Truudusetus

Dombey ja poeg. «Trading House Dombey ja poeg loevad Dickens Dombey ja poeg

Dombey istus pimendatud toa nurgas suures tugitoolis voodi kõrval ja Poeg lebas soojalt pakituna vitstest hälli, asetatud ettevaatlikult kamina ette madalale diivanile ja selle lähedale, nagu oleks ta loomult oli sarnane võikukliga ja oleks pidanud olema hästi pruunistatud.kui see on lihtsalt küpsetatud.

Dombey oli umbes nelikümmend kaheksa aastat vana. Poeg umbes nelikümmend kaheksa minutit. Dombey oli kiilas ja punakas ning kuigi ta oli nägus ja hästi üles ehitatud mees, nägi ta välja liiga karm ja uhke, et teda võita. Poeg oli väga kiilas ja väga punane ning kuigi ta oli (muidugi) armas beebi, tundus ta veidi kortsus ja täpiline. Aeg ja tema õde Care jätsid Dombey laubale mõned jäljed nagu puule, mis tuleb õigel ajal maha võtta - need kaksikud on halastamatud, kõnnivad läbi oma metsade surelike seas, tehes möödaminnes sälke - samal ajal kui Poja nägu lõigati üles ja alla tuhat kortsu, mida sama reeturlik aeg hea meelega kustutab ja silub oma punutise nüri servaga, valmistades pinna ette sügavamateks toiminguteks.

Kauaoodatud sündmuse üle rõõmustav Dombey tinistas oma laitmatu sinise mantli alt nähtavat massiivset kuldset kellaketti, millel kaminast kaugelt langenud hämarates kiirtes fosforiliselt särasid nupud. Poeg pigistas rusikatega kokku, justkui ähvardades, nõrkade jõudude ulatuses elu, selle eest, et naine temast nii ootamatult mööda läks.

"Proua Dombey," ütles hr Dombey, "firma ei ole jälle mitte ainult nime poolest, vaid tegelikult ka Dombey ja Poeg. Dombey ja poeg!

Need sõnad mõjusid nii rahustavalt, et ta lisas proua Dombey nimele hellitava epiteedi (siiski mitte kõhklemata, sest ta polnud sellise pöördumisvormiga harjunud) ja ütles: „Proua Dombey, mu ... minu kallis. "

Kergest üllatusest põhjustatud põsepuna sähvatas haige daami näo, kui ta oma silmad üles tõstis.

„Ristimisel antakse talle muidugi nimi Paul, minu… proua Dombey.

Ta vastas nõrgalt: "Muidugi", õigemini sosistas sõna, vaevu liigutades huuli, ja sulges uuesti silmad.

„Tema isa, proua Dombey ja tema vanaisa nimi! Soovin, et tema vanaisa elaks selle päeva nägemiseks!

Ja jälle kordas ta "Dombey ja poega" täpselt samas toonis kui varem.

Need kolm sõna tähendasid härra Dombey kogu elu. Maa loodi Dombey ja Poja jaoks, et nad saaksid sellega kaubelda, ning päike ja kuu loodi neid oma valgusega valgustama ... Jõed ja mered loodi nende laevade sõitmiseks; vikerkaar lubas neile head ilma; tuul soosis või oli nende ettevõtmistele vastu; tähed ja planeedid liikusid oma orbiitidel, et hoida süsteem, mille keskmes nad olid, purunematuna. Tavalised lühendid said uue tähenduse ja kehtisid ainult nende kohta: A. D. ei mõelnud üldse anno Domini 1
Issanda [jõulude] suvel (lat.).

Aga sümboliseerib anno Dombei 2
[Jõulude] suvel Dombey (lat.).

Ja Poeg.

Ta tõusis nii, nagu isa tõusis tema juurde, vastavalt elu ja surma seadusele, pojalt Dombeyle ja oli peaaegu kakskümmend aastat ettevõtte ainus esindaja.

Sellest kahekümnest aastast oli ta abielus kümme aastat - abielus, nagu mõned väitsid, daamiga, kes ei andnud talle oma südant, daamiga, kelle õnn jäi minevikku ja kes oli rahul sellega, et pani tema murtud vaimu leppima, lugupidavalt ja alandlikult olevikuga. Sellised tühjad kuulujutud oleksid vaevalt jõudnud härra Dombeyni, kellega nad olid tihedalt seotud, ja võib -olla poleks keegi maailmas kohtlenud neid suurema umbusuga kui tema. Dombey ja Poeg tegelesid sageli nahaga, kuid mitte kunagi südamega. Nad pakkusid seda moodsat toodet poistele ja tüdrukutele, pansionaatidele ja raamatutele. Hr Dombey oleks põhjendanud, et abielu temaga peaks asjade olemuselt olema igale terve mõistusega naisele meeldiv ja auväärne; et lootus sellise ettevõtte uuele kaaslasele elu kinkida ei saa kui äratada õrna soo kõige vähem ambitsioonika rinnas magusat ja põnevat ambitsiooni; et proua Dombey allkirjastas abielueelse kokkuleppe - aadlike ja jõukate perekondades peaaegu vältimatu tegu, rääkimata vajadusest säilitada firma nimi - ilma nende eeliste suhtes silma kinni pigistamata; et proua Dombey sai iga päev kogemustest teada, millise positsiooni ta ühiskonnas hõivab; et proua Dombey istus alati oma laua eesotsas ja täitis perenaise kohustusi oma majas väga korralikult ja korralikult; et proua Dombey peaks olema õnnelik; mis teisiti ei saaks.

Siiski ühe hoiatusega. Jah. Ta oli valmis teda vastu võtma. Ühe ja ainsaga; kuid see sisaldas kahtlemata palju iseenesest. Nad olid olnud abielus kümme aastat ja kuni tänapäevani, kui härra Dombey istus suurel toolil voodi kõrval ja kobistas oma massiivset kuldset kellaketti, ei olnud neil järglasi ... rääkimisväärseid, kedagi ei tasu mainida. Umbes kuus aastat tagasi sündis nende tütar ja nüüd märkamatult magamistuppa jõudnud tüdruk piiras end häbelikult nurka, kus ta nägi oma ema nägu. Aga mis on tüdruk Dombey ja Poja jaoks? Pealinnas, mis oli ettevõtte nimi ja au, oli see laps võltsitud münt, mida ei saanud ärisse investeerida - poiss, kes ei kõlvanud millekski - ja see oli ka kõik.

Kuid sel hetkel oli härra Dombey rõõmutass nii täis, et ta tundis soovi anda üks või kaks tilka selle sisu isegi pisikese tütre mahajäetud teele tolmu puistamiseks.

Nii ta ütles:

„Võib -olla, Firenze, võid soovi korral tulla vaatama oma head venda. Ärge puudutage teda.

Tüdruk vaatas sinist frakki ja jäika valget lipsu, mis koos krigisevate kingade ja väga valjult tiksuva kellaga kehastas tema ideed isast; aga ta silmad pöördusid kohe ema näo poole tagasi ja ta ei liigutanud ega vastanud.

Sekund hiljem avas daam silmad ja nägi tüdrukut ning tüdruk tormas tema juurde ja tõusis kikivarvul, et oma nägu rinnale peita, klammerdus ema külge omamoodi kirgliku meeleheitega, mis polnud üldse tema vanusele tüüpiline .

- Oh mu jumal! Ütles härra Dombey ärritunult ja tõusis püsti. „Tõepoolest, sa oled väga ebamõistlik ja hoolimatu. Võib -olla peaksite ühendust võtma dr Pepsiga, kui ta oleks nii lahke siia uuesti tulema. Ma lähen. Mul pole põhjust teie käest küsida, "lisas ta, seistes hetkeks kamina ees diivanil," et näidata üles täiendavat muret selle noorhärra, proua ...

- Blokeeri, söör? - õhutas õde, ahastav närtsinud aristokraatlike kommetega inimene, kes ei julgenud oma nime vaieldamatuks tõsiasjaks kuulutada ja nimetas seda vaid alandliku oletuse vormis.

„Sellest noorhärrast, proua Blockit.

- Oh, kindlasti. Mäletan, kui preili Florence sündis ...

"Jah, jah, jah," ütles hr Dombey, kummardudes üle vitstest hälli ja kududes samal ajal veidi kulme. "Mis puutub Miss Florence'i, siis on kõik hästi, aga nüüd on asi teine." See noorhärra hakkab oma saatust täitma. Ametisse nimetamine, väike poiss! - pärast sellist ootamatut pöördumist beebi poole tõstis ta käe huulte juurde ja suudles seda; siis ilmselt kartuses, et see žest võib tema väärikust vähendada, tõmbus teatud segaduses tagasi.

Dr Parker Peps, üks õukonnaarstidest ja mees, kes nautis aristokraatlike perekondade arvu suurendamisel neile osutatud abi eest suurt kuulsust, kõndis käed selja taga, üle elutoa, perekonna väljendamatu imetluse nimel. arst, kes viimased poolteist kuud on oma patsientide, sõprade ja tuttavate seas rääkinud eelseisvast sündmusest, mille puhul ootasin kellast kellani, päeval ja öösel, et ta kutsutakse koos dr. Parker Peps.

"Noh, härra," ütles doktor Parker Peps vaiksel, sügaval, kajaval häälel, summutades aeg -ajalt nagu koputaja, kes oli mässitud ümber uksekoputaja, "kas leiate, et teie visiit rõõmustas teie armsat naist?

Härra Dombey oli küsimusest täiesti hämmingus. Ta arvas patsiendist nii vähe, et ei suutnud sellele vastata. Ta ütles, et tal oleks hea meel, kui dr Parker Peps nõustuks uuesti üles minema.

- Täiuslikult. Me ei tohi teie eest varjata, härra, ”ütles dr Parker Peps,„ et tema daam hertsoginna näitab väsimust ... Palun vabandust: mul on nimed segaduses ... Ma mõtlen, teie kallis naine. Teatud nõrkus ja üldiselt rõõmsameelsuse puudumine on märgatavad, mida me tahaksime ... mitte ...

"Jälgige," ütles perearst ja kallutas pead uuesti.

- See on kõik! Ütles dr Parker Peps. - Mida oleks soovitav, et me ei jälgiks. Tuleb välja, et leedi Kenkeby organism ... vabandage mind: ma tahtsin öelda - proua Dombey, ma ajan patsientide nimed segamini ...

"Nii palju," sosistas perearst, "tõesti, te ei saa oodata ... muidu oleks see olnud ime ... Dr Parker Pepsi praktika West Endis ...

- Tänan teid, - ütles arst, - see on kõik. Selgub, ma ütlen, et meie patsiendi keha on saanud šoki, millest ta saab taastuda ainult intensiivse ja püsiva ...

- Ja energiline, - sosistas perearst.

- Just, - nõustus arst, - ja energilist pingutust. Siin viibiv härra Pilkins, kes selles perekonnas meditsiinikonsultandina ei kahtle, et pole ühtegi meest, kes oleks seda ametit väärivam ...

- O! Sosistas perearst. - Kiitus Sir Hubert Stanley poolt! 3
St siiras kiitus. Hubert Stanley- tegelane Thomas Mortoni (1764-1838) komöödias.

"Väga lahke teist," ütles dr Parker Peps. - härra Pilkins, kes oma positsiooni tõttu tunneb suurepäraselt patsiendi keha selle normaalses seisundis (teadmised on antud olukorras meie järelduste jaoks väga väärtuslikud), jagab minu arvamust, et käesoleval juhul peab loodus tegema energilisi pingutusi ja et kui meie võluv sõber krahvinna Dombey - mul on kahju! - Proua Dombey ei ...

- Osariigis, - küsis perearst.

„Et korralikult pingutada,” jätkas dr Parker Peps, „võib juhtuda kriis, mida me mõlemad siiralt kahetseme.

Pärast seda seisid nad mitu sekundit langetatud silmadega. Siis läksid nad dr Parker Pepsi vaikides antud märgi peale trepist üles, perearst avas kuulsa spetsialisti jaoks ukse ja järgis teda ülimalt viisakalt.

Öelda, et härra Dombey polnud sellest sõnumist omal moel kurb, tähendaks tema ebaõiglast kohtlemist. Ta ei kuulunud nende hulka, kelle kohta võib õigusega öelda, et see inimene oli kunagi ehmunud või šokeeritud; kuid kahtlemata tundis ta, et kui tema naine haigestub ja närtsib, on ta väga ärritunud ning leiab oma hõbeesemete, mööbli ja muude majapidamistarvete seast, et puuduvad mingid esemed, mida oleks väga väärt omada ja mille kaotamine oleks siiras kahetsema. Siiski oleks see muidugi külm, asjalik, härrasmehelik, vaoshoitud kahetsus.

Tema mõtisklusi sel teemal katkestas esmalt kleidi sahin trepil ja siis tungis ootamatult tuppa proua, pigem eakas kui noor, kuid riietatud nagu noor naine, eriti kui otsustada tihedalt tõmmatud korseti järgi, jooksis tema juurde, - miski - pingutus tema näos ja viisil andis tunnistust vaoshoitud põnevusest, - viskas ta käed ümber kaela ja ütles ahhetades:

- Mu kallis Paul! Ta on Dombey sülitav pilt!

- Oh hästi! Vastas tema vend, sest härra Dombey oli tema vend. - Ma leian, et tal on perekonnaomadus. Ära muretse Louise.

"See on minust väga rumal," ütles Louise, istudes maha ja võttes taskurätiku välja, "aga ta ... ta on nii tõeline Dombey! Ma pole oma elus sellist sarnasust näinud!

- Aga kuidas oleks Fanny endaga? Küsis härra Dombey. - Aga Fanny?

"Mu kallis Paul," ütles Louise, "absoluutselt mitte midagi. Uskuge mind - absoluutselt mitte midagi. Väsimus oli muidugi, aga mitte midagi sellist, mida kogesin George'i või Frederickiga. Tuleb pingutada. See on kõik. Ah, kui kallis Fanny oleks Dombey ... Aga ma arvan, et ta teeb seda pingutust; Ma ei kahtle, et ta seda teeb. Teades, et seda nõutakse temalt oma kohustuste täitmisel, teeb ta seda loomulikult. Mu kallis Paul, ma tean, et pealaest jalatallani nii väriseda ja väriseda on minu iseloom väga nõrk ja rumal, aga mul on nii uimane tunne, et pean sinult klaasi veini ja selle tükikese küsima kook. Mõtlesin, et kukun trepist aknast välja, kui lähen trepist alla kallile Fannyle ja sellele imelisele inglile külla. Viimased sõnad vallandas ootamatu ja ere mälestus beebist.

Neile järgnes pehme koputus uksele.

"Proua tibu," ütles ukse taga meega voolav naishääl, "kallis sõber, kuidas sa end praegu tunned?

"Mu kallis Paul," ütles Louise vaikselt ja tõusis püsti, "see on preili Tox. Lahkeim olend! Kui poleks teda, poleks ma kunagi siia saanud! Preili Tox on mu vend, härra Dombey. Paul, mu kallis, on mu parim sõber, preili Tox.

Daam, kes nii muljetavaldavalt esines, oli kõhn, kõhn ja äärmiselt tuhmunud inimene; tundus, et esialgu seda, mida tootjad kaupmehed nimetasid "püsivärvideks", sellele ei vabastatud ja see tuhmus vähehaaval. Kui seda poleks, võiks teda nimetada viisakuse ja viisakuse säravaimaks eeskujuks. Pikemast harjumusest kuulata entusiastlikult kõike, mida tema ees räägitakse, ja vaadata neid, kes rääkisid, nagu oleks ta vaimselt oma kujutised oma hinge trükkinud, et mitte neist elu lõpuni lahku minna. kummardus täielikult õla ette. Käed olid omandanud krampliku harjumuse tõsta end äraarvamatu rõõmuga. Välimus oli ka entusiastlik. Ta hääl oli kõige armsam ja ninal, koletult nagu kotkas, oli ninasilla keskosas tükk, kust nina alla tormas, otsekui tehes hävimatut otsust mitte kunagi ega mingil juhul kiusata. .

Preili Toxi üsna elegantne ja korralik kleit oli siiski pisut kottis ja räbal. Ta kaunistas kübaraid ja mütse kummaliste kidurate lilledega. Tema juustesse ilmus mõnikord tundmatuid ürte; ja uudishimulikud märkisid, et kõik tema kraed, satsid, rätikud, labakindad ja muud tualettruumi õhulised aksessuaarid - tegelikult kõik asjad, mida ta kandis ja millel oli kaks otsa, mis tuli ühendada - need kaks otsa olid kunagi heal kokkuleppel ja ei tahtnud ilma võitluseta kokku tulla. Talvel kandis ta karusnahku - keebid, boad ja muhvid -, mille juuksed olid vastupandamatult harjased ja kunagi silutud. Talle meeldisid väikesed klambritega võrgud, mis sisse klõpsatades tulistasid nagu väikesed püstolid; ja pidulikku kleidi riietatuna pani ta kaela haletsusväärse medaljoni, millel oli kujutatud vana kalasilm, ilma igasuguse väljenduseta. Need ja muud sarnased omadused aitasid levida kuulujutte, et preili Tox, nagu öeldakse, on piiratud vahenditega daam, milles ta igati kõrvale hiilib. Võib -olla toetas tema arvamus jalgadega kõndimist seda arvamust ja pakkus, et tavapärase sammu lahkamine kahe või kolme taga oli tingitud tema harjumusest kõigest kõige rohkem kasu saada.

"Ma kinnitan teile," ütles preili Tox imelist kurbust tehes, "et au olla härra Dombeyle kingitud on auhind, mida olen kaua oodanud, kuid ei oodanud praegu. Kallis proua Chick ... julgen ma sind Louise'iks nimetada?

Proua Chick haaras preili Toxi käest, pani käe vastu klaasi, neelas pisara ja ütles vaiksel häälel:

- Jumal õnnistagu sind!

"Mu kallis Louise," ütles preili Tox, "mu kallis sõber, kuidas sa end praegu tunned?

"Parem," ütles proua Chick. - Joo veini. Olite peaaegu sama mures kui mina ja kindlasti vajate tugevdamist.

Loomulikult on härra Dombey täitnud oma kohuse maja peremehena.

„Preili Tox, Paul,” jätkas proua Chick, hoides endiselt kätt, „teades, kui kannatamatult ma tänast sündmust ootasin, valmistasin Fannyle väikese kingituse, mille lubasin talle teha. Paul, see on lihtsalt kummutipadi, kuid ma kavatsen öelda, pean ütlema ja ütlen, et preili Tox on üritusele kohase diktaadi väga kenasti üles võtnud. Ma leian, et "Welcome Little Dombey" on luule ise!

- Kas see on tervitus? Ta vend küsis.

- Oh jah, tere! - vastas Louise.

"Aga olge minu vastu aus, mu kallis Louise," ütles preili Tox madalal ja kirglikult paluval häälel, "pidage meeles, et ainult ... ma olen mõneti oma mõtteid väljendamas ... ainult tulemuse ebakindlus ajendas mind lubama selline vabadus. “Tere tulemast, väike Dombey” vastaks rohkem minu tunnetele, milles te muidugi ei kahtle. Kuid nende taevaste tulnukate ümber valitsev ebakindlus on loodetavasti ettekääne sellele, mis muidu tunduks talumatuna.

Preili Tox tegi härra Dombeyle graatsilise kummarduse, millele härra vastas alandavalt. Imetlus Dombey ja Poja vastu, isegi sellises vormis nagu eelmises vestluses, oli talle nii meeldiv, et tema õde, proua Chick, kuigi ta kaldus teda eriti nõrgaks ja heasüdamlikuks pidama, võis teda rohkem mõjutada tema peale kui keegi teine, olgu kuidas on.

"Jah," ütles proua Chick õrnalt naeratades, "pärast seda annan ma Fannyle kõik andeks!

See oli kristlik avaldus ja proua Chick tundis, et see kergendas tema südant. Siiski ei olnud tal vaja oma tütrele andestada või õigemini absoluutselt mitte midagi, välja arvatud see, et ta abiellus oma vennaga - see oli iseenesest omamoodi lohakus - ja sünnitas siis poisi asemel tüdruku - tegu, mis, nagu proua Chick sageli ütles, ei vastanud täielikult tema ootustele ega olnud sugugi vääriline tasu kogu tähelepanu ja au eest, mis sellele naisele osutus.

Kuna härra Dombey kutsuti kiiresti toast välja, jäeti kaks daami üksi. Preili Tox muutus koheselt kramplikeks tõmblusteks.

„Ma teadsin, et sa oleksid mu venna üle rõõmus. Ma hoiatasin teid ette, mu kallis, ”ütles Louise.

Preili Toxi käed ja silmad väljendasid, kui rõõmus ta oli.

- Ja mis puutub tema seisundisse, siis mu kallis!

- Ah! Ütles preili Tox sügava tundega.

- Kolossaalselt rasvane!

- Ja tema käitumisvõime, mu kallis Louise! Ütles preili Tox. - Tema poos! Tema aadel! Ma pole oma elus näinud ühtegi portreed, mis vähemalt pooled neid omadusi kajastaks. Midagi, teate, nii väärikas, nii järeleandmatu; nii laiad õlad, nii sirge kasv! Kaubandusmaailma Yorki hertsog, mu kallis, ja see on kõik, ”ütles preili Tox. - Nii ma teda nimetaksin!

- Mis sul viga on, mu kallis Paul? Ta õde hüüatas tagasi tulles. - Kui kahvatu sa oled! Midagi juhtus?

"Kahjuks ütlesid Louise mulle, et Fanny ...

- O! Mu kallis Paul, - katkestas õde tõustes, - ära usu neid! Kui toetute mingil määral minu kogemustele, Paul, võite olla kindel, et kõik on hästi ja Fanny jõupingutusi pole vaja teha. Ja seda pingutust, ”jätkas ta, murelikult mütsi maha võttes ning mütsi ja kindaid hoolega kohendades,„ tuleks teda julgustada ja isegi vajadusel sundida. Nüüd, mu kallis Paul, lähme koos üles.

Härra Dombey, kes, olles juba mainitud põhjusel oma õe mõju all, usaldas teda tõesti kui kogenud ja tõhusat matrooni, nõustus ja järgnes talle kohe haigete tuppa.

Tema naine lamas endiselt voodil ja hoidis oma väikest tütart rinnale. Tüdruk klammerdus temasse sama kirglikult kui varem ega tõstnud pead, ei rebinud ema näolt õrna põske, ei vaadanud ümbritsevaid, ei rääkinud, ei liigutanud, ei nutnud.

"Ta on tüdruku pärast mures," sosistas arst härra Dombeyle. "Me nägime õigeks teda uuesti sisse lasta.

Voodi ääres oli nii pidulikult vaikne ja mõlemad meedikud näisid liikumatut figuuri vaatavat sellise kaastunde ja lootusetusega, et proua Chick oli hetkeks oma kavatsustest hajameelne. Kuid kohe, julgust välja kutsudes ja seda, mida ta kutsus abi saamiseks mõistuse kohalolekuks, istus ta voodi äärde ja ütles madalal, arusaadaval häälel, nagu ütleb mees, kes üritab magavat meest äratada:

- Fanny! Fanny!

Vastuseks ei kostnud ühtegi heli, vaid ainult härra Dombey kella ja dr Parker Pepsi kella kõva tiksumine, justkui kihutaks surnud vaikuses.

"Fanny, mu kallis," ütles proua Chick mõnitavalt rõõmsal toonil, "hr Dombey on teile külla tulnud. Kas sa tahaksid temaga rääkida? Nad panevad su poisi su voodisse - su pisike, Fanny, sa ei paista teda peaaegu näinud olevat; aga seda ei saa teha enne, kui oled veidi rõõmsam. Kas sa ei arva, et on aeg veidi tuju rõõmustada? Mida?

Ta pani kõrva voodi lähedale ja kuulas, samal ajal ringi vaadates ja sõrme tõstes.

- Mida? Ta kordas. - Mida sa ütlesid, Fanny? Ma ei kuulnud.

Vastuseks ei sõna ega häält. Härra Dombey ja dr Parkeri Pepsi kell tundusid jooksu kiirendavat.

Tegevus toimub 19. sajandi keskel. Ühel tavalisel Londoni õhtul härra Dombey elus juhtub suurim sündmus - tal on poeg. Nüüdsest on tema ettevõte (üks suurimaid linnas!), Mille juhtimises ta näeb oma elu mõtet, mitte ainult nime poolest, vaid tegelikult ka "Dombey ja poeg". Lõppude lõpuks ei olnud härra Dombeyl järglasi, välja arvatud kuueaastane tütar Florence. Härra Dombey on õnnelik. Ta võtab vastu õe, proua Chicki ja tema sõbra preili Toxi õnnitlused. Kuid koos rõõmuga tuli majja ka kurbus - proua Dombey ei suutnud sünnitust kanda ja suri Florence'i kallistades. Preili Toxi soovitusel võetakse majja õde Paulie Toodle. Ta tunneb siiralt kaasa isa unustatud Firenzele ja et tüdrukuga rohkem aega veeta, loob ta sõprussuhte oma kuberneri Susan Nipperiga ning veenab ka härra Dombeyt, et lapsel on kasulik veeta rohkem aega oma isaga. õde. Vahepeal tähistavad laevatööriistade vanameister Solomon Giles ja tema sõber kapten Cuttle Gilesi õepoja Walter Gay töö algust firmas "Dombey and Son". Nad teevad nalja, et kunagi abiellub ta omaniku tütrega.

Pärast Dombey poja ristimist (talle anti nimi Paul) teatab isa tänutäheks Paulie Toodle'ile oma otsusest anda vanemale pojale Robile haridus. See uudis tekitab Paulines koduigatsuse ja vaatamata hr Dombey keelule lähevad Pauline ja Susan oma järgmise jalutuskäigu ajal oma lastega slummidesse, kus Toodley elab. Tagasiteel tänava saginas jäi Firenze maha ja eksis. Vanaproua, kes nimetab end proua Browniks, meelitab ta enda juurde, võtab riided ja laseb lahti, kattes ta kuidagi kaltsudega. Koduteed otsiv Florence kohtub Walter Gayga, kes viib ta onu juurde ja teatab härra Dombeyle, et tema tütar on leitud. Florence naasis koju, kuid hr Dombey vallandab Paulie Toodle'i, kuna ta viis oma poja valesse kohta.

Paulus muutub nõrgaks ja haigeks. Tema tervise tugevdamiseks saadetakse nad koos Firenzega (sest ta armastab teda ega saa ilma temata elada) merele, Brightoni, proua Pipchini lasteinternaatkooli. Isa, samuti proua Chick ja preili Tox külastavad teda kord nädalas. Neid miss Toxi reise ei jäta tähelepanuta major Bagstock, kellel on tema suhtes teatud seisukohad, ja märganud, et härra Dombey on ta selgelt varjanud, leiab major võimaluse härra Dombeyga tutvumiseks. Nad said üllatavalt hästi läbi ja said kiiresti kokku.

Kui Paul saab kuueaastaseks, võetakse ta vastu doktor Blimberi kooli Brightonis. Firenze jääb koos proua Pipchiniga, et vend saaks teda pühapäeviti näha. Kuna dr Blimberil on komme oma õpilasi üle koormata, muutub Paul hoolimata Firenze abist üha haiglasemaks ja ekstsentrilisemaks. Ta on sõber vaid ühe õpilase, temast kümme aastat vanema Tootsiga; dr Blimberiga läbiviidud intensiivse treeningu tulemusel jäi Tute mõistus mõnevõrra nõrgaks.

Firma Barbadose müügiesinduses sureb nooremagent ja hr Dombey saadab Walteri vabanenud ametikohale. See uudis langeb Walteri jaoks kokku teisega: ta saab lõpuks teada, miks, kuigi James Carker on kõrgel ametikohal, on tema vanem vend John, kes on Walteri nägus, sunnitud hõivama kõige madalama - selgub, et nooruses John Carker röövis ettevõtte ja sellest ajast alates heidab oma süü välja.

Veidi enne pühi läheb Paulil nii halvasti, et ta vabaneb õpingutest; ta rändab üksi ümber maja, unistades, et kõik armastavad teda. Pooleaastasel peol on Paul väga nõrk, kuid rõõmus, nähes, kui hästi kõik temasse ja Firenzesse suhtuvad. Ta viiakse koju, kus ta päevast päeva lonkab ja sureb, käed ümber õe.

Florence võtab tema surma raskelt. Tüdruk kurvastab üksi - tal polnud ainsatki lähedast hinge, välja arvatud Susan ja Toots, kes teda vahel külastavad. Ta soovib kirglikult võita oma isa armastust, kes on pärast Pauluse matusepäeva endasse tõmbunud ega suhtle kellegagi. Ühel päeval, julgust kogudes, tuleb naine tema juurde, kuid tema nägu väljendab ainult ükskõiksust.

Vahepeal Walter lahkub. Firenze tuleb temaga hüvasti jätma. Noored väljendavad oma sõbralikke tundeid ja veenavad üksteist vennaks ja õeks kutsuma.

Kapten Cuttle tuleb James Carkeri juurde uurima, millised on selle noormehe väljavaated. Kapten Carker õpib Walteri ja Firenze vastastikust kalduvust ning on nii huvitatud, et paneb oma spiooni (see on eksinud Rob Toodle) härra Gilesi majja.

Hr Giles (nagu ka kapten Cuttle ja Firenze) on väga mures, et Walteri laevast pole uudiseid. Lõpuks lahkub instrumentaalmeister teadmata suunas, jättes oma poe võtmed kapten Cuttle'ile koos juhistega "hoida Walterile tule koldes".

Lõdvestumiseks võtab härra Dombey ette reisi Bagingtoni seltsis Demingtoni. Major kohtub seal oma vana tuttava proua Skewtoniga koos tütre Edith Grangeriga ja tutvustab neile härra Dombeyt.

James Carker läheb Demingtoni juurde oma patrooni juurde. Hr Dombey tutvustab Carkerit uutele tuttavatele. Varsti teeb härra Dombey Edithile abieluettepaneku ja naine on ükskõikselt nõus; see kihlus sarnaneb tugevalt kokkuleppega. Pruudi ükskõiksus kaob aga Firenzega kohtudes. Firenze ja Edithi vahel luuakse soe ja usalduslik suhe.

Kui proua Chick teatab preili Toxile oma venna eelseisvatest pulmadest, viimane minestab. Arvates oma sõbra täitmata abieluplaane, katkestab proua Chick nördinult temaga suhted. Ja kuna major Bagstock oli juba ammu härra Dombey preili Toxi vastu pööranud, on ta nüüd Dombey majast alaliselt välja saadetud.

Nii saab Edith Grangerist proua Dombey.

Kord, pärast Tootsi järjekordset külaskäiku, palub Susan tal minna pillimeistri poodi ja küsida härra Gilesi arvamust ajalehe artikli kohta, mida ta terve päeva Firenze eest varjas. See artikkel ütleb, et laev, millega Walter sõitis, uppus. Poest leiab Toots ainult kapten Cuttle'i, kes ei kahtle artiklis ja leinab Walterit.

Kurvastavad Walter ja John Carker. Ta on väga vaene, kuid tema õde Heriet eelistab jagada temaga elu häbi James Carkeri luksuslikus majas. Ühel päeval aitas Heriet kaltsukat naist tema maja juures jalutamas. See on Alice Marwood, langenud naine, kes teenis aega rasket tööd, ja James Carker on tema kukkumises süüdi. Saanud teada, et naine, kes temast halastas, on Jamesi õde, kirub ta Heriet.

Härra ja proua Dombey naasevad pärast mesinädalaid koju. Edith on külm ja ülbe kõigiga peale Firenze. Härra Dombey märkab seda ja on väga õnnetu. Vahepeal otsib James Carker kohtumisi Edithiga, ähvardades hr Dombeyle rääkida Florence'i sõprusest Walteri ja tema onuga ning hr Dombey eemaldub tütrest veelgi. Nii saab ta naise üle teatud võimu. Hr Dombey püüab Edithit tema tahtele allutada; ta on valmis temaga rahu sõlmima, kuid oma uhkuses ei pea ta vajalikuks sammugi tema poole astuda. Oma naise rohkem alandamiseks keeldub ta temaga tegelemast muul viisil kui vahendaja - härra Carkeri kaudu.

Heleni ema proua Skewton haigestus raskelt ning ta saadetakse Edithi ja Firenze saatel Brightoni, kus ta peagi sureb. Tute, kes tuli Firenzesse Brightoni, kogus julgust, tunnistab oma armastust tema vastu, kuid paraku näeb Firenze temas ainult sõpra. Tema teine sõber Susan, kes ei suuda näha oma isanda põlastavat suhtumist oma tütre, üritab "silmi avada" ja selle häbematuse pärast härra Dombey vallandab ta.

Lõhe Dombey ja tema naise vahel kasvab (Carker kasutab seda ära, et suurendada oma võimu Edithi üle). Ta teeb ettepaneku lahutada, härra Dombey ei nõustu ja seejärel jookseb Edith koos oma mehega Carkeriga minema. Florence tormab isa lohutama, kuid härra Dombey, kahtlustades teda Edithiga kaasaaitamises, lööb tütre ja ta jookseb pisaratena kodust tööriistade valmistaja poodi kapten Cuttle'i juurde.

Ja varsti jõuab Walter sinna! Ta ei uppunud, tal oli õnn põgeneda ja koju naasta. Noored saavad pruutpaariks. Solomon Giles, kes rändab mööda maailma oma vennapoega otsima, naaseb õigel ajal, et osaleda tagasihoidlikul pulmal koos kapten Cuttle'i, Susani ja Tootsiga, kes on ärritunud, kuid lohutatud mõttest, et Firenze on õnnelik. Pärast pulmi asusid Walter ja Firenze uuesti merele. Vahepeal Alice Marwood, soovides Carkerile kätte maksta, šantažeerib Rob Toodle'i oma teenijalt, kuhu Carker ja proua Dombey lähevad, ning edastab selle teabe härra Dombeyle. Siis piinab teda südametunnistus, ta palub Heriet Carkerit oma kurjategija venda hoiatada ja päästa. Aga on juba hilja. Hetk, mil Edith ütleb Carkerile, et ta otsustas ainult koos mehega vihkamisest temaga koos ära joosta, kuid ta vihkab teda veelgi rohkem, ukse taga kostab härra Dombey hääl. Edith lahkub tagauksest, lukustab selle enda taha ja jätab Carkeri härra Dombey hooleks. Carkeril õnnestub põgeneda. Ta tahab minna nii kaugele kui võimalik, kuid kauge küla küla plankplatvormil, kus ta end peitis, näeb ta ühtäkki härra Dombeyt uuesti, põrkab temalt maha ja saab rongilt löögi.

Vaatamata Herieti murele sureb Alice peagi (enne surma tunnistab ta, et oli Edith Dombey nõbu). Heriet ei hooli mitte ainult temast: pärast James Carkeri surma pärandas ta koos vennaga suure päranduse ning temasse armunud härra Morphine'i abiga korraldab ta härra Dombeyle üüri - ta on rikutud James Carkeri avaldatud väärkohtlemise tõttu.

Härra Dombey on purustatud. Kaotanud korraga oma positsiooni ühiskonnas ja oma armastatud töö, mille hülgasid kõik, välja arvatud ustavad preili Tox ja Paulie Toodle, lukustab ta end üksi tühja majja - ja alles nüüd meenub talle, et kõik need aastad oli tal kaasas tütar, kes teda armastas ja kelle ta tagasi lükkas; ja ta kahetseb kibedalt. Aga sel hetkel, kui ta hakkab enesetappu tegema, ilmub tema ette Firenze!

Härra Dombey vanadust soojendab tema tütre ja tema perekonna armastus. Kapten Cuttle, preili Tox ning abielus olnud Toots ja Susan esinevad sageli nende sõbralikus pereringis. Olles paranenud ambitsioonikatest unistustest, leidis härra Dombey õnne, andes oma armastuse oma lastelastele - Paulile ja väikesele Firenzele.

Charles Dickens. Dombey ja poeg

Kui Paul saab kuueaastaseks, võetakse ta vastu doktor Blimberi kooli Brightonis. Firenze jääb koos proua Pipchiniga, et vend saaks teda pühapäeviti näha. Kuna dr Blimberil on komme oma õpilasi üle koormata, muutub Paul, hoolimata Firenze abist, üha haigemaks ja ekstsentrilisemaks. Ta on sõber vaid ühe õpilase, temast kümme aastat vanema Tootsiga; dr Blimberiga läbiviidud intensiivse treeningu tulemusel jäi Tute mõistus mõnevõrra nõrgaks.

Vahepeal Walter lahkub. Firenze tuleb temaga hüvasti jätma. Noored väljendavad oma sõbralikke tundeid ja veenavad neid üksteist vennaks ja õeks kutsuma.

Lõdvestumiseks võtab härra Dombey ette major Bagstocki seltsis Demingtoni reisi. Major kohtub seal oma vana tuttava proua Skewtoniga koos tütre Edith Grangeriga ja tutvustab neile härra Dombeyt.

Nii saab Edith Grangerist proua Dombey.

Lein Walteri ja John Carkeri pärast. Ta on väga vaene, kuid tema õde Heriet eelistab jagada temaga elu häbi James Carkeri luksuslikus majas. Ühel päeval aitas Heriet kaltsukat naist tema maja juures jalutamas. See on Alice Marwood, langenud naine, kes teenis aega rasket tööd, ja James Carker on tema kukkumises süüdi. Saanud teada, et naine, kes temast halastas, on Jamesi õde, kirub ta Heriet.

Härra ja proua Dombey naasevad pärast mesinädalaid koju. Edith on külm ja üleolev kõigiga peale Firenze. Härra Dombey märkab seda ja on väga õnnetu. Vahepeal otsib James Carker kohtumisi Edithiga, ähvardades hr Dombeyle rääkida Florence'i sõprusest Walteri ja tema onuga ning hr Dombey eemaldub tütrest veelgi. Nii saab ta naise üle teatud võimu. Hr Dombey püüab Edithit tema tahtele allutada; ta on valmis temaga rahu sõlmima, kuid oma uhkuses ei pea ta vajalikuks sammugi tema poole astuda. Oma naise rohkem alandamiseks keeldub ta temaga tegelemast muul viisil kui vahendaja - härra Carkeri kaudu.

Heleni ema proua Skewton haigestus raskelt ning ta saadetakse Edithi ja Firenze saatel Brightoni, kus ta peagi sureb. Tute, kes tuli Firenzesse Brightoni, võttis julguse kokku, tunnistab oma armastust tema vastu, kuid paraku näeb Firenze temas ainult sõpra. Tema teine sõber Susan, kes ei suuda näha oma isanda põlastavat suhtumist oma tütre, üritab "silmi avada" ja selle häbematuse pärast härra Dombey vallandab ta.

Härra Dombey on purustatud. Kaotanud korraga oma positsiooni ühiskonnas ja oma armastatud töö, mille hülgasid kõik, välja arvatud ustavad preili Tox ja Paulie Toodle, lukustab ta end üksi tühja majja - ja alles nüüd meenub talle, et kõik need aastad oli temaga tütar, kes teda armastas ja kelle ta tagasi lükkas; ja ta kahetseb kibedalt. Aga sel hetkel, kui ta hakkab enesetappu tegema, ilmub tema ette Firenze!

Bibliograafia

Selle töö ettevalmistamiseks kasutati saidi materjale lühidalt.ru/

1846. aastal Šveitsis rasestus Dickens ja hakkas kirjutama uut suurt romaani, mille ta lõpetas 1848. aastal Inglismaal. Selle viimased peatükid on kirjutatud pärast 1848. aasta veebruarirevolutsiooni Prantsusmaal. See oli Dombey ja Son, Dickensi üks olulisemaid teoseid oma karjääri esimesel poolel. Siinkirjutaja realistlik oskus, mis oli kujunenud välja varasematel aastatel, tuli siin täies hoos välja.

"Kas olete lugenud filmi" Dombey ja poeg "," kirjutas VG Belinsky? Annenkov P. V. veidi enne oma surma, tutvudes Dickensi viimase teosega. - Kui ei, siis kiirustage seda lugema. See on ime. Kõik, mis Dickens enne seda romaani oli kirjutanud, tundub nüüd kahvatu ja nõrk, justkui täiesti teistsuguse kirjaniku käest. See on midagi nii suurepärast, et ma kardan öelda: mu pea on sellest romaanist paigast ära. "

Dombey ja Son loodi samal ajal Thackeray Vanity Fairiga, Jane Eyre, autor S. Bronte. Kuid on selge, et Dickensi romaan erineb tema kaasaegsete ja kaasmaalaste töödest.

Romaan on kirjutatud chartismi hiilgeajal Inglismaal, revolutsiooniliste sündmuste tipus teistes Euroopa riikides. 1840. aastate teisel poolel muutus üha ilmsemaks paljude kirjaniku illusioonide alusetus ja ennekõike tema usk klassimaailma võimalikkusesse. Tema enesekindlust kodanluse poole pöördumise tõhususes ei saanud kõigutada. Suure veenvusega "Dombey ja poeg" paljastab kodanlike suhete ebainimliku olemuse. Dickens püüab näidata suhet ja vastastikust sõltuvust elu erinevate aspektide vahel, inimeste käitumise sotsiaalset konditsioneerimist mitte ainult avalikus, vaid ka eraelus. Dickensi romaan peegeldus; programm, selle esteetiline kreedo, moraalne ideaal, mis on seotud protestiga egoismi ja inimese võõrandumise vastu ühiskonnas. Dickensi jaoks on ilusad ja head kõrgeimad moraalsed kategooriad, kurjust tõlgendatakse kui sunnitud inetust, kõrvalekaldumist normist ja seetõttu on see ebamoraalne ja ebainimlik.

Dombey ja poeg erinevad kõigist varasematest Dickensi romaanidest ja tähistavad paljudes selle omadustes üleminekut uuele etapile.

Filmis "Dombey ja poeg" on peaaegu märkamatu seos kirjandustraditsiooniga, see sõltuvus 18. sajandi realistliku romaani näidistest, mis on märgatav selliste romaanide nagu "Oliver Twisti seiklused" süžee ülesehituses, "Nicholas Nickleby elu ja seiklused", isegi "Martin Chuzzlewit" ... Romaan erineb kõigist varasematest Dickensi teostest nii oma kompositsiooni kui ka emotsionaalse intonatsiooni poolest.

Romaan "Dombey ja poeg" on mitmeosaline teos, samal ajal luues seda, kasutas autor tema jaoks uut kunstimaterjali korraldamise põhimõtet. Kui Dickens ehitas oma varasemad romaanid järjestikku vahelduvate episoodide seeriana või sisaldas mitmeid paralleelseid süžeeliini, mis arenesid teatud hetkedel ja ristuvad teatud hetkedel, siis Dombey ja Soni puhul on kõik, peensusteni, allutatud disaini ühtsusele. Dickens lahkub oma lemmikviisist süžee lineaarse liikumisena korraldamisel, arendab mitu süžeeliini, mis tulenevad tema enda vastuoludest, kuid põimuvad ühte keskusesse. Sellest saab firma "Dombey ja poeg", selle saatus ja selle omaniku saatus: laevatööriistade poe omaniku Solomon Gilesi ja tema vennapoja Walter Gay elu, aristokraat Edith Granger, tuletõrjuja Toodle'i perekond, ja teised on nendega seotud.

Dombey ja poeg on romaan Londoni suurkaupmehe Dombey "ülevusest ja langemisest". Tegelane, kellele autor keskendub, on hr Dombey. Ükskõik kui suur on Dickensi oskus kujutada selliseid tegelasi nagu "Dombey ja poja" vorm Carker, Dombey tütar Florence ja tema varakult surnud noor poeg Paul, Dombey naine Edith või tema ema proua Skewton, kõik need tegelased lõpuks arendavad peateema on Dombey teema.

Dombey ja poeg on eelkõige kodanlusevastane romaan. Kogu teose sisu, selle kujundliku struktuuri määrab eraomandi moraali kriitika paatos. Erinevalt peategelase nime saanud romaanidest on selle teose pealkirjas kaubandusettevõtte nimi. See rõhutab selle ettevõtte tähtsust Dombey saatuse jaoks, osutab väärtustele, mida edukas Londoni ärimees kummardab. Pole juhus, et autor alustab tööd, määratledes ettevõtte väärtuse romaani peategelase jaoks: „Need kolm sõna olid härra Dombey kogu elu tähendus. Maa loodi Dombey ja Poja jaoks, et nad saaksid ajada kaubandusasju, ning päike ja kuu loodi neid valgustama oma valgusega ... Jõed ja mered loodi nende laevade sõitmiseks; vikerkaar lubas neile head ilma, tuul soosis või asus nende ettevõtmistele vastu; tähed ja planeedid liikusid oma orbiitidel, et hoida süsteem, mille keskmes nad olid, purunematuna. " Nii saab kindel "Dombey ja poeg" kujundiks - kodanliku edu sümboliks, millega kaasneb loomulike inimlike tunnete kadumine, omamoodi romaani semantiline keskus.

Dickensi romaan oli algselt kavandatud kui "uhkuse tragöödia". Uhkus on oluline, kuigi mitte ainus kodanliku ärimehe Dombey kvaliteet. Kuid just selle peategelase omaduse määrab tema sotsiaalne positsioon kaubandusettevõtte "Dombey and Son" omanikuna. Oma uhkuses kaotab Dombey oma normaalsed inimlikud tunded. Ettevõtluskultus, millega ta tegeleb, ja teadlikkus oma suurusest muudavad Londoni kaupmehe hingetuks automaadiks. Kõik Dombey majas on kohustatud täitma oma ametikohustusi - teenima firmat. Sõnad "peab", "pingutama" on perekonnanime Dombey leksikoni põhisõnad. Need, keda nendest valemitest ei saa juhinduda, on surmale määratud, nagu Dombey esimene naine Fanny, kes ei suutnud "pingutada".

Dickensi ideoloogiline plaan ilmub teoses Dombey ja Son, kui kangelaste tegelased arenevad ja tegevus areneb. Dombey - Chuzzlewiti ja Scrooge'i uue versiooni - kujutamisel saavutab kirjanik tohutu kunstilise jõu realistliku üldistuse. Kasutades oma lemmik kunstilisi vahendeid keeruka kujutise konstrueerimiseks, maalib Dickens portree detaili detailide kaupa, luues kodanliku ettevõtja tüüpilise iseloomu.

Kirjanik kirjutab Dombey välimuse hoolikalt välja ja näitab teda lahutamatult seoses ümbritseva keskkonnaga. Ärimehe ja ekspluateerija, teravmeelse ja egoistliku egoisti Dombey iseloomuomadused, kes on arenenud teatud ühiskondlikus praktikas, kanduvad üle majja, kus ta elab, tänavale, millel see maja seisab, asjadesse, mis ümbritsevad Dombeyt. Maja on väljast ja seest sama jäik, külm ja majesteetlik, nagu selle omanik, enamasti iseloomustavad seda epiteedid "tuhm" ja "mahajäetud". Majapidamistarbed, mida kirjanik kujutab, aitavad jätkata nende omaniku iseloomustamist: "Kõigist ... krigisevatest kingadest".

Härra Dombey külmetust rõhutatakse metafoorselt. Kaupmehe iseloomustamiseks kasutatakse sageli sõnu "külm" ja "jää". Eriti muljetavaldavalt mängitakse neid peatükis "Põllu ristimine": kirikus, kus tseremoonia toimub, on külm, fontide veed jäised, Dombey mõisa eesruumides külm, külalistele pakutakse külma suupisted ja jäine šampanja. Ainus inimene, kes sellistes tingimustes ebamugavust ei tunne, on "jäine" härra Dombey ise.

Maja peegeldab ka selle omaniku saatust tulevikus: see on "kaunistatud kõigega, mida raha eest saab osta" Dombey teise pulma päevil ja muutub tema pankroti päevil varemeks.

"Dombey ja poeg" on sotsiaalne romaan; peamine konflikt, mis ilmnes härra Dombey ja välismaailma suhete kaudu, on sotsiaalse iseloomuga: autor rõhutab, et peamine liikumapanev jõud, mis määrab inimeste saatuse kodanlikus ühiskonnas, on raha. Samas on võimalik romaani määratleda perekondlikuna - see on dramaatiline lugu ühe pere saatusest.

Rõhutades, et Dombey isikuomadused on seotud tema sotsiaalse staatusega, märgib autor, et isegi inimeste hindamisel juhindub ärimees ideedest nende tähtsusest oma äri jaoks. Hulgi- ja jaekaubandus muutis inimesed omamoodi kaubaks: „Dombey ja Son tegelesid sageli nahaga, kuid mitte kunagi südamega. Nad pakkusid seda moodsat toodet poistele ja tüdrukutele, pansionaatidele ja raamatutele. " Härra Dombey rahaasjad, tema ettevõtte tegevus mõjutavad ühel või teisel määral ülejäänud romaani kangelaste saatust. "Dombey ja poeg" on ettevõtte nimi ja samal ajal perekonna ajalugu, mille liikmetes ei näinud tema pea mitte inimesi, vaid ainult tema tahte kuulekaid täitjaid. Tema jaoks on abielu lihtne äritegevus. Ta näeb oma naise ülesannet anda firmale pärija ja ei saa Fannyle andestada tema "hooletust", mis väljendus tütre sünnis, mis isa jaoks pole midagi muud kui "võltsitud münt, mida ei saa sellesse ettevõttesse investeerida" . " Dombey suhtub uudisesse oma esimese naise sünnist surmast üsna ükskõikselt: Fanny "täitis oma kohust" oma mehe suhtes, andes lõpuks elu oma kauaoodatud pojale, kinkides oma abikaasale või pigem pärija firmale.

Dombey on aga keeruline olemus, palju keerulisem kui kõik Dickensi varasemad kurikaelad. Tema hinge koormab pidevalt koorem, mida ta vahel rohkem, vahel vähem tunneb. Pole juhus, et härra Dombeyt esitatakse Pauli õele vangina, "vangistuses üksikvanglas või kummalise kummitusena, keda ei saa välja kutsuda ega mõista". Romaani alguses ei selgita autor Dombey oleku olemust ja olemust. Järk-järgult hakkab ilmsiks tulema, et palju on tingitud asjaolust, et neljakümne kaheksa-aastane härrasmees on ka Dombey & Soni poeg ning paljusid tema tegusid seletatakse asjaoluga, et ta tunneb pidevalt oma võlga firma.

Uhkus ei luba härra Dombeyl leppida inimliku nõrkusega, näiteks enesehaletsusega oma naise surma puhul. Kõige rohkem teeb talle muret väikese Pauluse saatus, kellele ta loodab palju ja keda ta hakkab harima, võib -olla isegi liigse innukusega, püüdes segada lapse loomulikku arengut, koormates teda tegevustega ja jättes ilma talle vaba aega ja lõbusaid mänge.

Dickensi maja lapsed on üldiselt õnnetud, nad on ilma jäetud lapsepõlvest, ilma inimliku soojuse ja kiindumuseta. Lihtsad ja südamlikud inimesed, näiteks õde Toodle, ei mõista, kuidas isa ei saa armastada väikest Firenzet, miks ta paneb teda hooletusse jääma. Palju hullem on aga see, et Dombey, nagu teda loo alguses kujutatakse, ei suuda üldiselt tõelist armastust. Väliselt võib tunduda, et Paulus ei kannata isaliku armastuse puudumise all, kuid isegi seda tunnet dikteerib Dombey eelkõige ärilistel põhjustel. Kauaoodatud pojas näeb ta ennekõike tulevast kaaslast, ettevõtte pärijat ja just see asjaolu määrab tema suhtumise poisse, mida isa võtab tõeliste tunnete vastu. Kujuteldav armastus muutub hävitavaks, nagu kõik, mis tuleb härra Dombeylt. Paulus ei ole hüljatud laps, vaid laps, kes on ilma jäetud tavalisest lapsepõlvest. Ta ei tunne oma ema, kuid mäletab proua Toodle'i nägu, kes kummardus oma võrevoodi kohale, kelle ta isa kapriiside tõttu kaotab (Paul “kasvas pärast õe eemaldamist kõhnemaks ja kahanes ning tundus pikka aega lihtsalt ootama võimalust ... leida oma kadunud ema ”). Vaatamata poisi haprale tervisele püüab Dombey võimalikult kiiresti, edestades arenguseadusi, "teha temast mees". Väike haige Paul ei kannata seda kasvatussüsteemi, mille isa talle andis. Proua Pipchini pansionaat ja hariduse haare dr Blimberi koolis õõnestavad täielikult niigi nõrga lapse tugevust. Väikese Pauli traagiline surm on vältimatu, sest ta sündis elava südamega ja temast ei saanud tõelist Dombeyt.

Pigem hämmelduse kui valuga kogeb Dombey oma poja enneaegset surma, sest poissi ei saa päästa rahaga, mis härra Dombey meelest on kõik. Tegelikult talub ta sama rahulikult oma armastatud poja surma, nagu tema sõnad raha määramise kohta kunagi: "Isa, mida tähendab raha?" - "Raha suudab kõike." - "Miks nad ei päästnud ema?" See naiivne ja kunstivaba dialoog segab Dombeyt, kuid mitte kaua. Ta on siiani kindlalt veendunud raha jõus. Poja kaotamine Dombey jaoks on suur äri ebaõnnestumine, sest väike Paul on oma isa jaoks ennekõike kaaslane ja pärija, Dombey ja Poja jõukuse sümbol. Kuid seni, kuni firma ise eksisteerib, ei tundu hr Dombey enda elu üldse mõttetu. Ta jätkab sama teed, mis on talle juba tuttav.

Raha eest ostetakse teine naine - aristokraat Edith Granger. Kaunis Edith peaks saama ettevõtte ehteks, tema abikaasa on tema tunnete suhtes absoluutselt ükskõikne. Dombey jaoks on Edithi suhtumine temasse arusaamatu. Dombey on kindel, et saate osta kuulekust, kuulekust, pühendumist. Olles omandanud Edithi näol imelise "toote" ja pakkunud teda, usub Dombey, et on teinud kõik vajaliku normaalse pereõhkkonna loomiseks. Ta ei mõtle isegi vajadusele luua normaalseid inimsuhteid. Edithi sisemine konflikt on talle arusaamatu, sest kõik inimeste hoiakud, mõtted ja tunded on talle kättesaadavad vaid sel määral, kui neid saab rahaga mõõta. Raha jõud ei ole kaugeltki kõikvõimas, kui Dombey põrkub uhke ja tugeva Edithiga. Tema lahkumine suutis kõigutada Dombey usaldust tema võimu võitmatuses. Naine ise, kelle sisemaailm on jäänud abikaasale tundmatuks, pole Dombey jaoks erilist väärtust. Seetõttu kogeb ta üsna rahulikult oma naise lendu, kuigi tema uhkusele on antud tundlik löök. Just pärast seda hakkab Dombey peaaegu vihkama Firenze - tema ennastsalgavalt armastavat tütart; isa pahandab tema kohalolek majas, isegi tema olemasolu.

Peaaegu romaani algusest peale rippuvad Dombey kohal pilved, mis järk -järgult aina tihenevad ja dramaatilist heidet kiirendab Dombey ise, tema "ülbus" autori tõlgenduses. Pauli surm, Firenze lend, tema teise naise lahkumine - kõik need löögid, mida Dombey kannatab, lõpevad pankrotiga, mille valmistab ette noorem Carker, tema mänedžer ja usaldusisik. Saanud teada varemetest, mille ta võlgneb oma advokaadile, saab Dombey tõelise löögi. Ettevõtte kokkuvarisemine on viimane õlekõrs, mis hävitas selle omaniku kivisüdame.

Romaan "Dombey ja poeg" oli mõeldud tähendamissõnana kahetsevast patustajast, kuid teos ei piirdu looga sellest, kuidas saatus Dombeyt karistab ja kuidas ta, olles läbinud kahetsuse puhastuse ja üksinduse piinamise, leiab õnne armastus oma tütre ja lastelaste vastu. Ärimees Dombey on tüüpiline tegelane viktoriaanlikus Inglismaal, kus kulla jõud kasvab ja ühiskonnas suhtelise edu saavutanud inimesed peavad end elu peremeesteks.

Dickens paljastab ja kehtestab täpselt kurjuse olemuse: raha ja eraomandi iha. Raha tekitab härra Dombey klassilist enesekindlust, see annab talle võimu inimeste üle ja samal ajal mõistab ta hukka üksinduse, muudab ta ülbeks ja endasse tõmbuvaks.

Realist Dickensi üks suurimaid saavutusi on see, et ta näitab oma kaasaegse ühiskonna olemust, mis on küll tehnika arengu teel, kuid mis on võõrad sellistele mõistetele nagu vaimsus ja kaastunne lähedaste ebaõnne vastu. Tegelaste - eriti Dombey enda - psühholoogilised omadused on selles Dickensi romaanis võrreldes varasemate töödega palju keerulisemad. Pärast oma ettevõtte kokkuvarisemist näitab Dombey oma parimat külge. Ta maksab peaaegu kõik ettevõtte võlad, tõestades oma õilsust ja sündsust. Tõenäoliselt on see sisemise võitluse tulemus, mida ta pidevalt iseendaga palkab ja mis aitab tal uuesti sündida või õigemini uueks eluks uuesti sündida, mitte; üksildane, mitte kodutu, vaid täis inimeste osalust.

Firenze pidi Dombey moraalses ümberkujundamises mängima olulist rolli. Tema vankumatus ja lojaalsus, armastus ja halastus, kaastunne kellegi teise leina vastu aitas kaasa isa kiindumuse ja armastuse tagasipöördumisele tema vastu.

Teose finaalis näitab autor Dombey lõplikku muutumist hoolivaks isaks ja vanaisaks, põetades Firenze lapsi ja andes tütrele kogu armastuse, millest ta lapsepõlves ja noorukieas ilma jäi. Autor kirjeldab Dombey sisemaailmas toimuvaid muutusi nii, et neid ei tajutaks üldse kui muinasjutu Scrooge muinasjutulist transformatsiooni. Kõik, mis Dombeyga juhtub, valmistatakse ette sündmuste käiguga töös. Kunstnik Dickens sulandub harmooniliselt filosoofi ja humanisti Dickensiga. Ta rõhutab, et sotsiaalne staatus määrab Dombey moraalse iseloomu, nii nagu asjaolud mõjutavad tema iseloomu muutumist.

"Härra Dombeys," kirjutab Dickens, "ei ole selles raamatus ega elus dramaatilisi muutusi. Tema enda ebaõigluse tunne elab temas kogu aeg. Mida rohkem ta seda alla surub, seda suuremaks muutub ebaõiglus. Alavaba häbi ja välised asjaolud võivad nädala või päeva jooksul põhjustada võitluse ilmumise; kuid see võitlus kestis aastaid ja võitu ei saadud kergelt. "

Ilmselgelt oli üks olulisemaid ülesandeid, mille Dickens oma romaani loomisel endale seadis, näidata inimese moraalse ümberkujundamise võimalust. Dombey tragöödia on sotsiaalne tragöödia ja see on teostatud Balzaci viisil: romaan näitab suhet mitte ainult inimese ja ühiskonna, vaid ka inimese ja materiaalse maailma vahel. Rääkides perekonna kokkuvarisemisest ja härra Dombey ambitsioonikatest lootustest, rõhutab Dickens, et raha kannab endas kurjust, mürgitab inimeste meeli, orjastab need ja muudab nad südametuks uhkeks ja isekaks. Samas, mida vähem ühiskond inimest mõjutab, seda inimlikumaks ja puhtamaks ta muutub.

Dickensi sõnul on see negatiivne mõju lastele eriti valus. Kujutades Pauli kujunemisprotsessi, puudutab Dickens hariduse ja koolituse probleemi, mida on korduvalt püstitatud tema teostes ("Oliver Twisti seiklused", "Nicholas Nickleby elu ja seiklused"). Kasvatusel oli kõige otsesem seos väikese Pauluse saatusega. See oli mõeldud temast uue Dombey moodustamiseks, et muuta poiss sama karmiks ja karmiks kui tema isa. Ööbimine proua Pipchini pansionaadis, keda autor nimetab "suurepäraseks ogreks", ja dr Blimbergi kool ei suutnud murda puhta hingega last. Samal ajal, kui koormad väljad liigsete õpingutega, tarbetute teadmistega, sunnivad teda tegema midagi, mis on tema teadvusele täiesti võõras ja ignoreerivad täielikult lapse sisemist seisundit, hävitavad "valeõpetajad" teda sisuliselt füüsiliselt. Liigne stress õõnestab lõpuks poisi habrast tervist, põhjustades tema surma. Kasvatusprotsess mõjub samaväärselt ebasoodsalt ka täiesti erineva sotsiaalse staatusega lapse - ahjuja Toodle'i poja - esindajatele. Lahkete ja vaimselt õilsate vanemate poeg, kelle härra Dombey andis halastavate lihvijate seltsi õppima, on täielikult rikutud, kaotades kõik parimad jooned, mis talle perekonnas sisendati.

Nagu varasemates Dickensi romaanides, võib arvukalt erinevatesse sotsiaalsetesse leeridesse kuuluvaid tegelasi jagada "headeks" ja "halbadeks". Samal ajal pole romaanis "Dombey ja poeg" positiivset kangelast ja tema vastu "kurikaela". Hea ja kurja polariseerumine viidi selles töös läbi peenelt ja läbimõeldult. Elu mitmekesisus ei mahtunud enam Dickensi sule alla vana ja hea kurjuse võitluse skeemi. Seetõttu keeldub kirjanik selles teoses tegelaste kujutamisel liigsest ühejoonelisusest ja skemaatilisusest. Mitte ainult härra Dombey enda tegelaskuju, vaid ka romaani teiste tegelaste (Edith, preili Tox, Carker vanem jne) sisemaailm Dickens püüab paljastada nende loomupärast psühholoogilist keerukust.

Romaani kõige keerulisem kuju on ärimees ja loomult kiskja Karker Jr. Carker võrgutab Alice Merwoodi, unistab Edithi vallutamisest, tema soovitusel saadeti Walter Gay kindla surma saamiseks Lääne -Indiasse. Groteski, satiirilise liialduse stiilis kirjutatud Karkeri kuvandit ei saa pidada sotsiaalselt tüüpiliseks. Ta paistab lugejale kiskjana, maadeldes saagiks teisega. Kuid samal ajal ei juhi tema tegevust rikastumise janu, nagu räägib romaani lõpp: olles Dombey hävitanud, ei omasta Carker ise oma patrooni olekust midagi. Ta tunneb suurt rahulolu, vaadates Dombey alandust, kogu tema isikliku ja ärielu hävitamist.

Nagu märgib õigesti üks maailma kirjanduse ajaloo (kd 6) autoreid Genieva E.Yu., „Karkeri mäss Dombey vastu on väga vastuoluline ... Karkeri käitumise tõelised motiivid on ebaselged. Ilmselt võime eeldada, et psühholoogiliselt on see üks esimesi "põrandaaluseid inimesi" inglise kirjanduses, mida lõhuvad kõige keerukamad sisemised vastuolud. "

Oma tõlgenduses Carkeri "mässule" Dombey vastu jäi Dickens truuks sotsiaalsete suhete kontseptsioonile, mis ilmneb juba Nicholas Nicklebys. Nii Dombey kui ka Carker rikuvad sotsiaalse käitumise norme, mida Dickens pidas õigeks. Nii Dombey kui ka Carker saavad oma õige karistuse: kui Dombey on ettevõtjana rikutud ja kogeb suurimat alandust, siis Carker saab karistuse, kohtudes kogemata surmaga, kiirustava rongi rataste all.

Raudtee pilt selles episoodis ei ole juhuslik. Ekspress - see "tuline ragisev kurat, kes on nii sujuvalt kaugusesse viidud" - kujutlus kiirustavast elust, ühtesid premeerides ja teisi karistades, muutusi põhjustades. Pole juhus, et autor rõhutab, et oma elu viimastel minutitel päikesetõusu vaadates puudutas Carker vähemalt hetkeks voorust: „Kui ta tõusis tuhmide silmadega, siis oli see selge ja rahulik. Kes on ükskõiksed kuritegude ja julmuste suhtes, mis on selle kiirte kiirguses maailma algusest peale toime pandud - kes kinnitab, et isegi ebamäärane ettekujutus vooruslikust elust maa peal ja selle tasu taevas ei ole ärganud tema. See ei ole moraliseerimine, vaid elufilosoofia, mida kirjanik järgis kogu oma loomingu vältel.

Selle filosoofia seisukohast ei arvesta ta mitte ainult Karkeri, vaid ka teiste tegelaste käitumist. Dickensi sõnul koondub kurjus nendesse, kes on pidevalt silmakirjalikud, alandatud ja karistavad oma ülemustega (preili Tox, proua Skewton, proua Chick, Joshua Bagstock, proua Pipchin jt) soosingut. Nende lähedal on Londoni põhja elanik - "lahke" proua Brown, kelle pilt kajastab selgelt "Oliver Twisti seiklustes" joonistatud slummide elanike pilte. Kõigil neil tegelastel on elus oma positsioon, mis üldiselt taandub rahajõu ja nende valduses olevate inimeste tingimusteta kummardamisele.

Kirjanik vastandas Dombey, tema mänedžeri Carkeri ja nende "mõttekaaslaste" ebainimlikkust Firenze ja tema sõprade - tavaliste tööliste, Londoni "väikeste inimeste" vaimse ülevuse ja ehtsa inimlikkusega. Need on noormees Walter Gay ja tema onu, väike poemüüja Solomon Giles, Gilesi sõber - pensionil olev kapten Cuttle, see lõpuks autojuht Toodle'i perekond, autojuht ja tema naine - Pauli õde, teenija Firenze Susan Nipper. Igaüks neist eraldi ja kõik koos vastanduvad Dombey maailmale mitte ainult moraalselt, vaid ka sotsiaalselt, kehastavad tavaliste inimeste parimaid omadusi. Need inimesed elavad raha väljapressimisele vastupidiste seaduste järgi. Kui Dombey on veendunud, et raha eest saab kõike maailmas osta, on need lihtsad, alandlikud töötajad rikkumatud ja huvitatud. Pole juhus, et kui rääkida stokerist Toodle'ist, rõhutab Dickens, et see töötaja on "härra Dombey'le igas mõttes täielik vastand".

Perekond Toodle on veel üks variatsioon Dickensi pereteemal, Dombey perekonna ja eakate aristokraatliku perekonna "Cleopatra" vastand - proua Skewton. Toodle'i pere tervislikku moraalset õhkkonda rõhutab selle liikmete välimus („õitsev noor naine õunataolise näoga”, „noorem naine, mitte nii lihav, vaid ka õunataolise näoga, kes juhtis kaks lihavat nägudega last, mis sarnanevad õunaga "jne). Seega rõhutab Dickens, et normaalne, terve on väljaspool kodanlike ärimeeste maailma, tavainimeste seas.

Stseenides, mis kujutavad Pauli haigust ja surma, tõstab autor üles tavalise naise - tema märja õe proua Toodle'i - armastust. Tema kannatused on lihtsa ja armastava südame kannatused: „Jah, ükski teine võõras inimene ei valaks teda nähes kunagi pisaraid ega kutsuks teda kalliks poisiks, väikeseks poisiks, vaeseks, kalliks piinatud lapseks. Ükski teine naine ei põlvitaks tema voodi kõrvale, võtaks tema kõheda käe ja suruks seda tema huultele ja rinnale, nagu inimesel, kellel on õigus teda hellitada. "

Elav ja väljendusrikas on lapse - Paul Dombey - pilt, mida esitatakse ideaalse kangelasena. Wordsworthi traditsioone arendades näitab Dickens lapse maailma iseärasusi, mässates vastu sellele, et lapsi koheldakse väikeste täiskasvanutena. Kirjanik poetiseeris lapsepõlve maailma, andis edasi seda spontaansust ja naiivsust, millega väike inimene toimuvat hindab. Tänu Paul Dombey kuvandile võimaldab kirjanik lugejatel vaadata kõike enda ümber väikese "targa mehe" pilgu läbi, kes oma "kummaliste" ja täpselt suunatud küsimustega täiskasvanuid segadusse ajab. Poiss lubab endale kahelda isegi sellistes täiskasvanute maailma kõigutamatutes väärtustes nagu raha, tõestades ümberlükkamatult nende jõuetust inimest päästa.

Romaani joonistatud tegelaste hulgas on kõige vastuolulisem Dombey teise naise, Edithi pilt. Ta kasvas üles maailmas, kus kõike ostetakse ja müüakse ning ta ei pääsenud tema kahjulikust mõjust. Alguses müüs ema ta sisuliselt maha, abielludes Grangeriga. Hiljem sõlmitakse Edithi ema, proua Skewtoni õnnistusel ja abil diil Dombeyga. Edith on uhke ja ülbe, kuid samas on ta "liiga alandatud ja masendunud, et ennast päästa". Tema loomuses on ühendatud ülbus ja põlgus enda vastu, depressioon ja mäss, soov kaitsta oma väärikust ja soov lõpuks hävitada oma elu, esitades sellega väljakutse ühiskonnale, mida ta vihkab.

Dickensi kunstiline stiil filmis Dombey ja Son esindas jätkuvalt erinevate kunstitehnikate ja suundumuste segu. Kuid huumor ja koomilised elemendid on siin tagaplaanile lükatud, ilmudes kõrvaltegelaste kontuuris. Põhikoha romaanis hakkab hõivama kangelaste teatud tegude ja kogemuste sisemiste põhjuste sügav psühholoogiline analüüs.

Kirjaniku jutustamisviis muutub palju keerulisemaks. See on rikastatud uute sümbolite, huvitavate ja peenete tähelepanekutega. Tegelaste psühholoogilised omadused muutuvad keerulisemaks, kõneomaduste funktsionaalsus laieneb, mida täiendavad näoilmed, žestid, dialoogide ja monoloogide roll suureneb. Romaani filosoofiline kõla võimendub. Seda seostatakse ookeani ja sinna voolava ajajõe kujutistega, rändavate lainetega. Autor viib ajaga läbi huvitava eksperimendi - Põlluloos see kas venib või kahaneb, olenevalt selle väikese vanamehe tervislikust seisundist ja emotsionaalsest meeleolust, kes ei lahenda sugugi lapselikke küsimusi.

Dombey ja Soni loomisel töötas Dickens keele kallal senisest hoolikamalt. Püüdes maksimeerida piltide väljendusrikkust ja suurendada nende tähendust, kasutas ta mitmesuguseid võtteid ja kõne rütme. Kõige olulisemates episoodides omandab kirjaniku kõne erilise intensiivsuse ja emotsionaalse intensiivsuse.

Psühholoogi Dickensi kõrgeimaks saavutuseks võib pärast Edithiga tehtud selgitust pidada Carkeri põgenemise stseeni. Carker, kes Dombey alistas, lükatakse ta ootamatult tagasi. Tema mahhinatsioonid ja kavalus pöördusid tema vastu. Tema julgus ja enesekindlus on purustatud: „Uhke naine viskas ta nagu uss minema, meelitas ta lõksu ja viskas naeruväärseks, mässas tema vastu ja viskas tolmuks. Ta mürgitas aeglaselt selle naise hinge ja lootis, et on muutnud ta orjaks, kes on kuulekas kõigile oma soovidele. Kui pettust mõeldes peteti teda ennast ja rebase nahk eemaldati temalt, libises ta minema, kogedes segadust, alandust, ehmatust. " Carkeri põgenemine meenutab Sykese põgenemist filmist „Oliver Twisti seiklused“, kuid selle stseeni kirjelduses oli palju melodraamat. Siin esitab autor kangelase tohutult erinevaid emotsionaalseid olekuid. Karkeri mõtted on segased, tegelik ja kujuteldav on põimunud, loo tempo kiireneb. See on nagu meeletu galopp hobusel, seejärel kiire sõit raudteel. Carker liigub fantastilise kiirusega, nii et isegi mõtted, mis tema peas üksteist asendavad, ei pääse sellest hüppest ette. Õudus möödasõidust ei jäta teda päeval ega öösel. Hoolimata asjaolust, et Carker näeb kõike, mis tema ümber toimub, tundub talle, et aeg jõuab talle järele. Liikumise, selle rütmi edastamisel kasutab Dickens korduvaid fraase: "Jällegi monotoonne helisemine, kellade helisemine ning kabjade ja rataste kõla ning puhkust pole."

Positiivsete tegelaste kirjeldamisel kasutab Dickens nagu varemgi laialdaselt humoorika iseloomustamise poeetilisi vahendeid: naljakaste detailidega varustatud välimuse kirjeldus, ekstsentriline käitumine, kõne, mis annab tunnistust nende ebapraktilisusest ja lihtsusest (näiteks kapten Cuttle puistab oma kõne hinnapakkumistega).

Samal ajal paraneb Dickensi kui karikaturisti oskus: rõhutades selle või teise tegelase iseloomulikke jooni, kasutab ta sageli groteski tehnikat. Niisiis, Karkeri kujutise juhtmotiiv muutub satiiriliseks detailiks - tema läikivad valged hambad, mis muutuvad tema röövimise ja pettuse sümboliks: "Kolju, hüään, kass koos ei suutnud näidata nii palju hambaid kui Carker näitab." Autor rõhutab korduvalt, et see tegelane meenutab oma pehme kõnnaku, teravate küüniste ja sisendava käiguga kassi. Jahutav külm muutub Dombey kuvandi juhtmotiiviks. Proua Skewtonit võrreldakse Kleopatraga, kes lamab diivanil ja on „kohvitassi taga kurnatud“ ning paksu pimedusse uputatud ruumi, mis on mõeldud varjama tema valejuukseid, valehambaid, kunstlikku põsepuna. Oma välimuse visandamisel teeb Dickens märksõna "võlts". Major Bagstocki kõnes domineerivad samad väljendid, mis iseloomustavad teda snobi, sükofaani ja ebaausa inimesena.

Portree- ja psühholoogiliste omaduste oskus on filmis "Dombey ja poeg" väga kõrge ning isegi koomilised kõrvaltegelased, olles kaotanud esimese perioodi kangelastele omased grotesksed ja koomilised jooned, kujutatakse kirjaniku poolt lugejatena tuttavate inimestena võiks rahva hulgas eristada.

Vastupidiselt klassirahu ideele, mida Dickens kuulutas oma 1940. aastate jõululugudes, mõistis ta objektiivselt kodanliku ühiskonna hukka ja mõistis ta hukka 1848. aasta revolutsiooni eelõhtul kirjutatud romaanis. Jutustuse üldine toon romaanis osutub täiesti erinevaks varem loodud teoste omast. Dombey ja poeg on Dickensi esimene romaan, milles puudub optimistlik toon, mis kirjanikule varem nii omane oli. Siin pole ruumi sellele piiritule optimismile, mis määras Dickensi teoste iseloomu. Romaanis kõlasid esimest korda kahtluse motiivid, ebamäärane, kuid näriv kurbus. Autorit ei hüljanud usk, et kaasaegseid peaks mõjutama veenmine. Samas tunneb ta selgelt, et ei suuda ületada ideed olemasoleva sotsiaalsete suhete süsteemi puutumatusest, ta ei saa inspireerida teisi ideega vajadusest oma elu üles ehitada kõrged moraalsed põhimõtted.

Traagiline lahendus romaani peateemale, mida tugevdavad mitmed täiendavad lüürilised motiivid ja intonatsioonid, muudab romaani "Dombey ja poeg" lahendamatute ja lahendamata konfliktide teoseks. Kogu kujundliku süsteemi emotsionaalne koloriit räägib kriisist, mis on suure kunstniku peas küpsenud 40ndate lõpuks.

Raamat, mille täielik pealkiri on "Kaubamaja" Dombey ja poeg. Hulgi-, jae- ja ekspordikaubandus ”kirjutati 1848. aastal. Kriitikute arvates peetakse seda teost kirjaniku üheks küpsemaks romaaniks, hoolimata asjaolust, et tema kõige küpsemad teosed on kirjutatud hilisemal loomeperioodil. Üldiselt võtsid nii kriitikud kui ka lugejad romaani positiivselt vastu, pidades seda üsna vaimukaks ja paljastades samal ajal Dickensile paljusid tänapäeva Inglise ühiskonna pahesid ja ebaõiglust.

Tegevus toimub Suurbritannia pealinnas 19. sajandi keskel. Härra Dombey elus juhtus kõige rõõmsam ja olulisem sündmus: tal oli pärija. Hr Dombey on suure ettevõtte omanik, mille nimeks peaks nüüd saama Dombey ja Son. Õnnelikul isal on juba laps, tütar Florence, kuid ta vajas poega, et jätkata pereliini ja viia pereettevõte üle.

Rõõmsat sündmust varjutas sünnitusjärgsete komplikatsioonide tõttu surnud proua Dombey surm. Lesk viib majja märja õe Paulie Toodle'i. Naine usub, et isa käitub ebaõiglaselt, pöörates tähelepanu vastsündinud pärijale ja unustades tütre. Õde veenab omanikku, et ta laseks tüdrukul vennaga võimalikult palju aega veeta. Oma erilise kiindumuse märgiks kutsub Dombey Pauline'i üles poja eest hoolitsema ja talle haridust andma.

Ühel päeval läks õde koos guvernant Susie, Firenze ja Pauliga (nagu härra Dombey oma poega nimetas) linna slummidesse, kust Paul oli pärit. Õde tabas koduigatsus ja ta otsustas külastada oma perekonda. Jalutuskäigu ajal eksis Firenze ära. Teda oli väga raske leida. Härra Dombey vihastab, et sulane viis tema lapsed sobimatule kohale ja vallandas Paulie.

Pärija kasvab haigena, mis tekitab muret tema tervise pärast. Firenze ja Paul saadetakse mere äärde proua Pipchini lasteinternaatkooli. Mõni aasta hiljem jäetakse õde pansionaati ja vend saadetakse härra Blimberi kooli. Poiss ei tule koolis koormusega toime ning muutub veelgi nõrgemaks ja valusamaks. Paulil pole praktiliselt sõpru. Ta ei näe oma õde väga sageli, mis teda väga häirib. Pärast kuue kuu möödumist läheb Paul koju, kus läheb veelgi hullemaks. Lõpuks poiss sureb.

Härra Dombey äpardused
Hr Dombey on leidnud endale uue naise. Naise nimi on Edith. Kasuema ja kasutütre vahel luuakse usalduslik ja soe suhe. Uus armuke käitub üleolevalt pea kõigi majaga, mis tema mehele tõesti ei meeldi. Järk -järgult tekib abikaasade vahel vaen. Edith lahkub kodust koos teise mehega. Florence üritab oma isa lohutada. Hr Dombey lõi oma tütart, kahtlustades teda kaasosaluses kasuemaga. Tüdruk lahkub ka kodust.

Walter naasis, hoolimata sellest, et kõik arvasid, et ta on surnud. Firenze saab tema pruudiks. Peagi toimusid tagasihoidlikud pulmad, millest võtsid osa paar pruudi ja peigmehe lähisugulast. Härra Dombey läks katki. Üksinda tühjas majas istudes mäletab endine rikas mees oma tütart. Kõik need aastad oli Florence temaga koos, otsides tema armastust, ja ta osutus talle nii tänamatuks. Hr Dombey sooritab enesetapu. Veidi enne enesetapukatse sooritamist sisenes tuppa Florence, mis päästis õnnetu mehe. Härra Dombey kohtab oma vanadust tütre, väimehe ja kahe lapselapse kõrval.

Tegelaste omadused

Rikas inglise ettevõtja elab arvutuste järgi. Äri on üks väheseid naudinguid tema elus. Pereettevõte ei tohiks pärast tema surma kaduda ega kellegi teise pere juurde minna. Sellepärast unistab rikas mees pärijast, vaadates tütart läbi sõrmede.

Raha ja positsioon ühiskonnas takistavad härra Dombeyt inimesi nägemast ja tegelikkust kainelt hindamast. Poja sünd maksis talle naise kaotuse. See aga miljonäri ei häiri. Ta sai, mida tahtis. Väike Paul ei näita mingit lootust, ta läheb liiga nõrgaks. On ebatõenäoline, et talle saab pereettevõtte usaldada. Aga isa ei palu. Ta oli liiga kaua oodanud, kuni pärija oma plaanidest loobub.

Pärast poisi surma mõistab hr Dombey, et tema projekt kukkus üleöö kokku. Ta ei kurvasta mitte niivõrd oma poja, kuivõrd tema täitumata lootuste pärast. Pauluse surm ei aidanud miljonäril mõista, et mitte kõik siin maailmas ei allu talle. Ainult vara ja positsiooni kaotamine ühiskonnas paneb hr Dombey oma elu ümber mõtlema. Ülejäänud aja peab ta veetma oma tütrega, keda ta kunagi millessegi ei pannud.

Kuueaastaselt kaotas Florence ema lapsele. Tüdruk armastab oma väikest venda. Härra Dombey laste vahel pole kunagi rivaali. Selge eelistus, mida isa pojale annab, ei tekita tüdruku südames armukadedust.

Hoolimata asjaolust, et Firenzes on endiselt inimesi, kes armastavad ja armastavad oma elus, on ta väga üksildane ja tunneb end harva tõeliselt õnnelikuna. Kui Paul sureb ja Walter lahkub, muutub Firenze veelgi õnnetumaks. Ta tahab kogu oma jõuga äratada isa tähelepanu. Kuid härra Dombey on liiga häiritud pettunud plaanidest pöörata tähelepanu oma tütrele, kes oli tema suhtes varem ükskõikne.

Firenze on rikaste vanemate lastele omaste kapriiside ja isekuse suhtes võõras. Ta ei vaja kalleid mänguasju ja ilusaid riideid, ta ei ole teenerite suhtes ülbe. Kõik, mida Firenze soovib, on väike armastus ja tähelepanu, millest ta on lapsest saati ilma jäänud. Suuremeelne tüdruk andestab isale, kui too kaotas kõik, mis tal oli, ja jäi südametunnistusega üksi. Mõnes mõttes on Florence isegi rõõmus, et ta ei jaga enam oma isa tema asjadega.

Töö analüüs

Dickens naaseb oma teostes vaesuse ja luksuse teema juurde mitu korda. Autor ei ole ükskõikne tõsiasja ees, et mõned elavad mugavalt ja jõukalt, nad saavad endale lubada oma laste õpetamist ja neile kõike paremat anda. Teised on sunnitud oma perekonnast lahkuma, et töötada kellegi teise mugavuse nimel. Dickens peab seda põhjendamatut ebaõiglust vastikuks.

Ära ole aga rikkuse peale kade. Autor kutsub lugejat vaatama rikkalikku majja. Miljonäri ja tema pere elu tundub õitsev ainult esmapilgul. Nii rikka mehe naisel kui lastel pole enamasti midagi, mida ei saaks raha eest osta. Ükskõiksuse ja arvutamise külm õhkkond muudab "kuldse puuri" elanike olemasolu talumatuks ja mõttetuks.