Suhe

Miks "Vene Rafael" Aleksei Egorov häbisse sattus ja paljudeks aastateks unustusse jäi. Vene kunstnikud

Päritolulegendi järgi leidsid poisi kasakad Kalmõki stepist, toodi Moskvasse ja paigutati hiljuti ehitatud ja keisrinna enda järelevalve all asuvasse Rajakodusse. Sünniaeg märgiti meetrikasse - 1776. Ja vaevalt võinuks siis keegi eeldada, et kogu tema elu on seotud Peterburi Kunstiakadeemiaga ja kaasaegsed kutsuvad teda "Vene Rafaeliks".

Akadeemia

Kunstnik Aleksei Egorov õppis Kunstiakadeemias alates kuuendast eluaastast. Juba varases lapsepõlves näitas ta annet osavaks graafikuks. Koos õpetaja Ugrjumoviga töötasid nad pikka aega antiiksest loodusest pärit joonistuste kallal. Aleksei ületas sageli Grigori Ivanovitši.

Alates 1798. aastast õpetas Egorov samas Akadeemias joonistamist. Oskuse aluseks pidas ta ranget joonistamist. Ta suutis mitte ainult edasi anda, vaid ka lavastada keerulist kompositsiooni. Teda iseloomustas selgus, kombinatsioonide mitmekesisus, värvus, esteetika.

Rooma puhkus"

1803. aastal saadeti Egorov ja tema kamraadid Šebujev, Demut-Malinovski ja Dudin Itaaliasse kogemusi vahetama. Peagi muutusid sellised komandeeringud vene kooli traditsiooniks. Tema sõbrad rääkisid Aleksei Jegorovitši Rooma tegudest. Esimene asi, mida ta tegi: joonistas loodusklassis figuuri nii raske nurga all, et saavutas kohe maine suur meister.

Kord vaidles ta itaallasega vene kunstniku võime üle kujutada inimfiguuri täiskõrgus... Võttes kivisütt kätte, hakkas meie joonistaja vasaku jala suure varba juurest liikuma. Seinast lahkumata kujutas ta inimese piirjooni täielikult kõigi lihastega ja vigadeta.

Egorovi visandid olid Itaalia kunstnike seas väga populaarsed. Ühe joonise maksumuse kunstigurmaanidele määras selle pinnale asetatud kuldmüntide arv. Egorov oli sportlikult tugev, haritud ja seltskondlik noormees.

Aleksei Jegorovitš laulis ja mängis kitarri. Roomas teadis ja armastas teda viimsegi kerjus. Paavst Pius VII ise nimetas teda suureks ja pakkus, et jääb Vatikani. 1806. aastal oli grupp seltsimehi sunnitud Itaaliast lahkuma. Sõjateedele jõudmine võttis väga kaua aega, tagasi Venemaale jõuti alles 1807. aasta suvel. Septembris õpetas Egorov taas joonistamist, juba akadeemiku ametis.

Mentor

Aleksei Jegorovitš nõudis oma õpilastelt põhjalikke teadmisi anatoomia ja antiiksete näidiste kohta. Kui lapsehoidja keha polnud ideaalne, tegi ta ettepaneku täpsustada joonisel olevaid detaile, kuid ilma antiikajast kopeerimata. Lisaks uskus ta, et joonistama saab õppida igaüks, ning võrdles akadeemilist graafikakunsti matemaatikaga.

Jegorov suutis mälu järgi reprodutseerida mis tahes klassikalist kuju ja oli oma töödes alati truu täpsusele, andis õigesti edasi lihaseid ja luid. Professor Buyalsky viis oma õpilased Ermitaaži anatoomiat õppima, kunstnike vigu otsima. Ta eristas Egorovit kui ainukest autorit, kes kirjutab täpselt.

Maalimine

Kunstniku maalide põhiteemad: suuremõõtmelised piibliteemalised lõuendid ja voldid, kõrgseltskonna inimeste portreed. Egorovi elutööd olid küll väikese formaadiga, aga kirjutatud südamest. Kuid kirikukompositsioonid ja näod annavad pigem külma. Aleksei Jegorovitšil oli alati palju tellimusi, temalt ei võetud kuulsust ega tiitleid, ta aitas noori kunstnikke ja teda armastasid õpilased, kes ootasid teda enne tunde maja lähedal ja saatsid tundidesse.

Opaal

See jätkus seni, kuni Nikolai I, rahvapäraselt hüüdnimega Palkin, jõudis kunstini. Oma seitsmendal valitsemisaastal otsustas kuningas galeriidesse haarata. Ise pidas ta end kunstieksperdiks ja küsis nõunike arvamust vaid selleks, et jääda omadega. Talle ei meeldinud kunstnikud, keda ta isa armastas.

Niisiis terve rida oksjonil olid maalid, sealhulgas Egorovi tööd. Eakas kunstnik vallandati akadeemiast pärast seda, kui ta tunnistati "võimetuks õpetama". Pildid tehti Ermitaažis ja Tsarskoje Selos. Mõned kaasaegsed panid akadeemikute vallandamise süü akadeemia juhi Olenini õlgadele.

Tegelikult tegi viimane ettepaneku teha tsaarile kingitus Araktšejevi kui keisri lähedase isiku premeerimiseks akadeemia tiitliga. Kuid Jegorov peatas ta, tehes nalja kutsariga, kes on keisrile lähemal. Kunstnik oli sunnitud kolima luksuslikust korterist tagasihoidlikumasse eluruumi, jäi ilma mõnest suurest tellimusest.

Nii elas ta ülejäänud 20 aastat võimude poolt unustatuna, kuid ei hülganud oma pliiatsi viimase päevani. Noored kunstnikud ja vanad õpilased ei unustanud Egorovit, nad tulid enne Itaalia reisi nõu pidama, lugusid kuulama ja lahkumissõnu saama. Egorov suri 1851. aastal. Seni arvatakse, et keegi pole jõudnud inimese keha kujutamise oskuste tasemeni.

BOONUS

(1776 ) Surmakuupäev: Kodakondsus: Mõju:

K. P. Bryullova, A. T. Markova, K. M. Šamšina

Töötab Wikimedia Commonsis

Aleksei Jegorovitš Egorov(- 10. (22. september), Peterburi) – vene maalikunstnik ja joonistaja, professor ajalooline maal aastal oli kunstiakadeemia õppejõuna suur mõju Vene kunst; tema juhtimisel paranesid Brjullov, Basin, Markov jt.

Biograafia

Kasakate poolt vangi võetud kalmõki poiss paigutati Moskva lastekodusse; tema sünnikoht ja päritolu on teadmata; ainsad mälestused lapsepõlvest olid rikkalik siidrüü, tikitud saapad ja vanker – kõik see koos tatari välimusega kinnitas tema Aasia päritolu.

Kristuse ilmumine Maarja Magdaleenale, 1818

Üsna venepärase maitsega mees, nooruses jässakas kangelane, nautis Egorov Itaalias hämmastavat populaarsust; kõik teadsid teda - ühed nimetasid teda suureks vene joonistajaks, teised - "Vene karuks". Kõik Rooma linnaosad olid täis kuulujutte tema Heraklese vägitegudest.

Perekond

Egorov oli abielus Vera Ivanovna Martosega, I. P. Martose skulptuuri tütrega. Kodus oli Jegorov suur türann. Ta ei andnud oma tütardele haridust, uskudes, et tüdrukutel pole vaja õppida, nad unustavad ikkagi, kui oli raha, on kosilasi. Neist ühe peigmehe Bulgakovi viskas ta peaaegu majast välja, kahtlustades, et tegu on vabamüürlasega, vaid seetõttu, et õhtusöögi ajal ristas noor ohvitser noa ja kahvli. Lisaks muutus Jegorov kõrgeks eaks ihneks, kahtlustavaks ja täis kõiksugu veidrusi. Krahv Tolstoi tütar M.F. Kamenskaja kirjutas:

... Kõige räpasemas hommikumantlis, samas jarmulkes peas, seisis Egorov alati molberti ees ja maalis mõne suure kujutise; tema kõrval tugitoolis, karmiinpunases chints-kleidis, kattes oma tohutut kõhtu vaiprätikuga, istus alati looduses tema väga kaunis naine (ma ei mäleta teda muidu kui auväärsel positsioonil) Vera Ivanovna; temaga tuli välja kogu Jumalaema - tema naine ja kõik inglid - tema vanim tütar, ilus Nadya ...

Kategooriad:

Isiksused tähestikulises järjekorras
Sündis 1776. aastal
Surnud 22. septembril
Surnud 1851. aastal
Tähestiku kunstnikud
XIX sajandi vene maalikunstnikud
Maetud Tihvini kalmistule

Wikimedia sihtasutus. 2010. aasta.

Vaadake, mis on "Egorov, Aleksei Jegorovitš" teistes sõnaraamatutes:

Suur biograafiline entsüklopeedia- (1776 1851), vene maalikunstnik ja joonistaja. Kalmõki päritolu. Klassitsismi esindaja. Õppis Peterburi Kunstiakadeemias (1782 97) I. A. Akimovi ja G. I. Ugrjumovi käe all; õpetas seal (1798 1803, 1807 40), õpilaste hulgas ... Kunstientsüklopeedia

- (1776 1851) Vene maalikunstnik. Klassitsismi esindaja. Lüürilise graatsilise joonistamise meister. Maalid religioossetel ja mütoloogilistel teemadel, seinamaalingud, portreed (Nooruse pea, 1812) ... Suur entsüklopeediline sõnaraamat

- (1776 1851), vene maalikunstnik. Kalmõki päritolu. Klassitsismi esindaja. Lüürilise graatsilise joonistamise meister. Maalid religioossetel ja mütoloogilistel teemadel, seinamaalingud, portreed ("Nooruse pea", 1812). * * * Egorov Aleksei Jegorovitš ... ... entsüklopeediline sõnaraamat

Ajaloomaalija (1776-1851), sünnilt kalmõk; perekond. selle hordi ulus, mis jättis Volga Hiina valdusse. Olles hordi jälitanud kasakate kätte vangi langenud, sattus ta 6-aastasena Moskva lastekodusse, kust 1782. aastal ...

Vikipeedias on artikleid teiste selle perekonnanimega inimeste kohta, vt Egorov. Egorov, Aleksei: Egorov, Aleksei Aleksandrovitš (1918 1951) Nõukogude sõjaväelendur, kolonelleitnant. Nõukogude Liidu kangelane (1945). Egorov, Aleksei Jegorovitš (1776 ... ... Wikipedia

Egorov Aleksei Jegorovitš
(1776-1851)

Meie imelise kunstniku Aleksei Jegorovitš Egorovi väärilises elus on neid palju huvitavaid fakte... Kaasaegsed (ja mitte ainult Venemaal, vaid ka Itaalias) andsid kunstniku eluajal tema andele kõrgeima hinnangu, nimetades teda "Vene Rafaeliks" (ülaltoodud pildid kinnitavad, et hüüdnimi on üsna õigustatud). Veelgi huvitavam on asjaolu, et nii lihtsa vene perekonnanime, eesnime ja isanimega kunstnik on sünnilt kalmõk. Lapsena võtsid kasakad ta üles Kalmõki stepis ja andsid ... Moskva lastekodusse - haruldane näide inimlik suhtumine võitjad kaotajale. Ja siis annab seemnes peituv talent geniaalse joonistaja ja maalikunstniku võimsa põgenemise. See on võimalik ainult viljakal pinnasel. Ja seetõttu viidi laps Aleksei juba 1782. aastal üle Kunstiakadeemia hariduskooli. Ja pärast akadeemia lõpetamist - reis Itaaliasse, kus ta hämmastab ja mõnikord segab Itaalia kunstnikke oma andega. Paavst Pius VII ise veenab teda õukonnamaalijana Itaaliasse jääma. Aleksei Egorov aga naaseb Venemaale, kus teda ülistatakse, maalija ja õpetaja raske töö (tema õpilaste hulgas F.A.Bruni, K.P.Brjullov, A.A.Ivanov jt), väljateenitud auhinnad ja tiitlid. Ta tüüpiline esindaja Vene kõrgklassitsism, maalib portreesid, võtab kõige rohkem Aktiivne osalemine Poola Gruusia Peterburi ja selle eeslinnade kirikute ja katedraalide seinamaalingutel. Kuid just Peterburi ja Tsarskoje Selo kirikute piltide maalimine tekitas suure kirikumaali tundja rahulolematuse. Kahjuks osutus selleks asjatundjaks keiser Nikolai I. A.E. vallandamine. Egorova, hoolimata kunstniku kaitsmisest Kunstiakadeemia nõukogu poolt, õpetamise eest. Kunstniku poole pöördusid aga jätkuvalt nõu ka vene maalikunsti valgustid. Ja ta töötas A.E. maalide kallal. Egorov kuni oma viimaste päevadeni.

Üks andekamaid akadeemilise joonistamise meistreid AE Jegorov sai oma kaasaegsetelt põhjusega nime "Vene Rafael". Kogu tema elu on seotud Peterburi Kunstiakadeemiaga.

Kunstniku algusaastatest pole peaaegu midagi teada. Vene kasakad korjasid sõjaretke käigus stepist üles Kalmõki lapse. Ebamäärased lapsepõlvemälestused jäid talle igaveseks vankriks, siidirüüks ja tikitud saapadeks. Enne Peterburi jõudmist elas poiss lühikest aega Moskva lastekodus ja 1782. aastal määrati ta Kunstiakadeemia hariduskooli.

Akadeemilistes tundides õppis Egorov professorite I. A. Akimovi ja G. I. Ugryumovi juures. Siin saavutas ta kiiresti parima joonestaja kuulsuse, mida tugevdasid elujoonistuste medalid.

Pärast kunstiakadeemia lõpetamist 1797. aastal koos õigusega reisida välismaale oma kunsti täiendama, sattus Jegorov alles 1803. aastal koos teiste lõpetajatega Rooma. Kuni selle ajani jäi ta akadeemilistesse tundidesse joonistamist õpetama – eilse lõpetaja jaoks oli see haruldane au.

Jegorovi Itaalias viibimise kohta levis palju legende. Ühelt neist saame teada, et juba esimesel loodusklassi külastusel hämmastas vene kunstnik kohalviibijaid oma oskusega, kujutades modelli väga kiiresti ja mis eriti oluline, kõige raskemast vaatenurgast. Egorov joonistas, istus peaaegu modelli jalge ees, sest klassiruumi sisenedes olid mugavamad istmed hõivatud.
Veel üks legend räägib, kuidas Jegorov kaitses vene kunsti au: vastuseks kohaliku kunstniku avaldusele, kes väitis, et venelane ei joonista kunagi nii osavalt inimfiguuri kui itaallane, võttis Jegorov söe ja ütles: "Kas see on kuidas sa saad?" - kujutas ühel visandil meest valgeks lubjatud seinal, alustades vasaku jala suurest varbast. Räägiti, et pärast seda juhtumit maksid Itaalia kunstisõbrad Egorovi joonistuse eest nii palju kuldmünte, kui pildi pinnale mahtus.

Egorov saavutas Itaalias tohutu populaarsuse. Tema talenti hindasid kõrgelt klassitsismi juhtivad meistrid - A. Canova ja V. Camuccini, viimane kasutas oma kompositsioonide jaoks isegi Jegorovi visandeid. Papa Pius VII kutsus ta elama Itaaliasse õukonnamaalijana. Kunstnik seda võimalust aga ei kasutanud ja 1807. aasta suvel, pensioniaja lõppedes, naasis ta Peterburi. Siin määrati ta Kunstiakadeemia abiprofessori ametikohale ja septembris tunnustati teda Kaasani katedraalile kompositsiooni "Haust" visandi eest akadeemikuks.

Veelgi enam, enam kui kolmkümmend aastat teenistus Kunstiakadeemias tõi talle järk-järgult tõusu akadeemilise karjääri kõrgustele. 1812. aastal sai temast ajaloolise maalikunsti professor, 1831. aastal 1. järgu professor ja 1832. aastal austatud professor - akadeemilise hierarhia kõrgeim auaste.
Suurima koha Jegorovi loomingus hõivavad religioosseid teemasid käsitlevad teosed. Need on ikoonid Peterburi kirikutele - Elukaitsjate ratsaväerügement, Muutmine, Kaasani ja Kolmainu katedraal, Tauride palee, Katariina akadeemiline kirik, Tsarskoje Selo väike- ja paleekirikud, Tiflise Siioni katedraal. Ta maalib ka molbertimaale Pühakirja teemadel: "Madonna Kristuse ja Johannesega" (1813), "Kristuse ilmumine Maarja Magdaleenale" (1818), "Paralüütiku tervendamine", "Puhka Egiptuse lennul" " (mõlemad b. G.) jne Kõige rohkem kuulus pilt Egorova - "Päästja piinamine" (1814). Arvukad ettevalmistavad joonised ja pildilised visandid sellele näitavad, kui hoolikalt auväärt kunstnik kompositsiooni läbi mõtles. Kaasaegsed tajusid maali akadeemilise kunsti etalonina. Anatoomiaprofessor IV Buyalsky, kes armastas oma õpilastele kujude ja maalide anatoomilisi vigu demonstreerida, rääkis Egorovi loomingust: "See on ainus pilt, millel pole ühtegi viga."

1850. aastal pöördus kuulus graveerija F. I. Jordan Kunstiakadeemia nõukogu poole palvega lubada tal graveerida see Jegorovi maal, mille ta omistas "kunsti tähelepanuväärseimatele uusloomingutele". Egorov ise, kes pidas ülimalt tähtsaks laitmatut joonistamist, vormide hoolikat modelleerimist ja ehitatud kompositsiooni ehk omadusi, mis graveerimisel eriti esile tulevad, ütles kord: "Mind mõistetakse siis, kui mu teosed on graveeritud."

Puugravüürid tehti Egorovi joonistustest 1846. aastal ja anti välja albumina. Palju varem, 1814. aastal, ilmus kunstniku enda koostatud ja pliiatsiga graveeritud joonistuste album. Need on 17 kompositsiooni Pühakirja teemadel, millest paljud kordavad tema maale.

1835. aastal end kunstigurmaaniks pidanud Nikolai I-le ei meeldinud Izmailovski rügemendi Püha Kolmainu kiriku pilt. Tsaar teatas, et need on "ühtselt halvasti kirjutatud", ja käskis kirjutada AH protokolli noomituse nende kirjutajatele. Jegorov oli nende hulgas.
Tõeline häda tekkis aga viis aastat hiljem, 1840. aastal, kui vihane Nikolai I käskis "viivitamatult Kunstiakadeemiasse saata", kuna see ei vastanud Jegorovi Tsarskoje Selo kiriku jaoks kirjutatud kujutise õigele kunstilisele tasemele. . Ja kuigi kunstniku au eest seisis spetsiaalselt kokku kutsutud Kunstiakadeemia nõukogu, "soovis keiser käskima kõrgeimat: eeskujuks teistele, ta teenistusest üldse tagandada". Egorov pidi lahkuma Kunstiakadeemiast, mille seinte vahel veetis ta peaaegu kogu oma elu.

Preemiaks töö eest määrati talle 1000 rubla aastas pension ja 400 peeti kinni Tsarskoje Selo piltide eest tasumiseks. Kunstiakadeemia seinte vahelt välja visatud Jegorov ei kaotanud oma autoriteeti oma üliõpilaste – K. Brjullovi, AT Markovi, KM Šamšini jt – silmis, nad tulid endise professori juurde juhendama, näitasid oma uut tööd, väärtustades. tema arvamus. Jegorov töötas kuni oma elu viimaste päevadeni.

Egorov Aleksei Jegorovitš

Üks andekamaid akadeemilise joonistamise meistreid AE Jegorov sai oma kaasaegsetelt põhjusega nime "Vene Rafael". Kogu tema elu on seotud Peterburi Kunstiakadeemiaga.

Akadeemilistes tundides õppis Egorov professorite I. A. Akimovi ja G. I. Ugryumovi juures. Siin saavutas ta kiiresti parima joonestaja kuulsuse, mida tugevdasid elujoonistuste medalid. Pärast kunstiakadeemia lõpetamist 1797. aastal koos õigusega reisida välismaale oma kunsti täiendama, sattus Jegorov alles 1803. aastal koos teiste lõpetajatega Rooma. Kuni selle ajani jäi ta akadeemilistesse tundidesse joonistamist õpetama – eilse lõpetaja jaoks oli see haruldane au.

Jegorovi Itaalias viibimise kohta levis palju legende. Ühelt neist saame teada, et juba esimesel loodusklassi külastusel hämmastas vene kunstnik kohalviibijaid oma oskusega, kujutades modelli väga kiiresti ja mis eriti oluline, kõige raskemast vaatenurgast. Egorov joonistas, istus peaaegu modelli jalge ees, sest klassiruumi sisenedes olid mugavamad istmed hõivatud. Veel üks legend räägib, kuidas Jegorov kaitses vene kunsti au: vastuseks kohaliku kunstniku avaldusele, kes väitis, et venelane ei joonista kunagi nii osavalt inimfiguuri kui itaallane, võttis Jegorov söe ja ütles: "Kas see on kuidas sa saad?" - kujutas ühel visandil meest valgeks lubjatud seinal, alustades vasaku jala suurest varbast. Räägiti, et pärast seda juhtumit maksid Itaalia kunstisõbrad Egorovi joonistuse eest nii palju kuldmünte, kui pildi pinnale mahtus.

Egorov saavutas Itaalias tohutu populaarsuse. Tema annet hindasid kõrgelt klassitsismi juhtivad meistrid - A. Canova ja V. Camuccini, viimane kasutas oma kompositsioonide jaoks isegi Jegorovi visandeid. Papa Pius VII kutsus ta elama Itaaliasse õukonnamaalijana. Kunstnik seda võimalust aga ei kasutanud ja 1807. aasta suvel, pensioniaja lõppedes, naasis ta Peterburi. Siin määrati ta Kunstiakadeemia abiprofessori ametikohale ja septembris tunnustati teda Kaasani katedraali jaoks mõeldud kompositsiooni "Entombment" visandi eest akadeemikuks. Veelgi enam, enam kui kolmkümmend aastat teenistus Kunstiakadeemias tõi talle järk-järgult tõusu akadeemilise karjääri kõrgustele. 1812. aastal sai temast ajaloolise maalikunsti professor, 1831. aastal 1. järgu professor ja 1832. aastal austatud professor - akadeemilise hierarhia kõrgeim auaste.

Suurima koha Jegorovi loomingus hõivavad religioosseid teemasid käsitlevad teosed. Need on ikoonid Peterburi kirikutele - Elukaitsjate ratsaväerügement, Muutmine, Kaasani ja Kolmainu katedraal, Tauride palee, Katariina akadeemiline kirik, Tsarskoje Selo väike- ja paleekirikud, Tiflise Siioni katedraal. Ta maalib ka molbertimaale Pühakirja teemadel: "Madonna Kristuse ja Johannesega" (1813), "Kristuse ilmumine Maarja Magdaleenale" (1818), "Paralüütiku tervendamine", "Puhka Egiptuse lennul" " (mõlemad b. G.) jne.

Jegorovi kuulsaim maal on "Päästja piinamine" (1814). Arvukad ettevalmistavad joonised ja pildilised visandid sellele näitavad, kui hoolikalt auväärt kunstnik kompositsiooni läbi mõtles. Kaasaegsed tajusid maali akadeemilise kunsti etalonina. Anatoomiaprofessor IV Buyalsky, kes armastas oma õpilastele kujude ja maalide anatoomilisi vigu demonstreerida, rääkis Egorovi loomingust: "See on ainus pilt, millel pole ühtegi viga." 1850. aastal pöördus kuulus graveerija F. I. Jordan Kunstiakadeemia nõukogu poole palvega lubada tal graveerida see Jegorovi maal, mille ta omistas "kunsti tähelepanuväärseimatele uusloomingutele". Egorov ise, kes pidas ülimalt tähtsaks laitmatut joonistamist, vormide hoolikat modelleerimist ja ehitatud kompositsiooni ehk omadusi, mis graveerimisel eriti esile tulevad, ütles kord: "Mind mõistetakse siis, kui mu teosed on graveeritud." Puugravüürid tehti Egorovi joonistustest 1846. aastal ja anti välja albumina. Palju varem, 1814. aastal, ilmus kunstniku enda koostatud ja pliiatsiga graveeritud joonistuste album. Need on 17 kompositsiooni Pühakirja teemadel, millest paljud kordavad tema maale.

Lisaks religioossetele teemadele maalis Jegorov portreesid (kuulsaimad pildid printsess E. I. Golitsõnast, graveerija N. I. Utkin, 1798; N. P. Buyalskaja, 1824; A. R. Tomilova, 1831) ja žanristseene ("Susanna", "bathers1",3; "bathers1",3; .). Arvukate õpilaste ja kaaskunstnike poolt alati austatud Jegorov ei osanud isegi ette kujutada, milline löök teda langevatel aastatel ees ootab. 1835. aastal end kunstigurmaaniks pidanud Nikolai I-le ei meeldinud Izmailovski rügemendi Püha Kolmainu kiriku pilt. Tsaar teatas, et need on "ühtselt halvasti kirjutatud", ja käskis kirjutada AH protokolli noomituse nende kirjutajatele. Jegorov oli nende hulgas. Tõeline häda tekkis aga viis aastat hiljem, 1840. aastal, kui vihane Nikolai I käskis "viivitamatult Kunstiakadeemiasse saata", kuna see ei vastanud Jegorovi Tsarskoje Selo kiriku jaoks kirjutatud kujutise õigele kunstilisele tasemele. . Ja kuigi kunstniku au eest seisis spetsiaalselt kokku kutsutud Kunstiakadeemia nõukogu, "soovis keiser käskima kõrgeimat: eeskujuks teistele, ta teenistusest üldse tagandada".

Egorov pidi lahkuma Kunstiakadeemiast, mille seinte vahel veetis ta peaaegu kogu oma elu. Tasuks töö eest määrati talle 1000 rubla aastas pension ja 4000 jäeti endale Tsarskoje Selo piltide eest.

Kunstiakadeemia seinte vahelt välja visatud Jegorov ei kaotanud oma autoriteeti oma üliõpilaste – K. Brjullovi, AT Markovi, KM Šamšini jt – silmis, nad tulid endise professori juurde juhendama, näitasid oma uut tööd, väärtustades. tema arvamus. Jegorov töötas kuni oma elu viimaste päevadeni.

Puhka lennul Egiptusesse. B. g. Õli

Ingli ilmumine apostel Peetrusele. 1814. Pehme lakk

Supleja. OKEI. 1813. Õli

A.R. Tomilovi portree. 1831. Õli

Egorov Andrei Afanasjevitš (1878-1954) .Talvine maastikumaalija.
Jegorov Andrei Afanasjevitš (1878‑1954) sündis 2. juulil 1878 Eestis Harjumaal Aruküla külas talupoja peres. Tveri talupoegade järeltulija, kelle Peeter asus ümber Reveli lähistele. Varasest lapsepõlvest saadud vigastusest sai ta kurttumm... Aastatel 1887-1896 AA Egorov õppis Peterburis kurtide ja tummade koolis ja juba seal avaldus tema joonistamisoskus Peterburi kurtide ja tummade eestkoste selts andis AA Egorovile selle organisatsiooni kaudu võimaluse Joonistus Kunstide Ergutamise Seltsi Kool. Seejärel oli ta 1901.–1909. vabatahtlik Peterburi Kunstiakadeemias. Eesti talupoja poeg Andrei Afanasjevitš Jegorov saatis Peterburi Keiserliku Kunstiakadeemia nõukogule avalduse, milles seisis: "Mul on au paluda alandlikult ... lubada maaliosakonna katseeksamile. ..." Repini töötuba Peterburi Kunstiakadeemias, mille juhatas D. Kardovski ja millest sai algaja maalikunstniku vaimne kodumaa. See oli 1901. aastal ja enne seda Aruküla volost pärit kurttumma poissi aitas kohalik preester Kirill Jansen kurte-tumma korraldada St. õlimaal ja akvarellid. Ta kirjutas kõik, mida ümberringi nägi.

Kelgusõit. Edasi.... ">

Jahilt naasmine.

Kooli direktor määras Jegorovi kunstihimu nähes ta Kunstide Ergutamise Seltsi Joonistuskooli ning seejärel sooritas ta suurepäraselt Kunstiakadeemia konkursieksami.Vene realistliku koolkonna traditsioon määras suuresti tema maali teema valik, teostusviis. Egorovile oli lähedane maastik, linnamotiivid, kodu-Eesti rahulik loodus.Iseseisev töö A.A. Egorova alustas kunstnikuna Venemaal, muu hulgas maalis ta kirikuid Taganrogis ja Saratovis. Esimest korda eksponeeriti A. A. Egorovi maale Kunstiakadeemia kevadnäitusel 1908. aastal. 1913. aastal - Vene kunstnike näitus Londonis. Aastate pärast Kodusõda(1919 - 1920) A.A. Egorov oli loetletud kuulsa punase 1. ratsaväe armee poliitilise osakonna kunstnikuna.

Vahekäik.

Pesu loputamine.

Pesemine.

1922. aastal kodumaale naastes sattus ta 1920. ja 1930. aastate Eesti kunstielu määranud hoovuste ja suundumuste kirjusse keerisesse. Ta rändas Eestimaa linnadesse, külastas saari, uuris iga vana Tallinna nurka, vaadeldes uuel viisil oma kodulooduse värve.Boriss Enst kirjutas oma raamatus "Maalikunstnik Andrei Egorov" kunstniku selle tööperioodi kohta: "Teenimisvõimalusest ilma jäänud Egorov tegeles "kauplemisega", valis välja mitu maali ja läks nendega ajalehtede toimetustesse. ja ministeeriumidesse või ka lihtsalt turule Ta teadis oma ostjat, oma jõukuse taset, mistõttu maalis odavale vineerile või papile väikseid pilte ja võttis nende eest väikese tasu.Maalis talve, Tallinna vaateid ja turistidele. kes vedas Jegorovi maalid kõigile kontinentidele.

Kelk.

Sõja-aastatel elas Jegorov Uuralites, õpetas väikeses külas joonistamist. Ta naasis kodumaale 1944. aasta novembris, töötas palju, pälvis Eesti austatud kunstitöötaja tiitli, osales näitustel. Kunstnik suri 1954. aastal 76-aastaselt.

Talvine maastik.

Talvel.

Kuidas keegi teda näeb loominguline pärand täna? Paljud maalid on sees Kunstimuuseum Eesti, Tartu, Peterburi, kuid suurem osa Egorovi maalidest on erakogudes. Maale on säilinud ka paljudes maalisõprade majades, ilmselt neil, kes ostsid need meistri käest soodsa hinnaga just turult, mida ta nii sageli oma maalidel kujutas.

Tallinna vana turg Raekoja plats.

Talv.

Talvine maastik.

Kevad.

Merevaade.

Port.

Linna tänav.

Rukkililled.

Kummel

Aias.

Maalid on määratud omanikku vahetama. Galerii omanikud võivad palju öelda huvitavaid lugusid nende kätte sattunud vanade meistrite maalidest. Hiljuti jõudis Riose galeriisse Jegorovi maal, millel on kujutatud saaniga talvemaastikku. Selle ajalugu on järgmine. Kord mõisas peatudes sai kunstnik omanikult korralduse oma talu kujutada, kuid tal polnud lõuendit ja eemaldanud seinalt vana portree, palus ta kunstnikul maalida sellele pilt. . Kunstnik täitis palve, pani oma allkirja ja lõuendil oleva maali tagaküljel oli kiri, et see portree kuulub von Krusensterni perekonna kogusse. Röntgenvalgustuse all avastasid galeriiomanikud sõjaväevormis mehe portree. Kes ta oli ja mis väärtus on eelmisel pildil, see on teine lugu, sest Egorovi kelguga talvemaastik sai uue omaniku.

Vee poolt.

Talvine maastik.

Galerii "Rios" peetud viimasel vanade meistrite maalide oksjonil pandi müüki üks imekaunistest Andrei Jegorovi maalidest "Tallinna vana turg", dateeritud 1915-1920. Selle lõuendi maksumuseks hinnati 52 tuhat krooni. Müüdud 56 tuhande eest. Pildil on kujutatud vanalinna nurk, mis on meie vaates juba ammu oma välimust muutnud. Seetõttu pole see mitte ainult kunstiteos, vaid ka lehekülg ajaloost. Hommikuvalgus platsile tulvamas, korrapidaja kiirustav kõnniteed puhastama, esimesed hobukaarikud linna saabumas. Kogu atmosfäär on õhust läbi imbunud. Kivikatuste erksad värvid, kirikukupli sihvakas siluett loovad kuvandi vaiksest linnast, mis elab oma tavapäraste seaduste järgi. Maalikunstniku oskus seisneb selles, et näeb igas kujutatud objektis, maastikus, linnanurgas igaviku märke, mis iga kord vaatajale avanevad.