Sõna avamäng tähendus muusikaterminite sõnastikus. Millest ooper koosneb: Avamäng Uus vene keele seletus- ja tuletussõnaraamat, T
Mõnes riigis püsis see kuni 18. sajandi lõpuni: isegi W. A. Mozart 1791. aastal nimetas oma "Võluflöödi" avamängu "sümfooniaks".
Ooperi avamängu ajalugu
Esimeseks avamänguks peetakse tokatat Claudio Monteverdi 1607. aastal kirjutatud ooperis Orpheus. Selle toccata fanfaarimuusika kandus üle ooperisse draamateater traditsioon alustada etendust kutsuva fanfaariga.
17. sajandil arenes Lääne-Euroopa muusikas välja kahte tüüpi ooperi avamänge. Veneetsia oma koosnes kahest osast – aeglane, pidulik ja kiire, fuuga; seda tüüpi avamäng töötati hiljem välja aastal Prantsuse ooper, selle klassikalisi näidiseid ja juba kolmeosalise (äärmuslikud osad aegluubis, keskmine - kiirelt), lõi J.-B. Lully. 18. sajandi esimesel poolel leidus "prantsuse" avamänge saksa heliloojate – JS Bachi, GF Händeli, GF Telemanni loomingus mitte ainult ooperites, kantaatides ja oratooriumides, vaid ka instrumentaalsüitides; Samal ajal nimetati kogu süiditsüklit mõnikord avamänguks.
Ooperi avamängu funktsioonid olid vastuolulised juba 18. sajandi esimesel poolel; kõik ei jäänud rahule selle valdavalt meelelahutusliku olemusega (avamängu esitati tavaliselt ajal, mil publik just täitus saali). Ideoloogilise ja muusikalis-kujundliku seose nõue avamängu ja ooperi enda vahel, mille autoriteetsed teoreetikud I. Matteson, I. A. Scheibe ja F. Algarotti esitasid mõnele heliloojale, sealhulgas G. F. Händelile ja J. F. Rameau'le ühel või teisel viisil. ulatuses, mida oli võimalik teostada. Kuid tõeline pöördepunkt saabus sajandi teisel poolel.
Glucki reform
Glucki reformistlikes ooperites andis tsükliline (kolmeosaline) vorm teed üheosalisele avamängule, mille eesmärk oli anda edasi draama põhikonflikti olemust ja selle domineerivat tooni; mõnikord eelnes avamängule lühike aeglane sissejuhatus. Selle vormi võtsid kasutusele Glucki järgijad Antonio Salieri ja Luigi Cherubini. Juba 18. sajandi lõpus kasutati mõnikord avamängu muusikalised teemad ooper ise, nagu näiteks Glucki Iphigenia in Aulis, The Abduction from the Seraglio ja Don Giovanni W. A. Mozartilt; kuid see põhimõte sai laialt levinud alles 19. sajandil.
Salieri õpilane ja Glucki järgija L. van Beethoven tugevdas avamängu temaatilist seost ooperi muusikaga oma "Fidelios" – sellised on tema "Leonora nr 2" ja "Leonora nr 3"; ta järgis sama programmilise, tegelikult avamängu põhimõtet muusikas teatrietendused(avamängud "Coriolanus" ja "Egmont").
Ooperi avamäng 19. sajandil
Beethoveni kogemus sai oma edasine areng saksa romantikute teostes, kes mitte ainult ei küllastanud avamängu ooperi temaatikaga, vaid valisid selle jaoks välja ka olulisemad muusikalised kujundid, on R. Wagneril ja tema järgijatel, sealhulgas N. A. Rimski-Korsakovil, juhtmotiivid. Mõnikord püüdsid heliloojad avamängu sümfoonilist arengut viia vastavusse ooperi süžee arenguga ja siis kujunes sellest suhteliselt iseseisev "instrumentaaldraama", nagu avamängud KM Weberi "Free Shooter", "Lendav hollandlane". või R. Wagneri "Tannhäuser" ...
Samas eelistasid itaalia heliloojad reeglina vana tüüpi avamängu, mis ei olnud vahel niivõrd seotud ei muusikateema ega süžeega, et G. Rossini võis ühes oma ooperis kasutada mõne teise ooperile komponeeritud avamängu. nii oli näiteks "Sevilla habemeajaja" puhul. Kuigi siin oli ka erandeid, näiteks avamängud Rossini ooperitele "Wilhelm Tell" või G. Verdi "Saatuse jõud", eeskujuliku Wagneri juhtmotiiviga.
Kuid juba sajandi teisel poolel, avamängus, asendus ooperi sisu sümfoonilise ümberjutustamise idee järk-järgult sooviga kuulajat selle tajumiseks ette valmistada; isegi R. Wagner loobus lõpuks laiendatud kava avamängust. See asendati lakoonilisema ja enam mitte sonaadiprintsiipidel põhineva sissejuhatusega, mis on ühendatud, nagu näiteks R. Wagneri "Lohengrinis" või P. Tšaikovski "Jevgeni Oneginis", ainult ühe tegelase kujutisega. ooperist ja kestnud vastavalt ühes tegelases. Selliseid sissejuhatavaid osi, mis on levinud ka G. Verdi ooperites, nimetati juba siis mitte avamänguks, vaid sissejuhatuseks, sissejuhatuseks või prelüüdiks. Sarnast nähtust täheldati balleti ja opereti puhul.
Kui 19. sajandi lõpus konkureerisid sonaadivormis säilinud avamängud veel uue sissejuhatuse vormiga, siis 20. sajandil olid viimased juba üliharuldased.
Kontserdi avamäng
Ooperi avamänge, mida tol ajal nimetati veelgi sagedamini "sümfooniateks", esitati 17. ja 18. sajandi vahetusel sageli väljas. muusikaline teater, kontsertidel, mis aitasid kaasa nende muutumisele juba 18. sajandi esimesel kolmandikul (umbes 1730) iseseisvaks vormiks. orkestrimuusika- sümfoonia tänapäeva mõistes.
Avamäng kui sümfoonilise muusika žanr sai romantismi ajastul laialt levinud ja võlgneb oma alguse ooperi avamängu evolutsioonile – kalduvusele küllastada instrumentaalne sissejuhatus ooperi temaatikaga, muutes selle programmeeritud sümfooniliseks teoseks.
Kontserdi avamäng on alati kavaline kompositsioon. Isegi 18. ja 19. sajandi vahetusel ilmusid rakenduslikud avamängud - "pidulikud", "pidulikud", "juubelid" ja "tervituslikud", mis olid ajastatud konkreetse pidustusega kokku langema. Venemaal on sümfoonilise muusika olulisimaks allikaks kujunenud Dmitri Bortnjanski, Evstignei Fomini, Vassili Paškevitši, Osip Kozlovski avamängud.
Rakendatud avamängud kasutasid pealkirjas väljendatud kõige lihtsamat - üldistatud, süžeevaba - tüüpi programmi. Ta kohtas ka paljudes teostes, mis ei sisaldanud rakenduslikku funktsiooni, näiteks Felix Mendelssohni avamängus "Hebriidid" ja "Mererahu ja õnnelik purjetamine", Johannes Brahmsi traagilises avamängus. Romantismi ajastul olid laialt levinud sümfoonilised teosed, sealhulgas avamängud, üldistatud süžeega ja järjestikuse süžeega (mida iseloomustab suurem süžee konkretiseerimine) tüüpi programmiga. Sellised on näiteks Hector Berliozi avamängud (Waverly, King Lear, Rob Roy jt), Robert Schumanni Manfred ja PI Tšaikovski 1812. a. Berlioz kaasas oma Tempestisse refrääni, kuid siin, nagu Tšaikovski fantaasiate avamängides Hamlet ning Romeo ja Julia, arenes kontserdi avamäng juba teiseks romantikute poolt armastatud žanriks – sümfooniliseks poeemiks.
20. sajandil koostati kontsertide avamänge palju harvem; üks tuntumaid on Dmitri Šostakovitši pidulik avamäng.
Kirjutage Overture kohta arvustus
Märkmed (redigeeri)
- , koos. 674.
- , koos. 347-348.
- , koos. 22.
- Abert G. W.A. Mozart. Teine osa, teine raamat / Per. sellega., kommenteeri. K. K. Sakvy. - M .: Muusika, 1990 .-- S. 228-229. - 560 lk. - ISBN 5-7140-0215-6.
- 111 sümfooniat. - SPb: Cult-inform-press, 2000. - S. 18-20. - 669 lk. - ISBN 5-8392-0174-X.
- , koos. 343, 359.
- , koos. 213-214.
- , koos. 675.
- , koos. 112.
- , koos. 675-676.
- Kenigsberg A.K., Mikheeva L.V. 111 sümfooniat. - SPb: Kult-inform-press, 2000. - Lk 11. - 669 lk. - ISBN 5-8392-0174-X.
- , koos. 444-445.
- O. V. Soklov... - Nižni Novgorod, 1994 .-- lk 17.
- , koos. 676.
Kirjandus
- Krauklis G.V. Avamäng // Muusikaline entsüklopeedia / toim. Yu. V. Keldysh. - M .: Nõukogude entsüklopeedia, 1981 .-- T. 5.
- Konen V.D. Teater ja sümfoonia. - M .: Muusika, 1975 .-- 376 lk.
- Khokhlov Yu. N. Programmeeritud muusika // Muusikaline entsüklopeedia / toim. Yu. V. Keldysh. - M .: Nõukogude entsüklopeedia, 1978 .-- T. 4. - S. 442-447.
- Shteinpress B.S. Sümfoonia // Muusikaline entsüklopeedia / toim. Yu. V. Keldysh. - M .: Nõukogude entsüklopeedia, 1981 .-- T. 5. - S. 21-26.
Avamängu iseloomustav katkend
"Härra prints, je parle de l" keiser Napoleon, [prints, ma räägin keiser Napoleonist] vastas ta ja kindral patsutas teda naeratades õlale."Sa jõuad kaugele," ütles ta ja võttis endaga kaasa.
Boriss oli keisrite kohtumise päeval Nemanil üks väheseid; ta nägi monogrammidega parvesid, Napoleoni läbipääsu teisel kaldal, Prantsuse valvuritest mööda, ta nägi keiser Aleksandri mõtlikku nägu, samal ajal kui ta istus vaikselt Niemeni kaldal asuvas kõrtsis ja ootas Napoleoni saabumist; Nägin, kuidas mõlemad keisrid paatidesse sattusid ja kuidas Napoleon, olles esmalt parvelt kinni jäänud, kiirete sammudega edasi kõndis ja Aleksandriga kohtudes andis talle käe ning kuidas mõlemad paviljoni kadusid. Alates kõrgematesse maailmadesse sisenemisest võttis Boris endale harjumuse hoolikalt jälgida enda ümber toimuvat ja seda kirja panna. Tilsitis toimunud kohtumisel küsis ta nende inimeste nimede kohta, kes koos Napoleoniga saabusid, milliste vormirõivaste kohta nad kandsid ning kuulas tähelepanelikult tähtsate isikute sõnu. Samal ajal, kui keisrid paviljoni sisenesid, vaatas ta kella ega unustanud uuesti vaadata aega, mil Aleksander paviljonist lahkus. Kohtumine kestis tund ja viiskümmend kolm minutit: ta pani selle samal õhtul kirja muude faktide hulgas, mis tema arvates olid ajaloolise tähtsusega. Kuna keisri saatjaskond oli väga väike, siis teenistuses edu hindavale inimesele oli keisrite kohtumise ajal Tilsitis viibimine väga oluline asi ja Boriss tundis Tilsisse sattudes, et sellest ajast on tema positsioon täielikult muutunud. asutatud. Nad mitte ainult ei tundnud teda, vaid nad harjusid temaga ja harjusid. Kaks korda täitis ta ise suveräänile ülesandeid, nii et suverään tundis teda nägemise järgi ja kõik tema lähedased mitte ainult ei eemaldunud temast, nagu varem, pidades teda uueks näoks, vaid oleks üllatunud, kui ta oleks. mitte seal.
Boriss elas koos teise adjutandi, Poola krahvi Žilinskiga. Pariisis üles kasvanud poolakas Žilinski oli jõukas, kirglikult prantslastesse armunud ning peaaegu iga päev kogunesid tema Tilsitis viibimise ajal Prantsuse ohvitserid kaardiväest ja Prantsuse peakorterist koos Žilinski ja Borisiga lõuna- ja hommikusöögile.
24. juuni õhtul korraldas Borisi toanaaber krahv Žilinski oma prantslastest tuttavatele õhtusöögi. Sellel õhtusöögil oli aukülaline, üks Napoleoni adjutant, mitu Prantsuse kaardiväe ohvitseri ja noor poiss vanast aristokraatlikust prantsuse perekonnast, Napoleoni leht. Just sel päeval saabus Rostov, kasutades pimedust ära, et teda ära ei tuntaks, tsiviilriietuses Tilsiti ja sisenes Žilinski ja Borisi korterisse.
Rostovis, nagu ka kogu sõjaväes, kust ta tuli, ei olnud staabis ja Borisis toimunud riigipööret Napoleoni ja prantslaste vastu veel toimunud, sõpradeks saanud vaenlaste poolt. Endiselt sõjaväes kogesid nad sama viha, põlguse ja hirmu segatud tunnet Bonaparte'i ja prantslaste vastu. Kuni viimase ajani väitis Rostov Platovi kasakate ohvitseriga vesteldes, et kui Napoleon oleks vangi võetud, oleks teda koheldud mitte suveräänina, vaid kurjategijana. Mitte kaua aega tagasi sattus Rostov, olles teel kohtunud haavatud Prantsuse koloneliga, põnevil, tõestades talle, et seadusliku suverääni ja kurjategija Bonaparte'i vahel ei saa olla rahu. Seetõttu rabas Rostovit Borisi korteris kummalisel kombel näha Prantsuse ohvitsere just sellistes mundrites, mida ta oli harjunud kõrvalketilt hoopis teistmoodi vaatama. Niipea, kui ta nägi prantsuse ohvitseri uksest välja kummardamas, haaras teda järsku see sõjatunne, vaenulikkus, mida ta alati vaenlast nähes tundis. Ta peatus lävel ja küsis vene keeles, kas Drubetskoi elab siin. Boriss, kuuldes saalis kellegi teise häält, läks talle vastu. Esimesel minutil tundis ta Rostovi ära, tema nägu väljendas pahameelt.
"Oh, see oled sina, väga hea meel, väga hea meel teid näha," ütles ta aga naeratades ja liikudes tema poole. Kuid Rostov märkas tema esimest liigutust.
"Tundub, et ma ei jõua õigeks ajaks," ütles ta, "ma ei tuleks, aga mul on asju," ütles ta külmalt ...
- Ei, ma lihtsalt mõtlen, kuidas sa rügemendist tulid. - "Dans un moment je suis a vous", [Sellel hetkel olen teie teenistuses,] - pöördus ta helistaja hääle poole.
"Ma näen, et ma pole õigel ajal," kordas Rostov.
Tüütu ilme oli Borisi näolt juba kadunud; Ilmselt mõtiskledes ja otsustades, mida teha, võttis ta erilise rahulikkusega kahest käest kinni ja juhatas ta kõrvaltuppa. Borissi silmad, mis rahulikult ja kindlalt Rostovi poole vaatasid, olid justkui millegagi kaetud, justkui oleks neil küljes mingi klapp – hosteli sinised prillid. Nii tundus see Rostovile.
"Oh, täis, palun, kas võite olla valel ajal," ütles Boris. - Boris juhatas ta tuppa, kus serveeriti õhtusööki, tutvustas teda külalistele, nimetades teda ja selgitades, et ta pole tsiviilisik, vaid husaariohvitser, tema vana sõber. - Krahv Žilinski, le comte N.N., le capitaine S.S., [krahv N.N., kapten S.S.] - kutsus ta külalistele. Rostov kortsutas prantslasi, kummardas vastumeelselt ega öelnud midagi.
Ilmselt ei võtnud Žilinski seda uut rõõmsalt vastu Vene nägu oma ringi ja ei öelnud midagi Rostovile. Näis, et Boriss ei märganud uuest näost tekkinud piinlikkust ning sama meeldiva rahulikkuse ja glamuuriga silmis, millega ta Rostoviga kohtus, püüdis vestlust elustada. Üks prantslastest pöördus tavapärase prantsuse viisakusega visalt vaikiva Rostovi poole ja ütles talle, et ilmselt selleks, et keisrit näha, tuli ta Tilsiti.
"Ei, mul on juhtum," vastas Rostov lühidalt.
Rostov muutus endast välja kohe pärast seda, kui ta märkas Borisi näos pahameelt, ja nagu ikka inimestega, kes on endast väljas, tundus talle, et kõik vaatavad teda vaenulikult ja et ta segab kõiki. Ja tõepoolest, ta segas kõiki ja jäi üksi äsja tekkinud üldisest vestlusest välja. "Ja miks ta siin istub?" kõnelesid pilgud, mida külalised talle heitsid. Ta tõusis püsti ja kõndis Borisi juurde.
"Siiski, mul on teile piinlik," ütles ta vaikselt, "lähme ja räägime juhtumist ja ma lahkun.
- Ei, üldse mitte, ütles Boris. Ja kui sa oled väsinud, siis lähme minu tuppa ja heidame pikali puhkama.
- Ja tõepoolest...
Nad sisenesid väikesesse tuppa, kus Boris magas. Rostov, istumata istumata, kohe ärritunult – nagu oleks Boriss milleski tema ees süüdi – hakkas talle Denisovi juhtumist rääkima, küsides, kas ta tahab ja saab Denisovit oma kindrali kaudu suveräänilt ja tema kaudu paluda. kirja edasi anda. Kui nad olid kahekesi, veendus Rostov esimest korda, et tal on piinlik Borisile silma vaadata. Jalad ristis ja vasaku käega parema käe peenikesi sõrmi silitav Boris kuulas Rostovit, kuidas kindral kuulab alluva ettekannet, vaatab nüüd küljele, nüüd samasuguse pilguga silmis, vaatab otse. Rostovi silmadesse. Iga kord tundis Rostov end ebamugavalt ja lasi silmad maha.
- Olen kuulnud sellistest juhtumitest ja tean, et keiser on nendel juhtudel väga range. Ma arvan, et me ei peaks Tema Majesteeti teavitama. Minu meelest oleks õigem otse korpuse ülema käest küsida ... Aga üldiselt arvan ma ...
- Nii et sa ei taha midagi teha, ütle nii! - karjus peaaegu Rostov, Borisile silma vaatamata.
Boris naeratas: - Vastupidi, ma teen, mis suudan, ainult ma arvasin ...
Sel ajal oli uksel kuulda Žilinski häält, mis kutsus Borissi järele.
- Noh, mine, mine, mine ... - ütles Rostov ja keeldus õhtusöögist ning jäi väikesesse tuppa üksi, kõndis seal pikka aega üles-alla ning kuulas kõrvaltoast rõõmsat prantsuse dialekti.
Rostov saabus Tilsiti Denisovile avalduse esitamiseks kõige sobivamal päeval. Ta ise ei saanud valvekindrali juurde minna, kuna oli frakis ja saabus Tilsiti ilma ülemuste loata ning Boriss, kui ta isegi tahtis, ei saanud seda järgmisel päeval pärast Rostovi saabumist teha. Sel päeval, 27. juunil, allkirjastati esimesed rahutingimused. Keisrid vahetasid korraldusi: Aleksander sai Auleegioni ja Andrease Napoleoni 1. järgu ning sel päeval määrati Preobraženski pataljonile õhtusöök, mille andis talle Prantsuse kaardiväe pataljon. Suveräänid pidid sellel banketil kohal olema.
Rostovil oli Borisist nii piinlik ja ebameeldiv, et kui pärast õhtusööki Boris talle otsa vaatas, teeskles ta magavat ja järgmisel hommikul, varahommikul, püüdes teda mitte näha, lahkus kodust. Frakis ja ümmarguse mütsiga Nikolai tiirutas mööda linna, vaatas prantslasi ja nende mundrit, vaatas tänavaid ja maju, kus elasid Vene ja Prantsuse keiser. Väljakul nägi ta laudade katmist ja ettevalmistusi õhtusöögiks, tänavatel nägi ta üle loobitud eesriideid, millel olid vene ja prantsuse värvi plakatid ja suured monogrammid A. ja N. Ka majade akendel olid plakatid ja monogrammid.
"Boris ei taha mind aidata ja ma ei taha ka temalt küsida. See asi on lahendatud – arvas Nikolai –, et meie vahel on kõik läbi, aga ma ei lahku siit ilma, et oleks Denisovi heaks kõik, mis võimalik, ja mis kõige tähtsam, kirja keisrile üle andmata. Suverään ?! ... Ta on siin!" mõtles Rostov, lähenedes tahtmatult taas majale, kus Aleksander asus.
Selle maja juures olid ratsutamishobused ja kogunes seltskond, kes valmistus ilmselt suverääni lahkumiseks.
"Ma näen teda iga hetk," arvas Rostov. Kui ma vaid saaksin talle kirja otse edasi anda ja kõik ära rääkida, kas mind siis tõesti arreteeritaks fraki pärast? Ei saa olla! Ta oleks aru saanud, kelle poolel õiglus oli. Ta saab kõigest aru, teab kõike. Kes saab olla temast õiglasem ja suuremeelsem? Noh, kui mind oleks siin viibimise pärast arreteeritud, siis milles see häda on?" mõtles ta ja vaatas ohvitseri poole, kui ta sisenes suverääni okupeeritud majja. "Lõppude lõpuks on nad tulemas. - NS! kõik jama. Ma lähen ja annan kirja keisrile üle: seda hullem on Drubetskoyle, kes mind selleni tõi." Ja järsku, otsustavusega, mida ta ise endalt ei oodanud, läks Rostov, tundes kirja taskus, otse majja, kus suverään oli.
"Ei, nüüd ei jäta ma juhust kasutamata, nagu pärast Austerlitzi," mõtles ta, oodates iga sekund suverääniga kohtumist ja tundes, et sellest mõttest tulvab veri südamesse. Ma kukun jalge ette ja küsin temalt. Ta võtab mind üles, kuulab ja tänab mind veel kord. "Olen õnnelik, kui saan teha head, kuid ülekohtu parandamine on suurim õnn," kujutas Rostov ette sõnu, mida suverään talle ütleks. Ja ta kõndis mööda neid, kes teda uudishimulikult vaatasid, suverääni hõivatud maja verandale.
Verandalt viis lai trepp otse üles; suletud uks paistis paremale. Trepi all oli uks alumisele korrusele.
- Keda sa tahad? Keegi küsis.
- Esitage Tema Majesteedile kiri, taotlus, - ütles Nikolai väriseva häälega.
- Palve - valves olevale inimesele, palun tulge siia (talle näidati all olevat ust). Nad lihtsalt ei tee seda.
Seda ükskõikset häält kuuldes kartis Rostov oma tegemiste pärast; mõte kohtumisest igal hetkel keisriga oli nii võrgutav ja seetõttu oli tema jaoks nii kohutav, et ta oli valmis põgenema, kuid talle vastu tulnud kaamerakööser avas talle ukse valvetuppa ja Rostovisse. sisenes.
Madal paks mees umbes 30-aastane, valgetes pükstes, jackaabastes ja ühes, ilmselt just selga pandud, kambrist särk, seisis selles toas; toapoiss nööbis ta ilusate uute siidist tikitud ankrute taha, mida Rostov millegipärast oli märganud. See mees rääkis kellegagi, kes oli teises toas.
- Bien faite et la beaute du diable, [Hästi ülesehitatud ja nooruse ilu] - ütles see mees ja Rostovit nähes lõpetas kõne ja kortsutas kulmu.
- Mida sa tahad? Soovid?…
- Qu "est ce que c" est? [Mis see on?] - küsis keegi teisest toast.
- Encore un petitionnaire, [Veel üks pöörduja,] - vastas abimees.
- Räägi talle, mis pärast on. See tuleb nüüd välja, me peame minema.
Avamäng. Selle sõna hääldamisel saavad paljud inimesed aru, et see seostub muusikaga. Kuid mitte kõik ei tea selle täpset tähendust. Mis on avamäng? Mis on selle päritolu ja kasutusala?
Sõna "avamäng" tuli meie keelde Prantsusmaalt – riigist, mis õitses 18.-19. muusikaline kunst- ja see tähendab "sissejuhatus".
Avamängu tähendused
See on tükk, mida esitatakse enne mis tahes muusikalise etenduse, näiteks ooperi, balleti, algust.
- Näide: Enne P. I. Tšaikovski balleti algust esitati avamäng ja kogu publik tardus muusikalise ime ootuses.
Väikest pala orkestrile nimetatakse ka avamänguks.
- Näide: Publik hindas kõrgelt W. Wagneri avamängu orkestrile.
Ülekantud tähenduses kasutatakse seda sõna kõnekeeles millegi alguse tähenduses. See tähendus on sageli sarkastiline.
- Näide: see oli lihtsalt avamäng, ettevõtte töö põhikontroll tehakse nädala pärast.
Avamängu ilmumise ajaloost
Avamäng kui algus, sissejuhatus muusikapalale, ei ilmunud kohe. Paljude sajandite jooksul ei pidanud muusikud seda teose osa tähtsust. Mozart oli üks esimesi, kes kirjutas oma loomingule avamänge, misjärel asus avamäng muusikas õigele kohale.
Avamängu tüübid
- Avamäng kui publiku meeleolu etenduse alguses. See võimaldab teil keskenduda, valmistuda muusika kuulamiseks. Tihti kasutati sellise avamängu puhul meloodiaid põhipalast.
- Avamäng, mis sisaldab kogu teose lühikest süžeed, mis võimaldab vaatajal mõista autori põhiideid, mõtteid (näiteks I. Straussi ja W. Wagneri avamängud).
Muude tundmatute sõnade tähendusi saate teada rubriigi artiklitest
- ru (muusika)
Avamängu sünonüümid
- eelmäng
Hüperonüümid avamängu jaoks
- muusika
- Alusta
- tööd
- mängida
OVERTUUR
OVERTUUR
(Prantsuse ouverture, alates ouvrir - avada). Sümfoonia, mis on ooperi või balleti alguseks või sissejuhatuseks.
Sõnastik võõrsõnad, sisaldub vene keeles. - Chudinov A.N., 1910 .
OVERTUUR
muusikateose (ooper, sümfoonia) sissejuhatav osa.
Vene keelde lisatud võõrsõnade sõnastik - Pavlenkov F., 1907 .
OVERTUUR
sissejuhatus, sissejuhatus Ph.D. suur muusikateos.
Täielik sõnastik vene keeles kasutusele võetud võõrsõnad - Popov M., 1907 .
OVERTUUR
prantsuse keel ouverture, alates ouvrir, avada. Sissejuhatus muusikapalasse.
25 000 vene keeles kasutusele võetud võõrsõna seletus koos nende juurte tähendusega.- Mikhelson A.D., 1865 .
Avamäng
avamängud, f. [ fr. avamäng, valgus. avamine] (muusika). 1. Muusikaline sissejuhatus ooperisse, operetti, balletti. 2. Väike muusikapala orkestrile.
Suur sõnaraamat võõrsõnad. - Kirjastus "IDDK", 2007 .
Avamäng NS, f. (fr. avamäng ouvrir avatud).
1.
Muusikaline tutvustus ooperile, balletile, filmile jne. On. ooperile "Carmen".
||
kolmap sissejuhatus, eelmäng, proloog, ritornelle, ekspositsioon.
2.
Iseseisev muusikapala orkestrile ühes osas. Kontsert kl.
Avamäng- seotud avamänguga 1, 2, avamängud.
Selgitav sõnastik võõrsõnad L.P.Krysin.- M: Vene keel, 1998 .
Sünonüümid:
Vaadake, mis on "OVERTURE" teistes sõnaraamatutes:
avamäng- s, w. avamäng f., ger. Overtüre. 1. vallaline., Sõjaväeline. Vaenlase poolt hõivamata ruum; vahe, läbipääs. Parema tiiva ratsavägi tuleb rivistada Flemgudenist Schwartenbergi ja Kronshageni, et Kvarnbeck saaks seda avamängu kaudu ... ... Vene gallismide ajalooline sõnaraamat
cm… Sünonüümide sõnastik
OVERTULE, avamängud, naised. (Prantsuse avamäng, sõna otseses mõttes avamine) (muusika). 1. Muusikaline sissejuhatus ooperisse, operetti, balletti. 2. Väike muusikapala orkestrile. Kontsert avamäng. Ušakovi seletav sõnaraamat. D.N. Ušakov. 1935 1940 ... Ušakovi seletav sõnaraamat
avamäng- OVERTUALL, s, g. Ületunnitöö. Keerake avamängu ületunnitöö tegemiseks. Võimalus üldisest tarbimisest "Avamäng" orkestraalne sissejuhatus ooperile, balletile jm, üheosaline muusikateos; Võimalus Vaadake ka aeg-ajalt ingliskeelset ülekatet. üle aja ... ... Vene argo sõnaraamat
- (prantsuse avamäng, ladina apertura algusest), orkestri sissejuhatus ooperisse, balletti (vt Sissejuhatus), operetti, dramaatiline esitus, oratooriumid. 19. ja 20. sajandil. ka sümfoonilisele poeemile lähedane orkestriteos ... Kaasaegne entsüklopeedia
- (prantsuse avamäng lat. apertura avast, algus), orkestraalne sissejuhatus ooperile, balletile, draamalavastusele jne (sageli sonaadivormis), samuti iseseisev orkestriteos, tavaliselt programmilise iseloomuga ... Suur entsüklopeediline sõnaraamat
- (joonealune märkus) algus (vihje sissejuhatavale avamängule, ooperi algusele). kolmap Noh, siin ja räägi kogu see avamäng (oma elust): milline perekond ja hõim sa oled ja mida oled asjata välja kannatanud. Lѣskov. Kesköölased. 3. K Avamängus on teesklus maalida ... ... Michelsoni suur seletav fraseoloogiasõnaraamat (originaalne õigekiri)
OVERTURE, s, naised. 1. Orkestri sissejuhatus ooperisse, balletti, draamalavastusse, filmi. Ooperimaja 2. Üksik muusikapala (tavaliselt nimetatakse seda programmimuusikaks). | adj. avamäng, oh, oh. Ožegovi seletav sõnaraamat. S. Ja ... Ožegovi seletav sõnaraamat
Naine, prantslane muusika orkestrile, enne algust etenduse avamine. Dahli seletav sõnaraamat. IN JA. Dahl. 1863 1866 ... Dahli seletav sõnaraamat
- "OVERTURE", Ukraina, AEROSÜSTEEM / AUGUST, 1994, värviline, 45 min. Filmiballett. Balleti ekstravagantsus elementide päritolu teemadel aegade alguses. Osades: Sophia Shteinbak, Yulia Shteinbak, Yana Shteinbak, Zinovy Gerdt (vt GERDT Zinovy Efimovich), Mahmud Esambaev ... ... Kino entsüklopeedia
Raamatud
- Avamäng nr. 2, op. 6, A. Glazunov. Glazunovi kordustrükk, Aleksandri avamäng nr. 2, op. 6`. Žanrid: Avamängud; Orkestrile; Partituurid orkestriga. Oleme loonud spetsiaalselt teie jaoks, kasutades meie enda ...
OVERT'URA, avamängud, · naised. (· prantsuse avamäng, · sõnasõnaline algus) (muusika). 1. Muusikaline sissejuhatus ooperisse, operetti, balletti. 2. Väike muusikapala orkestrile. Kontsert avamäng. Ušakovi seletav sõnaraamat
