Mehed

Mitu rida on stroof? Mis on stroof luuletuses? Stroofiline. Stroofi liigid Mis on stroof luuletuses

Stanza – kreeka keelest. stroof - revolutsioon, tiirlemine. Selline keerukas poeetiliste teoste rütmiüksus nagu stroof põhineb luules riimide järjekorral. Stanza on kindla riimiseadega luulerühm, mida tavaliselt korratakse teistes võrdsetes rühmades. Enamasti on stroof täielik süntaktiline tervik. Mineviku klassikalises luules olid kõige levinumad stroofitüübid: nelik-, oktaavid, terzad. Väikseim stroofidest on kuppel. On ka stroofe: - Onegin - ballaad - oodika - sonetid - limericks

Kvadreenid Quatrain (katriin) on kõige levinum stroofitüüp, mis on kõigile tuttav juba varasest lapsepõlvest. Populaarne riimisüsteemide rohkuse tõttu. Oktavid Oktav nimetatakse kaheksarealiseks stroofiks, mille esimene salm riimub kolmanda ja viiendaga, teine salm neljanda ja kuuendaga, seitsmes salm kaheksandaga. Oktaavidiagramm: abababvv Kuueaastaselt oli ta väga armas laps ja tegi lapsena isegi vempe; Kaheteistkümneaastaselt hakkas ta kurb välja nägema ja kuigi ta oli hea, oli ta kuidagi nõrk. Inessa ütles uhkusega, et meetod muutis tema olemust: Noor filosoof oli oma aastatest hoolimata vaikne ja tagasihoidlik, justkui loomu poolest. Ütlen teile, et ma kaldun endiselt Inessa teooriaid mitte usaldama. Tema abikaasa ja mina olime sõbrad; Ma tean, väga keerulised liialdused Sünnib ebaõnnestunud perekond, kui isa on oma iseloomult reha ja ema on pruudi. Pole asjata, et poja kalduvused ühtivad isa kalduvustega! Terzins Terzins (terzets) - kolmerealised stroofid väga originaalse riimimisviisiga. Nendes riimub esimese salmi esimene salm kolmandaga, esimese salmi teine salm teise salmi esimese ja kolmandaga, teise salmi teine salm kolmanda stroofi esimese ja kolmandaga jne. . Terzad lõppesid lisasalmiga, mis riimis viimase tertseti teise salmiga. Terza ringrada: ababvbVGVgdgvanaisaMust maag Kui pimedus ümberringi tiheneb, oled nagu saatuse ori, tõmbad verega ühtlase ringi, heidad kõrvale haletsusväärsed kahtlused. Sisened sellesse, unustades hirmu. Hoovuse pimedus haarab sind. Viska minema keha – surelik tolm. Oled nendega, kes pimedusse astusid! Tuled silmades kustusid. Kus on teie vaim, kas pole põrgus? (Ganger Scouger Alkaryote)

Onegini stroof- neljateistkümnerealine stroof, mille lõi A. S. Puškin lüürilises-eepilises poeemis "Jevgeni Onegin". See stroof koosneb kolm katriini ja lõpukuplet. Esimeses kaaträänis on ristriim ( abab), teises - ring ( Abba), kolmandas - külgnev ( aabb), kaks viimast salmi riimuvad üksteisega. Kogu romaan on kirjutatud sellistes stroofides (välja arvatud Tatjana ja Onegini kirjad). Teater on juba täis; karbid säravad; Kioskid ja toolid on kõik täies hoos; Paradiisis loksuvad nad kannatamatult ja tõustes teeb kardin häält. Särav, poolõhuline, maagilisele vibule kuulekas, ümbritsetud rahvahulgast nümfidest, seisab Istomina; Ta, puudutades ühe jalaga põrandat, teeb teisega aeglaselt ringi ja hüppab järsku ja lendab äkitselt, Lendab nagu kohev Aeoluse suust; Nüüd külvab kasvu, siis areneb Ja kiire jalaga lööb jala.

Ballaadi stroof- stroof, milles paaris- ja paarisvärsid koosnevad erinevast arvust jalgadest. Kasutatakse ballaadides. Levinuimad stroofid on neli paarisjalga ja kolm paaritut. Suurbritannia kuninganna on raskelt haige, tema päevad ja ööd on loetud. Ja ta palub kutsuda ülestunnistajaid oma sünnimaalt, Prantsusmaalt. Aga selleks ajaks, kui preestrid Pariisist tood, saabub kuninganna jaoks lõpp... Ja kuningas saadab kaksteist aadlikku paleesse kutsuma lordmarssalit.

stroof - stroof kümnest salmist, mis riimuvad skeemi ababvvgddg järgi, mida kasutatakse piduliku oodi žanris. Oo sina, keda Isamaa oma sügavusest ootab ja näha tahab, keda ta võõrast maast kutsub, Oo, õnnistatud on su päevad! Julgege nüüd, oma innukusest innustatuna, näidata, et Vene maa võib sünnitada oma Platosid ja arukad Newtonid.

SonetJuhtubitaalia keelJaInglise. Itaalia sonett- neljateistkümnerealine luuletus, mis on jagatud kaheks neljaks ja kaheks viimaseks tertsetiks. Nelikvärssides kasutatakse kas rist- või rõngasriimi ja see on mõlema neljavärsi puhul sama. Riimide vaheldumise järjekord tertsetides on erinev. Itaalia sonettide riimiskeemid võivad olla näiteks järgmised: ababababwbvGBG või AbbaAbbaVGVgvg Näites on kasutatud kolmandat skeemi – proovi seda ise defineerida: Luuletaja! ära väärtusta rahva armastust, Hetke kära möödub entusiastlikust kiitusest; Sa kuuled lolli kohut ja külma rahva naeru, kuid jääd kindlaks, rahulikuks ja süngeks. Sina oled kuningas: ela üksi. Minge mööda vaba teed, kuhu teie vaba mõistus teid viib, parandage oma lemmikmõtete vilju, nõudmata tasu ülla teo eest. Nad on sinus. Sa oled iseenda kõrgeim kohus; Sa tead, kuidas oma tööd hinnata rangemalt kui keegi teine. Kas olete sellega rahul, tähelepanelik kunstnik? Rahuldatud? Nii et laske rahval teda noomida ja sülitada altarile, kus teie tuli põleb ja teie statiiv väriseb lapselikus mängulisuses. Inglise sonett- neliteist rida on jagatud kolmeks neljaks ja üheks paariks. Mu armuke" silmad pole midagi päikese moodi; Korallid on palju punasemad kui tema huuled" punased, Kui lumi on valge, miks siis ta rinnad on tuhmid; Kui karvad on traadid, kasvavad tema peas mustad juhtmed. Ma olen näinud damast-punaseid ja valgeid roose, kuid selliseid roose ei näe ma tema põskedel; ja mõnes parfüümis on rohkem rõõmu, kui see, mis mu armuke lõhnab. Mulle meeldib kuulda teda rääkimas, kuid ma tean hästi, seda muusikat sellel on palju meeldivam heli; ma annan, et ma pole kunagi näinud jumalannat minemas; mu armuke, kui ta kõnnib; tallab maad. Ja ometi, taevas, ma arvan, et mu armastus on nii haruldane kui iga teine, keda ta valevõrdlusega ümber lükkas.

Limericks (limriks) - anapestis kirjutatud pentaversid. Riimiskeemiks on aabba, tavaliselt korratakse esimest ja viimast riimi. Kolmas ja neljas rida koosnevad vähematest jalgadest. Limericks sai laialdaselt tuntuks tänu Edward Lear(1812-1888), kes avaldas mitu nonsensi žanris kirjutatud luuleraamatut. Luuletustes kasutati laialdaselt sõnamänge ja neologisme. Näites on M. Freidkini tõlgitud limericks. Vanaema kavatses oma ulaka Jena lapselapse nagu puuhalgu põletada. Kuid ta märkis peenelt: "Kas me ei peaks kassipoega põletama?" - Võimatu lapselaps Jenast. Kord puges anakonda Kongost pärit hulljulge flöödimängija saapa sisse. Aga Ta mängis nii vastikult, et anakonda roomas tund aega hiljem tagasi. Kobo lähedalt pärit soojavereline vanahärra kannatas ülimalt külmavärinate käes ja kandis kasukast ning külmast päästmiseks kandis karusnahast voodriga lambanahast kasukat.

Termini taga akrostilineKoos on üsna haruldane, kuid väga huvitav ja paljude poolt armastatud luuletüüp. Kõigi selles sisalduvate ridade esimesed tähed moodustavad mõne sõna või fraasi, võimaldades seega sõnumit krüpteerida või uue tähenduse anda. Sellise luule kirjutamine nõuab korralikku oskust ja kõigil see ei õnnestu. See meenutab mõnevõrra burimi ja seda saab kasutada imelise mängu või luuleharjutusena. Taevasinine päev on tuhmunud, tuhmunud. Öövari Ah! Peitis meid. Eraldi tuleks mainida veel kahte sellise poeetilise loovuse sorti: see on - mesover(sõna moodustavad iga rea keskel olevad tähed) ja televersum(kus kasutatakse lõputähti). Näitena ühest acrosticu sordist - nn tähestikulisest akrostikust - kus ridade esimesed tähed moodustavad kogu tähestiku (ilma й,ь,ъ,ы) ja televerssi, anname kaks teost üks meie autoritest. violetne

Täiesti mahajäetud ala, Nimetud tumedad kaljud... Ümbritsev ala on kaetud igavese varjuga, Kus samblaga kaetud läbib Ja orgudel on hingus, Selle heli on õhus kergelt hajutatud... Elu on tühi kannatus ilma surmata, Kannatuse taga - viipab surematus... Ja ei kuule ridagi, sõnagi, Tühjuse ilu tõmbab, See ainult tõmbab - viskab minema, ja kutsub jälle vaikselt enda juurde. Kuid kõrbes tunnen liikumist, Üksildast, kuid rasket, vaikset keerlemist läbi oru, Rõõmu millegi muu kasvamisest. Päike paistab eriti eredalt, Nii pidulikult, nii inspireeritult... Mäe lähedal kasvab kannike - Violetne Kuninganna. Külm või soe - pole vahet, Värv pole oluline, tähtsam on kasvamise rõõm, Mis tuleb miljonites vormides... Sammu edasi astumine on väga raske: Nähtamatu kilp on nagu kivi aias. Eh, võib-olla on see kõik asjata? Vilgas tuul silitas kannikest - ma nägin, et see oli nii ilus... (Selge koit)

Kraav

Oh inimesed! See pole sugugi tühiasi: rahulikult, isegi majesteetlik, veab paberikonvoid, kuigi selles pole mitte vesi, vaid mürk, loodusseadused on parandatud, tavaline haisev kraav (Clear Dawn)

Kuidas vastata küsimusele: Mille poolest poeetiline kõne erineb proosakõnest? Enamik allikaid nõustub, et poeetilist kõnet mõõdetakse, kuna sellel on eriline rütmiline korraldus, mis võimaldab seda teistest eristada. Nagu näha, ei räägita siin midagi riimist kui kohustuslikust elemendist. Seetõttu leiame palju näiteid luuletustest, mis ei paista täielikult vastavat selles käsiraamatus käsitletud süsteemidele ja reeglitele. Just neid arutatakse järgmistes osades. Kogu oma paindlikkusest hoolimata ei suuda poeetilised meetrid alati rahuldada autorit, kes üritab edasi anda lihtsa kõnekeele spetsiifilisi jooni - teda piirab vajadus vaheldumisi rõhutatud ja rõhutuid silpe ning säilitada jalgade arvu. Aga ilmselt oleksin pidanud ütlema "aheldatud", sest on olemas selline asi nagu - vabavärss. Sellise salmi eripära on see, et stroobid kui sellised võivad puududa, kõik read koosnevad suvalisest arvust jalgadest. Vaatame näidet: Las ma... vaatan... kõigepealt Lillelist heinamaa; ja ma otsisin Some Grass, ma ei mäleta tegelikkuses. Selles näites on kaks esimest rida neli jalga, kolmas on üks jalg ja viimane on viis jalga. Just see struktuur aitas autoril väljendada: 1, 2 - peegeldus, 3 - mäletamine, 4 - selgitus. Ja see kõik on neljarealine ja, pange tähele, kooskõlas riimiga. Riim, muide, on vabavärsis nõutav (teate, see pole nii tasuta). Ja tajumisel võib selline salm tavalisega võrreldes sageli võita. Teine näide on Boris Zakhoder, katkend filmist "Mänguasjade laul" ("Funny Pictures", N5 1986): Lapsed armastavad mänguasju. Seda räägivad kõik! Noh, kas lastele ei meeldi mänguasjad? Nad armastavad seda väga! Nad armastavad hinge! Kahju, et KÕIK seda EI pane tähele!.. Vabavärssi leidub väga sageli ka muinasjuttudes ("Kunagi saatis jumal varesele juustutüki vms.")

Vabavärsil on üks eriline variatsioon - segavärss, mis eristub selle poolest, et vaheldub erineva suurusega ridu: Armastuses on pikka aega vähe rõõmu olnud: Ohked vastuseta, pisarad ilma rõõmuta; Magus muutus kibedaks, roosid langesid, unenäod hajusid... Selles näites vahelduvad jambilised tetrameetri jooned amfibrahhiliste tetrameetrijalgadega. Kuid kuna üks suurus on kahesilbiline ja teine kolmesilbiline, on jalgade koguarv erinev.

Kui vabavärsist enam ei piisanud, et meister saaks end sõnades täielikult väljendada, selgus, et kasutamata vabadusastmeid oli veel - oli ju võimalik täielikult murda traditsiooniliste värsisüsteemide reeglitest. Ja salm läks lahti. Ta lükkas tagasi meetri, tellis pause, riimi, keeldus jagamast stroofidesse - ta sai tõeliselt vabaks (prantsuse vers libre) - vabavärss. Sellises värsis on rütmi (mis tekib mõne homogeense elemendi kordumisel) mõnikord väga raske eristada. Ja kuidas saakski teisiti, kui ainsaks rütmi kujundavaks elemendiks selles on kõne jagamine värssideks ja neid eraldavad reavahepausid. See tähendab, et see põhineb homogeensel süntaktilisel korraldusel, millega hääldatakse iga vabavärsi luulerida-fraasi. Ainult see korduv intonatsioon määrab luuletuse ainulaadse rütmi. Näitena võib tuua tänapäeva angloameerika (ja teiste välismaiste) autorite venekeelsed tõlked. * * * Unistasin linnast, millest ei saa jagu, isegi kui kõik universumi riigid seda ründaksid.Mulle tundus, et see on sõprade linn, mida polnud kunagi varem juhtunud. Ja üle kõige hinnati selles linnas tugevat armastust ja see peegeldus iga kell selle linna elanike igas tegevuses. Igas nende sõnas ja pilgus. (Walt Whitman, tõlge K. Tšukovski) Võõrkeelses luules üldiselt on teose loomise lähenemisel veidi erinevad kriteeriumid, mis võivad sõltuda igast konkreetsest keelest (kui see ei kehti tahkete vormide kohta: sonetid jne. ), sest igal keelel on ainulaadne intonatsioonistruktuur, mille kordamine teises keeles ei õnnestu. Muide, ingliskeelses kirjanduses võib olla iidne luuletüüp, meie jaoks täiesti eksootiline, kuigi mõneti sarnane vabavärsile (mis andis sellele teise elu). Rütmi moodustav element selles on ühe kaashääliku igas reas kolmekordne kordus ja kui esimeses reas oli: heli-mediaan tseesura-heli-heli, siis on see nii igas järgmises, ilma ümberkorraldusteta ( kuigi helid võivad olla erinevad). Sellesse salmi kirjutati anglosaksi eepos Beowulf ja hulk teisi kirjalikke monumente.

Teine värsitüüp, mis (ehkki vähemal määral) värsistamise kaanonitest lahkus, oli tühi salm. See on kõrvale meeldivam kui vabavärss, sest selles jäetakse kõrvale tühiasi - riim. Meetriline korraldus on jäänud muutumatuks - ühemeetriseid salme lugedes riimiga ja ilma, ei teki üleminekust ebamugavust. Paljud legendid ja nende autori stiliseeringud on kirjutatud tühjaks värsiks. Illustreerimiseks on toodud lühike katkend Gennadi Apanovitši muinasjutust:

Kätte on jõudnud punane hommik Kusagil märtsi keskpaigas Ja hea sell kõnnib mööda metsarada. Ta käis kaugetes riikides, nägi palju imesid ja nüüd on tal kümne aasta pärast kiire koju jõudma. Ööbik laulab laulu, kägu jälgib aastaid ja kõik Eremi mõtted lendavad nende sünnituppa...

Mõelgem lõpupoole kunstilisele vahepealsele vormile vabavärsi ja proosa vahel - proosaluule. See teos on sisult poeetiline ja vormilt proosaline.(20. sajandi alguses liigitati see selgelt luule alla). Proosaluules on reeglina meeter. Nüüd on sellised luuletused mõnevõrra unustatud, kuid M. Yu. Lermontov kirjutas: "Kaukaasia sinised mäed, ma tervitan teid! Sa pidasid mu lapsepõlve kalliks, kandsid mind oma metsikutel mäeharjadel, riietasid mind pilvedega, harjusid mind taevas ja mina Sellest ajast peale unistasin sinust ja taevast.Looduse troonid, kust äikesepilved suitsuna minema lendavad, kes kord sinu kõrgustes looja poole palvetas, põlgab elu, kuigi sel hetkel ta oli selle üle uhke! ”…

STROFE (kreeka strophe - pööre) - perioodiliselt korduva rütmi ja (või) riimi korraldusega värsside rühm. Reeglina on iga stroof pühendatud ühele mõttele ja stroofi muutumisel muutub ka teema. Kirjalikult eraldatakse stroofe suurendatud intervallidega. Stroofi põhitunnuseks on selle elementide kordamine: peatused, suurus, riim, salmide arv jne.

Ainult sellele, kelle rahu me varjame,

Hinga magusalt...

Lõuend minu akna kohal

Ei kõiguta.

Sa tuled, kui oled oma unistustele truu,

Kas see on ainult sina?

Ma tean: aed on seal, sirelid on seal

Täidetud päikesepaistega.

(I.F. Annensky) Kõnnin läbi heinamaa - heinamaadel vilistab tuul:

Külm on, võõras, külm on.

Kõnnin läbi metsade – metsades uluvad loomad

Külm on, võõras, külm on.

Külm on, kallis, külm on!

(N.A. Nekrasov)

STROOFIDE TÜÜBID:

COUPLET (distich) on lihtsaim stroof, mis koosneb kahest värsist: iidses luules - distich, ida luules - beit, silbiluules - värss. Kui paar moodustab iseseisva stroofi, on see stroofiline paar. Graafiliselt on sellised kuplid üksteisest eraldatud.

Mulle anti keha – mida sellega peale hakata?

Nii et üks ja nii minu?

Vaikse hingamise ja elamise rõõmuks

Keda, öelge, ma peaksin tänama?

(Osip Mandelstam)

Mittestroofilised paarid kuuluvad keerukamatesse stroofidesse ja määratakse külgneva riimimeetodiga.

Maailm on nagu meri: kalurid ei maga,

Võrgud on ette valmistatud ja konksud seatud.

Kas see on Internetis öösel, päeval?

Kas aeg tabab mind varsti?

(Rasul Gamzatov)

Tercet (terzetto) - lihtne stroof, mis koosneb kolmest salmist. Vaata ka terzina

Muretutes rõõmudes, elavas võlus,

Oo mu kevade päevad, olete varsti kadunud.

Voola aeglasemalt minu mälus.

(A.S. Puškin)

Quatrain (quatrain) - lihtne stroof, mis koosneb 4 salmist, kõige levinum Euroopa luules.

Hüppav Dragonfly

Punane suvi laulis;

Mul ei olnud aega tagasi vaadata,

Kuidas talv su silmadesse paistab.

(I.A. Krylov)

PENTATHID (kvintett) – viiest salmist koosnev stroof.

Kuigi mulle oli määratud oma päevade koidikul,

Oo lõunapoolsed mäed, need on teist rebitud,

Et neid igavesti meeles pidada, pead sa kord kohal olema;

Nagu mu kodumaa armas laul,

Ma armastan Kaukaasiat.

(M. Yu. Lermontov)

SEXTAINES – kuuest salmist koosnev stroof.

Pakane ja päike; imeline päev!

Sa oled ikka veel uinumas, kallis sõber, -

On aeg, iludus, ärka üles:

Avage suletud silmad

Põhja-Aurora poole,

Ole põhjamaa täht.

(A.S. Puškin)

Kuus rida riimiga ABAVAB - SEXTINE.

Jälle kõlab see mu hinges kurvalt

Taas minu ees vastupandamatu jõuga

Mineviku pimedusest tõuseb see nagu selge päev;

Aga asjata äratab sind mälu, kallis tont!

Olen vananenud: olen liiga laisk, et elada ja tunda.

SEITSMES (septima) - seitsmest salmist koosnev keeruline stroof.

Ütle mulle, onu, see pole asjata

Tules põlenud Moskva,

Prantslasele antud?

Lõppude lõpuks olid lahingud,

Jah, nad ütlevad, isegi rohkem!

Pole ime, et kogu Venemaa mäletab

Borodini päevast!

(M. Yu. Lermontov)

OCTHAMS (oktaav) – 8 salmist koosnev stroof.

See on kurb aeg! Oh võlu!

Mul on hea meel teie hüvastijätu ilu üle -

Ma armastan looduse lopsakat lagunemist,

Skarletisse ja kullasse riietatud metsad,

Nende võras on müra ja värske hingeõhk,

Ja taevad on kaetud lainelise pimedusega,

Ja haruldane päikesekiir ja esimesed külmad,

Ja halli talve kauged ohud.

(A.S. Puškin)

Üheksa (nona) - keeruline stroof, mis koosneb 9 salmist.

Ava mulle vangla,

Anna mulle päeva sära

Musta silmadega tüdruk.

Musta mantliga hobune.

Andke sinisele väljale aega

Ratsutage selle hobusega;

Kingi mulle üks kord eluks ja vabaduseks,

Justkui mulle võõra saatuse jaoks,

Vaata mind lähemalt...

(M. V. Lermontov)

DECIMA (decima) - 10 salmi keeruline stroof.

Oh sina, kes ootad

Isamaa selle sügavusest

Ja ta tahab neid näha,

Millised helistavad välisriikidest,

Oo õnnistatud on teie päevad!

Olge nüüd rõõmsad

See on teie lahkus, mida näidata

Mis saab Platonovi oma

Ja Newtonite kiired mõistused

Vene maa sünnitama

(M.V. Lomonosov)

ODIC STROPHE – kümnerealine riimiga ABAB CC DEED. Pidulikud oodid on kirjutatud oodilistes stroofides.

Too edasi, Felitsa! juhendamine:

Kuidas elada suurejooneliselt ja tõetruult,

Kuidas taltsutada kirgi ja põnevust

Ja olla maailmas õnnelik?

Sinu poeg on minuga kaasas;

Aga ma olen nõrk neid järgima.

Elu edevusest häirituna,

Täna kontrollin ennast

Ja homme olen ma kapriiside ori.

(G. Deržavin)

ONEGIN STROPHE - 14-salmiline jambiline tetrameeter riimiga ABAB CCDD EFFE GG, mille on loonud A. S. Puškin (“Jevgeni Onegin”).

Nii et teda kutsuti Tatjanaks.

Mitte su õe ilu,

Ega tema punaka värskust

Ta ei tõmbaks kellegi tähelepanu.

Dick, kurb, vaikne,

Nagu metsahirv on pelglik,

Ta on oma peres

Tüdruk tundus võõrana.

Ta ei teadnud, kuidas pai teha

Oma isale ega emale;

Laps ise, laste hulgas

Ma ei tahtnud mängida ega hüpata

Ja sageli terve päeva üksi

Ta istus vaikselt akna ääres.

(A.S. Puškin)

BALLAADISTROFE – stroof, milles paarisarvulised värsid koosnevad reeglina rohkematest jalgadest kui paaritutest.

Naerata, mu kaunitar,

Minu ballaadile;

Selles on suuri imesid,

Väga vähe varusid.

Sinu rõõmsa pilguga,

Ma ei taha ka kuulsust;

Au – meile õpetati – suitsu;

Maailm on kuri kohtunik.

Siin on minu ballaadide tunnetus:

"Meie parim sõber siin elus

Usk ettehooldusesse.

Looja hüve on seadus:

Siin on ebaõnn vale unenägu;

Õnn on ärkamas."

(V.A. Žukovski)

SONNET (Provence sonetto - laul) - 14-realine kindla vormiga luuletus. Populaarne renessansi, baroki ja romantismi luules. 15 lingitud sonetist koosnevat tsüklit nimetatakse "sonettide pärjaks".

Itaalia sonett on ehitatud skeemi “4+4+3+3” järgi

Kui see äkitselt süttib nagu päikesekiir

Armastan tema nägu, rahulikke jooni,

Teiste kogu ilu kaob

Taevase ilu rõõmsas säras.

Alandlikult õnnistab mu hing

Ja esimene kurbuste päev ja esimesed unenäod,

Ja iga tund armastust, mis vaikselt tõstab

Minu vaim, minu armastus ereda kõrguseni.

Ebamaise mõtte valgus väljub ainult temast,

Tema on see, kes järgib teda kaugusesse,

Tõstab teid kõrgeima hüve nimel taevasse,

Mööda õiget teed, kus puuduvad inimlikud kired

Ja täis julgust, inspireeritud armastusest,

Tema poole püüdlen ka julges lootuses!

(F. Petrarch)

Ingliskeelne sonett on ehitatud vastavalt skeemile - “4+4+4+2”.

Kas ma võrdlen teid kevadpäevaga?

Oled rahulikum, õrnem ja armsam.

Kuid tuul tõmbab maikuise õie surnuks

Ja meie suvi ei ole pikem kui hetk.

Taevasilm särab siis häbenemata.

Mõnikord varjub ta tagasihoidlikult pilve taha;

Ilus kaob igaveseks

Nagu loodus tema eest otsustas.

Kuid teie päev ei lõpe selge päevaga,

Ta ei karda mingeid tähtaegu;

Sa ei kao surelikku varju,

Heida minu surematutesse ridadesse.

Kuni saame hingata ja näha,

Minu luuletus elab edasi – ja sina oled sellega samal ajal.

(W. Shakespeare)

TERZINA (lat. terza rima – kolmas riim) – 3-realine stroof kolmekordsete riimide pidevast ahelast ABA BCB CDC

(Dante jumalik komöödia).

Olles lõpetanud poole oma maisest elust,

Leidsin end pimedast metsast,

Olles kaotanud oru pimeduses õige tee.

Milline ta oli, oh, nagu ma ütlen,

See metsik mets, tihe ja ähvardav,

Kelle vana õudust ma oma mälus kannan!

Ta on nii kibe, et surm on peaaegu magusam.

Kuid olles leidnud selles igaveseks headuse,

Ma räägin teile kõigest, mida ma selles kohas nägin...

(A. Dante)

TRIOLET - kaheksarealine riim ABAA ABAB, kus A ja B värsid korduvad refräänidena. Kasutatud 15.-18.sajandi valgusluules.

Sa välgatasid mööda nagu nägemus

Oh, mu kiire noorus,

Üks täielik eksiarvamus!

Sa välgatasid mööda nagu nägemus

Ja ma olen jäänud kahetsusega

Ja mao hiline tarkus.

Sa välgatasid mööda nagu nägemus, -

Oh, mu kiire noorus!

(K. Balmont)

RONDO - 15-realine luuletus riimiga AABBA, ABBC, AABBAC (C on mitteriimiline refrään, mis kordab 1. rea esimesi sõnu). Populaarne barokk- ja rokokooluules.

Suve alguses nooruslikult riietatud,

Maa ei oota kevadist tervitust,

Kuid ta päästab häid, sooje päevi,

Aga raiskav, aina uhkem

Ta õitseb, soojendatakse suudlusega.

Ja ta ei karda, et on kuskil kaugel

Lõpp peidab endas rõõmsaid kiireid,

Ja mitte asjata ei nutnud ööbik

Suve alguses.

Mitte nii sügisese helluse märk:

Nagu vaga ihnus, valguse naeratused

Ta kogub ahnelt, tema ees

Toavalgustiteni pole pikk tee,

Ja kõige tõelisemat lubadust ei leia

Suve alguses.

(M.A. Kuzmin)

SITSIILIA – kaheksarealine värss ristriimiga ABABABABAB.

SAPPHIC STROFHE - kreeka poetess Sappho leiutatud stroof, millel on stabiilne erinevate meetrite vaheldumine

7-6 sajandil. eKr e. (Sappho kohta lähemalt). Stroofi graafiline skeem:

-È-È-ÈÈ-È-È

Levinuim stroof muinasluules. Imiteeritud toonilises versioonis.

Öö oli jahe, taevas hele

Tähed säravad, allikas vaikselt voolab,

Tuuled puhuvad õrnalt, lehed kahisevad

Paplid on valged.

(A.N. Radištšev)

ALKEEVA STROPHA - iidse värsiversiooni stroof, mis koosneb 4 logaedast, millel on stabiilne erinevate meetrite vaheldumine.

ROYAL STROPHE - seitsmerealine värss riimisüsteemiga ABBAABV.

SPENCER'S STROFHE - üheksarealine stroof riimiga ABABBCDC, mis on oktav üheksanda salmi lisamisega, pikendatud ühe jala võrra. See ilmus esmakordselt inglise poeedi E. Spenseri luuletuses “Faerie Queene” (1596).

MITTEIDENTAALSED STROOFID - stroofid, milles on katriinide korratu vaheldumine erinevate riimide, klauslitega jne.

STROFOIDID – erineva värsside arvuga stroobid. Näiteks 4-salmi vaheldumine 5-, 6-salmiga jne.

ASTROFISM on luuletus, milles puudub sümmeetriline jaotus stroofideks, mis avardab luuletuse intonatsiooni ja süntaktilist kõla ning annab poeedile kompositsioonilise vabaduse. Astrofismi kasutatakse muinasjuttudes, lasteluuletustes ja jutustavas luules.

Hea doktor Aibolit!

Ta istub puu all.

Tulge tema juurde ravile

Ja lehm ja hunt,

Nii putukas kui ka ämblik

Ja karu!

Ta teeb kõik terveks, ta teeb kõik terveks

Hea doktor Aibolit!

(K. Tšukovski)

22. RIIM – konsonants kahe või enama sõna lõpus. Helikordus rütmilise üksuse lõpus:

Minu onu kehtestas kõige ausamad reeglid,

Kui ma tõsiselt ei suutnud,

Ta sundis end austama

Ja parem on leiutada | Ma ei saanud” (Puškin).

Seoses rõhuasetusega riimisõnas eristatakse kolme tüüpi riimi:

Mehelik riim, kus rõhk on riimitud salmi viimasel silbil. Need on kõige lihtsamad riimid: (ma olen minu, moYa on siga, rAZ - kvass - bAS - meie);

Naiselik riim, kus rõhk on eelviimasel silbil. Need sisaldavad rohkem helisid: VINA - PILT; PLAANID – HAAVAD; KUMMALINE – udune; kari - suur, serv - mängib;

Kolmesilbiline riim, daktüül, milles rõhk on lõpust kolmandal silbil. Rõhulise vokaali järel on kaks silpi (KULUNUD - SEAD, STOCCHKA - BONE, RONS - DRUNKER).

Samuti on jaotus:

Pantorriim - kõik rea sõnad ja järgmine riimuvad üksteisega (näiteks riimuvad vastavalt kahe rea 1., 2. ja 3. sõna)

Lõppriim – läbib kogu teose (näiteks – igas reas üks riim)

Kajariim – teine rida koosneb ühest sõnast või lühikesest fraasist, mis riimub esimese reaga.

Riimid võivad olla täpsed või ebatäpsed.

Täpselt piisavas riimis langevad need kokku:

a) viimase rõhuga täishäälik,

b) helid, mis algavad viimasest rõhulisest vokaalist.

Täpseks riimiks peetakse ka sellist riimi nagu “kirjutab – kuuleb – hingab” (Okudzhava). Täpse alla liigituvad ka nn. iotiseeritud riimid: “Tani – loitsud” (ASP), “jälle – käepide” (Firnven).

Näide stroofi kohta, millel on täpsed riimid (sobivad helid, mitte tähed):

Tore on katanat pigistada,

Muutke vaenlane vinegretiks.

Katana on samurai unistus

Aga parem kui see on püstol. (Gareth)

Ebatäpses riimis ei lange kõik helid kokku, alustades viimasest rõhutatud vokaalist: "suunas - lõikamine" või Medvedevi keeles "raamat - kuningas". Võib olla palju ebatäpsemaid riime kui täpseid riime ning need võivad salmi oluliselt kaunistada ja mitmekesistada.

Kõneosade riimid

Tegusõna – nimisõna:

Nii paljud neist langesid sellesse kuristikku,

Ma avan end kaugusesse!

Tuleb päev, mil ka mina kaon

Maa pinnalt. (M. Tsvetajeva).

Tegusõna – määrsõna:

Sa olid kõik. Aga kuna sina

Nüüd surnud, mu Bobo, sinust on saanud

Ei midagi – täpsemalt tühjuse klomp.

Mis on samuti, nagu võite arvata, palju. (I. Brodski)

Nimisõna, omadussõna:

Nagu konkistadoor rauast kestas,

Olen teel ja kõnnin rõõmsalt

Siis puhkate rõõmsas aias,

Seejärel kaldudes kuristikute ja kuristikute poole. (N. Gumilev)

Nimisõna – määrsõna:

Millest mu sõbrad, luuletajad, lärmavad?

Rahutus majas hilisõhtuni?

Ma kuulen vaidlust. Ja ma näen siluette

Hilise akna hämaral taustal. (N. Rubtsov)

Nimisõna – number:

Linde pole näha, aga kuulda on.

Vaimsest janust vaevlev snaiper,

Kas tellimus või kiri tema naiselt,

Istub oksal, loeb kaks korda... (I. Brodski)

Nimisõna – eessõna:

Sinine Saksi mets.

Unistused basaltsugulastest,

Maailm ilma tulevikuta, ilma -

Lihtsalt – homme. (I. Brodski)

Nimisõna - sidesõna:

Teisi meid ei tule! Kumbki mitte

Siin, mitte seal, kus kõik on võrdsed.

Sellepärast meie päevad

Selles kohas on need nummerdatud.

Omadussõna – määrsõna:

Sa ei võta mu hinge nii, nagu ma elan,

Ei lange nagu suled.

Elu, millele sa sageli riimid: vale, -

Laulukõrv on eksimatu!

Omadussõna – asesõna:

Siin on roosid – siruta nende järele! -

Kallis sõber, kes võttis ära parima

Maapealsetest aaretest kallim! (M. Tsvetajeva)

Omadussõna – arv:

Ta on vaikne ja seltsimatu,

Alati üksi, alati üksi...

Ainult sellele, kelle rahu me varjame,

Hinga magusalt...

Lõuend minu akna kohal

Ei kõiguta.

Sa tuled, kui oled oma unistustele truu,

Kas see on ainult sina?

Ma tean: aed on seal, sirelid on seal

Täis päikest. (I.F. Annensky)

STROOFIDE TÜÜBID:

PAARID (distich) - lihtsaim stroof, mis koosneb kahest värsist: muinasluules - distich, ida luules - beit, silbiluules - värss. Kui paar moodustab iseseisva stroofi, on see stroofiline paar. Graafiliselt on sellised kuplid üksteisest eraldatud.

Mulle anti keha – mida sellega peale hakata?

Nii et üks ja nii minu?

Vaikse hingamise ja elamise rõõmuks

Keda, öelge, ma peaksin tänama? (Osip Mandelstam)

Mittestroofilised paarid kuuluvad keerukamatesse stroofidesse ja määratakse külgneva riimimeetodiga.

Maailm on nagu meri: kalurid ei maga,

Võrgud on ette valmistatud ja konksud seatud.

Kas see on Internetis öösel, päeval?

Kas aeg tabab mind varsti? (Rasul Gamzatov)

TERCETTES (terzetto) - lihtne stroof kolmest salmist. Vaata ka terzina

Muretutes rõõmudes, elavas võlus,

Oo mu kevade päevad, olete varsti kadunud.

Voolage mu mälus aeglasemalt. (A.S. Puškin)

Kvadreenid (nelihääled) – lihtne 4-värsiline stroof, Euroopa luules kõige levinum.

Hüppav Dragonfly

Punane suvi laulis;

Mul ei olnud aega tagasi vaadata,

Kuidas talv su silmadesse paistab. (I.A. Krylov)

PENTATHS (kvintett) – viiest salmist koosnev stroof.

Kuigi mulle oli määratud oma päevade koidikul,

Oo lõunapoolsed mäed, need on teist rebitud,

Et neid igavesti meeles pidada, pead sa kord kohal olema;

Nagu mu kodumaa armas laul,

Ma armastan Kaukaasiat. (M. Yu. Lermontov)

HEXA – kuuest salmist koosnev stroof.

Pakane ja päike; imeline päev!

Sa oled ikka veel uinumas, kallis sõber, -

On aeg, iludus, ärka üles:

Avage suletud silmad

Põhja-Aurora poole,

Ole põhjamaa täht. (A.S. Puškin)

Kuus rida riimiga ABAVAB - SEXTINE.

Jälle kõlab see mu hinges kurvalt

Taas minu ees vastupandamatu jõuga

Mineviku pimedusest tõuseb see nagu selge päev;

Aga asjata äratab sind mälu, kallis kummitus

Olen vananenud: olen liiga laisk, et elada ja tunda. (L.A. mai)

SEITSMES (septima) – seitsmest salmist koosnev keeruline stroof.

Ütle mulle, onu, see pole asjata

Tules põlenud Moskva,

Prantslasele antud?

Lõppude lõpuks olid lahingud,

Jah, nad ütlevad, isegi rohkem!

Pole asjata, mida kogu Venemaa mäletab

Borodini päevast! (M. Yu. Lermontov)

OCTHAMS (oktaav) – 8 salmist koosnev stroof.

See on kurb aeg! Oh võlu!

Mul on hea meel teie hüvastijätu ilu üle -

Ma armastan looduse lopsakat lagunemist,

Skarletisse ja kullasse riietatud metsad,

Nende võras on müra ja värske hingeõhk,

Ja taevad on kaetud lainelise pimedusega,

Ja haruldane päikesekiir ja esimesed külmad,

Ja halli talve kauged ohud. (A.S. Puškin)

NINETEAS (nona) - 9 salmi keeruline stroof.

Ava mulle vangla,

Anna mulle päeva sära

Musta silmadega tüdruk.

Musta mantliga hobune.

Andke sinisele väljale aega

Ratsutage selle hobusega;

Kingi mulle üks kord eluks ja vabaduseks,

Justkui mulle võõra saatuse jaoks,

Vaadake mind lähemalt. (M. V. Lermontov)

DECIMATS (detsima) – 10 salmi keeruline stroof.

Oh sina, kes ootad

Isamaa selle sügavusest

Ja ta tahab neid näha,

Millised helistavad välisriikidest,

Oo õnnistatud on teie päevad!

Olge nüüd rõõmsad

See on teie lahkus, mida näidata

Mis saab Platonovi oma

Ja Newtonite kiired mõistused

Vene maa sünnitab (M.V. Lomonosov)

ODIC STROFE – kümnendriim ABAB CC DEED. Pidulikud oodid on kirjutatud oodilistes stroofides.

Too edasi, Felitsa! juhendamine:

Kuidas elada suurejooneliselt ja tõetruult,

Kuidas taltsutada kirgi ja põnevust

Ja olla maailmas õnnelik?

Sinu poeg on minuga kaasas;

Aga ma olen nõrk neid järgima.

Elu edevusest häirituna,

Täna kontrollin ennast

Ja homme olen ma kapriiside ori. (G. Deržavin)

ONEGIN STROPHA - 14-salmiline jambiline tetrameeter riimiga ABAB CCDD EFFE GG, mille on loonud A. S. Puškin (“Jevgeni Onegin”).

Nii et teda kutsuti Tatjanaks.

Mitte su õe ilu,

Ega tema punaka värskust

Ta ei tõmbaks kellegi tähelepanu.

Dick, kurb, vaikne,

Nagu metsahirv on pelglik,

Ta on oma peres

Tüdruk tundus võõrana.

Ta ei teadnud, kuidas pai teha

Oma isale ega emale;

Laps ise, laste hulgas

Ja sageli terve päeva üksi

Ta istus vaikselt akna ääres. (A.S. Puškin)

BALLAD STROFE – stroof, milles paarisvärsid koosnevad reeglina rohkematest jalgadest kui paaritutest.

Naerata, mu kaunitar,

Minu ballaadile;

Selles on suuri imesid,

Väga vähe varusid.

Sinu rõõmsa pilguga,

Ma ei taha ka kuulsust;

Au – meile õpetati – suitsu;

Maailm on kuri kohtunik.

Siin on minu ballaadide tunnetus:

"Meie parim sõber siin elus

Usk ettehooldusesse.

Looja hüve on seadus:

Siin on ebaõnn vale unenägu;

Õnn on ärkamas." (V.A. Žukovski)

SONNET (Provence'i sonetto – laul) - kindla vormiga 14-realine luuletus. Populaarne renessansi, baroki ja romantismi luules. 15 lingitud sonetist koosnevat tsüklit nimetatakse "sonettide pärjaks".

Itaalia sonett on ehitatud skeemi “4+4+3+3” järgi

Kui see äkitselt süttib nagu päikesekiir

Armastan tema nägu, rahulikke jooni,

Teiste kogu ilu kaob

Taevase ilu rõõmsas säras.

Alandlikult õnnistab mu hing

Ja esimene kurbuste päev ja esimesed unenäod,

Ja iga tund armastust, mis vaikselt tõstab

Minu vaim, minu armastus ereda kõrguseni.

Ebamaise mõtte valgus väljub ainult temast,

Tema on see, kes järgib teda kaugusesse,

Tõstab teid kõrgeima hüve nimel taevasse,

Mööda õiget teed, kus puuduvad inimlikud kired

Ja täis julgust, inspireeritud armastusest,

Tema poole püüdlen ka julges lootuses! (F. Petrarch)

Ingliskeelne sonett on ehitatud vastavalt skeemile - “4+4+4+2”.

Kas ma võrdlen teid kevadpäevaga?

Oled rahulikum, õrnem ja armsam.

Kuid tuul tõmbab maikuise õie surnuks

Ja meie suvi ei ole pikem kui hetk.

Taevasilm särab siis häbenemata.

Mõnikord varjub ta tagasihoidlikult pilve taha;

Ilus kaob igaveseks

Nagu loodus tema eest otsustas.

Kuid teie päev ei lõpe selge päevaga,

Ta ei karda mingeid tähtaegu;

Sa ei kao surelikku varju,

Heida minu surematutesse ridadesse.

Kuni saame hingata ja näha,

Minu luuletus elab edasi – ja sina oled sellega samal ajal. (W. Shakespeare)

TERZINA (lat. terza rima – kolmas riim) – 3-realine stroof kolmekordsete riimide pidevast ahelast ABA BCB CDC (Dante jumalik komöödia).

Olles lõpetanud poole oma maisest elust,

Leidsin end pimedast metsast,

Olles kaotanud oru pimeduses õige tee.

Milline ta oli, oh, nagu ma ütlen,

See metsik mets, tihe ja ähvardav,

Kelle vana õudust ma oma mälus kannan!

Ta on nii kibe, et surm on peaaegu magusam.

Kuid olles leidnud selles igaveseks headuse,

Ma räägin teile kõigest, mida ma siin tihnikus nägin... (A. Dante)

TRIOLET - kaheksarealine riim ABAA ABAB, kus värsid A ja B korduvad refräänidena. Kasutatud 15.-18.sajandi valgusluules.

Sa välgatasid mööda nagu nägemus

Oh, mu kiire noorus,

Üks täielik eksiarvamus!

Sa välgatasid mööda nagu nägemus

Ja ma olen jäänud kahetsusega

Ja mao hiline tarkus.

Sa välgatasid mööda nagu nägemus, -

Oh, mu kiire noorus! (K. Balmont)

RONDO- 15-realine luuletus riimiga AABBA, ABBC, AABBAC (C on mitteriimiline refrään, mis kordab 1. rea esimesi sõnu). Populaarne barokk- ja rokokooluules.

Suve alguses nooruslikult riietatud,

Maa ei oota kevadist tervitust,

Kuid ta päästab häid, sooje päevi,

Aga raiskav, aina uhkem

Ta õitseb, soojendatakse suudlusega.

Ja ta ei karda, et on kuskil kaugel

Lõpp peidab endas rõõmsaid kiireid,

Ja mitte asjata ei nutnud ööbik

Suve alguses.

Mitte nii sügisese helluse märk:

Nagu vaga ihnus, valguse naeratused

Ta kogub ahnelt, tema ees

Toavalgustiteni pole pikk tee,

Ja kõige tõelisemat lubadust ei leia

Suve alguses. (M.A. Kuzmin)

SITSIILIA – kaheksarealine ristriimiga ABABABABAB.

SAFFILINE STROFEE- stroof erinevate meetrite stabiilse vaheldusega, leiutas kreeka poetess Sapphov 7-6 sajandil. eKr e. Stroofi graafiline skeem:

Levinuim stroof muinasluules. Imiteeritud toonilises versioonis.

Öö oli jahe, taevas hele

Tähed säravad, allikas vaikselt voolab,

Tuuled puhuvad õrnalt, lehed kahisevad

Paplid on valged. (A.N. Radištšev)

ALKEEVA STROFE – iidse versifikatsiooni stroof, mis koosneb 4 logaedast, millel on stabiilne erinevate meetrite vaheldumine.

KUNINGLINE ASTROF- seitsmerealine riimisüsteem ABBAABV.

SPENCER VASTROPHE-üheksarealine stroof riimiga ABABBCDC, mis on oktav koos üheksanda salmi lisamisega, pikendatud ühe jala võrra. See ilmus esmakordselt inglise poeedi E. Spenseri luuletuses “Faerie Queene” (1596).

MITTEIDENTAALSED STROOFID – stroofe, kus on järjestamata vahelduvad nelikvärsid erinevate riimide, klauslitega jne.

STROFOIDID- erineva arvu salmidega stroofe. Näiteks 4-salmi vaheldumine 5-, 6-salmiga jne.

ASTROFISM - luuletus, milles puudub sümmeetriline jaotus stroofideks, mis avardab luuletuse intonatsiooni ja süntaktilist kõla ning annab luuletajale rohkem kompositsioonivabadust. Astrofismi kasutatakse muinasjuttudes, lasteluuletustes ja jutustavas luules.

Hea doktor Aibolit!

Ta istub puu all.

Tulge tema juurde ravile

Ja lehm ja hunt,

Nii putukas kui ka ämblik

Ja karu!

Ta teeb kõik terveks, ta teeb kõik terveks

Hea doktor Aibolit! (K. Tšukovski)

Tere, kallid ajaveebisaidi lugejad. See sõna kõlab maagiliselt, nagu luule ise. Selles on kuulda midagi meloodilist, vanakreekalikku. Samuti aetakse seda sageli segi mõistega "string".

Et mõista, mille poolest üks teisest erineb, pöördume kirjandusterminite sõnaraamatu poole.

Ja ei tee paha teada saada, mis stroofid on, sest kirjandustundides poeetilist teksti analüüsides ei saa lihtsalt ilma ettekujutuseta, mis on stroof luuletuses.

Stroof on...

Sõna "stanza" tuleb kreeka keelest " keerata" Terminina hakati seda kasutama antiikajal ja on tänapäevani suurepäraselt säilinud. Tõsi, Vana-Kreekas tähistas see nimi koorilaulu, mida esitati kooride üle lava liikudes.

Kui koor lõpetas oma pöörde ühes suunas ja pööras vastassuunas, lõppes üks stroof ja algas teine. Hiljem hakati nii nimetama vahelduvaid riimiliinide (värsside) paariskombinatsioone.

Tänapäevases arusaamas on stroof poeetilise teksti osa, teatud perioodilisusega korduvate poeetiliste ridade kombinatsioon, mida ühendab rütmilis-intonatsiooniline struktuur ning - ja.

Oma funktsioonide järgi stroof luules meenutab lõiku proosas.

Igaüks, kes esitab küsimuse “Stroof on mitu rida?”, ei saa kindlat vastust.

Kõige tuttavam stroofivorm venekeelsele lugejale on nelivärk. Samuti on olemas kahe-, kolme-, viie-, kuue-, seitsme-, kaheksa-, üheksa-, kümnerealised jm stroofi tüübid, millest pikemalt räägime.

Stroof ja riim

Riimitud värssides on stroofi esiletõstmine lihtsam kui riimimata värssides.

Kirjalikult on kõige sagedamini märgitud stroofide vahekaugused ruumid(tühjad read).

Lihtsaim stroofi tüüp on kuppel. Selle moodustavad kaks paarisriimiga rida. Riimiskeemiks on AA.

Kahe paarilise kombinatsioon on juba olemas katriin. Sõltuvalt luuletaja kasutatud riimidest on see üles ehitatud ühe järgmistest skeemidest:

AABB – leiliruum;
ABAB – rist;
ABBA – ümbritsev (rõngas)

Riimimata värssides stroobid eraldatakse üksteisest mees- ja naissoost lõppude vaheldumise põhimõttel sõnades.

Poeetilise organiseerimise põhiprintsiip on süntaktiline paralleelsus – tehnika, mille puhul laused on üles ehitatud sama skeemi järgi ja illustreerivad ühe nähtuse võrdlemist teisega nende vastandamise põhjal:

"Tuul ei painuta oksa,
See ei ole tamm, mis müra teeb, -
Mu süda oigab
Kuidas sügisene leht väriseb..."

Stroofitüübid maailma luules

Sõltuvalt nende päritolust saab eristada mitut tüüpi stroofe:

Antiikne stroof:
1. seoses antiikpoeetide nimedega: Alcaeuse stroof, Safi stroof, Asklepiaadi stroof;
2. värsside nimede järgi: joonia, dooria, jaambelegi stroof.
Euroopa stroof:
1. seoses kuulsate poeetide poeetilise pärandiga: Nibelungi stroof, terzad (Dante jumalik komöödia), sekstiinad (Petrarch), neliktraadid (P. Verlaine), “Spenceri stroof” - üheksarealine luuletus, mille ehitusskeem oli pakkus välja inglise luuletaja E. Spencer.
2. žanri ja otstarbe järgi: monostišid, kooritaktvormid, järjendid, kansoonid, madrigalid, sonetid, rondod, trioletid.
Ida stroof: gazella, kashida, rubai, haiku (haiku), tanka jt.

Kolme tüüpi stroofe ei eksisteeri eraldi.

Näiteks eurooplane F.G. Lorca pani oma lüürilised meistriteosed gasellide kujule ja sonetižanr levis kõikidesse maailma nurkadesse, omandades palju veidraid sorte ("ümberpööratud sonett", "sonett jalal" jt).

Vene stroof

Domineerivaks suunaks sai riimiline luule. Kuna üks selle allikaid oli folkloor, juurdus see edukalt Venemaal. paarisvorm.

Levinuim venekeelse versifikatsiooni vorm on muutunud katriin. Veidi vähem levinud on terzad ja pentaversid.

Puškinile kuulub ka oma vene maailma trofee fenomen - " Onegini stroof».

Nagu sonett, koosneb see vorm 14 reast, kuid sellel on spetsiaalne riimiskeemi, mis ühendab kõik kolm riimirežiimi: ABAB VVGG DEED ZZ. Mänguline ja kerge stroof moodustas poeetilise romaani “Jevgeni Onegin” aluse, andes sellele selge rütmilise korralduse, süžeedünaamika ja kõla originaalsuse.

Järeldus

Neile, kes ikka veel ei mõista, mille poolest stroof reast erineb, ütleme lühidalt: stroof on vähemalt 2 rida ja maksimaalselt 14 rida.

See on "luuletükk", milles nagu kala tiigis loksub ja mängib terviklik ja omaette poeetiline mõte.

Edu sulle! Kohtumiseni ajaveebisaidi lehtedel

Võib-olla olete huvitatud

Mis on riim Mis on ballaad Mis on proosa Luuletus(id) – mis see on? Antitees on vastandite ühtsus ja võitlus Assonants on vokaalide ühtsus Mis on dissonants Alliteratsioon on helide kunstiline kordamine Anafora on kordamine tähenduse võidukäigu nimel Mis on ooper Mis on kunst – selle liigid ja funktsioonid Epiphora on erilise tähendusega kordus

Lessa

Lessa (prantsuse Laisse) - *chanson de gestele iseloomulik stroof.

See sisaldab teatud arvu salme (3, 4, 5 kuni 10, 15 või 20 kõige iidsemates lauludes), mis sisaldavad lugu teatud tegevusest, raamitud sissejuhatava ja lõpufraasiga. Väline märk lössi ühtsusest on asjaolu, et kõik selle luuletused lõpevad ühesuguse “assonantsi” (sama vokaaliga värsi viimases rõhulises silbis) või riimiga. Lisaks on peaaegu kõigil juhtudel fraasi ja värsi kokkulangevus.

Lessa tekkis 11. sajandil narratiivsete "pühakulaulude" regulaarsete paaride muutumise käigus, mis 12.-13. sajandil kulmineerus selle muutumisega pikkadeks ebaselgete piirjoonte ja väga tavapärase terviklikkusega, enam-vähem sarnasteks tiraadideks. lõikudele tänapäevastes tekstides. Umbes 1270-1280. Adam de la Hall, kes soovib Anjou Charlesile meelitada, kasutab "Sitsiilia kuninga laulus" eepilist mudelit ja annab lössile standardsuuruse: kakskümmend riimitud Aleksandria salmi.

*Chanson de geste (sõna-sõnalt “tegude laul”) on prantsuse keskaegse kirjanduse žanr, eepilised poeemid, millest tuntuim on “Rolandi laul”.

Limericks

Limericks - Viiest reast koosnevad stroofid, mille pikkus ja riimimisviis on traditsiooniga üsna selgelt määratletud. Limerikute sisu peaks olema humoorikas ja luuletuses endas peaks olema lollusi välja mängitud ning iga pentad peaks kandma terviklikku mõtet. Limericks koosnevad aga sageli ainult ühest stroofist.

Limericki luuletused ilmusid esmakordselt Suurbritannias, kuid miks see žanr seda nime kannab, pole täpselt teada. Üsna sageli kirjeldavad limerikud peategelase tegemisi ja nendele reageerimist teiste poolt, kuid nii kitsas fookus laieneb oluliselt, kuna sellisel luuletusel peab olema mitu tõlgendust, see nõuab sõnamängu, kus salmi tähendus muutub iga uue reaga ning huumor peaks olema kas pehme ja lahke või irooniline ja üsna terav.

Kõige sagedamini on limericks kirjutatud anapestis ja riimivorm on järgmine: a a b b a. Huvitav on see, et kvinteti keskel asuvad riimiread on sageli koostatud nii, et neil on kolm silpi “puudu”. Selle tulemusena on luuletuse kõla elav ja ülemeelik. Limericks on laialdaselt kasutusel lasteluules.

Odic stroof

Odic stroof koosneb kümnest reast, mis riimuvad rangelt määratletud järjestuses. Tavapäraselt võib selle jagada kaheks stroofi alguses ja lõpus paiknevaks neljaks ning nende vahele jäävaks paariks. Esimene nelikvärss kirjutatakse ristriimiga, lõpustoori kirjutatakse ümberringriimiga. Stroofi keskel asuvad kaks rida riimuvad üksteisega.

Oktav

Oktav, kaheksarealine stroof, on vähem levinud kui nelik, kuid seda peetakse ka üsna tavaliseks. Venemaal armastasid õilsa luule esindajad, sealhulgas Kuchelbecker, kirjutada luuletusi oktaavides.

See lause ridade rühmitamise meetod sai alguse Itaaliast. Algselt kehtisid sellele ranged nõuded nii stroofisisese riimirea paigutuse kui ka intonatsioonikoormuse osas. Oktav algab naisriimiga, mis kuue rea jooksul vaheldub meesriimiga. Oktavi kahe viimase rea lõpul on oma, tavaliselt naiselik konsonants. Oktavil on tugev, intensiivne kõla, kuid tänapäeva vene luules kasutatakse seda üsna harva.

Oktaavi kasutati teistes Euroopa kirjandustes tõlgetel ja imitatsioonidel. 19. sajandil kasutas Byron oktaavi lüürilistes ja satiirilistes luuletustes Beppo ja Don Juan. Oktavi hiilgav näide vene luules oli A. S. Puškini luuletus “Maja Kolomnas” (1830):

Ma olen jambilise tetrameetriga väsinud:

Kõik kirjutavad neile. Lõbus poistele

On aeg ta maha jätta. ma tahtsin

Sellest on palju aega möödas, kui me oktaavi üles võtsime.

Aga tegelikult: ma oleksin kaasomanik

Kolmekordse konsonantsiga. Ma lähen au!

Lõppude lõpuks elavad riimid mulle kergesti kaasa;

Kaks tulevad ise, kolmas tuuakse.

Onegini stroof

Onegini stroofi tuumaks on "salm salmis". Üsna keerulise ülesehitusega annab see autorile rohkelt võimalusi luuletuse tähenduse ja meeleolu väljendamiseks. Tavapäraselt võib Onegini stroofi jagada neljaks osaks – kolmeks nelikuks, mis on kirjutatud järjestikku risti-, paari- ja seejärel ümbritsevate riimide abil, ning üheks paariks, kus read üksteisega riimuvad.

Nende rühmade esimesed read peaksid riimuma naissoost konsonantsi kasutades, viimast rida ühendab mehelik riim. Samuti on sel juhul võimalik üsna selgelt sõnastada nõuded stroofi kompositsioonilisele struktuurile. 1. osa tähistab stroofi üldist teemat, 2. osa selle arengut, 3. osa teeb autor haripunkti ja 4. osa kujutab endast loogilist järeldust, teatud järeldust, mis väljendub iroonilises või aforistlikus vormis.

Onegini stroofi kasutamine on õigustatud pikkades luuletustes, mis on rikkad lüüriliste kõrvalepõigete ja autori mõtiskluste poolest. Esimest korda kasutas seda luuletuse ridade rühmitamise meetodit A. S. Puškin romaanis “Jevgeni Onegin”, mis andis stroofile nime.

Riimiskeemi AbAb CCdd EffE gg (suurtähed tähistavad traditsiooniliselt naiselikku riimi, väikesed tähed meessoost riimi).

Minu onul on kõige ausamad reeglid,

Kui ma tõsiselt haigestusin,

Ta sundis end austama

Ja ma ei osanud midagi paremat välja mõelda.

Tema eeskuju teistele on teadus;

Aga issand, milline igavus

Patsiendiga koos istuda päeval ja öösel,

Ühtegi sammu jätmata!

Milline madal pettus

Poolsurnute lõbustamiseks,

Kohandage tema patju

Kurb on ravimeid tuua,

Ohka ja mõtle endamisi:

Millal kurat sind viib!

Onegini stroof Puškini järgi

Puškini idee vahetu järglane oli Mihhail Lermontov, kes kirjutas Onegini stroofis luuletuse “Tambovi varahoidja”, mis algab selle teema otsese selgitusega:

Las mind tuntakse kui vanausulist,

Mind ei huvita – mul on isegi hea meel:

Kirjutan Onegin suuruses;

Ma laulan, sõbrad, vanaviisi.

Palun kuulake seda lugu!

Selle ootamatu lõpp

Võib-olla kiidate selle heaks

Langetame kergelt pead.

Jälgides iidset tava,

Meie oleme kasulik vein

Joome siledaid luuletusi,

Ja nad jooksevad lonkades,

Teie rahulikule perekonnale

Unustuse jõkke rahu nimel.

Seejärel pöördusid Onegini stroofi poole sellised autorid nagu Vjatšeslav Ivanov, Maximilian Vološin ja Jurgis Baltrushaitis. Mõnel juhul oli üks Onegini stroof eraldi luuletus ja seega kasutati Onegini stroofi tahke vormina.

Onegini stroof võõrkeelses luules

Tuntuim Onegini stroofis kirjutatud võõrkeelne teos on ilmselt anglo-india poeedi Vikram Sethi värssromaan "Kuldne värav" (inglise: The Golden Gate; 1986), mis koosneb 690 jambilise tetrameetri stroofist, säilitades ettenähtud riimiskeemi. Romaani süžee on 1980. aastate alguse San Francisco noorte yuppie'de grupi elu ja igapäevaelu.

Et algus oleks kiirem ja kaalukam,

Tere Muse. Hea lugeja, kunagi varem

Aeg, näiteks umbes 1980.

Seal elas mees. Tema nimi oli John.

Edukas siiski ainult omal alal

Kakskümmend kuus, lugupeetud, üksildane,

Ühel õhtul, kui ta üle kõndis

Golden Gate Park, halvasti hinnatud viskamine

Punasest frisbeest peaaegu ajusid teda.

Ta mõtles: „Kes rõõmustaks? Kellel oleks hea meel?

Kas keegi? Nagu see talle valus oli,

Ta pöördus sellest masendavast teemast kõrvale

Et mäletsejad vähem äärmuslikud.

Arvatakse, et Sethi ametliku valiku määras teadmine Eugene Onegini ingliskeelse tõlke, originaali stroofi ja meetri kohta, mille tegi Charles Hepburn Johnston ja mis avaldati 1977. aastal.

Onegini stroofi oli aga varem inglise keeles kasutanud Vladimir Nabokov, kes kirjutas luuletuse “Jevgeni Onegini tõlkimisest”, mille kahes stroofis selgitatakse Nabokovi otsust tõlkida Puškini romaan proosas inglise keelde. John Stallworthy luuletus "Pähklipureja" (inglise: The Nutcracker; 1987), mis on pühendatud Isaiah Berlinile, ja Diana Burgini raamat "Richard Burgin. Life in Verse" (inglise Richard Burgin. A Life in Verse; 198 - väljamõeldud elulugu autori isast, vene päritolu Ameerika muusikust Richard Burginist (1892-1981). Nendel juhtudel on "Vene jälg" inglise- keel Onegini stroof on täiesti ilmne: Stallworthy, koos algupärase luuletööga tõlkis ta vene luulet (eelkõige Aleksander Bloki) ning Burginit tuntakse vene filoloogi ja tõlkijana (eriti Marina Tsvetajeva).Burgini tekst sisaldab arvukalt vihjeid. Puškini originaalile, kasutab “Jevgeni Onegini” rütmilis-süntaktilistele struktuuridele iseloomulikke omadusi jne:

Mu isa, täis imelisi lugusid,

Kaheksakümne seitsme aastaselt oli tal insult,

Ja jäetud rõõmude ja murede hooleks

Ta oli elanud, millest ta harva rääkis.

Tema tagasihoidlikkus äratas imetlust,

Aga issand, milline piin

Et aru saada, et ma ei tea kunagi

Elu, mida ta pianissimo mängis.

Milline uskumatu frustratsioon -

Et arvata, mis jäi ütlemata,

Saades teada, et sugulased on surnud

Kes võiks mu inspiratsiooni kinnitada,