piirini. CMI kitarride ja Gibsoni võimendite müük saavutas haripunkti 1966. aastal 19 miljonit dollarit ja hakkas seejärel üldise trendi järgi langema 1968. aastal 15 miljonile dollarile.

Gibsoni tootmist ei mõjutanud mitte ainult nõudluse vähenemine kitarride järele, vaid ka mitmed streikid 1960. aastatel, sealhulgas 16-päevane streik 1966. aastal, mis Music Trendsi andmetel tõi kaasa "kvalifitseeritud personali voolavuse" ja tähendas, et " Gibsoni tootmisefektiivsus püsis kogu aasta jooksul suhteliselt madal. Gibsonil ei vedanud ka kohalikud ilmastikuolud ega ka asjaolu, et "Chicago vedajate streik katkestas kaupade liikumise läbi ettevõtte jaotuskeskuse".

1962. aastal ehitati Gibsoni elektroonikaosakonnale uus kodu ning soetati eraldi tehas Gibsoni võimendite, keelpillide ja pikapide tootmiseks. Kitarri tootmine jäi Kalamazoosse Parsonsi tänavale. Gibsoni president Thad McCarthy ja tema asetäitja John Huys lahkusid 1966. aastal pärast California muusikatarvikute tootja Bigsby omandamist ja ettevõtte kolimist Kalamazoosse.

1968. aasta veebruaris, pärast mitut lühiajalist presidenditooli, määrati Stan Rendell Gibsoni presidendiks. Rendell oli CMI-s töötanud alates 1963. aastast ja oli tootmise asepresident. Ta ütles oma ülemusele Maurice Berlinile, et on väsinud lugematutest reisidest CMI tehaste vahel, mille käigus toodeti erinevaid tooteid, sealhulgas Lowrey oreleid, Oldsi messingi ja Gibsoni. Berliin pakkus Rendallile võimalust Gibsonit juhtida – see pole lihtne ülesanne, selgus hiljem.

"Härra Berlin ütles mulle, et tead, meil ei lähe Gibsoniga hästi," meenutab Rendell. "Nad kaotasid eelmisel kahel aastal miljon dollarit." Ja just nii sai Rendell Gibsoni presidendiks ja tema ülesandeks oli ettevõtte äritegevuse parandamine.

Kitarrist Bruce Bohlen sündis Inglismaal ja kasvas üles Chicagos. Ta liitus Gibsoniga 1967. aastal ettevõtte reklaamsaadete ja kontsertide korraldaja ja osalejana ning, nagu Bohlen ise ütleb, "ettevõtte ametliku kitarristina". Tasapisi, aastate jooksul, hakkas Bohlen võtma rohkem vastutust ja lõpuks sai ta kaasatud kitarri disaini ja turunduse protsessi.

Tulles tagasi 60ndate lõppu, kui ta ettevõttega liitus, meenutab Bohlen ka Gibsoni asjade kahetsusväärset seisu: "Üks põhjusi, miks mind tööle võeti, oli see, et Gibsoni elektrikitarrite müük ebaõnnestus. Kõik, mis meil oli – SG pluss poolakustika , ja nad ei müünud ​​eriti hästi. Ettevõte põhines tollal lamedal akustikal. Nii et mind palgati peamiselt selleks, et hakata kitarre müüma."

Ta leidis, et CMI ja Gibsoni juhtkonnal polnud aimugi, et rokkkitarristide huvi Gibson Les Pauli vastu kasvas 60ndate lõpus. "Ma olin lihtsalt mingi punk ja nad olid 50 või vanemad," meenutab Bohlen. See on väga väärtuslik, sest andis nende muusikale väga sobiva kõla.

Bloomfield USA-s

1965. aasta paiku õitses bluus-rock muusika. Selle uue muusikalise liikumise tuumiku moodustasid paljud valged kitarristid, mõned neist olid inspireeritud nende mustade iidolite kasutatud kitarridest. Nad avastasid, et Gibson Les Pauli heli, mida juhitakse läbi ülejuhitava suure võimsusega lampvõimendi ja mitme kõlariga kapid, muutub nii maagiliselt rikkalikuks, emotsionaalseks ja selle värske muusikatrendi jaoks väga sobivaks.

Ameeriklane Michael Bloomfield pälvis esimesena tõsist tähelepanu, kui võttis 1965. aastal Newporti festivalil Bob Dylani saatjaks Fender Telecasteri. Bloomfield ilmus samal aastal Dylani albumil Highway 61 Revisited. Varsti pärast seda sai ta oma esimese Les Pauli, kuldplaadi ja hiljem Sunbursti. Ta kasutas seda Butterfield Blues Bandi alalise liikmena 1966. aasta improvisatsioonialbumil "East-West", millel oli tugev India muusika ja jazzi maitse, mis muutis ta sel ajal väga populaarseks.

Bloomfieldi superseanss (1968) koos Steve Stillsi ja Al Cooperiga sai plaatina bestselleriks. Tema esinemine koos Les Paul Sunburstiga kaanel aitas kitarri populaarsust Ameerika kitarristide seas palju suurendada. Kahjuks suri Mike Bloomfield uimastite tõttu 36-aastaselt.

Clapton Suurbritannias

Suurbritannias oli Les Pauli klubi silmapaistvaim liige Eric Clapton. "Parim Les Paul, mis mulle kunagi kuulus, oli see, mis varastati Creami esimeste proovide ajal," ütles ta 1985. aasta juulis lugupeetud Ameerika kitarriajakirjale Guitar Player. "See oli see, mida ma John Mayalis mängisin, on tavaline päikesepaiste Les Paul. Ostsin Londoni poest kohe pärast seda, kui nägin Freddie Kingi albumi "Let's Hide Away and Dance Away" kaanepilti, kus ta mängis kuldset plaati, tal olid humbuckerid ja ta oli praktiliselt täiesti uus originaalkorpusega, millel oli ilus lilla ääris. sees, lihtsalt maagiline. Ma ei leidnud kunagi teist nii head. Ma igatsen seda nii väga." Juhtumisi on selle kaotuse tulemusel paljud lootusrikkad päikesepaistete omanikud väitnud, et nende isiklik Les Paul on "endine Bluesbreaker".

Bluesbreakesi liikmena mängis Clapton Les Paul Sunbursti, et saavutada suurepärane mõju Blues Breakersi albumile. See kuulus album ilmus juulis 1966, kuu aega enne seda, kui Butterfield Blues Band andis koos Bloomfieldiga välja "East-West". Olgu kuidas on, aga albumite ilmumisega pöörasid Bloomfield Ameerikas ja Clapton Suurbritannias rohkem kui keegi teine ​​oma kolleegid vanade Les Paulsi uue kõla poole.

Ühendkuningriigis on vanade Les Paulide otsimine muutunud veelgi intensiivsemaks, kuna rida lugupeetud kitarriste on võtnud kasutusele vana mudeli. Keith Richards Rolling Stonesist oli üks esimesi staare, keda nähti Gibson Les Pauliga, kui ta tõi Sunbursti 1964. aasta Ameerika turneelt tagasi. Jimmy Page kasutas kolme pikapiga Gibsonit, kui ta oli 60ndate keskel aktiivne sessioonimängija Londoni stuudiotes ja 60ndate lõpus Led Zeppelinis läks ta üle Sunburstile. Jeff Becki inspireeris Fender Esquire'ilt Les Paul Sunburstile vahetama Eric Claptoni mängimine Bluesbreakersis. Claptoni asendaja Mayali bändis Peter Green kasutas Sunbursti suureks eeliseks nii bändi kui ka 1967. aastal asutatud Fleetwod Maci jaoks.

Kasutatud pillide hinnad hakkasid tasapisi tõusma ja muusikaajakirjandusse ilmusid muusikute kirjad, kes palusid abi nende tabamatute Les Paulide leidmisel. "Mul on palju probleeme Gibson Les Paul Customi leidmisega," kirjutas üks A.P. Jones, tolle aja juhtiva rokiajakirja Beat Instrumental augustinumbris "Kas te oskate öelda, kust seda leida? Kui arvate, et see on võimatu, kas saate öelda, milline kitarr on heli poolest lähedane?".

See taotlus on kohandatud, kuid enamik kitarriste oleks rahul mis tahes Les Pauli märgiga kitarriga. Ajakiri vastas: "Les Paul Custom on väga nõutud instrument. Uut on võimatu leida ja isegi kasutatud on väga harva. Kui soovite, peate olema kannatlik." Seejärel soovitas Beat alternatiivina kaaluda aeglaselt kasvavat Jaapani koopiate sissevoolu Euroopasse ja osariikidesse. Need ajastu idamaised "koopiad" olid tegelikult kehva kvaliteediga, aga nägid vähemalt sarnased välja ja olid saadaval.

Legendaarne Les Pauls

Les Pauli otsingud ei peatunud. Sama aasta oktoobrinumbri uudisteveerus taas avaldas Beat pakkumise ja nõudluse kurba seisu. Nad kirjutasid: "Nii paljud inimesed on huvitatud peaaegu legendaarsete Les Pauli kitarride ostmisest, et me tegime natuke uurimistööd...", millele järgnes umbkaudne teave kuupäevade ja mudelite kohta, mis on andestatav, arvestades, et 1967. aastal oli kitarri ajaloo kohta vähe teavet. Beat tegi kokkuvõtte: "Mõned kitarristid väidavad, et võite osta uusi Les Pauli, kuid nad eksivad ... nii et kui teile pakutakse kitarri ja nad ütlevad, et see on Les Paul, olge väga ettevaatlik."

Lõpuks oli Gibson tegemas otsust oma halveneva positsiooni kohta elektrikitarri turul ja eriti kasvava nõudluse kohta nende vanade Les Paulide järele.

Gibsoni "mängiv mänedžer" Bruce Bohlen meenutab, et ühel päeval, vahetult pärast seda, kui ta 1967. aastal ettevõttega liitus, küsis asepresident Mark Carlucci temalt, kas ta ei tahaks sel õhtul Chicagos CMI peakorterisse jääda: "Mark ütles, et keegi tuleb ja me tahame teie arvamust selle kohta, mida ta meile näitab. Ma küsisin, kes see on. Ja ta ütles, et Les Paul."

"Kui ma olin kuueaastane, oli Les Paul mu esimene kitarrikangelane," jätkab Bohlen. "Seega oli mul hea meel, et mul oli võimalus temaga kohtuda. Gibson polnud ikka veel valmis Les Pauli uuesti tutvustama. Ma anusin neid!"

Les Pauli muusikaline tegevus oli alates 1960. aastate keskpaigast olnud väga passiivne, kuid see kohtumine 1967. aastal tähistas tema koostöö uuendamist Gibsoniga ja Les Pauli replikaprogrammi algust. Pauli meenutab asjaolusid tavaliselt otsekohe: "Helistasin Gibsonile ja ütlesin: Fender segab mind ja pakub mulle lepingut ning mu lahutus Maryst on läbi. Kas soovite lepingut? Ja härra Berlin ütles: imelik, et te helistas, kuna sulgeme kogu Gibsoni elektrikitarri müügi. Ta ütles, et elektrikitarr hakkab välja surema. Ja ma ütlesin, kas ma saan teiega Chicagos kohtuda? Ma tahan kutsuda teid tassile kohvi jooma. Kohtusime päev hiljem, ja ma rääkisin ta uuesti elektrikitarre tegema."

Võib juhtuda, et hr Berlin kaalus tõepoolest "kogu Gibsoni elektritööriistade liini sulgemist", kuid on vähe tõendeid selle kohta, et sellist sammu kaaluti. Igatahes sai Gibson Pauliga uue lepingu ja näib, et tema autoritasud olid umbes viis protsenti iga Les Pauli "standardhinnast" – majasisesest hinnast, millega Gibson CMI kitarridele andis, kolmandiku jaehinnast. Sellised arvutused viitavad näiteks sellele, et Paul sai umbes 6,50 dollarit iga Les Pauli mudeli eest, mille hind oli 395 dollarit.

Selleks ajaks, kui Stan Rendell 1968. aasta alguses Gibsoni presidendiks sai, oli CMI juhtkond, peamiselt Maurice Berlin ja Mark Carlucci, juba otsustanud Les Pauli tootmisse naasta.

Gibsoni tehases Kalamazoos seisid Rendell ja tema meeskond silmitsi oma väljakutsetega. Rendell meenutab olukorda Gibsonisse kolides: "Meil olid kõik võimalikud kvaliteediprobleemid. Meil ​​oli probleeme personaliga. Meil ​​oli probleeme ametiühinguga. Meil ​​oli lõputult probleeme."

Uus boss Rendell asus tööle. Ta kujundas Gibson Kalamazoo tehase juhtimisstruktuuri, koostas tootmisplaanid, täiustas kontrolliprotseduure, rajas eraldi laohoone, pidas regulaarseid koosolekuid ja ostis, nagu ta ütleb, "tonni uusi seadmeid, kõike. Hr Berlin Algusaastatel ütlesin: "Töötasin seal, seal oli rohkem uusi ideid, uut tehnoloogiat kui kogu Gibsoni ajaloos varem. Me lihtsalt võtsime julguse kinni, olime huvitatud. Ja kui me midagi ei teadnud, siis me sai aru."

Samal ajal tegeles Bruce Bohlen Gibsoni reklaamkontsertidega. Ta võttis 1967. aasta lõpus ringreisile eelseisva Les Paul Customi prototüübi, nagu ta meenutab: "Inimesed olid tema küljest lihtsalt tükkideks rebitud, nad ei osanud sama oodata."

Les Paul: Tagasitulek

Gibson otsustas uuesti turule tuua suhteliselt haruldased kahe pikapiga Les Paul Custom ja Les Paul goldtops P-90 pikapi ja Tune-o-matic sillaga. Algselt arutati kohandatud valge viimistluse, nagu SG/Les Paul, võimalust, kuid valge viimistluse tundlikkus pani ettevõtte valima "õige" musta viimistluse.

Gibson teatas ametlikult kahest uuest mudelist 1968. aasta juunis Chicagos toimunud NAMM-näitusel. Ettevõtte selle kuu hinnakiri sisaldab esimest korda kahte eelnimetatud Les Pauli: 545-dollarine Custom ja 395-dollarine Goldtop. Sel perioodil nimetati Gibsoni materjale Goldtopi standardiks. See on segadusttekitav, sest 50ndatel ei nimetatud goldtopsile kunagi ametlikult midagi muud kui lihtsalt Les Paul. Selguse huvides nimetame neid kitarre ka edaspidi kuldplaatideks.

Les Paul oli NAMMil Gibsonile uusi kitarre reklaamimas, tehes seda, mida ta on alati kõige paremini teinud – esinedes. Bohlen meenutab: "Andsin Lesile rütmisektsiooni ja see oli esimene kord, kui ta aastate jooksul laval oli. Meil ​​oli väga lõbus."

Gibsoni pressireklaamid loosungiga "Daddy of 'em all" näitasid, et Gibson oli innukas kitarre uuesti reklaamima: "Nõudlus ei lakanud kunagi. et tõelised Gibson Les Paulid on endiselt saadaval. Täitke vorm oma Gibsoni edasimüüjaga..." .

Vahetult pärast 1968. aasta suvist NAMM-i algas Kalamazoos uus Custom ja goldtop tootmine. Rendel ütleb, et esimene saadetis, mis võttis puidutehasest valmistoodete lattu 90 päeva, koosnes 500 kitarrist: 400 goldtops ja 100 Custom. "Ja selleks ajaks, kui me alustasime, tahtis CMI 100 Goldtopsi ja 25 tolli kuus ning kuni lõpetasime, et teeme 100 Les Pauli päevas. See on umbes 250-300 instrumenti päevas." Gibson on ilmselt olnud tootmises edukas; ainuke mõistatus paljude kitarristide vaatenurgast oli see, miks nad nii kaua ootasid.

CMI+ECL=Norlin

1969. aastal toimus Gibsoni omanike oluline vahetus. Muusikariistatööstuse ajakiri Music Trades teatas, et uus omanik Norln Industries tuli CMI ja Ecuadori õllefirma ECL ühinemisest. ECL ostis lihtsalt piisavalt CMI aktsiaid, et saada ettevõtte üle kontroll. Norlini nimi tuleneb ECL presidendi Norton Stevensi perekonnanime esimese silbi ja CMI asutaja Maurice Berlini perekonnanime viimase silbi liitmisest. Norlinil oli kolm äri: muusikariistad, õlu ja see, mida Music Trades nimetas lõdvalt "tehnoloogiaks". Ülevõtmine lõppes 1974. aastal ja muusikatööstuses laialdaselt austatud mees Maurice Berlin astus uues struktuuris väiksematesse rollidesse, eemaldudes ettevõtte juhtimisest.

Paljud tollal Gibsonis töötanud inimesed räägivad praegu, et kui toimus omanikuvahetus, tekkis ootamatult uus põlvkond töötajaid. Kõige tavalisem kirjeldus – ja kõige viisakam – on ülikonnas Harvardi mehed, kellel on slaidireeglid ja kalkulaatorid. Täpsemalt olid nad Harvardi MBA lõpetanud, relvastatud oma töövahenditega. Nagu ütleb üks tolle perioodi Gibsoni juhtidest: "Ma mõtlen inimestele, tehnikale, tühjadele... ja need uued tüübid "lahendavad" kõik probleemid kalkulaatori peal. Neil polnud midagi hinge taga, peale investeerimiskoha leidmise. raha ja kasumit teenida, see oli nende motivatsioon.

Gibsoni president Sten Rendell meenutab, et uued omanikud muutsid põhjalikult ärikorraldust: "Kui nad sisse tulid, ütlesid nad, et muudame Gibsoni tulukeskusest kulukeskuseks. Enne seda müüsime CMI kitarre, mis See tähendas, et tehas võis teenida kasumit. Ja selle kasumiga ostsime seadmeid, suurendasime töötajate lisatasusid, tõstsime palku – kõike, mida kasumlik ettevõte saab teha – aga kui nad tegid meist kulukeskuse, siis me ei müünud ​​midagi - nad lihtsalt maksid meie arveid ja kui nad seda tegid "Nad on initsiatiivi hävitanud. Kui keegi esitab arve, siis ta maksab selle. Nii et arve esitaja ei mõtle sellele, et arveldada liiga palju või üldse mitte."

Paljud Gibsoni töötajad tundsid sel perioodil, et kitarre tundvad juhid asendati tootmist tundvate juhtidega. Mõned instrumendid, mis pärinevad vahetult pärast Gibsoni ülevõtmist, on tänapäeval halva mainega. Uued omanikud suhtusid muusikute vajadustesse üldiselt ükskõikselt. Üks töötaja meenutab: "Kuni 1974. aastani oli kõik parem kui kunagi varem ja siis kõik muutus. Liiga paljud tegid liiga vähe, liiga palju raha kulutati väga vähe ja see hakkas mõjuma kuulsatele sihtasutustele."

Huvitaval kombel peegeldub see pinge ka kahe teise Ameerika kitarritootja ajaloos: Fender (ostis CBS 1965) ja Gretch (ostis Baldwin 1967). Ilmselgelt oli see nende aegade vaimus, mil majandusanalüütikud soovitasid suurtel korporatsioonidel oma äri mitmekesistada, visata raha sisse ja istuda maha ning oodata tulu.

Mis tahes vaatenurgast ei tundnud uute kontrollimeetodite tulemusi ainult Gibson ise. See nihe tootmise sujuvamaks muutmise suunas tähendas, et mõnes 70ndatel (ja mõnel juhul 80ndatel) valmistatud Gibsoni kitarrides tehti muudatusi. Põhimõtteliselt oli neil uuendustel kolm eesmärki:

• säästa raha;
• piirata garantiitagastuse arvu;
• tootmist kiirendada.

Kõige tavalisem kommentaar Gibson Les Paulsi kohta 70ndatest on see, et paljud neist olid suhteliselt rasked võrreldes teiste perioodide näidetega. See on osaliselt tingitud Gibsoni ostetud puidu suurenenud tihedusest, kuid osaliselt ka kere disaini muutusest, mida järgiti umbes aastatel 1969–1973.

Traditsioonilise mahagon/vahtra kombinatsiooni või üleni mahagonist konstruktsiooni asemel valiti mitmekihiline võileib. See koosnes vahtra ülaosast, mille all oli kaks kihti mahagonit, mida eraldas teine ​​õhukese vahtra kiht. Selle disainiga Les Pauli küljelt vaadates on vahtrast ekstra keskmine kiht silmatorkav.

Vastandsuunaliste kiudude lisakihi lisamise efekti nimetatakse "ristribadeks" - põikikihtide meetodiks. Gibsoni sisemises tehnilises bülletäänis oli kirjas, et seda tehti keha tugevdamiseks ja lõhenemise vältimiseks. "See on mööblitööstuses tavaline meetod," ütleb Stan Randall, "see pingutab puitu."

Samuti võiks see Norlinil toorikute varumist lihtsamaks teha, sest kaelte õhemat mahagonit saaks kasutada ka keha jaoks. Kuid 1973. aastal "võileibu" enam ei tehtud: kurdeti kihtide kuivamise üle ja selliseks ehituseks vajalik lisatööjõud tõstis asjatult hinda.

1969. aasta paiku muutis Gibson kaelakonstruktsiooni massiivsest mahagonist tugevama kolmekihilise konstruktsiooni vastu ning 1974. aastal kolmekihilise vahtra vastu, et veelgi suurem tugevus. Samuti panid nad 1969. aasta paiku kaela kohale, kust see pähe läheb, nn voluudi – kolmnurga, mis teoreetiliselt tugevdas seda ilmselgelt nõrka kohta. Teine muudatus, mis vähendas samaaegselt ilmnenud sama koha probleeme, oli pea alla kõverdamise nurga mõningane vähenemine. Sellised näiliselt praktilised muudatused ei muutnud Gibsonit traditsionalistide seas populaarseks.

Epi läheb jahile

Gibsoni kitarridivisjoni jõupingutuste tõttu muutsid 1968. aastal taaskasutusele võetud kuldplaadid hiljem stiili ja nimesid. Praktikas tähendab see seda, et esimesed taaselustatud kuldplaadid kestsid vaid aastatel 1968–1969. Aasta hiljem tuli Les Paul Deluxe, esimene Les Paul, millel oli nimi 14 aasta jooksul.

Deluxe ilmus Gibsoni turundajate palvel, kellele edasimüüjad ütlesid, et esinejad vajavad humbuckeritega kuldplaate (mitte P90 ühepoolilisi, nagu koopial). Kuid tundub, et Gibson tahtis väiksema suurusega pikapitega kitarri visuaalset välimust säilitada ja oli vaja teha kompromiss.

Jim Durlo liitus Gibsoniga 1958. aastal veskina ja on tehases kaugele jõudnud. 1969. aastal juhtis ta Kalamazoo toorikupoodi ja sai ülesandeks paigaldada Deluxe'ile humbuckerid... ilma täiendavate töötlemiskuludeta. Tema ainus lahendus oli humbucker P90 helitugevusse mahutada. Ta kaalus mitut võimalust, otsustades lõpuks kasutada Epiphone mini-humbuckerit, nagu need, mida leidub Epiphone Rivera ja Sorrento poolakustilistel mudelitel ning Crestwoodi ja Wilshire'i plaatidel.

Gibson ostis Epiphone'i umbes 1957. aastal. Ted McCarthy sõnul, kes oli tehingu ajal ettevõtte president, arvas Gibson, et 200 000 dollari suuruse pakkumise eest omandavad nad ainult bassiäri. Tegelikult omandas see sõna otseses mõttes kogu Epiphone'i ettevõtte: kitarrid, osad, seadmed ja kõik muu. "Avastasime selle alles siis, kui nad saatsid selle kõik suure mööbliveokiga," ütleb McCarthy, kes pidi rentima ruumi teises Kalamazoo Eleanor Streeti majas, et Epiphone'i toorikud Parsonsi tänaval lõplikuks kokkupanekuks valmis saada. "Andsin selle Ward Arbanasele ja me hakkasime viimse detailini valmistama Epiphone kitarre, täpselt nagu Epiphone neid tegi," ütleb McCarthy.

Epiphone tootmine Gibsonis aastatel 1959-61 toimus juba täielikult Parsons Streetil ja tehti palju häid kitarre.

Gibson säilitas kõige kuulsamate Epiphone kitarrite kaubamärgid ja ülejäänud uued esemed olid Gibsoni mudelite "ekvivalendid", kuid Epiphone'ist näiteks Casino, mis oli väga sarnane Gibson ES-330-ga (ainult koos muidugi Epiphone logo).

1969. aastal oli Epiphone'i liin lõppemas ja kõige tõenäolisem põhjus näib olevat see, et Epiphone'i hinnad olid enam-vähem samad, mis Gibsonil. Seetõttu eelistasid ostjad tuntumat nime Gibson, mis tähendas nõudluse langust Epiphone'i järele. Jällegi nõudis hinna küsimus tegutsemist ja 1970. aastal lõpetas Gibson USA-s Epiphone'i tootmise ning hakkas seda kaubamärki kasutama idapoolsetest tehastest imporditud odavamate kitarride puhul.

Jim Durlo kohandas Gibson Les Paul Deluxe jaoks mini-humbukreid, võttes P90-lt kere, lõigates sellesse augu ja pannes sisse väikese Epiphone pikapi... mida Gibsonil oli nüüd külluses. Tulemus rahuldas kõiki: välimus säilis, pikap oli humbucker ja täiendavaid töötlemiskulusid ei nõutud. "Alguses tehti seda ebaviisakalt," meenutab Dyurlo R-90 korpuste lõikeid, "aga siis tegime selle jaoks spetsiaalse tööriista, millega nad korpust saagisid ja puurisid."

Algul toodeti Deluxe’i ainult kuldsete ülaosadega, kuid siis ilmusid päikesepaiste ja muud värvid ning tootmine jätkus 1980. aastate keskpaigani. Need ilmusid Gibsoni hinnakirja 1969. aasta septembris, hinnaga 425 dollarit.

Goldtop mudel, mis, nagu mäletate, lasti uuesti välja 1968. aastal koos P-90 ja Tune-o-matic sillaga, langes pärast 1969. aasta Deluxe välja. Kuid 1971. aasta paiku andis Gibson välja kullakatete uue koopia, seekord pööratava silla/sabaosaga, nagu algse 50ndate mudeli teine ​​versioon. Les Paul viitab sellele, et Gibson kasutas lihtsalt vanu 50ndatest alles jäänud korpuseid. Need kuldplaadid kestsid kuni 1972. aastani, kuid ei ilmunud ettevõtte hinnakirjadesse.

Nimi üksikasjades

Sel ajal astus Gibson üsna iseka sammu ja pani P-90-le ettevõtte logo. Seda kaubamärki kandsid nii 1971. aasta goldtopidelt leitud pikapid kui ka teised Gibsoni elektrikitarrid. Praktikas tekkis naeruväärne olukord, kus edasimüüjad, kes tahtsid hoida varuosade laoseisu, pidid tellima kaks täiesti erinevat pikapi kahe identse pikapiga kitarridele. Selle eesmärk oli tagada, et Gibsoni logo ei pöörduks tagurpidi, kui see on paigaldatud post-kaela või silla külge. Hiljem, 70ndatel, logost loobuti.

Nagu näeme, ei vastanud Les Pauli kitarridisaini ideed tingimata Gibsoni äriliselt edukaks peetud kitarristiilidele. 1950. ja 60. aastatel olid Pauli üks mittetriviaalsemaid kirgesid madala takistusega andurid. Tänapäeval kasutatakse pikapide disainis sageli madala impedantsiga komponente kõrvutiasetsevate komponentide täiustamise tõttu, kuid siis oli Paul üksildane. Valdav enamus kitarridest ja kitarriseadmetest olid suure takistusega.

Paul selgitas 1977. aasta detsembri ajakirjas Guitar Player John Sievertile oma madala impedantsiga pikapitega töötamise põhjuseid: "Sain elektroonikaõpingute käigus piisavalt varakult teada, et madala takistusega on õige tee. "Kui lähete professionaalsesse stuudiosse ja keegi pakub kui olete suure takistusega mikrofon, siis arvate, et ta on hull."

Edasi selgitab ta madala takistusega pikapite ilmseid eeliseid: tema sõnul "ei võta vastu kassaaparaadi ega neoontulede häält" – mis on lihtsalt nende madala võimsuse tagajärg – ja neid saab tõhusalt kasutada. pikkade kaablitega ilma suuremate kadudeta madalatel sagedustel. Kuid madala takistusega pikapite tegelik eelis on nende lai tämber, kuigi see ei pruugi loomulikult olla igaühe maitse.

Madala impedantsiga pikapid peavad oma signaali kusagil enne võimendini jõudmist suurendama, välja arvatud juhul, kui kitarrist mängib otse mikseris või muus seadmes, mis suudab vastu võtta madala takistusega signaale. Paul kasutas otsesalvestusmeetodit ja tema madala takistusega pikapide lai sagedusvahemik on osaliselt vastutav heli selguse eest, mille ta salvestamisel saavutas.

Impedantsi vähendamine

Kui Paul 1967. aastal Gibsoni juurde tuli, et arutada Les Pauli kitarri taaselustamist, rääkis ta suure kirega oma armastatud madala takistusega pikapitest ja sellest, kuidas Gibson peaks neid mõnel oma pillil kasutama.

Koosolekul viibis Bruce Bohlen ja ta meenutab: "Kuigi ta rääkis, kuidas peaksime Les Pauli taaselustama, oli tal ka uudsus, mida ta üritas Gibsonile tutvustada – madala takistusega pikap. Ta tegi paar erilist kitarrid neile, selliste pikapitega "ja ma pidin neid võrdlema meie humbuckeritega. Paljud inimesed, eriti sel ajal, ei saanud tegelikult aru, mida Les üritas seletada. Nii et Gibson palus mul oma kõrva kasutada - ja see oli ilmutus osalise ulatuse osas."

Nii ilmus 1969. aastal esimene madala pedaaliga pikapitega Gibson Les Paulide laine: Les Paul Professional, Les Paul Personal ja Les Paul Bass. Kuigi Bohlen meenutab mõningaid väga õhukeste profiilidega lamedapealseid prototüüpe, näib, et CMI boss Maurice Berlin soovis, et need pakutud mudelid oleksid pool tolli kontuurilt suuremad, et need oleksid laval või teleris paremini märgatavad.

Vaatamata kitarri elektroonika otstarbele stuudios salvestamiseks ja asjaolule, et lisaraskus tähendaks väga rasket kitarri, võeti see liiga suur suurus omaks sarja Professional ja Personal.

Isikunimi pärineb ühest Pauli isiklikust muudetud Les Paulist, isegi kitarri küljel asuv mikrofonipesa kopeeriti. Aga üldiselt ei saaks sellise detaili vajadus lai olla.

Kataloogi leheküljed 1970

Personalil ja Professionalil olid keerulised juhtnupud ja nende instrumentide Gibsoni käsiraamatut lugedes jääb mulje, et need kitarrid on tehtud inseneridele, mitte kitarristidele. Lisaks tuttavatele kõrgete ja madalate toonide nuppudele, helitugevuse ja pikapi lülitile on 11-positsiooniline "Decade" lüliti "kõrgete sageduste reguleerimiseks", kolme asendiga toonilüliti erinevate ahelate kombinatsioonide loomiseks ja pikap. faasilüliti. Personalil oli ka kasulikul sisseehitatud mikrofoni sisendil helitugevuse regulaator.

Mõlemad kitarrid vajasid ühendamist spetsiaalselt tarnitud juhtme kaudu koos sisseehitatud trafoga, mis suurendas madala impedantsiga humbucking virnade väljundit tasemeni, mis on vastuvõetav tavaliste suure takistusega võimenditega töötamiseks. "Muidu see tööriist ei tööta korralikult," hoiatati juhises. Ei ole arvutatud, kui palju isiklikke või professionaalseid omanikke sattus kontserdile ilma oma "Impedance Transforming Cordita" ja olid sunnitud publikut lõbustama naljade, a cappella laulmise ja muuga.

Kahtlemata suutsid need, kes nende uute keerukate mänguasjade poole pöördusid, panna kitarri "mängima sõna otseses mõttes kõiki kaasaegseid tämbriid ja tekitama helisid, mis pole varem elektrikitarriga võimalikud", nagu öeldakse Gibsoni brošüüris. Kuid kitarrid ei olnud eriti edukad ja ei pidanud Gibsoni liinis kaua vastu. Nende üsna mahe pruun värv, mis oli tingitud naturaalsest mahagonist, ei toiminud ajastul, mil konkurendid jagasid usinalt erksates värvides tavalisi kitarre.

Les Paul Bass oli esimene Gibsoni bass, mis kandis Les Pauli nime ja sarnanes madala impedantsiga kitarridega. Sellel oli kaks musta korgiga viltune pikapi, kuid kogu kitarri vooluringist ainult faasilüliti ja toonivalija. Tal oli vaja ka spetsiaalset nööri ja samamoodi ei toodetud seda kaua.

Gibsoni 1969. aasta septembri hinnakirjas oli kolm madala takistusega Les Pauli: isiklik 645 dollarit, professionaalne 485 dollarit ja bass 465 dollarit. Gibson tegi nende kitarride jaoks ka spetsiaalse LP12 kombo ja LP1 võimendi, mõlemad lülitatava impedantsiga (võimaldab kitarristil kasutada ka standardseid juhtmeid). Need on Gibsoni 1970. aasta septembri hinnakirjas – LP12 puhul 1110 dollarit ja LP1 puhul 505 dollarit.

1970. aastal andis Gibson välja väga ebatavalise instrumendi Les Paul Jumbo. See oli lameda kõlalaua, ümara roseti ja väljalõikega akustika. Selle peal oli madala takistusega pikap ja rida teki külge kinnitatud juhtnuppe (helitugevus, kõrged helid, bass, dekaad ja möödaviigulüliti tooniahela vooluringist lahtiühendamiseks). Les Paul Jumbosid tehti väga vähe ja pole raske mõista, miks. Viimati ilmusid need Gibsoni hinnakirja 1971. aasta novembris hinnaga 610 dollarit.

Ettevõte tegi 1971. aastal teise katse tuua turule madala takistusega instrumentide seeriat. Esiteks vähendati professionaalse/isikliku keha suurust peaaegu normaalseks Les Pauliks ja sellel oli profileeritud seljaosa. Seejärel asetati kitarri endasse endiselt vajalik trafo ja paigaldati lüliti, mis võimaldab valida nii madala kui ka kõrge väljundtakistuse. Lõpuks nimetasid nad kitarri ümber ilmselt sobivamaks Les Paul Recordingiks. Bass läbis sarnaseid modifikatsioone ja kuigi seda nimetati nüüd Les Paul Triumph Bassiks, nimetati seda mõnes Gibsoni kirjanduses siiski Les Paul Bassiks.

Brošüüri leheküljed 1971

Gibsoni 1971. aasta juuni hinnakirjas on Les Paul Recordingi hind 625 dollarit ja Les Paul Triumph Bass 515 dollarit. See madala takistusega mudelite teine ​​laine kestis kuni 70ndate lõpuni. Bruce Bohlen põhjendab madala takistusega mudelite ebaedu maitsega: "Nende kitarride tipud olid nii puhtad, et neil ei olnud piisavalt harmoonilisi moonutusi, et rokimängijatele meeldida."

Nimega relv

1974. aastal tõi ettevõte turule kahe pikapiga Les Paul Signature ja ühe õhukeste kitarridega Les Paul Signature Bassi. Nagu Bruce Bohlen selgitab: "Need olid põhimõtteliselt asümmeetrilised 335-d, kuid neil ei olnud täielikku keskplokki nagu 335-tel." Neil oli aga plokk silla all ja selles sarnanesid nad Gibson ES330-ga (tegelikult kaotasid 335-d selle perioodi jooksul lühikeseks ajaks oma keskploki). Ehkki varased Signatures müüdi ümarate pikapitega, mis sarnanesid professionaalsete, isiklike ja salvestusseadmetega virnastatud humbuckeritega, müüdi enamik Signature'e ristkülikukujuliste madala takistusega pikapitega koos tavaliste külgnevate mähistega.

Kataloogi leheküljed 1975

Mõned Signature'i juhtnupud olid samad, mis varasematel madala takistusega mudelitel, kuid 11-positsiooniline "Decade" eemaldati kolme asendiga lülitist ja kaotas oma nime. Signature'i märkimisväärne omadus oli kahe väljundpistiku olemasolu – üks otsas tavaliste suure takistusega ühenduste jaoks ja teine ​​ees, et ühendada madala takistusega seadmeid, nagu mikserid. Sama rakendati ka mudeli Recording uusimas versioonis. The Signature ei vallutanud kunagi kitarristide kujutlusvõimet ja see lõpetati 1970. aastate lõpus. 1974. aasta veebruari Gibsoni hinnakirjas on Signature'i hind 610 dollarit ja Signature Bass 540 dollarit.

1974. aastal meenutas Gibson, et esimesest Les Paul Customist oli möödunud 20 aastat, mida nad tähistasid sellega, et tavapärase valge markeri asemel lasti 15. kuupäeval välja kohandatud "Twentieth Anniversary" sisestus. See oli Gibsoni esimene juubelimudel (ja ainsad eelkäijad elektrikitarri turul olid Gretch, mis andis 1958. aastal välja neli juubelimudelit, et tähistada ettevõtte 75. aastapäeva). 20. aastapäev Les Paul Custom lõi tugeva turundustraditsiooni ja sellest ajast on ilmunud mitu Anniversary Les Pauli. Nagu ütleb üks Gibsoni endine töötaja: "Alati, kui oli tähtpäev, andsime sellise kitarri välja."

Selleks ajaks töötas Kalamazoo Gibsoni tehases umbes 600 inimest, kes valmistasid päevas 300 kitarri. Nõudlus kitarride järele kasvas alates 70ndate algusest ja selle tulemusena otsustas Gibsoni emaettevõte Norlin ehitada teise tehase Nashville'i, 500 miili kaugusel Kalamazoost.

Kahtlemata oli asukoha valikul palju tegureid, kuid Norlini edetabeli esikohal oli asjaolu, et Tennessee oli "toimiv" – teisisõnu oli ametiühinguid, kuid töötajad said valida, kas liituda või mitte. Michiganis, nagu ka lõviosa kirdeosariikidest, olid palju tugevamad ametiühingud ja nendega sõlmiti lepingud, mis eeldasid kohustuslikku ametiühingusse kuulumist, aga ka üldiselt kõrgemaid palku ja kindlustust.

Hiljutised streigid Gibsonis läksid Norlinile kalliks maksma, nii et uus 11 000 ruutmeetrit. m Nashville'is ehitati mitte ainult tootmise suurendamiseks, vaid ka töölepingute kulude vähendamiseks.

Nashville'ist viis miili ida pool asuvas uues kohas alustati tööd 1974. aastal ja tehas avati 1975. aastal. Uue tööjõu ettevalmistamine võttis aega. Stan Rendell, toona veel Gibsoni president, ütleb: "Väike hulk inimesi viidi Kalamazoost Nashville'i majandama, kuid töötajad ei kolinud. Seega tuli kõik palgata ja koolitada ning see võtab aega. Ma arvan, et Les Pauli kitarr vajab keskmiselt kaheksa või kümme töötundi. Nii et kui kavatsete valmistada näiteks 100 kitarri päevas, vajate 125 või enamat töötajat – ja seda ilma tugipersonalita. Juhtkonna koolitamine võtab aega , töötajad, kõik. Nii et saatsime mõned võtmeisikud."

Kalamazoo vs Nashville

Algne kavatsus oli kasutada mõlemat tehast ja uus Nashville'i tehas toodab ainult akustilised kitarrid. Stan Rendell ütleb, et akustiliste ja elektriliste kitarride valmistamine samas kohas on sama, mis veoautode ja sõiduautode valmistamine samas tehases. Need nõuavad tootmise eri etappidel erinevat tähelepanu.

"Suurim väljakutse," ütleb Rendell, "on tehase ajakava koostamine nii, et kõik oleksid alati tööl. Näiteks elektrikitarri töömaht on tohutu, samas kui akustikaga pole vaja muud teha kui tuunerid ja keelpillid, nii et see, millist tüüpi kitarr igal ajahetkel lõplikult kokku pannakse, mõjutab koormust suuresti. Tahtsin lahti keerata ja viia Kalamazoost välja lameda korpusega akustiline produktsioon ning luua rühm inimesi, kes seda teeks. ei tea Nashville'is midagi peale akustiliste kitarride."

Kahjuks oli Nashville'is valminud uus akustiline projekt Mark seeria, üks ebaõnnestunumaid Gibsoni akustikaid. Kitarrid olid täis tehnilisi ja disainiprobleeme ning nagu ütleb üks endistest töötajatest: "Marki seeria oli fiasko." Ebaõnnestumise korral otsustas juhtkond viia suurema osa Les Pauli sarjast, mis oli sel ajal kõige edukam osa lauasarjast, Nashville'i. Gibsoni klienditeenindusjuht Ken Killman ütles 1975. aastal Melody Makerile: "60ndatel ei saanud me elektrikitarre müüa, kuid nüüd on Les Pauli sari kõigist enimmüüdud sari."

Kalamazoo tehast on alati peetud "pehmeks", mis tähendas, et kitarride valmistamisel kasutatavaid masinaid ja seadistusi sai muuta ja kohandada vastavalt oludele. Nashville'i tehas sündis "karmiks", mis tähendas, et sellel oli palju raskeid masinaid ja seadistusi, mis ei muutnud kunagi seadeid.

Kahest tehasest, mida Gibson kasutas kuni 70. aastate lõpuni ja 80. aastate alguseni, loodi Nashville'i tehas, et toota paljusid mudeleid väga suurtes kogustes, samas kui Kalamazoo tehas oli paindlikum ja sellel oli potentsiaali spetsialiseeruda väikestele partiidele. Nashville oli ilmselge valik tolleaegsete kõige massiivsemate Gibsoni elektrikitarrite Les Paul Custom ja Les Paul Deluxe, aga ka teiste elektrikitarrite tootmiseks.

Kataloogi leheküljed 1975

Justkui rõhutamaks kontrasti kahe tehase võimekuse vahel, tutvustas Gibson 1976. aastal kahte uut Les Pauli mudelit. Esimene oli Pro Deluxe – lihtsalt P90 pikapite ja eebenipuust kaitsmega Deluxe. Seda toodeti suurtes kogustes Nashville'is.

Veel üks uus 1976. aasta mudel oli The Les Paul, muljetavaldav piiratud väljalaskega mudel, millel on peaaegu kogu instrumendi ulatuses parimat puitu. Paljud osad, mis tavapärasel kitarril oleksid olnud plastikust, on käsitsi roosipuust treitud: kattekaitse, tagaplaadid, nupud ja sõrestiku kate. Kauni vahtra ja kaunistatud eebenipuu toored kehad ja kaelad toodeti Gibsoni tehases Kalamazoos. Edasine töö mitmevärvilise torustiku, abalone inkrustatsioonide ja käsitööna valminud puidutööga jätkus Dick Schneideri iseseisvas töökojas, mis asub Kalamazoo tehasest miili kaugusel. Schneider koos oma venna Donnie ja Abe Vecteriga koos Gibsoniga valmisid The Les Pauli kitarrid.

The Les Pauls tehti väga vähe ja kuigi levinud neljakohaline kirjaviga Gibsoni enda salvestistel varjab täisarvu, tehti aastatel 1976–1979 (peamiselt esimesel aastal) neid selgelt alla 100. Sel perioodil kolis Schneider Kalamazoost. , ja Gibsoni töötajad ütlevad, et mõned hilisemad Les Paulid valmistati seetõttu täielikult Gibsoni tehases. Schneideri käsitööna valmistatud puidutükkide piiratud varu sai otsa, nii et selle asemel kasutati tavapäraseid plasttükke koos vähem keerukate ääristega.

Igal Les Paulil oli peatoe tagaküljel nummerdatud ovaalne plaat. Bruce Bohlen mäletab, et lendas vahetult enne 1977. aasta Grammy auhindu, kus Paul ja Chet Atkins said Chester & Lesteri albumi eest auhinna, lendas Hollywoodi, et anda Les Paulile number 25.

"Les Paul oli lõbus projekt," meenutab Stan Rendell. "Need olid suurepärased kitarrid, puit oli nii ilus. Mäletan, et ma ei öelnud CMI-le midagi enne, kui me need tegime. Esitlesime neid NAMMis ja mäletan, et CMI tollane president Les Propp küsis, kui palju me selle kitarri eest küsime. . Ütlesin, et noh, 3000 taala. Ta jäi sõnatuks," naerab Rendell. The Les Pauli hind oli neli korda kõrgem kui Gibsoni 1976. aasta juuni hinnakirja kõige kallima Les Pauli hind, 739-dollarine Custom.

Kataloogi leheküljed 1978

Ametlik standard

Tundub, et pole piisavalt lõbusaid projekte, et Stan Rendelli Gibsoni juhtimise vastu huvi hoida, ja 1976. aasta novembris astus ta tagasi. Pärast mitut lühiajalist asendust 1980. aastal võttis Gibsoni üle Marty Loak, varem Lowreys asuva CMI oreliäri juht.

Alates 70. aastate keskpaigast kuni lõpuni tegeles Gibson üha enam Les Pauli teema variatsioonidega ja üha vähem uuendustega. 1975. aastal võeti standard kasutusele. Sõrestiku korgile oli tembeldatud "Standard", mis muutis selle sõna kasutamise vanemate Les Paulsi puhul Gibsoni sees ja väljas valeks. Uus Standard oli päikesepaistelise ja hiljem muude värvide ning kahe humbuckeriga varumudel.

Teine mudel 25/50 Les Paul sümboliseeris Les Pauli ja Gibsoni koostöö 25. aastapäeva (mis pidi juhtuma 1977. aastal) ja 50. aastat muusikaäris. Kuld ja hõbe, mida tavaliselt seostatakse selliste kuupäevadega, kajastusid kitarri kroomitud ja kullatud riistvaras ning Chuck Burge Gibsoni inseneriosakonnast tegi kitarri peatoele spetsiaalse mälestuspärli ja abalone inkrustatsiooni. Kitarridel oli kuklal kolmekohaline isiklik number koos standardse seerianumbriga ning Les Paul sai tema auks antud Gibsoni galal pillinumbri 001. Tööriist lasti turule 1978. aastal.

Vaatamata suhteliselt kõrgele hinnale (umbes 1200 dollarit) müüdi Kalamazoos valmistatud 25/50 hästi, valgustades turgu, mis on valmis Norlini jaoks kallite Les Paulsi jaoks. Kuid juhtkond tugines ka Gibsoni müügiosakonna arvamusele kui turunõudlusele: selle perioodi näide on Les Paul KM, üks kuuest lõunapoolsele piirkonnale valmistatud ebaselgest instrumendi seeriast. "KM" tähendab loomulikult "Kalamazoo Model".

Tim Shaw liitus Gibsoniga 1978. aastal pärast töötamist Californias ja Kalamazoos kitarrilutserina. Tema esimesed kuud Gibsonis veedeti Illinoisi pikapitehases, kuid 1979. aasta alguses töötas ta juba koos Bruce Bohleniga Kalamazoo teadus- ja arendusosakonnas ning koos Chuck Burge'i ja Abe Wächteriga prototüüpide, isiklike instrumentide ja uute kujunduste kallal. Shaw meenutab, et üks esimesi prototüüpe, mille kallal ta töötas, sai Les Paul Artisti mudeliks, mis kasutas aktiivset elektroonikat, mis oli algselt loodud Gibson RD instrumentide jaoks. Süntesaatorid olid 70ndate lõpus tõsine äri ja Norlin otsustas, et koostöö selle äri ühe suurima nimega Moogiga aitab tabada, mida uued klaviatuurid kitarridelt ära võtavad. Gibson RD sari toodi turule 1977. aastal, kuid ei muutunud populaarseks. Paljudele kitarristidele ei meeldinud aktiivne elektroonika ja see oli RD-seeria ebaõnnestumise võtmetegur. Gibson leidis, et põhjus oli pigem radikaalses disainis ja kombineeris RD-tehnoloogiat traditsioonilise disainiga.

„1979. aastal otsustas Gibson tuua RD kontseptsiooni kahele oma traditsioonilisemale seeriale, ES-le ja Les Paulile," selgitab Shaw. „Pidime plaadi ümber kujundama, kuna algne RD-ahel oli liiga suur, et kuhugi ära mahtuda. Kaks plaati , mis ikkagi tähendas, et me pidime Artisti kitarridelt palju puitu välja võtma, kuid millega ma enne mõnda aega täielikult ei nõustunud, oli see, et kitarristid on väga konservatiivsed inimesed ja kellelgi polnud tegelikult Les Pauli vaja. kes võiks seda kõike teha. Keegi ütles kunagi, et nende artistide puhul võib üks lüliti pööre põhjustada katastroofi."

Kataloogi leheküljed 1980

Kunstnik kestis kuni 1981. aastani ja tõmbus vaikselt tagasi. Edukam projekt oli Les Paul Heritage, üks esimesi teadlikke katseid teha Les Paul viisil, mida paljud arvavad, et Gibson enam hakkama ei saa. Alates 60ndate lõpust on kasvanud kindel turg niinimetatud "vintage" kitarridele (mida seni nimetati lihtsalt kasutatud või isegi vanadeks). Seda õhutas üldine tunne, et Gibson valmistas kitarre "mitte nii, nagu nad varem olid", millele lisandus tolleaegsete populaarsete kitarristide selge eelistus vanematele instrumentidele.

hästi unustatud vana

Mõned kasutatud instrumentidele spetsialiseerunud Ameerika edasimüüjad on juba hakanud tellima valitud "retro" mudeleid Gibsoni tehasest Kalamazoos, mis on alates Nashville'i tehase asutamisest hakanud üha enam kalduma spetsiaalsetele kitarridele. Tolleaegne tehase juht Jim Durlo meenutab, et sellised edasimüüjad nagu Leo ja Guitar Trader tellisid neid "retro" Les Paule.

"Need eemaldati koosteliinilt ja viidi nõutavasse seisukorda," räägib Dyurlo eritellimustest. "Tol ajal me ei teinud pille, mis nägid välja nagu vanad. Tegime seda, mis tolle perioodi kataloogis oli, mitte pleekinud ülaosaga kitarri," jätkab ta. "Mäletan, et Guitar Trader valis iga topi välja. ja olid värvi suhtes väga valivad."

Selle aja jooksul, 1979. aastal, alustas Chuck Burge Les Paul Heritage sarja prototüüpide valmistamist. Tim Shaw meenutab: "Need olid meie esimene lähenemine küsimustele, nagu mis oli nende kitarride juures parim, vastates? Kas me teeme neid praegu samamoodi? Ja kui ei, siis miks mitte? Juhtkond ei tahtnud sellest alguses midagi kuulda. , aga me võitlesime selle eest." kihvad ja küünised."

Arendusmeeskond kasutas kere ülaosa profileerimiseks 1954. aasta malli, muutis kaela kujunduse 3-osaliseks kaeladisainiks, mis ei sisaldanud tolleaegset standardset peatoe ülaosa tagaosa, ja lähenes veidi vanemate pikapite spetsifikatsioonidele. . Uue Les Paul Heritage'i tippu valiti kaunid metsad.

Toonane arendusmeeskonna juht Bruce Bohlen suutis veenda Norlinit panema "retro" Heritage'i kitarrid tootmisse – mitte aga standardsete Les Paulide, vaid eraldiseisvate väärtuslike piiratud väljaandega instrumentidena, mis ei sisaldu ettevõtte põhihinnas. nimekirja. 1980. aastal turule tulnud Heritage seeria kaks mudelit olid Heritage Standard 80 ja Heritage Standard 80 Elite, viimane eebenipuust sõrmlaua ja lameda ülaosaga.

Mõjutatuna Heritage mudelitest või turu nõudmistele üldiselt tähelepanu pööramisest, kuid Gibson hakkas sel ajal vabanema mõnest 70ndatel kasutusele võetud tootmisnipist, eelkõige "voluudi" (voluuti) eemaldamisest ja ühest tükist järk-järgult tagasi raisakotkaste juurde.

1980. aasta juuli hinnakiri sisaldab kuut Les Pauli mudelit:

• Kunstnik - 1299 dollarit
• Käsitööline – 1099 dollarit (see on omamoodi kaunistatud komme)
• Kohandatud – 949 dollarit (kuldne riistvara), 899 dollarit (nikkel)
• Pro Deluxe – 889 dollarit
• Standard - 849 dollarit

Mõnede Gibsoni töötajate sõnul näib, et 1980. aastal otsustas Norlin Gibsoni maha müüa. Hiljem ilmus ajakirjas Music Trade avaldatud artikkel, et 1981. aastal oli Norlinil muusikaäri pidevate kaotuste tõttu ravimatu võlakoorem, mis viis tulusa tehnoloogia- ja õlledivisjoni müügini 1982. aastal. Lisaks Gibsonile ja Gibsonile Aksessuaaride hulka kuulusid Norlini muusikadivisjonid Lowrey orelid, Moogi süntesaatorid ja orkestriinstrumentide osakond.

Kataloogi leheküljed 1983

Näitena Norlini kasumi langusest, Gibsoni müük langes ainuüksi 1982. aastal 30%, 19,5 miljonile dollarile 33,5 miljonilt 1979. aastal. Muidugi ei langenud mitte ainult Gibson. Kitarriturg tervikuna kukkus sõna otseses mõttes kokku ja enamik Ameerika tootjaid kannatas samamoodi. Kulud olid suured, majandusolud ja valuutakursside kõikumised olid neile vastu ning Jaapani konkurendid suurendasid oma survet.

Norlini üldine kahjum muusikaäris oli suur, vastavalt juhatuse esimehe Norton Stevensi sõnumile aktsionäridele: "Kahjum tegevustest enne 22,6 miljoni dollari suurust mahakandmist oli 11 miljonit dollarit," ütles ta. Norlin "toetas muusikaäri, mille tähtsus on viimastel aastatel vähenenud," jätkas Stevens head nägu tehes. halb mäng. Ta väitis, et Norlini eesmärk oli "investeeringud töösse tulevase kasumi kasuks". 1984. aastal lahkus Stevens Norlini direktorite nõukogust.

Norlin kolis 1980. aasta paiku mõned müügi-, turundus-, finants- ja haldustöötajad Chicagost Nashville'i. Kogu suurem tootmine toimus nüüd Nashville'is, samal ajal kui Kalamazoo tehas muudeti eritellimuste, aga ka bandžode ja mandoliinide eritootmiseks. Tehase juht Jim Durlo ütles 1982. aastal ajakirjale Disc International: "Tehas toodab praegu valdavalt erimudeleid, mida me nimetame "tellimustöökojaks", väikeste partiidena, 25–100, mõnikord veidi rohkem. Kalamazoo on pigem tohutu töökoda ja oleme uhked oma traditsioonide ja oskuste üle.

Häda Kalamazoos

1983. aasta juulis teatas Gibsoni president Marty Locke Jim Durlole, et Kalamazoo tehas suletakse. Viimane töö Kalamazoos toimus 1984. aasta juunis ja tehas suleti kolm kuud hiljem, pärast enam kui 65 aastat kestnud ustavat teenistust alates Gibsoni hoone ehitamisest. See oli tehases pikka aega töötanud juhtidele ja töötajatele väga põnev periood.

Üks töötaja ütleb, et inimesed teadsid, et Kalamazoo tehase sulgemine on peatne: "Lisaks sellele oli Kalamazoo tehas lagunemas, väga vana hoone, mis on nii kaugele ajalukku läinud. Nashville'i tehas oli uus, suur ja suurepärane tootmine. . Asja tegi hullemaks see, et kahe tehase äritegevust ei olnud võimalik korraga toetada ja valida oli ainult üks." See vaatleja märgib ka, et ärilisest seisukohast oleks kindlasti lihtsam töötada ainult Nashville'i tehasega ning selle vastuvõetavamate töölepingute ja kuludega.

Tim Shaw meenutab ka neid varasemaid eesmärke. "Jim Durlo, tema au, võitles kõvasti selle nimel, et Kalamazoo tehast ei suletaks, kuid ta kaotas. Ja kui teade tuli, kogus ta kogu tehase kokku ja ütles midagi sellist. Vaata, nad otsustasid tehase sulgeda. Töötasite. ettevõtte jaoks pikka aega ja mul on väga kahju, et see juhtus, kuid te olete kõik professionaalid, olete siin olnud pikka aega, teil on traditsioonid, mille üle uhke olla ja kuna me enne sulgemist kahanevad, tahan ma sa jääd professionaalseks. Lahku naeratades."

"Ja ma arvan, et enamasti nad just seda tegid," jätkab Shaw, "aga oli väga valus näha, kuidas igal reedel kaotati 30–60 inimest. Ma arvan, et Dyurlo tegi kõik endast oleneva, et toetada. ja hoides kõike professionaalses raamistikus. Nashville'is pakuti positsioone mitmele võtmeisikule, kuid Durlo koos 1956. aastast Gibsoniga koos olnud Marv Lami ja umbes sama kaua Gibsoniga koos olnud J. P. Motesiga otsustasid lahkuda. Nad rentisid osa Kalamazoo tehasest ja asutasid 1985. aasta aprillis kitarrifirma Heritage. Nad jätkavad seda äri täna: Heritage'il on 15 töötajat, 35 mudelist koosnev rida ja nad valmistasid 1992. aastal umbes 1500 kitarri. Nagu Marv Lam ütleb: "Me kõik kasvasime üles kitarre valmistades ega teadnud midagi muud. Oleksime võinud leida teise töö, kuid tahtsime teha seda, mida me kõige paremini oskame."

Keskenduge Nashville'ile

Kui Nashville'i tehases pandi rõhku väikese arvu Gibsoni mudelite suurtele partiidele, siis ettevõtte ainsa tootmisüksuse uue rolliga harjudes muutus see järk-järgult. Näiteks 1983. aastal andis Nashville välja Spotlight Speciali, piiratud väljaande, mis kasutab erinevaid komponente.

Eemaldatud mudelite – The Paul ja The SG – tootmisest jäi pähkel alles. Puiduaiast leiti mitu kitsast lainelist vahtratükki. Nashville'i juhid ühendasid need elemendid ja lisasid Chet Atkinsi mudeli roosipuu spooni ja tumedad servad. Kokteili tulemuseks oli Les Paul Spotlight Special, mille korpusel oli kahe vahtra "tiiva" vahel eriline keskne kreeka pähkli triip. Näib, et mudel sümboliseerib Custom Shopi osakonna ametlikku avamist Nashville'is koos "Custom Shop" logo ja seerianumbriga peatoe tagaküljel, millele järgneb kuupäev "83" ja kolm numbrit.

1983. aastal ilmus ka pikemaealine mudel Stuudio. Gibson otsustas, et nad vajavad odavamat Les Pauli kitarri, nagu üks disainimeeskonnast ütleb: "Me võtsime kogu blingi ära." Põhimõtteliselt ei tähendanud see keha ja kaela sidumist, mis tähendas sirgemat pilku. Bruce Bohlen meenutab modellile nime valimise protsessi, mis ei viinud kuhugi, kuni Bohlen tol õhtul stuudiot külastas: "Mu peas süttis pirn ja ma mõtlesin, et nimetagem seda Stuudioks. Mida saab rohkem seostada Mets kui stuudio?". 80ndate keskel sai Bohlenist Gibsoni turunduse ja arenduse asepresident ning 1986. aastal lahkus ta ettevõttest pärast 19-aastast rasket tööd.

Les Pauli stuudio ilmus esimest korda jaanuari hinnakirjas hinnaga 699 dollarit, mis on 300 dollarit vähem kui ükski selle perioodi Les Paul. Stuudio on alates selle loomisest läbi teinud mitmeid muudatusi. Algul olid neil normaalse suurusega keha, kuid Gibsoni jaoks ebatavaliselt lepp. Kuid kasutatud lakiga seotud esteetilised probleemid viisid kiiresti üleminekuni tõestatud vahtra ja mahagoni kombinatsioonile. Uus kere oli 1/8 tolli õhem kui teistel Les Paulidel, mille tulemusel vähenes kaal ja tootmiskulud.

1986. aasta paiku hakkasid mõned stuudiod roosipuu asemel välja tulema eebenipuust sõrmlaudadega – mida nad pidasid suhteliselt odava kitarri luksuseks. Üks Gibsoni töötaja selgitab seda nii: "Gibson ostab teatud klassi eebenipuu, kuid ei tea, kui hea see on, kuni see on töödeldud. Väga eebenipuu on kõrgeim klass ja seda kasutatakse parimates instrumentides.

Gibson ei värvi kunagi piirdelaudu, nii et saate kehvema pruunide triipudega eebenipuu. Seda nimetatakse C-klassi eebenipuuks ja seda ei saa kasutada kallitel kitarridel. Seega on olemas terve perekond instrumente – ja Stuudio on suurepärane näide, sest neid tehakse suures koguses –, mis kasutavad olenevalt saadavusest kas roosipuitu või C-klassi eebenipuud. Kui laos on palju C-klassi eebenipuud, kasutab Gibson seda. Kui see mingil põhjusel otsa saab, kasutatakse roosipuu."

Early Studios olid odavate Gibsoni mudelite standardsed punktimarkerid. 1990. aasta paiku hakati panema stiilsemat "trapetsi" – turunduslahendust atraktiivsema välimuse saavutamiseks. Mõni aasta pärast 1984. aastat ilmus köidetud kere ja kaelaga variant Studio Standard ja teine ​​variant oli kullatud riistvaraga Studio Custom. 1993. aastal oli Studio endiselt Gibsoni sarja odavaim Les Paul hinnaga 899 dollarit.

Müüa Gibson

Nagu mäletate, pani Norlin Gibsoni müüki 1980. aasta paiku. 1985. aasta suvel leidsid nad lõpuks ostjad ning 1986. aasta jaanuaris ostsid Henry Yushkevich, David Berryman ja Gary Zebrowski kogu Gibsoni äri avalikustamata summa eest (tollase ajakirjanduse hinnangul oli see 5–10 dollarit). miljonit). Tol ajal oli Norlini põhitegevuseks trükiäri ja Gibson oli viimane tükk kunagisest suurest muusikaimpeeriumist, mis jäi müüki.

Jushkevitš, Berryman ja Zebrowski kohtusid esimest korda 1970. aastate lõpus Harvardis õppides. Juškevitši erialal oli inseneri- ja investeerimispangandus, Berryman rahanduses ja Zebrowski turundus. Väga oluline on ka see, et Henry Juszkiewicz oli kitarrihuviline, kitarrist, kes armastas Gibsoni instrumente: "Ta on tõeline fänn," ütleb üks töötajatest.

Need kolm asusid koos äri tegema, 1981. aastal ühinesid ja raha kaotanud elektroonikaettevõttest sai kasumlik äri. Kui nad 1986. aastal Gibsoni ostsid, sai Juškevitšist president, Berrymanist rahanduse asepresident ja Zebrowski jätkas elektroonikaäri juhtimist.

Uute omanike all

Omanikuvahetuse vahetu tagajärg oli paljude inimeste koondamine, sealhulgas tehase juht, kvaliteedikontrolli juht ja paljud teised. Vähesed peavad seda populaarseks esimeseks sammuks. "See oli hirmutav," tunnistab üks pealtnägija 90ndate alguses, "aga Henry sai, mis sai. Tulemuste põhjal otsustades äratas ta ettevõtte surnuist üles."

Juškevitš tunnistas 1986. aasta alguses reporterile, et tema sõnul oli tal käsil Gibsoni tootmise ümberstruktureerimine. Ta ütles, et uuendatud Gibson oleks uute toodete väljatöötamisel ja väljalaskmisel erakordselt agressiivne ning väitis, et konkurentsivõimelisema hinnakujundusega oleksid nad müügis ja turunduses leidlikumad kui kunagi varem.

"See töötas hästi," ütleb Juškevitš täna, "aga ma teadsin kindlalt, et kõigepealt tuleb kaks aastat põrgut." Pöördudes üha populaarsema Les Pauli poole, ütleb Juszekwicz, et ta päris Gibsoni ja Les Pauli enda halva suhte. "Lesil oli ilmselgelt oma kitarrite edu vastu huvi ja nad tapsid nad, nii et ta oli väga nördinud. Les elab New Jerseys ja Kramer (Kramer, kohalik kitarritootja) nägi teda kogu aeg – ta tegi isegi Video MTV jaoks räägib sellest, kui head Krameri kitarrid on, nii et võtsin Lesiga kohe ühendust ja see lahendas probleemi, kuulasin, mida ta ütles: ta tahtis meie Epiphone sarjas näha odavat Les Pauli, Näiteks panime selle mõneks aastaks ärisse."

JT Riboloff liitus Gibsoniga 1987. aastal, olles kolinud Nashville'ist oma kodumaalt Californiast, kus töötas kitarrilutserina. Ta võeti vastu Gibsoni kohandatud poodi ja peagi hakkas ta uute mudelite kallal töötama. Tim Shaw viidi kohandatud poe ja arendusosakonnast üle Gibsoni rahvusvahelisse osakonda ja lendas sageli Koreasse, et aidata kaasa Epiphone liini laiendamisele. Ta lahkus Gibsonist 1992. aastal pärast 14-aastast ettevõttes töötamist.

"Vanad daamid" ja kadunud spetsifikatsioonid

1985. aastal anti välja kaks uut Les Pauli "koopiat". Gibsonit esindas nüüd hästi jätkuv nõudlus kihaval Les Pauli vanaaegsel turul. 80. aastate Heritage Series oli vaid osaline kuulsa vana Les Paulsi koopia. Kordusväljaanded olid järgmine samm – korraga nii edasi kui ka tagasi.

1985. aasta veebruari hinnakirjas on 1299-dollarine Re-issue Goldtop ja 1599-dollarine Sunburst Re-issue (märgatavalt kallim kui järgmine kõige kallim kitarr Les Paul, tavaline Custom hinnaga 1049 dollarit). Need olid üldiselt kvaliteetsed versioonid olemasolevatest mudelitest Standard, Goldtop ja Sunburst, viimastel oli valitud lainelise vahtra ülaosa. Seejärel üritas Gibson järk-järgult parandada nende kordusväljaannete "autentsust", mida ajendas pidev nõudlus klientidelt, kes otsisid nende 50ndate pühade instrumentide täiuslikku koopiat.

"Kui ma 1987. aastal Gibsonisse tulin, oli Les Pauli kordusväljaanne lihtsalt lainetipuga standard," ütleb Riboloff. "Aeglaselt, kuid kindlalt lubati meil liikuda natuke kaugemale." Re-issue põhimudelit nimetatakse tavaliselt 59 Re-issue'iks, kuna see sarnaneb 1959. aasta Sunburstiga. Alates selle kasutuselevõtust 1985. aastal on tehtud väikseid "kohandusi", sealhulgas: väiksem "retro" peavarras; erakordselt ilus vahtra ladva; uus ülaprofiil, mis sobiks paremini algsete kehakontuuridega; kaelaravi muutmine samadel põhjustel; kaela kalde kerge vähenemine; holly spoon peatoel; tämbriploki sälgu õige soon; vana stiilis Tune-o-matic sild ja pikem kaelakeel, kus kael ühineb kehaga. See oli 1993. aasta NAMM-il esitletud "uue" 59 uuesti väljaande seisund, Gibsoni täpsusega 50. Teine Asi on selles, et nende kadunud spetsifikatsioonide kindlaksmääramine oli iseenesest töömahukas.

Riboloff ütleb: "Kordusväljaande jaoks vaatasin ilmselt 25 erinevat Les Paul Sunbursti aastatest 1958–1960. Need olid kõik erinevad," naerab ta. Näiteks ütleb ta, et ükski peavarrest polnud sama. "Häälestusnuppe sai liigutada ette- või tahapoole, kaelakõver algas teisest kohast, rullid olid lühemad või logo oli erinev," ütleb ta. "Tollal polnud kõva tehnoloogiat, nii et need on kõik erinevad. Tegelikult ei ole olemas üht "õiget" eksemplari. Nii et kui need 25 on käes, võtsime igast tööriistast parima – viimistluse, profiili ja nii edasi – ja panime kõik kokku.

Tim Shaw mäletab kuulsaid "vanasid daame" Gibsonit, kes tegi 50ndate suurte mudelite ajastul tehases palju käsitsitööd. "Nad lihvisid vanu mudeleid iga kord erinevalt," ütleb ta. "See ajas mind lihtsalt marru erinevad inimesed nad ütlesid mulle - oh, Gibsoni logo peaks olema siinsamas ja sõnad "Les Paul Model" peaksid olema seal. Mis te arvate, ma ütlesin, need naised, kes pealdisi kleepisid, mõõtsid? Mitte!"

"Mis on õige varajase Les Pauli spetsifikatsioon?" Shaw naerab vastuseta küsimuse peale ja lõpetab: "Kes teab!"

Üks Les Paulsi aspekt, mis jätab vähem ruumi aruteluks, on nende kaal. Mõned on kahtlemata raskemad kui teised, kuid üldiselt on Les Paul raske kitarr. Gibson oli otsustanud sellega midagi ette võtta. Kaal tuleneb peamiselt mahagoni tihedusest. JT Riboloff viitab äärmustele: "Sul võib olla kaks ühesuurust tükki, üks võib kaaluda kaks kilogrammi ja teine ​​kümme. Erinevus tuleneb puu kasvades omastatavate mineraalide, eriti räni kogusest. väga rasket materjali me muidugi ei kasuta. See käib käsitöö jaoks, väga hea väikeste puidust vasarate jaoks," naerab ta.

Röntgenikiirgus ja Šveitsi juustu efekt

Uued omanikud pärisid mahagoni kaalu vähendamise soovi. Alates 1982. aastast on Nashville puurinud Les Pauli kere "punasesse" poole väikeseid õõnsusi, mida mõned vaatlejad on taktitundeliselt nimetanud "Šveitsi juustu" efektiks. Muidugi, kui vahtra ülaosa oli paigaldatud, olid need augud nähtamatud, välja arvatud võib-olla tuuritavatele muusikutele, kes pöörasid tähelepanu lennujaama röntgenikiirgusele.

"Ma ei usu, et see helis erilist vahet teeb," ütleb Tim Shaw filmist "Šveitsi juust", sest augud on liiga väikesed, et töötada resoneerivate õõnsustena. Ja Gibsoni uus president Henry Yushkevich juhib tähelepanu: "See ei ole nii. t mudeli heliomadused ei muutu. Oleme seda testinud. Sillaala on heli jaoks absoluutse tähtsusega. Kui teete lüliti piirkonnas midagi, ei mõjuta see heli. Vahtra ladvas on loomulikult soliidne ja see määrab helis palju. Seega muudame kitarri paremaks: see on mugavam, kuid kõlab siiski hästi." Les Pauli mudelitel kasutatakse endiselt mahagonist õõnsusi, välja arvatud mõned uuesti väljaanded.

Esimene tõeline katse Les Pauli kaaluprobleemi lahendada tuli uue Les Paul Custom Lite'iga, mis võeti kasutusele 1987. aastal. Sellel oli profileeritud tagaosa, mis oli puhtalt Fenderilik ja selle tulemusena valitud puit vähendas kaalu ja muutis kitarri mugavamaks. See maksis tavalisest Customist rohkem, ilmselt lisatootmiskulude tõttu (septembris olid baasmudelite hinnaks Customi puhul 1170 dollarit ja Custom Lite’i puhul 1249 dollarit) ning see kestis 1989. aastani.

Samal ajal, 1988. aastal, tutvustas Gibson Les Paul Studio sama profiiliga versiooni Les Paul Studio Lite (jällegi, 1988. aasta veebruari hinnakirjas on Studio 909 dollarit ja Studio Lite 974 dollarit). Kuid aasta varem oli Gibson avastanud kromiidi. See on balsapuu teine ​​nimi, mis tuleneb selle ladinakeelse nimetuse ochroma pyramidicale ja ochroma lagopus esimesest sõnast. Balsa oli heade resonantsomadustega ja vastupidiselt levinud arvamusele pole see kindlasti odav, makstes umbes neli korda rohkem kui näiteks mahagon. Gibson kasutas seda esmakordselt keredetailidena oma uue USI vahtraplaadiga elektrikitarri kergendamiseks 1987. aastal.

Gibsoni arendusosakonnas töötanud käsitööline Matthew Cline püüdis teha õõnsust Les Paul, kuid sellel ei jätkunud piisavalt jõudu "liha" jaoks, millega tavapäraseid Les Paulisid seostatakse. Teine Gibson Custom Shopi töötaja Mike Woltz kasutas Gibson Chet Atkinsi SST mudeli jaoks balsa lisandeid, nii et Kline ja Woltz hakkasid samu ideid Les Paulile rakendama.

1990. aastal muutis Studio Lite tehnilisi andmeid: nad said kroomiid (balsa) sisetükid, normaalse lameda selja, õhema kaela ja kaotasid umbes kilogrammi kaalu. Korpuses olev väljalõige jätab silla ja sabaotsa põhjaga ühendatuks ning selle ümber olev ruum on täidetud balsa inlaydega (mis tuleb Gibsonile juba mõõtu lõigatud). Kuid need uued eksperimentaalsed kitarrid ei saavutanud laialdast populaarsust ja seetõttu otsustasid nad peagi oma väljalaskmisest loobuda, naastes traditsiooniliste tehnoloogiate juurde.

"Negibson" M-III

1991. aasta M-III oli Gibsoni radikaalselt uut stiili, paindlikuma juhtmestikuga kitarr, kuid see ei hakanud külge. RD ja Artisti ühinemise vaimus kasutas Gibson kümme aastat varem tuttavamas Les Paulsis ebatavalise M-III elektroonikat.

J.T. Riboloff tuli M-III idee välja ja tahtis algselt, et see oleks topelt humbucking kitarr. Juhtkond juhtis tähelepanu teiste H-S-H konfiguratsioonide populaarsusele ja M-III ilmus kohusetundlikult kolme pikapiga. "Minu eesmärk oli pakkuda 5-suunalist lülitit mis tahes Stratocasteri ja Les Pauli konfiguratsiooni jaoks, " ütleb Riboloff. Kahjuks leidsid Gibsoni kliendid M-III disaini ja elektroonika liiga "mittegibsonliku" ega kiirustanud pilli ostma.

Seetõttu kohandati skeem kahele Les Pauli mudelile - Classic/M-III ja Studio Lite/M-III. Riboloff arvab, et Studio Lite sobib paremini M-III heliga – kergema korpuse heli töötab hästi koos vooluringi täiustatud helivõimega. Classic/M-III eemaldati 1992. aastal, Studio Lite/M-III jäi kataloogi 1993. aastani.

Peenikesed raisakotkad ja linnusilmad

J.T. Riboloff avastas, et kitarristid, kes küsisid talle Custom Shopis spetsiaalseid unikaalseid kitarre, soovisid õhemaid kaelasid nagu 1960. aasta Sunburst. Henry Juškevitš märkas huvi, mida sellise instrumendi näidis NAMMis tekitas, ja käskis Riboloffil alustada tööd tootmisversiooni kallal. Ta ilmus aastal 1990 ja kandis nime Classic. Paar aastat hiljem ilmusid ka 60ndate stiilis 60 Re-issue ja Re-issue Sunburst.

Juškevitš otsustas, et Classic peaks teistest mudelitest pisut eristuma, ning nõudis kitarri kaitsekattel olevat logo "1960", et rõhutada peenikese kaela ja "retro" stiilis pea allikat. Tänu avatud humbuckeritele oli Classicu kõla kaasaegsem.

Riboloffi algne kavatsus oli muuta Classics "lamedamaks" ja "tuhmunud", et meenutada mõnda mitte nii suurejoonelist Sunburst'i, mida kitarristid nagu Jimmy Page aeg-ajalt laval võtaksid. 1992. aastal lisandus sarja Classic Plus ja "Plus" tähendas ilusamat pealset kui tavaline Classic - tegelikkuses polnud see enne Re-issue nõudeid piisavalt hea puit, kuid siiski piisavalt kena, et olla lisatasu väärt. .

1993. aastal muutus pealse gradatsioon veelgi astmelisemaks, kui võeti kasutusele Classic Premium Plus (kõige parem), Classic Birdseye (iseloomuliku vahtramustriga, mida tavaliselt nimetatakse "linnusilmaks") ja Classic Premium. Linnusilm. Sarnased erinevused ilmnesid Custom Plusi ja Custom Premium Plusi turule toomisel 1992. ja 1993. aastal.

Pärast Južhkevitši tõhusat (ja suurejoonelist) operatsiooni Gibsoni elava legendi staatuse taastamiseks sisenes ettevõte ajastusse, mida võib nimetada stabiilsuse perioodiks. Alates 90ndate teisest poolest rakendatud Gibsoni strateegia peamise põhimõtte võib sõnastada kui "kvaliteet ja autentsus". Ettevõte saavutas ilma suurema tormita, kuid ühtlases tempos, et peaaegu kõik (välja arvatud kõige konservatiivsemad Vintage'i järgijad) tunnistasid kõigi suuremate kitarrimudelite kvaliteeti ja omadusi Gibsoni nimega tingimusteta kooskõlas olevat. 2002. aasta Les Paul Standard kroonis seda püüdlust täiusliku tasakaalu poole klassikalise traditsiooni ja kaasaegse tehnoloogia vahel.

Radikaalseid eksperimente nagu M-III või Hawk seeriat ei peetud parimaks ideeks ning ettevõte keskendus oma klassikaliste mudelite ja eelkõige LesPauli tootmisele. Lisaks, mõistes, et liigne vaimustus sama mudeli modifikatsioonide arvust kahjustab tootmise efektiivsust, võttis ettevõte ette kogu Les Pauli seeria tõsiseltvõetavuse ülevaatamise, et teha võimalikult tasakaalustatud valik, kuid ilma viperusteta.

Les Paul Standardi variantide hulk on aga jäänud üsna suureks, kuna need "kõige olulisemad" Les Paulid on fännide poolt nii ihaldatud, et tahaks võimalikult palju ja samas teistsuguseid. Seetõttu on Standard liini sees säilinud Premium Plus mudel, mis erineb baasmudelist "kunstilise" vahtramustri poolest (kuid muud vahtra gradatsioonid on minevik). Teise haiguse - vanade kitarride sõltuvuse kandjatele, mida komplitseerib üleliigsete vahendite puudumine, pakutakse valikut Faded, mis jäljendab üllast värvi tuhmumist (ilma füüsilist kulumist jäljendamata). Neile, kes on tüdinenud variatsioonidest klassikalise päikesepõletuse teemal, vaadake Limited Edition sarja julgemaid värve. Ja lõpuks, Standard-seerias on DC Plusi "kahe sarvega" variant, mis ilmus Gibsoni vastusena PRS-i agressiivsele turundusele. Seeriast Classic eemaldati vahtrateemalised gradatsioonid, mis oli nutikas samm, kuna kontseptuaalselt on see pigem maalähedaste muusikute kui kollektsionääride tööriist.

Väärib märkimist, et vähendades Standardi viimistlusvõimaluste arvu ja jättes nad ilma Classicust, sai Gibson Les Paul Studio sarja täisvahtramustriga Plus-valiku heldeks. Veel üks tähelepanuväärne täiendus sellele sarjale on žanrile orienteeritud baritonid, mis kalduvad madalamate häälestuste poole.

Mõned Les Pauli tootmismudelid on viidud kohandatud poodi. See kehtib P90-ga Les Paul Custom ja Les Paul Special kohta. Tõsi, te ei tohiks eeldada, et nad jätsid vaakumi maha. Kohandatud tootmise üleminekust jäänud niši täitis Supreme mudel. Lisaks iseloomulikule inkrustatsioonile erineb see Standardist eelkõige selle poolest, et kitarril on mõlemal pool vahtrast "mütsid" (samas on läbipaistva kattega versioonides kasutatud AAAA klassi vahtrat). Muidugi on kitarriklass ise üldiselt kõrgem. Mis puutub Special-sarja, siis see toodab endiselt soodsaid Ameerika Les Paule, kuid tavaliste humbuckeritega. Loogiline käik, arvestades, et erinevalt kollektsionääridest, kes on Custom Shopi põhiklientuur, ei oska toodangu Specials suunatud noorem põlvkond tõenäoliselt P90 võlu hinnata.

Custom Shop & Historic instrumentide sari (divisjoni täisnimi) ise on saanud Gibsonilt väga kiire arengu. Gibson Custom Shopi tegevus hõlmab järgmisi valdkondi:

• Vintage kitarride koopiad. Les Pauli puhul tähendab see ajastut 57-60, mil toodeti neid kitarre, mis on nüüd vanade turul kuuekohalisel turul hinnatud. Muidugi on ka Custom Shopi objektiivselt väga kõrged hinnad antud juhul palju soodsam variant.
• Liin, mida tavapäraselt nimetatakse kohandatud. Lisaks Les Paul Customile sisaldab see erinevaid Custom Shopi fantaasiaid teemal "Les Paul eliit". Põhimõtteliselt on tegemist limiteeritud seeria kitarridega, nagu näiteks nüüdseks tootmisest loobutud Elegant või meeletult luksuslik Ultima.
• Artisti sari – artistide isikupärastatud kitarrid. Selles seerias ilmub sageli väga piiratud tiraažiga kitarre, mis on tavaliselt konkreetsete instrumentide koopiad. Lisaks on üsna stabiilne toetajate nimekiri, kuhu kuuluvad täna Zakk Wylde, Pete Townshend, Joe Perry, Slash, Jimmy Page, Neal Schon. Enamasti on tegemist originaalsete tehniliste lahendustega instrumentidega, nagu Jimmi Page'i või Joe Perry kitarrite elektroonika, või radikaalsete (traditsiooniliste Les Pauli) uuendustega, nagu EMG (Zakk Wylde) või Floyd Rose (Neal Schon) pikapid.

Lisaks ei saa mööda vaadata ka sellisest Custom Shopi tegevusest nagu ainulaadsete eritellimuskitarrite loomine. Ja selles vallas on Gibson vaieldamatult konkurentsitu mälestuskitarrite vallas. Firma klientide hulgas ei ole ainult muusikud või kollektsionäärid – vaid ka "suurnimed" suurfirmadest, kaubamärkidest, ühendustest jne. Sellised ettevõtted nagu Hummer, Zippo või ajakiri Playboy peavad mainekaks sündmust või kohtingut mälestada Gibsoni mälestuskitarri disainiga. Mõnikord on need "teemas" erikujulised kitarrid, kuid kõigil muudel juhtudel on need Les Paul, loomulikult ainulaadse viimistlusega.

Mandoliinitootja Orville Gibson Michiganist asutas oma nime kandva ettevõtte. Tänaseni toodab väike tehas Nashville'is (Opry Mills Mall, Nashville), mis on avalikkusele avatud, mandoliinid, akustilised kitarrid ja bandžod. Kuid just elektrikitarrid tõid Gibsonile ülemaailmse kuulsuse.

Ettevõte tutvustas oma esimest elektrikitarri, nn ES-150 ( ES – elektriline hispaania keel) 1936. aastal. Gibson ES-150, mille võttis kasutusele džässivirtuoos Charlie Christian, on siiani tuntud kui Charlie Christiani mudel ning selle pikapifunktsiooni, mis eristab seda teistest kitarridest, peetakse siiani üheks parimaks džässikorgiks, mis eales tehtud.

Teise maailmasõja järgne pikap P-90 lisas kitarristide mängule jõudu ja mitmekülgsust. Ja kolme pikapiga kitarride väljaandmineES-5 ja ES-175 sai Gibsoni ettevõtte järgmiseks uudissõnaks elektrikitarrite tootmisel.

Maailma kuulsaim kitarrivirtuoos Les Paul tutvustas Gibsoni elektrikitarri 1952. aastal. Just teda tõmbas ettevõte looma pikapitega tahke korpusega instrumenti, just tema nimi anti välja antud elektrikitarrile ostjate meelitamiseks. nüüd ümber nimetatud " Les Paul Elektrikitarrist on saanud üks populaarsemaid instrumente maailmas. Fraas "Les Paul" on pikka aega muutunud üldkasutatavaks nimeks ja mugavuse huvides kutsuvad nad tervet klassi kitarre, mida toodavad erinevad ettevõtted üle maailma, kuid see sai alguse Gibsonist. Les Paulüsna kiiresti esindas juba nelja mudeli rida: Junior,Spetsiaalne, standardne ja kohandatud, millest saaks Gibsoni klassika.

Tänapäeval esindavad Gibsoni elektrikitarrid nii tööstuse sügavat traditsiooni kui ka tulevikku. Mudelid, mille kujundusest on saanud klassika - ES-175, ES-335, Lendav V, uurija, tulelind, SG-d ja Les Pauls - on tunnistus Gibsoni pikast ajaloost, mis hõlmab üle nelja aastakümne kestnud muusikastiile. Gibsoni kitarre on mänginud paljud kuulsad muusikud: BB King, Atkins ning jazzmuusikud Howard Roberts ja Herb Ellis. Lisaks valmistati uued Les Paulid eritellimusel rokkstaaridele nagu Jimmy Page ja Joe Perry.

Tänapäeval on Gibson terve kontsern, mis koosneb mitmest divisjonist ja mille tütarettevõtted (Epiphone, Baldwin, Maestro, Wurlitzer, Tobias, Valley Arts Guitar, Slingerland, MaGIC, Gibson Amphitheatre, Hamilton, Chickering, Kramer, Steinberger, Electar, Aeolian) toodavad. lai valik muusikaseadmeid ja instrumente.

*Gibsoni kitarride seerianumbrid

1977. aastal võttis ettevõte kasutusele seerianumbrite süsteemi, mis on kasutusel tänaseni.Kaheksakohalised (või pärast 2005. aasta juulit 9 numbrit) numbrid kitarri tagaküljel näitavad instrumendi valmistamise kuupäeva, tootmiskohta ja järjestikust pillinumbrit (sel päeval).

Seerianumber YDDDYRRR
YY- aastal tootmine
DDD- aasta päev kui kitarr välja lasti
RRR – eriline määramine - tootja number

Erinimetused dešifreeritakse järgmiselt:
001-499 Kalamazoo, Michigan (1975-1984)
500-999 Nashville, Tennessee (1975-1990)
001-299 Bozeman, Montana (pärast 1989. aastat)
300-999 Nashville, Tennessee (pärast 1990. aastat)

Näiteks seerianumber 90992487 tähendab, et instrument toodeti 1992. aasta 99. päeval (kolmapäeval, 8. aprillil) Nashville'is (TN) ja see oli 487. sel päeval toodetud instrument.

Erandiks on 1994. aastal Gibsoni juubelil välja antud instrumendid, mille numbrid algavad numbritega "94".