Meeste psühholoogia

Mis haigusesse Mozart suri. Salapärane surm: Wolfgang Amadeus Mozart

Wolfgang Amadeus Mozarti surma kohta on üle kaheksakümne teooria ...

Kuidas väljalangenud arstid Mozarti surnuks ravisid

Särava helilooja tõelisi surmapõhjuseid uurib saksa ajakirjanik, bioloog ja filosoof Jörg Zittlau oma uues raamatus. "Võiks olla hullem. Lood kuulsatest patsientidest ja nende potentsiaalsetest arstidest "

1791. aasta 15. juuli õhtu Viinis ei tõotanud head. Pärast äärmiselt päikeselist ja kuuma päeva ootasid kõik siinsed rõõmsalt saabuvat jahedust. Tuju oli hea, räägiti palju, pesti kellelegi konte ja naerdi, sest Austria ja selle pealinn särasid sellises hiilguses, et ülejäänud Euroopa võis vaid kadestada. Rauensteingasse maja nr 970 juures algas aga omamoodi salapärane etendus. Lähenevast vankrist väljus mees, kes oli sügavalt mähitud kapuutsiga musta mantlisse, nii et tema nägu polnud näha. Ta sisenes majja ja läks teisele korrusele, kus elas Wolfgang Amadeus Mozart. Mustas riietatud mees teatas heliloojale, et üks austatud härrasmees soovib talle reekviemi tellida. Kliendi nimest ta vaikis, kuid ütles, et “suri mees, kes oli ja jääb talle alati väga kalliks. Ta soovib igal aastal vaikselt, kuid väärikalt tähistada selle surmapäeva ja palub teil koostada talle selle jaoks Reekviem.

Mozart ei olnud hämmingus mitte ainult inimese soovist, vaid ka kogu tema välimusest, pidulikkusest, mis tema sõnades oli. Ta võttis käsu vastu, kuigi see kohtumine tugevdas temas hirmu oma elu pärast ja usku lõpu lähedusse. Vähem kui viis kuud hiljem suri helilooja tõesti – ja sellest ajast peale pole lakanud vohama lugematud legendid tema surmast ja suhtumisest, mida must käskjalg temasse suhtus.

Meie ajal on juba teada, et see käskjalg ei tulnud Mozartile oma surmast teatama. Külastaja ei olnud Mozart Antonio Salieri rivaal ega ametnik, nagu on näidatud Milos Formani filmis Amadeus. Vastupidi, just mees tellis reekviemi krahv Franz von Walsegg-Stuppachi nimel oma surnud naise mälestuseks. Traagiline muusikapala esitati tegelikult hiljem.

Igal juhul ei toonud Mozarti lõppu lähemale ei Must Mees ega keegi teine.Helilooja ise võiks oma eluiga pikki aastaid pikendada – kui hooliks rohkem oma tervisest, arstide valikust ja ravimitest.

Kuldsed pillid

Juba väikese lapsena tutvus Wolfgang tolleaegsete diagnooside ja ravimeetoditega. Isa Georg Leopold Mozart esitles teda ja ta õde Nannerlit kui haruldasi noori muusikalisi talente. Selle eest eemaldas ta neilt kõik muretu lapsepõlve rõõmud ja pani peale pideva reisimise raske koorma. Mozarti perekond tegi suures osas ratastoolis ringreisi kogu Euroopas, mis kahjustas Wolfgangi niigi habrast tervist. Juba 1762. aasta sügisel – ta oli kuueaastane – haigestus poiss teel Viini raskelt. Tema isa märkis: „Ta karjus valust... Kui ta voodis lamas, püüdsin aru saada, mis talle täpselt haiget tegi; Leidsin mõned kreutzeri suurused laigud, punased ja veidi kõrgemad. Tal oli palavik ja me ravisime teda musta pulbri ja ka markkrahvipulbriga.

Mõlemad abinõud olid Leopoldi tavalised ravimid, kelle käes olid kõik pere meditsiinitarbed. Siiski sai ta juhiseid väljapaistvatelt arstidelt ja apteekritelt.

"Must pulber" pulvis epilepticus niger, oli siis, nagu selle ladinakeelne nimi viitab, vahend epilepsia raviks. Samuti peeti seda, nagu ka praegu aspiriini, külmetushaiguste ja üldhädade raviks. Ravim koosnes lubjasöe jahvatatud osadest, austrikarpidest, elevandiluust, sarvest ja merevaigust. 1774. aastal kustutati see meditsiinilisest käsiraamatust kui kasutu abinõu. Kuid Leopold (ja hiljem ka Wolfgang Amadeus) Mozart kirjutas selle apteekides välja.

Margrave pulber oli eriti armastatud apteekrite ja arstide seas. See valmistati üheksa või kümne erineva koostisosa segust, mille hulka kuulusid kahaneva kuu ajal välja kaevatud pojengijuur, elevandiluu, puuvõõrik, korallid ja sõnajalad. Eriti tähelepanuväärne oli selle kasutusviis. Pulber mähiti kuldfooliumi tüki sisse ja neelati siis alla nagu kullatud pill. Sellega loodeti tugevdada ravimtaimede mõju. Vähemalt kuldfoolium kahju ei teinud, kuid tänu selle kasutusviisile lisas ravim kõvasti hinda.

Noore Mozarti ravimisel ei viinud ükski ravim oodatud tulemuseni, lapsel läks ainult hullemaks. Kutsuti krahvinna von Zinzendorfi arst, kes diagnoosis poisil sarlakid, mis tänapäeva meditsiiniajaloolaste hinnangul oli tõele üsna lähedal. Ilmselt põdes noor muusik nahaaluse rasvakihi põletikku ehk erythema nodosum: selle põhjuseks on allergia koos infektsiooniga. Arst aga ei teadnud sellest veel midagi. Ta määras Margrave'i pulbri uuesti, kuigi sellel polnud ikka veel mingit mõju. Lisaks kirjutas ta ette mitmesuguste muude vahendite kasutamise, mille hulgas oli ka murtud moonipeadest saadud mahl, mis oli rikas opiaatidega. Nii koges väike Wolfgang oma esimest joovastust.

Ta ei saanud pikka aega taastuda, kuid ravi võimaldas tal kuidagi uuesti jalule tõusta. Tema isa hüüdis: "Poisi haigus viskas meid neli nädalat tagasi." Lisaks olid arstid liiga kallid, et reis end ära tasuks. Kui Mozartid 1763. aasta jaanuaris Salzburgi naasid, kannatas Wolfgang juba reumaatilise palaviku käes, mis oli tõenäoliselt ravimata sõlmelise erüteemi tagajärg. Ta jäi igavesti tema ustavaks elukaaslaseks ja hiljem peeti teda üheks tema surma põhjuseks.

Stenokardia, rõuged, kõhutüüfus

Kuigi haigusest nõrgestatud, liikusid mõlemad imelapsed edasi. Tee kulges läbi Euroopa suuremate linnade. 1764. aasta veebruaris põdes Wolfgang nii rasket stenokardia vormi, et isa rääkis oma poja seisundist: "Ainult Issanda armust sõltub, kas ta tõstab selle looduse ime voodist üles või võtab selle enda juurde. " 1765. aasta juulis haigestusid mõlemad lapsed tüüfusesse, millest õde võttis kaalust alla nii, et alles jäid vaid nahk ja luud. Umbes aasta hiljem pidi Wolfgang kannatama järjekordse liigeste reuma ägenemise all. Isa aga ajas oma lapsed kaugemale. Septembris 1767 tuli ta taas Viini, kus just sel ajal möllas rõuged. Vend ja õde haigestusid kohe eluohtlikku infektsiooni. Ravimiteks olid must pulber ja markkrahvipulber. Wolfgang raiskas selle üle terve päeva – kuid tema ja ta õde elasid ka selle piina üle.

1769. aasta alguses mõistis Leopold Mozart, et tal pole enam mõtet mõlema lapsega reisida.
Nannerly oli selleks ajaks juba kaheksateist aastat vana ja teda ei saanud "imelapsena" eksponeerida.

Kuid kolmeteistkümneaastane Wolfgang oli endiselt uudne riikides, kus teda polnud veel nähtud.
Niisiis läksid isa ja poeg Itaalia reisile kahekesi.

See tuur oli ootuspäraselt kõige edukam, nii et nad kordasid seda kaks aastat hiljem.
Reisi ajal tekkis Wolfgangil haigus, mis tema muude vaevuste hulgas oli eriti märgatav. Nannerl kirjutas ühes oma kirjas, et tema vend oli kunagi "ilus laps", kuid pärast hiljutist Itaalias viibimist omandasid tema rõugearmid "võõra kollase värvuse", mis moonutas ta täielikult.

See nägi välja nagu maksapõletik, kuigi ilmselt ei olnud. Leopold ja Wolfgang vaikisid haigusest.

Kas seal oli mürgitaja?

Septembris 1777 läksid isa ja poeg uuele ringreisile, kuid Leopoldi Salzburgi tööandja, peapiiskop Jerome Count von Colloredo keelas reisi ära. Wolfgang pidi minema koos emaga puhkusele. Anna Maria Mozart kannatas õhupuuduse ja rasvumise all; ja asjaolu, et ta sünnitas seitse last, kellest ainult kaks jõudsid täisealiseks, mõjutas teda nii vaimselt kui ka füüsiliselt.

Teekond oli Mozarti jaoks sõõm värsket õhku. Anna Maria ei suutnud enam oma poega tagasi hoida, kaldudes jõudeolekule ja ekstravagantsusele. Reis lõppes juba Mannheimis, kus Wolfgang armus tundmatusse lauljasse ja unustas seetõttu kõik oma muusikalised ambitsioonid. Kõik ei läinud aga nii hästi, nagu ta sooviks, sest esiteks ei jätkunud raha, teiseks jäi ta uuesti haigeks. Tal tekkisid köha, nohu, peavalu ja kurguvalu, mille vastu kirjutas ta endale ootuspäraselt välja musta pulbri.

Pärast seda, kui tal õnnestus poole võrra taastuda, läks ta koos emaga Pariisi. See oli Anna Maria viimane reis: tal tekkis palavik (võib-olla tüüfus) ja ta suri. Wolfgang naasis Mangame'i oma suure armastuse juurde, kuid naine ei tahtnud temast rohkem teada ja ta ei saanud sinna jääda. Pettunud geeniusel ei jäänud muud üle, kui minna tagasi Salzburgi, oma isa juurde. Kuid isegi siia ei jäänud ta kauaks. Ta lahkus Viini, kus lootis leida rohkem võimalusi oma ideede väljendamiseks. Tööd ta ei leidnud, kuid kohtas uut armastust. Tema endine armastatu Mannheimist saabus koos perega töökutsele Austria pealinna. Tal oli õde nimega Constance, kellega Wolfgang otsustas kohe abielluda. Nad abiellusid vastu Leopoldi tahtmist 4. augustil 1782. aastal.

Ja siis tuli muusikule edu.

Kõik Viinis tahtsid teda kuulda, kõik olid näljased tema kompositsioonide järele. Raha läks ülesmäge ning Wolfgang ja ta naine said endale lubada üürida korteri kõige kallimas ja kaunimas linnaosas. Kuid materiaalse heaolu etapp osutus lühikeseks. Juba kuus aastat hiljem oli Mozarti majanduslik positsioon lootusetult kõigutatud. Sellel oli kaks põhjust: Viini avalikkus oli oma muusikaliste eelistuste poolest ettearvamatu ning Wolfgang ja Constanta olid raha põletamise viisis ettearvamatud. Ka muusiku tervis hakkas halvenema. Ta oletas, et keegi on teda mürgitanud, kuid ei avaldanud mingeid konkreetseid kaalutlusi mürgitaja isiku kohta. Tema haiguse tunnused olid arusaamatud: nõrkus, depressioon, täielik jõupuudus, hirm ja vaimne apaatia. 1791. aasta lõpuks oli ta üha enam sunnitud voodisse jääma. Arst määras talle täieliku puhkuse ja keelas tal töötada, mis kohutas muusikut - tal polnud raha, kuid ta pidi oma perekonda ülal pidama.

Äädikas ei aidanud

Alates 20. novembrist ei saanud Mozart enam voodist lahkuda. Käed ja jalad olid paistes, lisaks tekkisid tursed üle kogu keha. Nad üritasid nendega võidelda kitsa öösärgiga. Muusiku eest hoolitsesid nüüd kaks arsti: Thomas Franz Klosset ja Mathias von Sallaba. Viimane oli küll ekspert mürgistuste ravis, kuid seda ei tohiks pidada helilooja surma põhjuse konkreetseks viiteks. Lõppude lõpuks ei põhjustanud Sallaba esiteks mitte Mozart, vaid tema kolleeg ja teiseks ei rääkinud ta oma diagnoosis mürgistusest, vaid "palavikust koos lööbega". Sel ajal kasutati seda mõistet võrdselt edukalt igasuguse palaviku tähistamiseks, kuigi kombinatsioon "palavikust" on meditsiinilisest vaatepunktist pleonasm - ja see on selge vihje, et Mozarti arstid ei suutnud isegi umbkaudselt liigitada tema palaviku põhjust. kannatused. Patsiendi eest usinalt hoolitsenud Mozarti vennanaine Sophie väitis hiljem, et arstid ei suuda ravimeetodis kokku leppida.

4. detsembri õhtul 1791 tekkis patsiendil tugev palavik ja talumatud peavalud. Nad saatsid doktor Closseti järele, kuid ta oli teatris ja käskis teatada, et saabub kohe pärast etendust. Ta ilmus veidi hiljem kui tund pärast südaööd. Arst käskis Mozarti õemehel pesta patsiendi oimu ja otsaesist äädika ja külma veega. Sophie vaidles vastu, et külm võib nii rasket patsienti kahjustada. Kuid doktor Klossett ei tahtnud sellest kuuldagi: ta oli ju raviarst! Siis pani Sophie Mozarti otsaesisele märja taskurätiku. Siin võime õigustatult endalt küsida, miks arst seda ise ei teinud, kui ta oli oma ravimeetodites nii kindel. Igal juhul, nagu Sophie ütles, käis külma puudutuse peale Mozarti kehast värin läbi – ja ta suri. Võluflöödi looja polnud veel kolmekümne kuueaastanegi.

Uurimine näitab

Antonio Salieri

Sellest ajast peale pole kuulujutud ja poleemika Mozarti surma põhjuste üle vaibunud.

Tema surma kohta on üle kaheksakümne teooria.
See näitab, kui raske on saada täpset teavet ravimeetodi kohta, kui patsient suri nii kaua aega tagasi. Dr. Closset' ja dr Sallabi meetodite üle on tekkinud palju spekulatsioone, sest nad ei jätnud sel teemal mingeid märkmeid. Arvestades nende patsiendi kuulsust, tundub see tõsine tegematajätmine. Esimest korda usaldati Viini arstile dr Eduard Vincent Guldner von Lobesile Mozarti surma arstlik läbivaatus. Ta järeldas, et muusik ei olnud mürgitatud, vaid suri reumapõletikku ja kannatas tüüpiliste ajukelmepõletiku sümptomite all. "Need diagnoosid ei vasta sellele, mida me nende all täna mõtleme, ja nende tähendus jääb ebamääraseks," ütleb terapeut ja Mozarti eluuurija dr Kaspar Franzen Regensburgi ülikooli haiglast. Pealegi ei näinud Guldner kunagi isiklikult oma ekspertiisi teemat; tema järeldus põhines pigem Mozarti arstide suulisel tunnistusel ega olnud täiesti täpne.

Sellegipoolest on ajukelmepõletik ja reumaatiline palavik viimastel aastatel välja töötatud erinevate mürgitusteooriate aluseks. Nendes on lisaks Salierile, Franz von Walsegg-Stuppachile ja väidetavalt ühe Mozarti õpilasega seotud helilooja Constance’i naisele nimetatud mürgitajatena ka osa tema võlausaldajaid. Kahtluse alla sattusid isegi vabamüürlased, kellele Mozart kuulus alates 1784. aastast ja kelle rituaali helilooja „Võluflöödis“ kujutas. Kõigi nende teooriate jaoks on nii toetavaid tõendeid kui ka keerulisi küsimusi, millele vastata, samuti puudub tõsine motivatsioon. Tõepoolest, Mozart ei olnud Viinis enam nii armastatud, hiilguse hetk osutus lühikeseks, misjärel hakkas tema täht sujuvalt ja ohjeldamatult veerema. Elu lõpupoole oli ta liiga tähtsusetu ja kahjutu, et kellelgi oleks vaja teda tappa.

Kui tegu oli tõesti mürgitamisega, siis pigem mitte alatutest motiividest, vaid soovist haiget Mozartit aidata ehk siis möödalaskmise või eksimuse kaudu. Ju arvas helilooja pikka aega, et on haigestunud süüfilisesse. Tõenäoliselt oli hirm alusetu, kuid süüfilis oli tollal üks levinumaid ja kuumemalt arutatud haigusi. Mozarti sõprade hulgas oli teatav Gottfried van Swieten, kelle isa, elukutselt arst, ravis oma patsiente elavhõbedaga segatud veiniga – Liquor mercurii Swietenii – üsna tõhusa, aga ka väga riskantse vahendiga kurikuulsa nakkuse vastu. Võimalik, et van Swieten soovitas seda ravimit Mozartile, kes võttis seda ilmselt sama innuga, millega teda varem oma pulbritega raviti, ja ületas seetõttu oluliselt ettenähtud annust. Seda pole võimalik kontrollida, sest Mozarti surnukehast ei jäänud jälgegi. Pärast tema surma maeti ta "kolmandasse klassi" ja kui lesk seitseteist (!) aastat hiljem tema hauda otsima hakkas, sai ta teada, et kalmistu on üles kaevatud.

Kui tegemist on klassikaline muusika, mõtleb enamik inimesi kohe Mozartile. Ja see pole juhus, sest ta saavutas kokkuvõttes fenomenaalse edu muusikalised suunad oma ajast.

Tänapäeval on selle geeniuse teosed väga populaarsed kogu maailmas. Teadlased on korduvalt läbi viinud uuringuid, mis on seotud Mozarti muusika positiivse mõjuga inimese psüühikale.

Kõige selle juures, kui küsite kelleltki, kellega kohtute, kas ta võib öelda vähemalt ühe huvitav fakt alates Mozarti elulood, - ei anna ta tõenäoliselt jaatavat vastust. Aga see on inimliku tarkuse ladu!

Niisiis juhime teie tähelepanu Wolfgang Mozarti () eluloole.

Mozarti kuulsaim portree

Mozarti lühike elulugu

Wolfgang Amadeus Mozart sündis 27. jaanuaril 1756 ühes Austria linnas. Tema isa Leopold oli helilooja ja viiuldaja krahv Sigismund von Strattenbachi õukonnakabelis.

Ema Anna Maria oli St. Gilgeni almusmaja usaldusisiku tütar. Anna Maria sünnitas 7 last, kuid neist suutsid ellu jääda vaid kaks: tütar Maria Anna, keda kutsuti ka Nannerliks, ja Wolfgang.

Mozarti sünni ajal suri tema ema peaaegu. Arstid tegid kõik endast oleneva, et ta ellu jääks ja tulevane geenius ei jääks orvuks.

Mõlemad Mozarti pere lapsed näitasid suurepäraseid muusikalisi võimeid, kuna nende elulugu lapsepõlvest oli muusikaga otseselt seotud.

Kui isa otsustas väikese Maria Anna klavessiinimängu õpetada, oli Mozart vaid 3-aastane.

Kuid neil hetkedel, kui poiss kuulis muusika helisid, astus ta sageli klavessiini juurde ja proovis midagi mängida. Peagi sai ta mõned katkendid ette mängida muusikateosed varem kuulnud.

Isa märkas kohe poja erakordset annet ja hakkas talle ka klavessiinimängu õpetama. Noor geenius sai käigu pealt kõigest aru ja komponeeris näidendeid juba viieaastaselt. Aasta hiljem õppis ta viiulimängu selgeks.

Ükski Mozarti lastest ei käinud koolis, kuna nende isa otsustas neile ise erinevaid asju õpetada. Väikese Wolfgang Amadeuse geniaalsus ei ilmnenud mitte ainult muusikas.

Ta õppis innukalt kõiki teadusi. Nii haaras ta näiteks õppetöö alustades teemast nii kaasa, et kattis terve põranda erinevate numbrite ja näidetega.

Euroopa ringreis

Kui Mozart oli 6-aastane, mängis ta nii suurepäraselt, et suutis hõlpsasti publiku ees esineda. See mängis tema eluloos otsustavat rolli. Veatut esitust täiendas võrratu häälega vanema õe Nannerli laul.

Isa Leopold oli tema laste andekate ja andekate üle ülimalt rahul. Nähes nende võimalusi, otsustab ta minna nendega tuurile Euroopa suurimatesse linnadesse.

Wolfgang Mozart lapsena

Perepea lootis suuri, et see reis teeb tema lapsed tuntuks ja aitab parandada pere majanduslikku olukorda.

Ja tõepoolest, peagi olid Leopold Mozarti unistused määratud täituma.

Mozartidel õnnestus esineda Euroopa riikide suurimates linnades ja pealinnades.

Kuhu iganes Wolfgang ja Nannerl ilmusid, ootas neid tohutu edu. Publiku heidutas laste andekas näitlemine ja laulmine.

Wolfgang Mozarti esimesed 4 sonaati avaldati 1764. aastal. Seal viibides kohtus ta suure Bachi poja Johann Christianiga, kellelt sai palju kasulikke nõuandeid.

Helilooja oli lapse võimetest šokeeritud. See kohtumine oli noorele Wolfgangile hea ja muutis teda veelgi enam vilunud käsitööline nende äri.

Üldiselt pean ütlema, et kogu oma eluloo vältel õppis Mozart pidevalt ja arenes, isegi kui tundus, et ta on jõudnud oma meisterlikkuse piiridesse.

1766. aastal haigestus Leopold raskelt, mistõttu nad otsustasid ringreisilt koju naasta. Pealegi olid pidevad reisid lastele üle jõu käivad.

Mozarti elulugu

Nagu me ütlesime, loominguline elulugu Mozart alustas oma esimese turneega 6-aastaselt.

14-aastaseks saades suundus ta Itaaliasse, kus suutis taas publikut hämmastada enda (ja mitte ainult) teoste virtuoosse esitusega.

Bolognas osales ta erinevatel muusikavõistlustel koos professionaalsete muusikutega.

Mozarti mäng avaldas Constance'i akadeemiale nii suurt muljet, et nad otsustasid anda talle akadeemiku tiitli. Väärib märkimist, et selline austaatus anti andekatele heliloojatele alles pärast seda, kui nad olid vähemalt 20-aastased.

Naastes kodumaale Salzburgi, jätkas Mozart erinevate sonaatide, sümfooniate ja ooperite komponeerimist. Mida vanemaks ta sai, seda sügavamad ja sügavamad olid tema tööd.

1772. aastal kohtus ta Joseph Haydniga, kellest sai tulevikus mitte ainult tema õpetaja, vaid ka usaldusväärne sõber.

Perekonna raskused

Varsti hakkas Wolfgang, nagu ka tema isa, mängima peapiiskopi õukonnas. Oma erilise ande tõttu oli tal alati tohutult palju tellimusi.

Pärast vana piiskopi surma ja uue piiskopi saabumist muutus olukord aga hullemaks. Reis Pariisi ja mõnda Saksamaa linna 1777. aastal aitas tähelepanu kõrvale juhtida.

Sel Mozarti eluloo perioodil tekkis nende peres tõsiseid materiaalseid raskusi. Sel põhjusel sai Wolfgangiga kaasa minna ainult tema ema.

See reis aga ebaõnnestus. Mozarti teosed, mis erinesid tollasest muusikast, ei äratanud avalikkuses enam erilist imetlust. Lõppude lõpuks polnud Wolfgang enam see väike "imepoiss", kes suutis rõõmustada ainult oma välimusega.

Päevane olukord muutus veelgi tumedamaks, kuna Pariisis haigestus ja suri tema ema, kes ei suutnud lõputuid ja ebaõnnestunud reise taluda.

Kõik need asjaolud ajendasid Mozarti uuesti koju tagasi pöörduma, et sealt oma õnne otsida.

Karjääri hiilgeaeg

Mozarti eluloo järgi otsustades elas ta peaaegu alati vaesuse ja isegi vaesuse piiril. Sellegipoolest solvas teda uue piiskopi käitumine, kes pidas Wolfgangi lihtsaks teenijaks.

Seetõttu tegi ta 1781. aastal kindla otsuse Viini lahkuda.

Mozarti perekond. Seinal on tema ema portree, 1780. a

Seal kohtus helilooja parun Gottfried van Steveniga, kes oli siis paljude muusikute kaitsepühak. Ta soovitas tal repertuaari mitmekesistamiseks kirjutada stiilselt mitu kompositsiooni.

Sel hetkel tahtis Mozart saada Württembergi printsessi Elizabethi muusikaõpetajaks, kuid tema isa eelistas Antonio Salierit, kelle ta aastal kinni püüdis. samanimeline luuletus kui suure Mozarti tapja.

1780. aastatest kujunesid Mozarti eluloo kõige roosilisemad aastad. Just siis kirjutas ta sellised meistriteosed nagu "Figaro abielu", "Võluflööt" ja "Don Giovanni".

Pealegi pälvis ta üleriigilise tunnustuse ja ta nautis ühiskonnas tohutut populaarsust. Loomulikult hakkas ta saama suuri tasusid, millest ta varem oli vaid unistanud.

Peagi tuli Mozarti ellu aga must triip. 1787. aastal suri tema isa ja seejärel haigestus abikaasa Constance Weber, kelle ravile kulus palju raha.

Pärast keiser Joseph 2 surma oli troonil Leopold 2, kes suhtus muusikasse väga külmalt. See tegi ka Mozarti ja tema kaasheliloojate olukorra hullemaks.

Mozarti isiklik elu

Mozarti ainus naine oli Constance Weber, kellega ta kohtus pealinnas. Isa aga ei tahtnud, et poeg selle tüdrukuga abielluks.

Talle tundus, et Constance'i lähisugulased üritasid talle lihtsalt tulusat abikaasat leida. Wolfgang tegi siiski kindla otsuse ja 1782. aastal nad abiellusid.

Wolfgang Mozart ja tema naine Constance

Nende peres oli 6 last, kellest vaid kolm jäid ellu.

Mozarti surm

1790. aastal vajas Mozarti naine kallist ravi, mistõttu otsustas ta Frankfurdis kontserte anda. Avalikkus võttis ta hästi vastu, kuid kontserditasud olid väga tagasihoidlikud.

1791. aastal, oma viimasel eluaastal, kirjutas ta tuntud 40. sümfoonia ja ka lõpetamata Reekviemi.

Sel ajal jäi ta raskelt haigeks: tema käed ja jalad olid tugevalt paistes ning tunda oli pidevat nõrkust. Samal ajal piinasid heliloojat äkilised oksendamisehood.

Mozarti elu viimased tunnid, O'Neilli maal, 1860

Ta maeti ühisesse hauda, kus asus veel mitu kirstu: nii raske oli tollal pere majanduslik seis. Seetõttu on suure helilooja täpne matmispaik siiani teadmata.

Tema surma ametlikuks põhjuseks peetakse reumaatilist põletikulist palavikku, kuigi biograafid on selles küsimuses tänaseni vastuolulised.

Levinud on arvamus, et Mozarti mürgitas Antonio Salieri, kes oli ka helilooja. Kuid sellel versioonil pole usaldusväärset kinnitust.

Kui teile meeldis Mozarti lühike elulugu - jaga seda oma sõpradega aadressil sotsiaalsed võrgustikud... Kui teile üldiselt meeldivad suurepäraste inimeste elulood ja - tellige sait manteresnyeFakty.org... Meiega on alati huvitav!

Kas postitus meeldis? Vajutage mis tahes nuppu.

Mozarti surm

Mozarti surmav haigus algas käte ja jalgade tursega, seejärel järgnes oksendamine, tekkis lööve – helilooja oli 15 päeva haige ja suri 5. detsembril 1791 hommikul kell viis.
Üks Praha korrespondent kirjutas 12. detsembril Berliini ajalehes Musicalisches Wochenblatt tema surmale antud vastuste hulgas: "Mozart on surnud. paisus, et nad arvasid, et ta on mürgitatud." 18. sajandil oli kombeks seostada silmapaistva isiksuse iga ettenägematut surma ebaloomuliku põhjusega ning Mozarti mürgitamise legend hakkas meeli üha enam erutama.

Põhjust selleks andis ka tema lesk Constance, kes kordas Prateris jalutuskäigul korduvalt tema öeldud Mozarti sõnu: "Muidugi andsid nad mulle mürki!" Kolmkümmend aastat pärast Mozarti surma kerkis see teema uuesti üles ja 1823. aastal nimetati esmakordselt mürgitaja nimeks Salieri. Vaimse segaduses olev vana helilooja püüdis oma kõri läbi lõigata ja selle põhjuseks oli kahetsus Mozarti mõrva pärast. Nende suhe ei olnud tõesti kõige parem ja Salieri "kavalus" seisnes tema intriigides õukonnas. Sellegipoolest nad suhtlesid, Salieri hindas Mozarti oopereid kõrgelt. Johann Nepomuk Hummel, endine Mozarti õpilane, kirjutas; "... Salieri oli nii aus, tõeliselt mõtlev, kõigi poolt austatud, et isegi kõige kaugemas mõttes ei suutnud ta midagi sellist mõelda." Enne oma surma rääkis Salieri ise külastajale kuulus muusik Ignaz Moscheles: "... Ma võin teile täieliku usu ja tõega kinnitada, et absurdses kuulujutuses pole midagi õiglast ... rääkige sellest maailmale, kallis Moscheles: vana Salieri, kes varsti sureb, rääkis teile seda." Salieri süütust kinnitab Viini peaarsti Guldener von Lobesi arstlik arvamus, mis väitis, et Mozart haigestus sügisel reuma-põletikupalavikusse, mille tõttu kannatasid ja surid sel ajal paljud Viini elanikud ning et surnukeha üksikasjaliku uurimise käigus midagi ebatavalist ei leitud See oli. Toona ütles seadus: "Iga surnukeha tuleb enne matmist läbi vaadata, et oleks selge, et vägivaldset tapmist pole toimunud... Tuvastatud juhtumitest tuleb viivitamatult teatada ametivõimudele edasiseks ametlikuks uurimiseks."

Kuid nagu teate, kipuvad inimesed mõnikord uskuma legende rohkem kui ajaloolist tõde. Klassikaline näide on meie särava kaasmaalase Aleksandr Sergejevitš Puškini 1830. aastal kirjutatud tragöödia "Mozart ja Salieri". Mozarti surm Salieri käe läbi pole tõestatud ja on kuulujuttudele üles ehitatud ajalooline väljamõeldis. Aga kui Puškini ekspositsiooni võib pidada poeetiliseks vabaduseks, siis sõnum Salieri väidetavast ülestunnistusest Mozarti mõrvas, mille kohta biograaf Edward Homes 1845. aastal kirjutas, väidab end olevat sügava helilooja surma uurimine.

Hiljem, 1861. aastal, süüdistati väidetavas mõrvas vabamüürlasi, nagu nad 1910. aastal kirjutasid, ja seejärel 1928. aastal. Neuropatoloog Matilda Ludendorff kirjutas 1936. aastal raamatus "Mozarti elu ja vägivaldne surm" helilooja matmisest juudi rituaali järgi, millel oli samal ajal tüüpilise vabamüürlaste mõrva tunnuseid. Nende väidete ümberlükkamisel tuleb märkida, et Mozart, teades keisrinna Maria Theresia juutide vastumeelsusest, ei kartnud nendega sõbrustada, samuti oli ta vabamüürlastele lojaalne. Nii et ei üks ega teine helilooja ei andnud vähimatki põhjust vihkamiseks.

Juba 1953. aastal avaldas Igor Belza raamatu, milles viitas tõsiasjale, et Guido Adler leidis Viini vaimulikust arhiivist Salieri kirjaliku meeleparanduse koos kõigi mürgitamise üksikasjadega, millest ta teatas oma venelasest tuttavale Boriss Asafjevile. See Belza väljaanne lükati Moskva muusikaajakirjas ümber.

1963. aastal väitsid autorid Saksa arstide Dudi ja Kerneri populaarses raamatus "Suurte muusikute haigused", et Wolfgang Amadeus Mozart "langes sublimaadi elavhõbedamürgistuse ohvriks", st sublimaadi aeglase ja järkjärgulise mürgitamise ohvriks. alkoholis lahustatud elavhõbe. Kuid spekulatsioonide tipp on hüpotees, et Mozart mürgitas end süüfilisest taastuda püüdes kogemata elavhõbedaga.

1983. aastal esitlesid kaks Briti eksperti Carr ja Fitzpatrick uut versiooni Mozarti surmast – tema nõuniku Franz Hofdemeli mürgitamisest armukadeduse tõttu oma naise Maarja Magdaleena vastu. Teades mürgistuse sümptomeid, on võimatu tõsiselt väita Mozarti vägivaldset surma. Ta suri reumaatilist palavikku, mida raskendas arstide määratud verelaskmisest tingitud tõsine verekaotus.

Mozarti surma ja matmise vahelised päevad on kaetud hämaruse looriga, isegi matmise kuupäev on märgitud ebatäpselt: 6. detsember 1791 kanti Püha Stefani katedraali surnute registrisse ja uuringud näitavad, et Mozart maeti. 7. detsembril Püha Markuse kalmistul ... Esiteks tuli rangelt kinni pidada kehtestatud karantiiniajast - 48 tundi pärast surma (surm saabus 5. detsembril) ja teiseks oli 7. detsembril, mitte 6. detsembril tugev torm, mida meenutas helilooja kaasaegsed, kuid poolt Viini tähetorni andmetel 6. detsembril 1791 oli ilm vaikne ja vaikne. Seetõttu otsustasid matuseautoga kaasas olnud inimesed Stubentori juurde jõudnuna tagasi pöörduda, kalmistule jõudmata. Selles polnud midagi taunimisväärset, kuna ettekirjutuste järgi pidi tolleaegse tava järgi matus toimuma ilma leinarongkäiguta ja preestrita - lähedaste jaoks lõppes lahkunuga hüvastijätt matuse ajal. jumalateenistus katedraalis. Võib oletada, et helilooja surnukeha jäeti ööseks "lahkunute onni" ja maeti järgmisel päeval. Nende toimingute jaoks Joosep II ajal anti välja ka vastav dekreet, mis ütleb: "Kuna matustel midagi muud ette ei võeta, siis niipea kui surnukeha võimalikult kiiresti ära viiakse, ja et seda mitte takistada, õmmelda ilma igasuguste riieteta linasesse kotti ja siis kirstu sisse panna ja kirikuaeda viia ... seal tuua toodud laip kirstust välja ja niisama kotti õmmelda, hauda alla lasta , täitke see kustutatud lubjaga ja katke kohe mullaga." Tõsi, see kottidesse matmise rituaal tühistati avaliku arvamuse survel juba 1785. aastal ja kirstude kasutamine lubati.

Mitme surnukeha matmine ühte hauda oli tollal tavapärane nähtus ning korralduse kohaselt tohtis haudadesse panna neli täiskasvanut ja kaks lapse surnukeha või laste puudumisel viis täiskasvanud surnut. Seega poleks õige rääkida Mozarti kerjusest matmisest, kuna see vastas täielikult tolle aja tavapärasele Viini kodanike matmisele. Tõsi, ka neil aegadel olid eriti kuulsatele isiksustele ette nähtud eraldi hauad ja leinarongkäigud. Näiteks maeti helilooja Gluck. On vale väita, et Mozart oli oma surma ajaks Viinis täielikult unustatud. Tema oopereid lavastati sageli välismaal, mille jaoks eraldati talle märkimisväärseid rahasummasid, pärast "Võluflöödi" edu anti talle Leopold II kroonimise puhul piduliku ooperi komponeerimise orden. Kuid sellegipoolest ei armastatud Mozartit muusikute seas oma geniaalsuse ja otsekohesuse pärast ning Viini õukonnas tervikuna ei meeldinud neile tema kunst, nii et keegi ei hakanud talle erakordset matmist otsima. Gottfried van Swieten, Mozarti sõber, pikki aastaid Helilooja mõlema poja kasvatamise eest makstes oli ta hõivatud omaenda probleemidega - Mozarti surmapäeval eemaldati ta lihtsalt kõigilt ametikohtadelt. Michael Puchberg, kellele Mozarti perekond võlgnes suure summa raha, ei pidanud võimalikuks uhkeid matuseid korraldada. Perekond, kellele Mozart oli juba suuri võlgu jätnud, ei saanud seda teha.

Kus on Püha Markuse kalmistul Mozarti haud? Tema ajal jäid hauad märgistamata, hauaplaadid tohtis asetada mitte matmispaika, vaid kalmistu müüri. 8 aasta pärast võidi nad matta vanadesse haudadesse. Nimeta jäi ka Mozarti matmine – Constanta ei pannud sinna isegi risti ja alles 17 aastat hiljem külastas kalmistut. Mitu aastat järjest käis Mozarti haual tema sõbra Johann Georg Albrechtsbergeri abikaasa, kes võttis kaasa poja. Ta mäletas täpselt helilooja matmispaika ja kui Mozarti viiekümnenda surma-aastapäeva puhul hakati tema matmist otsima, sai ta talle näidata. Lihtne rätsep istutas hauale paju ja siis, 1859. aastal, püstitati sinna von Gasseri projekti järgi monument. Seoses helilooja sajanda surma aastapäevaga viidi monument Viini keskkalmistu "muusikanurka", mis kujutas taas ohtu pärishauast ilma jääda. Seejärel ehitas Püha Markuse kalmistu ülevaataja Alexander Kruger endiste hauakivide erinevatest jäänustest väikese monumendi.

1902. aastal anti anatoomi Geerti pärandist pärinev "Mozarti pealuu" üle Salzburgi Mozarti muuseumile ja vaidlused selle ehtsuse üle jätkuvad tänaseni. Teadaolevalt kuulub kolju lühikest kasvu, hapra kehaehitusega inimesele, mis vastab Mozarti vanusele. Väikesed silmakoopad – tõendid väljaulatuvate silmade kohta – ja koljujoone kokkulangevus pea kujutistega – kõik see kinnitab selle autentsust. Kuid vähemalt kaks argumenti viitavad vastupidisele: kaaries esimesel külgmisel hambal üleval vasakul, mis ei vasta Leopold Mozarti pedantsele ja täpsele kirjeldusele poja valutavast hambast, samuti verejooksu jäljed vasaku siseküljel. ajaline luu, millest ta suure tõenäosusega inimesena suri. Seega pole Wolfgang Amadeus Mozarti maiste jäänuste müsteerium veel täielikult avalikustatud.

A. Neumayri raamatu põhjal
Uus Vienna Magazine aprill 2003

2006. aasta kuulutas UNESCO Wolfgang Amadeus Mozarti aastaks, sest suure helilooja sünnist möödub täpselt 250 aastat ja tema surmast 215 aastat. "Muusikajumal" (nagu teda sageli kutsutakse) lahkus siit ilmast 5. detsembril 1791, olles 35-aastane, pärast kummalist haigust.

Pole hauda ega risti.

Austria rahvuslik uhkus, muusikaline geenius, ei saanud keiserlik ja kuninglik dirigent ja kammerhelilooja eraldi hauda ega risti. Puhkuse leidis ta Viini Püha Markuse kalmistul ühises hauas. Kui helilooja Constance’i naine 18 aastat hiljem otsustas esimest korda tema hauda külastada, polnud ainsat tunnistajat, kes suutis umbkaudset matmiskohta näidata – hauakaevajat – enam elus. 1859. aastal leiti Püha Markuse kalmistu plaan ja Mozarti oletatavale matmispaigale püstitati marmorist monument. Tänapäeval on seda võimatum määrata täpset kohta, kus ta kahekümne õnnetu hulkuri, kodutute kerjuste, pereta vaeste ja hõimuga auku langetati.

Ametlik seletus viletsatele matustele on helilooja äärmisest vaesusest tingitud rahapuudus. Siiski on andmeid, et perre oli jäänud 60 kuldnat. Kolmanda kategooria, 8 kuldna väärtuses matmise korraldas ja tasus Viini filantroop parun Gottfried van Swieten, kellele Mozart kinkis sõprusest tasuta palju oma teoseid. Just van Swieten veenis helilooja naist matustel mitte osalema.

Mozart maeti juba 6. detsembril, arusaamatu kiirustades, ilma elementaarse austuse ja ametliku surmateateta (see tehti alles pärast matuseid). Püha Stefani katedraali surnukeha ei toodud ja Mozart oli selle katedraali abidirigent! Hüvastijättseremoonia paari saatja osavõtul viidi kiiruga läbi toomkiriku välisseina kõrval asuvas Püha Risti kabelis. Helilooja lesk, tema vennad vabamüürlaste loožis, puudusid.

Pärast matuseid läksid heliloojat tema viimasele teekonnale vaatama vaid vähesed inimesed – sealhulgas parun Gottfried van Swieten, helilooja Antonio Salieri ja Mozarti õpilane Franz Xaver Süsmair. Kuid ükski neist ei jõudnud Püha Markuse kalmistule. Nagu van Swieten ja Salieri selgitasid, takistas tugev vihm, mis muutus lumeks. Nende seletuse lükkavad aga ümber inimeste tunnistused, kes seda sooja udupäeva hästi mäletasid. Ja ka - Viini Meteoroloogia Keskinstituudi ametlik tunnistus, mis on välja antud 1959. aastal Ameerika muusikateadlase Nikolai Slonimski palvel. Temperatuur oli sel päeval Reaumuri järgi 3 kraadi Celsiuse järgi (1 kraad Reaumuri skaala järgi = 5/4 kraadi Celsiuse skaala järgi – N.L.), sademeid ei olnud; kell 3 pärastlõunal, kui Mozarti matusetalitus toimus, märgiti vaid "nõrk idatuul". Ka selle päeva arhiiviväljavõttes oli kirjas: "Ilm on soe, udune." Udu on aga Viini jaoks praegusel aastaajal üsna tavaline.

Samal ajal, suvel, ooperi Die Zauberflöte kallal töötades tundis Mozart end halvasti ja hakkas üha enam kahtlustama, et keegi sekkub tema ellu. Kolm kuud enne surma ütles ta naisega jalutades: "Ma tunnen, et ma ei pea kaua vastu. Muidugi andsid nad mulle mürki ..."

Vaatamata ametlikule teatele Püha Stefani katedraali kontoris helilooja surma kohta "ägedast pannilaadsest palavikust", ilmus 12. detsembril 1791 Berliini muusikalises nädalalehes esimene ettevaatlik mürgistuse mainimine: "Alates tema surnukehast. oli pärast surma paistes, väidavad isegi, et ta oli mürgitatud.

Otsides lõplikku diagnoosi.

Erinevate tõendite analüüs ja kümnete spetsialistide uuringud võimaldavad koostada ligikaudse pildi Mozarti haiguse sümptomitest.

1791. aasta suvest sügiseni on tal: üldine nõrkus; kaalukaotus; perioodiline valu nimmepiirkonnas; kahvatus; peavalu; pearinglus; meeleolu ebastabiilsus koos sagedase depressiooni, hirmu ja äärmise ärrituvusega. Ta minestab teadvusekaotusega, käed hakkavad paistetama, jõukadu suureneb ja sellele kõigele lisandub oksendamine. Hiljem ilmnevad sellised sümptomid nagu metallimaitse suus, käekirjahäired (elavhõbedavärinad), külmavärinad, kõhukrambid, ebameeldiv (halva lõhnaga) kehalõhn, palavik, üldine turse ja lööve. Mozart suri piinava peavaluga, kuid tema teadvus püsis selgena kuni surmani.

Helilooja surmapõhjuse uurimisele pühendatud teostest kuuluvad kõige põhjapanevamateks teosteks arstid Johannes Dalchow, Gunther Duda, Dieter Kerner ("WA Mozart. Viimaste elu- ja surmaaastate kroonika", 1991 ) ja Wolfgang Ritter (Chach oli kas ta tapeti? ", 1991). Mozarti juhtumi diagnooside arv on muljetavaldav, mis iseenesest on sugestiivne, kuid teadlaste sõnul ei kannata ükski neist tõsist kriitikat.

Ametliku diagnoosina määratud "ägeda hirsipalaviku" all mõistis XVII sajandi meditsiin nakkushaigust, mis kulges ägedalt, millega kaasnes lööve, palavik ja külmavärinad. Kuid Mozarti haigus kulges aeglaselt, kurnavalt ja keha turse ei sobinud sugugi hirsipalaviku kliinikusse. Arste võis segadusse ajada tugev lööve ja palavik haiguse lõppstaadiumis, kuid need on iseloomulikud tunnused mitmetele mürgistustele. Lisaks pange tähele, et nakkushaiguse korral oleks pidanud ootama vähemalt kellegi siseringist nakatumist, mida aga ei juhtunud ja linnas epideemiat ei olnud.

Kaob ka võimaliku haigusena esinev "meningiit (ajukelmepõletik)", kuna Mozart suutis peaaegu lõpuni töötada ja säilitas teadvuse täieliku selguse, meningiidi aju kliinilisi ilminguid ei esinenud. Pealegi ei saa rääkida "tuberkuloossest meningiidist" – Mozzarology välistab absoluutse kindlusega tuberkuloosi helilooja anamneesis. Pealegi on tema haiguslugu praktiliselt selge kuni 1791. aastani, eelmisel aastal elu, mis pealegi moodustab tema loomingulise tegevuse haripunkti.

Ka "efemeerse reumaatilise palaviku" kliinik ei leia sellele kinnitust. Isegi kui mõelda südametüsistustele, siis südamenõrkuse märke nagu jällegi õhupuudus ei olnud – haige südamega Mozart ei saanud enne surma sõpradega "Reekviemi" laulda!

Puudub mõjuv põhjus süüfilise esinemise oletamiseks nii haiguse kliinilise pildi tõttu kui ka seetõttu, et Mozarti naine ja kaks poega olid terved (noorim sündis 5 kuud enne surma), mis on haige puhul välistatud. abikaasa ja isa.

"Normaalne" geenius.

Raske on nõustuda ka tõsiasjaga, et heliloojat põdes psüühiline patoloogia kõikvõimalike hirmude ja mürgistusmaania näol. Vene psühhiaater Aleksandr Šuvalov, analüüsinud (2004. aastal) helilooja elu- ja haiguslugu, jõudis järeldusele: Mozart on "haruldane juhtum üldtunnustatud geeniusest, kes ei kannatanud ühegi psüühikahäire all". Kuid heliloojal oli põhjust muretsemiseks.

Neerupuudulikkuse oletus on haiguse tõelisele kliinilisele pildile kõige lähemal. Neerupuudulikkus kui "puhas ureemia" on aga välistatud juba seetõttu, et neeruhaiged kaotavad selles staadiumis töövõime ja veedavad viimased päevad teadvuseta olekus. Niisugusel patsiendil on võimatu kolmel viimasel elukuul kirjutada kaks ooperit, kaks kantaati, klarnetikontserti ja liikuda vabalt linnast linna! Lisaks tekib algul äge haigus - nefriit (neerupõletik) - ja alles pärast paljude aastate kroonilist staadiumi toimub üleminek viimasele - ureemiale. Kuid Mozarti haiguse ajaloos ei mainita tema põletikulist neerukahjustust.

See oli elavhõbe.

Mitmete teadlaste, sealhulgas toksikoloogide sõnul sai Mozarti surm kroonilise elavhõbedamürgistuse tagajärjel, nimelt elavhõbekloriidi – elavhõbeda – korduvast organismi sattumisest. Seda anti märkimisväärsete ajavahemike järel: esimest korda - suvel, viimast korda - vahetult enne surma. Pealegi on haiguse lõppfaas sarnane tõelise neerupuudulikkusega, mis oli põletikulise neerupuudulikkuse eksliku diagnoosi aluseks.

See pettekujutelm on arusaadav: kuigi 18. sajandil teati mürkidest ja mürgistusest palju, ei teadnud arstid praktiliselt elavhõbeda (elavhõbeda) joobeseisundi kliinikut – siis oli rivaalide kõrvaldamiseks kombeks kasutada nn. nimega aqua Toffana (kuulsa mürgitaja nime pole, kes tegi arseenist, pliist ja antimonist põrguliku segu); haige Mozart mõtles ka ennekõike aqua Toffana peale.

Kõik Mozartil haiguse alguses täheldatud sümptomid on identsed ägeda elavhõbedamürgistuse tunnustega, mida on praegu hästi uuritud (peavalu, metallimaitse suus, oksendamine, kaalulangus, neuroosid, depressioon jne. ). Pika mürgistusperioodi lõpus tekib toksiline neerukahjustus koos lõplike ureemiliste sümptomitega – palavik, lööve, külmavärinad jne. Aeglase elavhõbekloriidmürgituse kasuks räägib asjaolu, et muusik säilitas selge teadvuse ja jätkas muusika kirjutamist. , see tähendab, et suutis töötada, mis on iseloomulik kroonilisele elavhõbeda mürgistusele.

Mozarti surimaski ja tema eluaegsete portreede võrdlev analüüs andis omakorda aluse järeldusele: näojoonte deformatsioon on selgelt põhjustatud joobeseisundist.

Seega on palju tõendeid selle kohta, et helilooja mürgitati. Samuti on oletused selle kohta, kes ja kuidas seda teha võis.

Võimalikud kahtlusalused.

Kõigepealt tuli kusagilt leida elavhõbe. Mürk võis tulla Gottfried van Swieteni kaudu, kelle isa, peaarst Gerhard van Swieten ravis esimesena süüfilist "Swieteni elavhõbeda tinktuuriga" – elavhõbekloriidi lahusega viinas. Lisaks külastas Mozart sageli von Swieteni kodu. Elavhõbedakaevanduste omanikul krahv Walsegzu-Stuppachil, Reekviemi salapärasel tellijal, müstifikatsioonile ja intriigidele kalduval mehel oli samuti võimalus mõrvareid mürgiga varustada.

Mozarti mürgitamisest on kolm peamist versiooni. Peaaegu kõik teadlased nõustuvad aga sellega, et üks inimene seda teha ei saanud.

Esimene versioon: Salieri. Kui itaalia helilooja Antonio Salieri (1750-1825) kaitsjad väidavad, et tal "oli kõik, aga Mozartil polnud midagi" ega saanud seetõttu Mozartit kadestada, on nad ebaviisakad. Jah, Salieril oli usaldusväärne sissetulek ja pärast kohtuteenistusest lahkumist ootas teda hea pension. Mozartil polnud tegelikult midagi, ei midagi peale ... GEENIUS. Kuid ta ei lahkunud meie hulgast mitte ainult loovuse poolest kõige viljakamal, vaid ka aastal, mis oli tema ja ta pere saatuse jaoks ülioluline – ta sai dekreedi vastuvõtmise kohta ametikohale, mis andis materiaalse sõltumatuse ja võimaluse. rahulikult luua. Samal ajal tuli Amsterdamist ja Ungarist märkimisväärseid, pikaajalisi tellimusi ja lepinguid uuteks heliloominguteks.

Täiesti võimalik tundub sellises kontekstis Salieri Gustav Nicolai (1825) romaanis kõlanud lause: "Jah, kahju, et selline geenius meie hulgast lahkus. Aga üldiselt muusikutel vedas. Kui ta elaks veel , keegi ei annaks meile kõigile kompositsioonide eest tükikest leiba.

Just kadeduse tunne võis Salierit kuritegu toime panna. On teada, et teiste inimeste loominguline õnnestumine põhjustas Salieri sügava ärrituse ja soovi vastu seista. Piisab, kui mainida Ludwig van Beethoveni 1809. aasta jaanuari kirja, milles ta kaebab kirjastajale vaenlaste intriigide üle, "millest esimene on Monsieur Salieri". Franz Schuberti biograafid kirjeldavad Salieri intriigi, mille ta ette võttis, et takistada leidlikul "laulukuningal" saamast kauges Laibachis alandliku muusikaõpetaja kohta.

Nõukogude muusikateadlane Igor Belza (aastal 1947) küsis Austria heliloojalt Josef Marxilt, kas Salieri on tõesti kurja toime pannud? Vastus oli hetkeline, kõhklemata: "Kes vanadest viinlastest kahtleb selles?" Marxi sõnul avastas tema sõber, muusikaajaloolane Guido Adler (1885-1941) kirikumuusikat õppides Viini arhiivist Salieri ülestunnistuse 1823. aastast, mis sisaldas ülestunnistust selle kohutava kuriteo toimepanemise kohta koos üksikasjalike ja veenvate detailidega, kus ja mis asjaoludel heliloojale mürki anti. Kirikuvõimud ei saanud nõustuda pihtisaladuse rikkumisega ega andnud nõusolekut selle dokumendi avalikustamiseks.

Kahetsustundest piinatud Salieri üritas sooritada enesetappu: lõikas habemenuga läbi kõri, kuid jäi ellu. Sedapuhku on Beethoveni "vestlusmärkmike" 1823. aasta kohta toetavad kirjed. Viiteid Salieri ülestunnistuse sisule ja ebaõnnestunud enesetapule on teisigi.

Enesetapukavatsus küpses Salieris hiljemalt 1821. aastal – selleks ajaks oli ta kirjutanud reekviemi enda surmaks. Hüvastijätusõnumis (märts 1821) palus Salieri krahv Haugwitzil korraldada talle erakabelis matusetalitus ja täita tema hinge päästmiseks saadetud reekviemi, sest "kirja kättesaamise ajaks ei ole viimane enam elavate seas." Kirja sisu ja stiil annavad tunnistust vaimuhaiguste puudumisest Salieril. Sellegipoolest tunnistati Salieri vaimuhaigeks ja tema ülestunnistus petlikuks. Paljud uurijad usuvad, et seda tehti skandaali vältimiseks: olid ju nii Salieri kui ka Svitenid tihedalt seotud valitseva Habsburgide kohtuga, mis jäi mingil määral kuriteo varju. - Salieri suri 1825. aastal, nagu selgub surmatunnistusest, "vanaduse pärast", olles saanud pühad kingitused (mida Mozart ei saanud).

Ja nüüd on aeg meenutada Puškini "Mozart ja Salieri" (1830) tragöödiat ja mõnede eurooplaste vihaseid rünnakuid autori vastu selle eest, et "ta ei tahtnud oma kahte tegelast esitleda sellisena, nagu nad tegelikkuses olid". Salieri nimi.

Tragöödia kallal töötades kirjutas Puškin artikli "Ümberlükkamine kriitikutele", milles sõnas ühemõtteliselt: "... ajalooliste tegelaste koormamine väljamõeldud õudustega ei ole üllatav ega suuremeelne. Luuletustes laim on mulle alati tundunud kiiduväärt." On teada, et see töö võttis poeedil rohkem kui ühe aasta: Puškin kogus hoolikalt erinevaid dokumentaalseid tõendeid.

Puškini tragöödia andis tugeva tõuke sellesuunalisele uurimistööle. Nagu kirjutas D. Kerner: "Kui Puškin poleks tabanud Salieri kuritegu oma tragöödias, mille kallal ta aastaid töötas, poleks lääne suurima helilooja surmamüsteerium kunagi lahendust leidnud."

Teine versioon: Zyusmayr. Franz Xaver Süsmayr, Salieri õpilane, tollane Mozarti õpilane ja tema naise Constanza intiimne sõber, kes pärast Mozarti surma taas Salieri juurde õppima läks, eristus suurte ambitsioonidega ja oli Mozarti raske naeruvääristamise vastu. Zusmayri nimi jäi ajalukku tänu "Reekviemile", mille valmimisse ta kaasati.

Constanta läks Süsmairiga tülli. Ja siis kustutas ta usinalt mehe nime oma mehe dokumentaalpärandist. Süsmair suri 1803. aastal kummalistel ja salapärastel asjaoludel; samal aastal suri Gottfried van Swieten. Arvestades Süsmairi lähedust Salieriga ja karjääripüüdlusi koos tema enda annete ülehindamisega, aga ka tema romantikat Constantaga, arvavad paljud uurijad, et ta oleks võinud olla mürgitamisega seotud rohkem otsese esineja rollis. aastast elas ta helilooja perekonnas. Võib-olla sai Constanta ka teada, et tema mees sai mürki – see seletab suuresti tema edasist käitumist.

Eelkõige saab selgeks ebasündsas rollis, mida Constanta mõnede kaasaegsete sõnul täitis matusepäeval "tõe paljastamisega" Mozarti ja tema õpilase Magdalena väidetava armusuhte kohta tema abikaasale - advokaat Franz Hsfdemelile. Mozarti sõber ja vend vabamüürlaste loožis ... Armukadedushoos püüdis Hofde-stranded oma rasedat kaunist naist habemenuga torgata – naabrid päästsid Magdalena surmast, kuuldes tema ja nende aastase lapse karjeid. Hofdemel sooritas enesetapu, kasutades samuti habemenuga. Magdalena jäi ellu, kuid jäi moonutatuks. Arvatakse, et nii üritas Constanta oma mehe mürgitamise kahtlusi vaesele advokaadile ümber pöörata. Tõepoolest, see pani mitmed uurijad (näiteks Briti ajaloolane Francis Carr) tõlgendama seda tragöödiat kui Mozarti mürgitanud Hofdemeli armukadeduse puhangut.

Olgu kuidas on, Constanta noorim poeg, muusik Franz Xaver Wolfgang Mozart ütles: "Loomulikult ei saa ma nii suureks kui mu isa ja seetõttu pole midagi karta kadedate inimeste ees, kes võiksid mu ellu tungida. ."

Kolmas versioon: "mässulise venna" rituaalne mõrv. On teada, et Mozart oli heategevusliku vabamüürlaste looži liige ja tal oli väga kõrge pühendumus. Kuid vabamüürlaste kogukond, kes tavaliselt vendi abistab, ei aidanud heliloojat, kes oli väga pingelises majanduslikus olukorras, midagi. Pealegi ei tulnud vennad-masonid Mozartit tema viimasele teekonnale vaatama ning tema surmale pühendatud looži erikoosolek toimus alles paar kuud hiljem. Võib-olla mängis selles teatud rolli asjaolu, et Mozart, olles pettunud ordu tegevuses, kavatses luua oma salaorganisatsiooni - "Grotto", mille põhikiri oli talle juba kirjutatud.

Maailmavaatelised erinevused helilooja ja ordu vahel saavutasid oma kõrgpunkti 1791. aastal; just nendes lahknevustes näevad mõned uurijad Mozarti varajase surma põhjust. Samal 1791. aastal kirjutas helilooja ooperi Die Zauberflöte, mis saatis Viinis kõlavat edu. Arvatakse, et ooperis kasutati laialdaselt vabamüürlaste sümboolikat, paljastatakse palju rituaale, mida väidetavalt teavad vaid initsiatiivid. See ei saanud jääda märkamata. Constanta teine abikaasa ja hilisem Mozarti biograaf Georg Nikolaus Nissen nimetas Võluflööti "vabamüürlaste ordu paroodiaks".

J. Dalchowi sõnul "käidavad need, kes Mozarti surma kiirendasid, tema" õige auastme "mürgiga - elavhõbedaga, see tähendab Merkuuriga, muusade iidoliga... Või äkki on kõik versioonid ühe ahela lülid?

Mozart Wolfgang Amadeus (1756-1791) – Austria helilooja. Viini klassikalise koolkonna esindaja, varasest lapsepõlvest peale avaldunud universaalse andega muusik. Mozarti muusika peegeldas Saksa valgustusajastu ja liikumise "Torm ja pealetung" ideid, kehastas erinevate rahvuslike koolkondade ja traditsioonide kunstikogemust.

Pole hauda ega risti

Austria rahvuslik uhkus, muusikaline geenius, keiserlik ja kuninglik dirigent ja kammerhelilooja ei saanud eraldi hauda ega risti. Puhkuse leidis ta Viini Püha Markuse kalmistul ühises hauas. Kui helilooja Constance’i naine 18 aastat hiljem otsustas esimest korda tema hauda külastada, polnud ainsat tunnistajat, kes suutis umbkaudset matmiskohta näidata – hauakaevajat – enam elus. 1859. aastal leiti Püha Markuse kalmistu plaan ja Mozarti oletatavale matmispaigale püstitati marmorist monument. Tänapäeval on seda võimatum määrata täpset kohta, kus ta kahekümne õnnetu hulkuri, kodutute kerjuste, pereta vaeste ja hõimuga auku langetati.

Nende seletuse lükkavad aga ümber inimeste tunnistused, kes seda sooja udupäeva hästi mäletasid. Ja ka - Viini Meteoroloogia Keskinstituudi ametlik tunnistus, mis on välja antud 1959. aastal Ameerika muusikateadlase Nikolai Slonimski palvel. Temperatuur oli sel päeval Reaumuri järgi 3 kraadi Celsiuse järgi (1 kraad Reaumuri skaala järgi = 5/4 kraadi Celsiuse skaala järgi – N.L.), sademeid ei olnud; kell 3 pärastlõunal, kui Mozarti matusetalitus toimus, märgiti vaid "nõrk idatuul". Ka selle päeva arhiiviväljavõttes oli kirjas: "ilm on soe, udune." Udu on aga Viini jaoks praegusel aastaajal üsna tavaline.

Samal ajal, suvel, ooperi Die Zauberflöte kallal töötades tundis Mozart end halvasti ja hakkas üha enam kahtlustama, et keegi sekkub tema ellu. Kolm kuud enne oma surma ütles ta oma naisega jalutades: "Ma tunnen, et ma ei pea kaua vastu. Muidugi andsid nad mulle mürki ... "

Hoolimata ametlikust sissekandest Püha Stefani katedraali kabinetis helilooja surma kohta "ägedast pannilaadsest palavikust", ilmus 12. detsembril 1791 Berliini muusikalises nädalalehes esimene ettevaatlik mürgistuse mainimine: "Alates tema kehast oli pärast surma paistes, väidavad isegi, et ta oli mürgitatud.

Otsides lõplikku diagnoosi

Erinevate tõendite analüüs ja kümnete spetsialistide uuringud võimaldavad koostada ligikaudse pildi Mozarti haiguse sümptomitest.

Helilooja surmapõhjuse uurimisele pühendatud teostest kuuluvad kõige põhjapanevamateks teosteks arstid Johannes Dalchow, Gunther Duda, Dieter Kerner ("WA Mozart. Viimaste elu- ja surmaaastate kroonika", 1991 ) ja Wolfgang Ritter (Chach oli Is He Killed? ”, 1991). Diagnooside arv Mozarti juhtumi puhul on muljetavaldav, mis iseenesest on sugestiivne, kuid teadlaste hinnangul ei kannata ükski neist tõsist kriitikat.

Kaob ka võimaliku haigusena esinev "meningiit (ajukelmepõletik)", kuna Mozart suutis peaaegu lõpuni töötada ja säilitas teadvuse täieliku selguse, meningiidi aju kliinilisi ilminguid ei esinenud. Pealegi ei saa rääkida "tuberkuloossest meningiidist" – Mozzarology välistab absoluutse kindlusega tuberkuloosi helilooja anamneesis. Pealegi on tema haiguslugu praktiliselt selge kuni 1791. aastani, tema elu viimase aastani, mis on pealegi tema loomingulise tegevuse haripunkt.

"Südamepuudulikkuse" diagnoosile räägib absoluutselt vastu tõsiasi, et vahetult enne oma surma juhatas Mozart pikka, palju füüsilist pingutust nõudvat kantaati ja mõnevõrra varem - ooperi "Võluflööt". Ja mis kõige tähtsam: selle haiguse peamise sümptomi - õhupuuduse - olemasolu kohta pole ühtegi tõendit. Jalad paisuksid, mitte käed ja keha.
Ka "efemeerse reumaatilise palaviku" kliinik ei leia sellele kinnitust. Isegi kui mõelda südametüsistustele, polnud südame nõrkuse märke, nagu näiteks õhupuudus - haige süda ei saanud Mozart enne surma oma sõpradega “Reekviemi” laulda!

"Normaalne" geenius

Kuid heliloojal oli põhjust muretsemiseks. Neerupuudulikkuse oletus on haiguse tõelisele kliinilisele pildile kõige lähemal. Neerupuudulikkus kui "puhas ureemia" on aga välistatud juba seetõttu, et neeruhaiged kaotavad selles staadiumis töövõime ja veedavad viimased päevad teadvuseta olekus.

Niisugusel patsiendil on võimatu kolmel viimasel elukuul kirjutada kaks ooperit, kaks kantaati, klarnetikontserti ja liikuda vabalt linnast linna! Lisaks tekib algul äge haigus - nefriit (neerupõletik) - ja alles pärast paljude aastate kroonilist staadiumi toimub üleminek viimasele - ureemiale. Kuid Mozarti haiguse ajaloos ei mainita tema põletikulist neerukahjustust.

See oli elavhõbe

Mitmete teadlaste, sealhulgas toksikoloogide sõnul oli Mozarti surm tingitud kroonilisest elavhõbedamürgistusest, nimelt elavhõbekloriidi – elavhõbekloriidi – mitmekordsest organismi sattumisest. Seda anti märkimisväärsete ajavahemike järel: esimest korda - suvel, viimast korda - vahetult enne surma. Pealegi on haiguse lõppfaas sarnane tõelise neerupuudulikkusega, mis oli põletikulise neerupuudulikkuse eksliku diagnoosi aluseks.

Mozarti surimaski ja tema eluaegsete portreede võrdlev analüüs andis omakorda aluse järeldusele: näojoonte deformatsioon on selgelt põhjustatud joobeseisundist.

Seega on palju tõendeid selle kohta, et helilooja mürgitati. Samuti on oletused selle kohta, kes ja kuidas seda teha võis.

Võimalikud kahtlusalused

Kõigepealt tuli kusagilt leida elavhõbe. Mürk võis tulla Gottfried van Swieteni kaudu, kelle isa, äi Gerhard van Swieten, ravis esimesena süüfilist "Swieteni elavhõbedatinktuuriga" – elavhõbekloriidi lahusega viinas. Lisaks külastas Mozart sageli von Swieteni kodu. Elavhõbedakaevanduste omanikul krahv Walsegzu-Stuppachil, Reekviemi salapärasel tellijal, müstifikatsioonile ja intriigidele kalduval mehel oli samuti võimalus mõrvareid mürgiga varustada.

Mozarti mürgitamisest on kolm peamist versiooni. Peaaegu kõik teadlased nõustuvad aga sellega, et üks inimene seda teha ei saanud.

Esimene versioon: Salieri.

Kui itaalia helilooja Antonio Salieri (1750-1825) kaitsjad väidavad, et tal "oli kõik, aga Mozartil polnud midagi" ega saanud seetõttu Mozartit kadestada, on nad ebaviisakad. Jah, Salieril oli usaldusväärne sissetulek ja pärast kohtuteenistusest lahkumist ootas teda hea pension. Mozartil polnud tegelikult midagi, ei midagi peale ... GEENIUS. Kuid ta ei lahkunud meie hulgast mitte ainult loovuse poolest kõige viljakamal, vaid ka aastal, mis oli tema ja ta pere saatuse jaoks ülioluline – ta sai dekreedi vastuvõtmise kohta ametikohale, mis andis materiaalse sõltumatuse ja võimaluse. rahulikult luua. Samal ajal tuli Amsterdamist ja Ungarist märkimisväärseid, pikaajalisi tellimusi ja lepinguid uuteks heliloominguteks.

Täiesti võimalik tundub sellises kontekstis Salieri Gustav Nicolai (1825) romaanis kõlanud fraas: „Jah, kahju, et selline geenius meie hulgast lahkus. Aga tegelikult muusikutel vedas. Kui ta oleks veel elanud, poleks keegi meile kõigile meie kompositsioonide eest isegi leivatükki autasustanud.

Just kadeduse tunne võis Salierit kuritegu toime panna. On teada, et teiste inimeste loominguline õnnestumine põhjustas Salieri sügava ärrituse ja soovi vastu seista. Piisab, kui mainida Ludwig van Beethoveni 1809. aasta jaanuari kirja, milles ta kaebab kirjastajale vaenlaste intriigide üle, "millest esimene on Monsieur Salieri". Franz Schuberti biograafid kirjeldavad Salieri intriigi, mille ta ette võttis, et geniaalne "laulukuningas" ei saaks endale midagi peale alandliku muusikaõpetaja koha kauges Laibachis.

Nõukogude muusikateadlane Igor Belza küsis 1947. aastal Austria heliloojalt Josef Marxilt, kas Salieri tegi tõesti kurikaela? Vastus oli hetkega, kõhklemata: "Ja kes vanadest viinlastest kahtleb selles?" Marxi sõnul avastas tema sõber, muusikaajaloolane Guido Adler (1885-1941) kirikumuusikat õppides Viini arhiivist Salieri ülestunnistuse 1823. aastast, mis sisaldas ülestunnistust selle kohutava kuriteo toimepanemise kohta koos üksikasjalike ja veenvate detailidega, kus ja mis asjaoludel heliloojale mürki anti. Kirikuvõimud ei saanud nõustuda pihtisaladuse rikkumisega ega andnud nõusolekut selle dokumendi avalikustamiseks.

Kahetsustundest piinatud Salieri üritas sooritada enesetappu: lõikas habemenuga läbi kõri, kuid jäi ellu. Sedapuhku leidus Beethoveni "vestlusmärkmike" 1823. aasta kohta kinnitavaid kirjeid. Viiteid Salieri ülestunnistuse sisule ja ebaõnnestunud enesetapule on teisigi.

Kirja sisu ja stiil annavad tunnistust vaimuhaiguste puudumisest Salieril. Sellegipoolest tunnistati Salieri vaimuhaigeks ja tema ülestunnistus petlikuks. Paljud uurijad usuvad, et seda tehti skandaali vältimiseks: olid ju nii Salieri kui ka Svitenid tihedalt seotud valitseva Habsburgide kohtuga, mis jäi mingil määral kuriteo varju. Salieri suri 1825. aastal, nagu selgub surmatunnistusest, "vanadusse", olles saanud pühad kingitused (mida Mozart ei saanud).

Tragöödia kallal töötades kirjutas Puškin artikli "Kõrjutus kriitikutele", milles rääkis ühemõtteliselt:
“… Ajalooliste tegelaste koormamine väljamõeldud õudustega ei ole üllatav ega helde. Luuletuste laim on mulle alati tundunud kiiduväärt. On teada, et see töö võttis poeedil rohkem kui ühe aasta: Puškin kogus hoolikalt erinevaid dokumentaalseid tõendeid.

Teine versioon: Zyusmayr.

Franz Xaver Süsmayr, Salieri õpilane, tollane Mozarti õpilane ja tema naise Constanza intiimne sõber, kes pärast Mozarti surma taas Salieri juurde õppima läks, eristus suurte ambitsioonidega ja oli Mozarti raske naeruvääristamise vastu. Süsmayri nimi jäi ajalukku tänu Reekviemile, mille valmimisse ta kaasati.

Eeskätt saab selgeks ebasündsas rollis, mida Constanta mõnede kaasaegsete arvates täitis matusepäeval Mozarti ja tema õpilase Magdalena väidetava armusuhte kohta tema abikaasa, advokaat Franz Hsfdemeliga. Mozarti sõber ja vend vabamüürlaste loožis ... Armukadedushoos üritas Hofdemel oma rasedat kaunist naist habemenuga torgata – naabrid päästsid Magdalena surmast, olles kuulnud tema ja nende aastase lapse karjeid. Hofdemel sooritas enesetapu, kasutades samuti habemenuga. Magdalena jäi ellu, kuid jäi moonutatuks. Arvatakse, et nii üritas Constanta oma mehe mürgitamise kahtlusi vaesele advokaadile ümber pöörata.

Tõepoolest, see pani mitmed uurijad (näiteks Briti ajaloolane Francis Carr) tõlgendama seda tragöödiat kui Mozarti mürgitanud Hofdemeli armukadeduse puhangut.

Kolmas versioon: "mässulise venna" rituaalne mõrv.

On teada, et Mozart oli heategevusliku vabamüürlaste looži liige ja tal oli väga kõrge pühendumus. Kuid vabamüürlaste kogukond, kes tavaliselt vendi abistab, ei aidanud heliloojat, kes oli väga pingelises majanduslikus olukorras, midagi. Pealegi ei tulnud vennad-masonid Mozartit tema viimasele teekonnale vaatama ning tema surmale pühendatud looži erikoosolek toimus alles paar kuud hiljem. Võib-olla mängis selles teatud rolli asjaolu, et Mozart, olles pettunud ordu tegevuses, kavatses luua oma salaorganisatsiooni - "Grotto", mille põhikiri oli talle juba kirjutatud.

... Või äkki on kõik versioonid sama ahela lülid?