Pavel Tretjakov

Minu idee oli juba varakult raha teenida, et ühiskonnast saadav kasu saaks mõnes kasulikus institutsioonis ühiskonnale tagasi.

P. M. Tretjakov

Kunst mängib inimese elus olulist rolli. Maal ja skulptuur, muusika ja arhitektuur, teater ja kino ümbritsevad meid, kandes "mõistlikku, head, igavest", muutes meie elu vaimseks ja moraalseks.

Maalimine on kunsti üks eredamaid tahke. Miljonid lõuendid on muuseumide seintel ja näitusesaalid, on erakogude kaunistused. Sajandite jooksul kujunesid kunstifondid, tükihaaval koguti kokku kõike, mis tänapäeval kogu inimkonnale kuulub.

Aga kes lõi kunstigaleriid? Kes kogus lõuendid? Kelle vahenditest osteti maalikunsti meistriteosed? Ajalugu on meile säilitanud tuhandete inimeste nimed, kellele ei olnud võõrad sellised mõisted nagu eestkoste, heategevus ja huvide puudumine. Üks neist oli venelane Pavel Mihhailovitš Tretjakov.

Pavel Mihhailovitš Tretjakov on ettevõtja, filantroop, kollektsionäär, filantroop. Pärilik aukodanik (1856), kaubandusnõunik (1880), Moskva aukodanik (1897). Kaubandus- ja tööstusnõukogu Moskva osakonna liige (1868-1889). Peterburi Kunstiakadeemia liige (1893). Vene Muusikaseltsi liige (1860-1898), Moskva Kunstiühingu nõukogu liige (1872-1894).

Tretjakovid pärinesid vanast, kuid mitte rikkast kaupmeeste perekonnast, mis pärines 1646. aastast. Pavel Mihhailovitš Tretjakovi ja tema venna Sergei Mihhailovitši vanavanaisa - Elisai Martõnovitš - saabus Moskvasse Mali Jaroslavetsi linnast 1774. aastal seitsmekümneaastase mehena koos oma naise ja kahe poja Zahhari ja Osipiga. Vanaisa - Zakhar Elisejevitš - oli 3. gildi Moskva kaupmees. 1828. aastal avas ta Moskvas asutuse lõuendi ja lõuendi maalimiseks ning tärgeldamiseks. Pavel Tretjakovi isa, II gildi Moskva kaupmees Mihhail Zahharovitš (1801–1850) suutis pereettevõtet laiendada. Talle kuulus Punasel väljakul Vanades ridades viis kauplust, milles aeti linakaubandust, ning 1846. aastal ostis ja 1847. aastal ehitas ta ümber Moskva Yakimani linnaosas "kaubanduslikud, populaarsed, aadli- ja perekondlikud meeste- ja naistevannid". Kuid Tretjakovite juhtum saavutas järgmise põlvkonna jooksul tõeliselt laiaulatusliku ulatuse. Pavel Mihhailovitš Tretjakov päris oma isa äri 1850. aastate esimesel poolel. Kaubandusmaja "P. ja S. vennad Tretjakov ja V. Konšin ”ilmusid Moskvasse 1860. aastal. Tretjakovi pärijad jätkasid oma äri- ja tööstustegevust. Neile kuulus Kostromas linakudumis- ja linaketrustehas.

Kollektsionääri isa Mihhail Zahharovitš näitas kaubanduses suurt energiat ja võimekust. 1831. aastal abiellus ta Aleksandra Danilovna Borisovaga, Inglismaale searasva eksportinud suurkaupmehe tütre. Algul pidas isa tütre abielu ebavõrdseks, kuid aeg on näidanud, et Danila Borisovi väimees osutus väga asjalikuks ja edukaks. 1832. aastal sündis esmasündinu noor Pavel Mihhailovitš Tretjakov ja 1834. aastal Sergei Mihhailovitš.

Kõigi Tretjakovite eluviis oli kõige patriarhaalsem, huvid ulatusid harva poest, kodust ja kirikust kaugemale. Lapsepõlvest saadik õpetati lapsi töötama, kasvatati karmilt, "pisiasjadele" kulutamine ei olnud lubatud. Aga raamatute lugemist julgustati igal võimalikul moel.

Juba väga noorelt teenis Pavel Mihhailovitš poes poisina. Seal ei pidanud ta mitte ainult asju ajama, kliente kutsuma ja neid teenindama aitama, vaid ka prügi välja viima, põrandaid pühkima. Muidugi on sellest ajast palju muutunud ja on täiesti võimatu ette kujutada mõne kuulsa ettevõtja poega sellist tegevust tegemas. Kuid juba varakult töötama treenimise põhimõte on vaevalt vananenud. Igal juhul ütles Pavel Tretjakov juba oma küpses eas korduvalt: "Ma töötan, sest ma ei saa muud teha, kui töötan", "Tõimeolek on pahede ema, töö toidab inimest, aga laiskus rikub".

13-aastaselt kolis Tretjakov poest isa kontorisse, kus õppis pidama kaubandusraamatuid ja töötama hulgiostjatega. Tuleb märkida, et Mihhail Zahharovitš nõudis, et tema poegi nii poes kui ka kontoris koheldaks samamoodi kui tavalisi töötajaid. Selline kasvatus mitte ainult ei võimaldanud Pavel Mihhailovitšil üksikasjalikult tutvuda kõigi pärima jääva ettevõtte etappidega, vaid sisendas ka austust kõigi inimeste vastu, kes ausalt oma leiva teenisid. Oma lapsi juhendades ütles ta: „Iga elukutse peaks pakkuma elatusvahendeid. Iga amet on auväärne, kui seda tehakse ausalt. Aus kingsepp, töökas ja omal alal osav, on parem kui ebaaus või andeta teadlane." See snobismi täielik puudumine oli üks olulisemaid ärireegleid ringis, kuhu P.M. Tretjakov kuulus.

Pavel Mihhailovitši isa oli kehva tervisega mees ja suri 1850. aastal neljakümne üheksa aasta vanuselt. Testamendi järgi peaks tema naine Alexandra Danilovna kõiki asju ajama kuni 25. sünnipäevani, kus poegadest noorim – Sergei, Paveli ja Sergei pojad, tuleks kasvatada kuni täisealiseks saamiseni, mitte kõrvaldada kaubandusest ja oma tööst. klassis ja andis neile korraliku hariduse.

Isa äri pärinud vennad hakkasid arendama lina kokkuostu, selle töötlemise ja tekstiili müügi tegevust. 1864. aastal asutasid nad kuulsa Uue Kostroma Linavabriku, ehitasid Kostromasse mitu linatöötlemise tehast, kaks aastat hiljem asutasid kuulsa Suure Kostroma Lina Manufaktuuri ühingu, mille kapital oli 270 tuhat rubla kullas.

Lina on Venemaal alati peetud vene põlisrahvaste kaubaks. Slavofiilidest majandusteadlased on linale alati kiitnud ja vastandanud seda "välismaise" Ameerika puuvillaga. Vendade Tretjakovite tehases oli esialgu ainult üks aurumasin ja 22 kangasteljet. Kuid sajandi lõpuks tootis see rohkem lõnga kui Rootsi, Hollandi ja Taani linavabrikud kokku. Kostroma manufaktuuri kangad said 1900. aastal Pariisis ja 1911. aastal Torinos maailmanäitustel Grand Prix, samas kui kodumaiseid auhindu oli kümneid. See tootmisettevõte on Kostromas endiselt olemas. See toodab kvaliteetseid žakaar-, trüki-, ühe- ja mitmevärvilisi linaseid tooteid, mis on tuntud mitte ainult Venemaal, vaid ka kaugel väljaspool selle piire (mõned isegi ažuursete ja tikanditega).

Tuleb märkida, et Pavel Mihhailovitš Tretjakov kulutas Moskvas kunstigalerii korraldamiseks umbes poolteist miljonit rubla. Rohkem kui kolmandiku sellest summast sai ta kasumi vormis New Kostroma linamanufaktuurilt. Nii aitasid Kostroma tekstiilitöölised kaasa riigikassa – kuulsa Tretjakovi galerii loomisele. Novo-Kostroma Linamanufaktuuri Partnerluse tehase juurde loodi kool, haigla, sünnitusmaja, hooldekodu, lasteaed ja tarbimisühiskond. Tretjakovi tehast peeti tollal Venemaa üheks arenenumaks ja paremini varustatud tehaseks. Pavel Mihhailovitš hoolitses ka tööliste elutingimuste parandamise eest.

Oma isa äri laiendades ehitasid vennad Tretjakovid ka paberivabrikuid, mis andsid tööd umbes 5 tuhandele inimesele.

Tretjakovite äri- ja tööstusasjad olid väga edukad, kuid sellegipoolest ei peetud seda perekonda kunagi rikkaimateks. Edaspidi võimaldas edukas ärijuhtimine vendadel kulutada palju raha heategevuseks, aga ka kunstikogude kogumiseks. Oma kuulsa galerii loomisel kulutas Pavel Mihhailovitš, eriti selle aja kohta, tohutult raha, võib-olla mõnevõrra oma pere heaolu arvelt. Ja tal oli suur pere.

1865. aastal abiellus Pavel Mihhailovitš Vera Nikolaevnaga, sünninimega Mamontova, kes oli oma abikaasast 13 aastat noorem. Ta oli kuulsa vene ettevõtja, töösturi ja filantroobi nõbu, Moskva eraooperi Savva Ivanovitš Mamontovi asutaja ja nõbu Vera Mamontova, kellest sai V. A. Serovi maali "Tüdruk virsikutega" (1887) modelliks. Abiellu sündis kuus last – kaks poissi ja neli tüdrukut. Suhted peres arenesid õnnelikult, kõik lapsed olid omavahel sõbrad. Vanemad Vera ja Sasha olid samad, siis kõndisid Lyuba ja Miša, hiljem, neli aastat pärast Mišat, sündis Maša ja pärast teda viimane - Vanechka, kõigi lemmik. Paraku sündis Miša haigena ja oli töövõimetu. Suur lein tabas Tretjakovite perekonda 1887. aastal, kui kaheksa-aastane Vanja suri kolme päevaga meningiidiga komplitseeritud sarlakitesse. Pavel Mihhailovitši jaoks oli see kõigi lootuste kokkuvarisemine: perekonna jätkamiseks, kunstilise ja muu tegevuse jätkamiseks.

Vanemad eelistasid anda oma tütardele koduõpetust. Isa oli tüdrukutele eeskujuks raskest tööst, arendas hea maalimaitset ja Vera Nikolaevna autasustas tütreid muusikaliste võimetega. Saalis oli kaks Bechsteini kontsert-tiibklaverit. Vera, Sasha, Lyuba ja Maša õppisid pidevalt muusikat, kuid Vera oli eriti võimekas. Peresõber Pjotr ​​Iljitš Tšaikovski soovitas tal isegi konservatooriumi astuda, kuid isa, kes oli range kasvatuse pooldaja, ei lubanud tal seda teha.

I. S. Turgenev, heliloojad N. G. Rubinstein ja P. I. Tšaikovski, kunstnikud I. E. Repin, V. I. Surikov, V. D. Polenov, V. M. Vasnetsov, V. G. Perov, I. N. Kramskoi. Mõnega neist oli perekond seotud: PI Tšaikovski vend Anatoli oli abielus Pavel Mihhailovitši õetütrega; kunstnik V.D. Polenovi naine N.V.Jakuntšikova oli Vera Nikolajevna õetütar.

Pavel Mihhailovitš, kes oli ise neljanda põlvkonna kaupmees, soovis, et tema tütred abielluksid ainult kaupmeestega. Juhtus aga nii, et tütardest vanim Vera armus andekasse pianisti Aleksander Zilotisse, helilooja S. V. Rahmaninovi nõbu. Teades, et isa ei pruugi muusikuga abiellumiseks õnnistust anda, oli Vera väga närvis, jäi isegi haigeks. Kui Pavel Mihhailovitš nägi oma tütre kannatusi, läksid kõik tema teooriad tütarde peo kohta põrgusse. Vanemad tulid Vera juurde ja ütlesid: "Me anname selle sulle, ära jää haigeks." Vera Tretjakova ja Aleksander Ziloti abiellusid 1887. aasta veebruaris. Alexandra abikaasa oli arst ja kollektsionäär Sergei Botkin. Tema vend Aleksander, arst, seejärel hüdrograaf, põhjamaade uurija, abiellus Mashaga. Mais 1894 abiellus Ljuba kunstnik Nikolai Gritsenkoga. 1900. aastal leseks jäänud Ljubov Pavlovna abiellus teist korda kuulsa Lev Bakstiga, maalija ja graafikuga, Djagilevi Pariisi etenduste kostüümide ja dekoratsioonide loojaga. Pavel Mihhailovitšil oli piisavalt avatud meelt, et hinnata kõiki neid noori nende tõelise väärtusega.

Pavel Tretjakovi oma tütarde kasvatamise iseärasustest võib tunnistust anda järgmine fakt. 1893. aastal kirjutas Pavel Mihhailovitš oma tütrele Aleksandrale väga suure ja tõsise kirja, milles ta selgitas oma ideed vanemliku kohustuse kohta: "Raha ei ole hea asi, mis põhjustab ebanormaalseid suhteid. Vanemate jaoks on hädavajalik anda oma lastele kasvatus ja haridus ning neid pole üldse vaja pakkuda. Samas kirjas olid järgmised sõnad: „Minu idee oli juba väga noorelt teha raha, et ühiskonnalt omandatu saaks mõnes kasulikus asutuses ka ühiskonnale (inimestele) tagasi; see mõte ei jätnud mind kogu mu eluks."

Tema tütar Alexandra Pavlovna Botkina kirjeldas Tretjakovi välimust järgmiselt:

“Kuiv, õhukese kondiga, pikk Pavel Mihhailovitš jäi istudes kohe väikeseks - ta jalad olid nii pikad. Silmad paksude, väljaulatuvate kulmude all, kuigi mitte mustad, vaid pruunid, nägid välja nagu söed.

Nad ütlesid, et kui Pavel Mihhailovitš oli vihane, oli ta "tolmus", tema silmad lõid sädemeid, kulmud tõusid püsti, nägu läks punaseks. Räägiti, et ta raputas töödejuhataja kraest, kui kaks galerii lakke halvasti surutud klaasi kukkusid ja võisid maale kriimustada.

Pavel Mihhailovitši pikkade sõrmedega käed olid ilusad. Ta juuksed olid tumepruunid, kuid vuntsides ja habemes heledamad kui peas.

Ta oli alati riietatud kaherealise jope, alla keeratava kraega särki ja valget kambrist kikilipsu. Saapad olid alati kandiliste ja pehmete varvastega, mida varjasid püksid. Alles suvekuumuses pani ta selga valge lõuendi või kammitud ülikonna.

Sügismantel oli alati samas stiilis. Kui palju aastaid ta sama mantlit kandis ja kui tihti uut tellis, ei tulnud meile pähegi. Tundus, et ta veetis kogu oma elu ühes mantlis, samas laia äärega viltkübaras. Ma pole tema peal teist näinud. Suvel kandis ta alati samas stiilis Panama mütsi. Ta oli oma riietest lahutamatu."

Pavel Tretjakovile meeldis juba noorest peale teater, muusika, raamatukogud. Tema esimesed kunstiostud pärinevad 1850. aastate keskpaigast. Reis Peterburi 1852. aastal jättis talle kustumatu mulje kogu ülejäänud eluks. Ta külastas Ermitaaži esimest korda ja lihtsalt armus maalimisse. Kunstist lummatud Tretjakov hakkas 1854. aastal koguma vene rahvusliku maalikunsti kogu. Tema esimesed soetused – umbes kümme Hollandi vanade meistrite graafilist lehte – osteti Suhharevi torni "varemetest". Kuni Tretjakovi surmani kaunistasid need joonised tema elutubasid.

Paar sõna kuulsate "Sukharevka varemete kohta". Need tekkisid pärast 1812. aasta sõda. Kodulinna naastes hakkasid moskvalased otsima oma sõja ajal rüüstatud vara. Sel ajal ilmus kindralkuberner Rostoptšini käskkiri, mis kuulutas, et "kõik asjad, olenemata sellest, kust nad pärit on, on selle võõrandamatu omand, kellele need praegu kuuluvad", ja et "iga omanik võib neid müüa, kuid ainult kord nädalas, pühapäeval, ainult ühes kohas, nimelt: Sukharevi torni vastas väljakul.

Sealt võis leida absoluutselt kõike: varastatud riietest haruldaste raamatute ja ehtsate kunstiteosteni. Nii kirjutab Vladimir Giljarovsky oma raamatus “Moskva ja moskvalased”: “Istusin tavaliselt sissepääsust paremal, akna taga, Grigorjeviga peremehe laua taga ja rääkisin temaga tunde. Aeg-ajalt jooksis ta esimese klassi koolipoisist poeg laua juurde, näitas entusiastlikult platsil ostetud raamatut (talle meeldis "reisimine"), võttis raha ja kadus kiiresti uue raamatuga ilmuma. . Sellel Grigorjevil (kohaliku kõrtsi omanikul) oli suur ja ilus raamatukogu, mille ta koostas eranditult Sukharevka kohta.

"Oli üks huvitav juhtum. Ühe antiigikaupmehe telgi juurde tuleb proua, vaatab kaua pilte ja peatub ühe juures, millel on kiri: "I. Repin"; peal on silt: kümme rubla.

- Siin on teile kümme rubla. Teen pilti. Aga kui see pole päris, toon selle tagasi. Olen täna oma tuttavate juures, kus Repin lõunatab, ja näitan talle.

Üks daam toob pildi oma tuttavatele ja näitab seda I. Ye. Repinile. Ta naerab. Küsib pastakat ja tinti ning pildi allservas märgib: "See pole Repin. I. Repin." See pilt jõudis taas Sukharevkasse ja müüdi tänu Repini autogrammile saja rubla eest. See on ka tsitaat V. Giljarovskilt.

Räägiti, et Suhharevkal võib prügi hulgast leida isegi Rembrandti originaali. Kuid esialgu, omamata kogemusi ja mitmekülgseid teadmisi kunsti vallas ning juhitud sügavast isamaalisest tundest, otsustas Tretjakov keskenduda kaasaegsete vene kunstnike teoste kogumisele. On teada, et Pavel Mihhailovitšil ei olnud kunstilist eriharidust. Sellest hoolimata ostis ta oma veel vähetuntud, kuid andekate kaasaegsete teoseid. Pealegi omandas ta tavaliselt sellelt või teiselt meistrilt kõige olulisemad teosed. V. G. Hudjakovi maal "Kokkupõrge Soome salakaubavedajatega" (1853) oli 1856. aastal üks esimesi Tretjakovi loomingus. Seda aastat peetakse Tretjakovi galerii sünniajaks. Sellele järgnes I. P. Trutnevi, A. K. Savrasovi, K. A. Trutovski, F. A. Bruni, L. F. Lagorio jt teoste ost.. Teades Itaalias asuvatest K. P. Brjullovi töödest, palus Tretjakov osta tema portree arheoloogi M pärijatelt. Lanci. Nii oli kogus 1860. aastal "suure Karli" esimene teos - "Arheoloog M. Lanci portree" (1851). Nii alustas Tretjakov aastaid ennastsalgavat kogumistööd, tagasihoidlik, mitte mõeldud reklaamiks ja kiitmiseks. Võib öelda, et tal oli kogumise algusest peale selge ettekujutus oma töö eesmärgist.

42 kogumisaasta jooksul kohtus Pavel Mihhailovitš suure hulga inimestega ja suhtles nendega. Tema esimene sõber oli tema vend Sergei Mihhailovitš. Vennad-ilmataatsid kasvasid ja arenesid koos. Nende tegelased olid täiesti erinevad, kuid seepärast täiendasid nad üksteist edukalt. Kaubanduses toetusid nad kahtlemata üksteisele, kunstis - ka tegutsesid sageli koos. Vennad ostsid ühiselt Vereštšagini Taškendi kollektsiooni, üksikuid juhtumeid oli ka, kui Pavel Mihhailovitš soovitas Sergeil Mihhailovitšil osta häid asju, mida ta ise sel hetkel mingil põhjusel osta ei saanud. Need olid maalid: Vassiljev - "Krimmi mägedes", Perov - "Linnud", Kuindži - "Ukraina öö", Bronnikov - "Hermi pühitsemine", Guna - "Gotcha". Pole teada, kuidas Pavel Mihhailovitš kohtus oma venna sooviga koguda välismaiste kunstnike maale, kuid aja jooksul hakkas ta nende omandamiste vastu väga huvi tundma. Sergei Mihhailovitši kollektsioon osutus erakordselt kvaliteetseks. Ta ostis, muutis, täiustas. Kui ta 1892. aastal suri, oli 19. sajandil tööl 84 tööd 52 kunstnikult, peamiselt prantsuse meistritelt.

Sergei Mihhailovitšilt on säilinud palju kirju oma vennale, kus ta andis aru ostudest ja kohtumistest, tehase asjadest (kaheksatunnisele tööpäevale üleminekust, elektrivarustusest jne). Ta kirjutas ka vene kunstnike maalidest. Kahjuks on Pavel Mihhailovitši kirju vähe. Siin on üks neist.

"Kallis vend! Ma ei saa akadeemilises komisjonis osaleda; Ma olen nii hõivatud, et te ei kujutaks ette ilma minu pidevat elu lähemalt nägemata, olles hõivatud mitte ainult äriga, vaid kahe erineva sotsiaalse kohustusega, mida ma siiski ei suuda täita nii, nagu tahaksin. Näiteks te ei saa teha tehase bilanssi ilma, et ma tehast külastaksin, ja ma ei saa sinna minna varem kui selle kuu lõpus. Ma pole kunagi ajapuudusel suvel Peterburis käinud. Sügisel saan olla vaba, siis püüan lahkuda. Elate Peterburis ja toote komisjonile rohkem kasu kui mina.

Laekusid Lermiti pastlad, millest figuuridega "Kevade", imeilus ja täiesti piisav. Lisakoopiad ainult rikuvad muljet. Teine asi oleks, kui eelmisel näitusel oleks veel üks must isend nagu kunagised suured. Õnnitleme sünnipäeva tüdruku puhul. Ma soovin sulle kõike parimat.

Selleks ajaks lakkas kogumine Venemaal olemast puhtalt üllas tegevus. Initsiatiiv, nagu paljudes teistes valdkondades, läks siin üle kaupmeeste ja intelligentsi valgustatud ringkondadesse. Kõige esimese kunstigalerii asutas teatav Svinin, tema galerii, nimega "Vene muuseum", eksisteeris aastatel 1819–1839 ja müüdi hiljem oksjonil. Peab mainima, et kõige olulisem kunstiväärtused revolutsioonieelsel Venemaal kogusid kaupmeeste ringkonnad, kelle esindajad ei säästnud raha kunstiteoste soetamiseks. Enamiku kaupmeeste tegevus kollektsioneerimise alal oli aga suuresti ajendatud moest. Nende kogutud maalid olid sarnaselt aadlike omadega ainult nende endi korterite kaunistamiseks. Kogusid kogusid vennad Botkinid, K. T. Soldatenkov, F. I. Prjanišnikov, V. A. Kokorev, G. I. Hludov, I. I. Tšetverikov, M. M. Zaitsevski, V. S. Lepeškin, P. Obraztsov, hiljem - vennad Štšukin A. Morozov ja teised I. Morozov. Tretjakov tuli nagu nemadki kaupmeeste keskkonnast ja jäi oma elupäevade lõpuni kaupmeheks: koos venna Sergei Mihhailovitšiga kuulus talle Kostromas tootmistehas ja see andis talle vahendid tema tõeliseks elutööks. - kogumine.

Muide, Pavel Mihhailovitši olek polnud tolle aja kuulsate rikaste inimestega võrreldes suurepärane. Seetõttu tegi ta galeriisse maale ostes tavaliselt kaubelda. Nii kirjutas Tretjakov oma kirjas vene kunstnikule V. Stasovile: "Ma ei ole kontsessionäär ega töövõtja, minu hoole all on kurtide ja tummide kool ja pean jätkama sellega, mida alustasin – vene maalide kogumist. - sellepärast pean rahateema esiplaanile seadma.

Pavel Mihhailovitš ei püüdnud omakasupüüdlikke eesmärke. Teda haaras idee luua rahvusliku maalimuuseum. Oma testamendis, mis koostati 1860. aastal, vaid neli aastat pärast esimeste maalide ostmist, kirjutas ta: „Minu jaoks, kes ma armastan tõeliselt ja palavalt maalimist, ei saa olla paremat soovi kui asutada avalik ja juurdepääsetav kaunite esemete hoidla. kunst kõigile, kõigi nauding."

Tretjakovi veendumus, tema usk oma loomingusse tundub üllatav, kui meenutada, et ta pani galeriile vundamenti ajal, mil vene maalikoolkond kui originaalne ja tähenduslik nähtus alles ähmaselt paistis suure kunstitraditsiooni varjus. Lääne vägev iidne vene kunst oli pooleldi unustatud, vene kunstnike tööd on hajutatud erakogudes, nii kodu- kui välismaal, kui veel polnud Repinit, Surikovit, Serovit, Levitanit, nende maale. , ilma milleta pole praegu võimalik vene kunsti ette kujutada. See oli demokraatliku kunsti kujunemise aeg, vene maalikunsti uue koolkonna sünniaeg. Põhimõtted, mis Tretjakovi tegevuses juhtisid, olid tihedalt seotud rahvusliku vabanemisliikumise üldise hooga Venemaal ja seetõttu oli galeriil nii silmapaistev organiseeriv roll vene kunsti arengus. Kunstnikud ja kunstiajaloolased on juba ammu märganud, et kui Pavel Tretjakov ei ilmunud omal ajal, ärge andke end täielikult suurele ideele, ärge hakake kokku panema. Vene kunst, oleks tema saatus olnud teistsugune: võib-olla ei teaks me ei "Boyarynya Morozova" ega "Risti kulgemine ..." ega kõiki neid suuri ja väikeseid maale, mis nüüd kaunistavad kuulsat Tretjakovi Riiklikku galeriid. (M. Nesterov). Või: “... Ilma tema abita poleks vene maalikunst kunagi astunud avatud ja vabale teele, kuna Tretjakov oli ainus (või peaaegu ainus), kes toetas kõike, mis oli vene kunstis uus, värske ja tõhus” (A . Benois) ...

Tõelisi amatööre, kes vana Moskva noorte kunstnike saatusest aktiivselt osa võtsid, oli vähe. Põhimõtteliselt piirdusid nad oma galeriidele maalide ostmisega ja püüdsid osta maale odavama hinnaga. Vastupidiselt neile oli Pavel Mihhailovitš Tretjakov tõeline kunstide patroon. Tema külaskäiku kunstnike juurde on alati peetud põnevaks sündmuseks ja mitte ilma hingelise värinata ootasid nad kõik, auväärsed ja algajad, et Tretjakov ütleks vaikselt: "Ma palun teil pilti minuga kokku lugeda," mis oli samaväärne avalikkusega. tunnustus kõigile. 1877. aastal kirjutas I. Ye. Repin P. M. Tretjakovile oma maali "Protodeakon" kohta: Pean enda jaoks suureks auks seal oma asju näha." Sageli tegid kunstnikud Tretjakovile järeleandmisi (ta ei ostnud kunagi ilma läbirääkimisteta) ja alandasid tema eest hindu, toetades sellega tema ettevõtmist. Ja kasu oli mõlemapoolne. Pavel Mihhailovitš mitte ainult ei ostnud maale, vaid ka tellis neid, toetades sellega kunstnikke nii moraalselt kui ka materiaalselt, mis andis neile võimaluse mitte sõltuda turu maitsest.

Tretjakovi kui kollektsionääri tegevuses pööratakse tähelepanu eelkõige kesk- ja teise realistliku suuna kaasaegsete kunstnike loomingule. pool XIX sajand - Rändurid, rahvuskooli demokraatliku tiiva esindajad, mis määrasid galeriikollektsiooni originaalsuse, selle kollektsiooni mõju realistliku kunsti arengule, selle progressiivse, murrangulise sotsiaalse ja haridusliku mõju. Aga 1860. aastatel, kui Ühing Reisimine kunstinäitused ei olnud veel, Tretjakov ostis ametliku akadeemilise kooli maalid ning 80ndate lõpust M.V. Nesterovi, K.A.Korovini, V.A. Serovi jt teosed. Samal ajal hakkas Tretjakov koguma graafikat, 90ndatel - ikoone.

Tretjakovil oli eksimatu maitse. Ta ei kartnud osta noorte töid, veel mitte kuulsad kunstnikud... Pavel Mihhailovitši kogumise eripärast annab tunnistust ka see, et paljud galerii tööd valmisid tema enda tellimusel. Ja ei tollal ega ka tänapäeval ei valmista need teosed vene kunsti kõige nõudlikumatele asjatundjatele pettumust ei oma probleemsete ega kunstiliste väärtuste poolest. Ta ostis teoseid, isegi kui väga tugevad ja lugupeetud autoriteedid, nagu Lev Tolstoi, kes ei tunnustanud V. M. Vasnetsovi religioosset maali, olid sellele vastu. Ostsin isegi need maalid, mis tsaarivõimude poolt avalikuks vaatamiseks ära keelasid.

Üks neist maalidest oli V. G. Perovi "Maapiirkondade rongkäik lihavõttepühade ajal". Sünge taustal maamaastik Pärast pidulikku ülestõusmispüha jumalateenistust rullub lahti ebakõlane purjus rongkäik piltide ja bänneritega. Karmi realismiga annab Perov edasi mitte niivõrd nende inimeste füüsilist, kuivõrd vaimset niru. Maal jättis kaasaegsetele laastava mulje riituse tähenduse ja selle peaaegu loomaliku seisundi vahel, millesse inimene võib vajuda. "Lihavõttepühade maapiirkondade rongkäik" kutsus esile ametliku kriitika ja kiriku protestid, pilt eemaldati Kunstide Ergutamise Seltsi näituselt, keelati eksponeerimine ja reprodutseerimine. Selle ostnud Pavel Mihhailovitš Tretjakovile kunstnik V.G. Sinod teeb peagi järelepärimise, mille alusel te selliseid ebamoraalseid maale ostate ja avalikkusele eksponeerite?

Pavel Mihhailovitš omandas maale näitustel ja otse kunstnike töökodades, mõnikord ostis ta terveid kollektsioone: 1874. aastal omandas ta V. V. Vereštšagini Turkestani seeria (13 maali, 133 joonistust ja 81 uurimust), 1880. aastal tema India seeria (78 etüüdi). ). Tretjakovi kogusse kuulus üle 80 A. A. Ivanovi visandi. 1885. aastal ostis Tretjakov 102 V. D. Polenovi visandit, mille kunstnik tegi Türgi, Egiptuse, Süüria ja Palestiina reisi ajal. V. M. Vasnetsovilt omandas Pavel Mihhailovitš Kiievi Vladimiri katedraalis maalide kallal töötamise ajal tehtud visandite kogu. Kõige terviklikumad ja parimad teosed esitasid oma kollektsioonis V. G. Perov, I. N. Kramskoy, I. E. Repin, V. I. Surikov, I. I. Levitan, V. A. Serov. Teel täienes galerii töödega kunstnikud XVIII- 19. sajandi esimene pool ja vanavene maalikunsti mälestusmärgid. Seda vene kunsti kangelaslikku perioodi saab mõista, tunnetada ja uurida Moskvas, Tretjakovi galeriis, nagu ei kusagil mujal.

Kõik kunstnikud, noored ja juba kuulsad, unistasid oma maalist Tretjakovi galerii, sest juba Pavel Mihhailovitši maali ostmise fakt oli kunstniku talendi avalik tunnustamine. Nii suutis üks hämmastav inimene mõjutada kogu vene pildikunsti ja saada Venemaa avaliku arvamuse väljendajaks.

Tretjakovi tohutu ajalooline teene on tema vankumatu usk vene rahvusliku maalikoolkonna võidukäiku, usk, mis tekkis 1850. aastate lõpus ja kandis teda läbi kogu elu, läbi kõigi raskuste ja katsumuste. Võib julgelt väita, et 19. sajandi lõpus saabunud vene maalikunsti võidukäigus on P. M. Tretjakovi isiklik teene erakordselt suur ja hindamatu.

Pavel Mihhailovitši kirjad sisaldavad tõendeid selle tulihingelise usu kohta. Siin on üks neist. Kunstnik Rizzonile saadetud 18. veebruaril 1865 saadetud sõnumis kirjutas ta: "Minu viimases kirjas teile võib mu väljend tunduda arusaamatu:" Siis oleksime rääkinud uskmatutega "- Selgitan seda teile: paljud teevad seda positiivselt. ei taha uskuda vene kunsti heasse tulevikku ja nad kinnitavad, et kui vahel mõni meie kunstnik kirjutab hea asja, siis kuidagi kogemata ja et ta siis suurendab keskpärasuse hulka. Teate, ma olen teisel arvamusel, muidu poleks ma kogunud vene maalide kogu, kuid mõnikord ei saanud ma esitatud faktidega mitte nõustuda; ja iga edu, iga samm edasi on mulle väga kallis ja mul oleks väga hea meel, kui saaksin puhkust meie tänaval oodata. Ja umbes kuu aega hiljem, naastes sama idee juurde, kirjutas Tretjakov: "Ma millegipärast usun tahtmatult oma lootusse: meie vene kool ei jää viimaseks - see oli tõepoolest pilvine aeg ja pikka aega, kuid nüüd udu selgineb”.

See Tretjakovi usk ei olnud pime eelaimdus, see toetus vene maalikunsti arengu läbimõeldud jälgimisele, demokraatlikul alusel kujunevate rahvusideaalide sügavale peenele mõistmisele.

Nii kirjutas Pavel Mihhailovitš juba 1857. aastal maastikumaalija A. G. Goravskile: "Oma maastiku kohta palun alandlikult teil see jätta ja kirjutada mulle selle asemel uus. Ma ei vaja rikkalikku loodust, suurepärast kompositsiooni, suurejoonelist valgustust ega imesid. Selle asemel palus Tretjakov kujutada lihtsat loodust, isegi kõige tavalisema välimusega, "nii et selles oleks tõde, luule ja poeesia kõiges, see on kunstniku asi." See märkus väljendab galerii kujunemise esteetilist põhimõtet, mis tekkis vene rahvusliku maalikunsti arenguviiside üle mõtlemise tulemusena. P. M. Tretjakov aimas tema edumeelset tendentsi juba ammu enne Savrasovi maali "Vanrad on saabunud" ilmumist, Vassiljevi, Levitani, Serovi, Ostrouhhovi ja Nesterovi maastikud – kunstnikud, kes suutsid anda edasi selle loomupärase poeesia ja võlu Venemaa looduse tõepärasel kujutamisel.

Esmakordselt usaldas Pavel Mihhailovitš rahvusliku ehk rahvagalerii loomise idee kunstnik VG Khudyakovile ja selgitas seda äärmise täpsusega oma 17. (29.) mail 1860. aastal Varssavis kirjutatud testamendikirjas. esimene välisreis.

"Testamendi kiri

Vastavalt meie ettevõtte ärilepingule pidime igaüks panema oma kontori kassasse ümbriku, kuhu märgitakse soov, mida teha ümbriku koos omaga jätnud inimese surma korral. kapital ettevõttes või mõni muu tellimus.

Tahtsin anda korralduse oma surma korral bilanssi sõlmida 1860. aasta 3. aprilliks, kuid mul ei olnud aega seda enne ärasõitu teha, mistõttu kirjutan praegu Varssavis.

Kuna mul on väga vähe aega, siis loodan oma soovi selgelt väljendada, kuid kui jumal tahab, on ainult minu soov siiras ja hädavajalik.

Siia lisatud bilansi koopialt on näha, et minu kapital ettevõttes on sada üheksakümmend kolm tuhat kakssada kakskümmend seitse rubla ja kogu kapital koos kinnisvara ja sularahaga, mis on ettevõtte kontrolli all. Sergei Mihhailovitši vend on kakssada kuuskümmend kuus tuhat ükssada kaheksakümmend kuus rubla. Kui palju ma siin ilma raamatuteta mäletan, olen isa järele jätnud kogu pealinna koos kinnisvaraga saja kaheksa tuhande rubla eest. hõbe; Soovin, et see kapital jaguneks võrdselt vendade ja õdede vahel. Kapital on sada viiskümmend tuhat rubla. hõbedaga pärandasin Moskvas kunstimuuseumi või avaliku kunstigalerii asutamise ning palun oma kallitel vendadel Sergei Mihhailovitšil ja Vladimir Dmitrijevitšil ning õdedel Elizabethil, Sofial ja Nadeždal minu palve tõrgeteta täita; aga kuidas seda teha, tuleb nõu pidada targemate ja kogenumatega ehk nendega, kes seda kunsti tunnevad ja mõistavad ning kes mõistaksid sellise institutsiooni loomise tähtsust, tunneksid sellele kaasa. Muide, ma teatan oma plaanist.

Ma kaaluksin esiteks FI Prjanišnikovi galerii võimalikult tulusat soetamist (unustasin mainida, et sooviksin lahkuda rahvusgaleriist, see tähendab vene kunstnike maalidest koosnevast galeriist); niipalju kui mina tean, loobub ta sellest avaliku galerii jaoks, kuid teeb kõik endast oleneva, et see kõige tulusamal viisil omandada. See ost peaks minu oletuse kohaselt maksma umbes viiskümmend tuhat rubla. Lisage siia kogusse minu maalid vene kunstnikelt: Lagorio, Khudyakov, Lebedev, Sternberg, Shebuev, Sokolov, Klodt, Savrasov, Goravsky ja teised, mis on ja kes väärivad. Seejärel edastage minu palve - kõigile meie Moskva amatööridele - abistada galerii koostamist, annetades iga vene või välismaa kunstniku maali, sest kuulsate väliskunstnike galerii saab korraldada Vene kunstnike galerii.

Kogu sellele galeriile esialgu üürida korralik tuba heas ja mugavas kohas Linnas, sisustada ruumid puhtalt, maalimiseks mugavalt, kuid ilma vähimagi luksuseta, sest see ruum peaks olema vaid ajutine.

Galeriis, et oleks üks ülevaataja palga eest või amatööride hulgast ilma palgata ehk siis tasuta, aga igal juhul kohusetundlik ja üks-kaks valvurit. Küte peaks olema maja omanik; valgustust ei saa olla; nii et peale tunnimeestele maksmise ei saa mingeid kulutusi olla.

Publikule vahet tegemata sissepääs on avatud tasuga 10–15 kopikat. hõbedane. Lubage kõigil tasuta kopeerida.

Sissepääsutasust, ükskõik kui külm meie publik kunstitöödele ka ei oleks, kui korteri ja tunnimeeste eest tasu välja arvata, peab kindlasti olema mingi summa, mis tuleb galerii reservkapitali hoiustada ja intressidega koguda nii palju. võimalikult tulus.

Minu pärandatud summast 150 000 rubla, nagu ma eeldan, makstakse Prjanišnikovi galerii, ruumide korrastamise eest, esimest korda korteri eest; Nii et kuna sellest ajast jääb alles üsna märkimisväärne kapital, siis ma tahaks, et tekiks kunstisõprade selts, aga eraühing mitte valitsusest ja mis peamine, ilma bürokraatiata. Ettevõte peab vastu võtma ülejäänud kapitali, hoolitsema selle eest, et selle intressi juurdekasv oleks võimalikult tulus. Selts saab sisseastumismaksu ja teeb vajalikud kulutused, kuid mitte teisiti kui kogu seltsi nõusolekul. Mõned maalid, mis seltsi üksmeelsel otsusel galeriis kõlbmatuks tunnistati, müüakse maha ning nende eest saadud raha läheb samuti seltsi kassasse.

Kõik seltsi otsused tehakse hääletussedeliga.

Ühiskonna liikmed valitakse tasuta, see tähendab ilma igasuguse panuseta, sest liikmeid tuleks valida tõelisteks amatöörideks kõigist klassidest, kuid mitte kapitali ja ühiskonnas valitseva väärtuse järgi, vaid vastavalt nende teadmistele ja arusaamale ühiskonnast. kaunite kunstide eest või tõelise kaastunde kaudu nende vastu. Heausksete kunstnike liikmeteks valimine on väga kasulik.

Kõik eriti imelised, haruldased vene kunstnike tööd tuleks soetada ühiskonna pealinnast, olenemata sellest, mis ajal need olid. Kuid püüda kasumlikult omandada ja uuesti kõigi liikmete üldisel nõusolekul.

Selts peaks koostama harta, millest ta saaks juhinduda ja mille valitsus kinnitaks, kuid ilma sekkumiseta seltsi asjadesse ja korraldustesse.

Kui Moskva galerii omandab ostuga päris tõeliselt tähelepanuväärseid töid ja julgen loota, vähemalt oletada, et kui mitte päris kindlasti, siis teiste tõeliste amatööride annetuste kaudu, kolib eramajadest rahvus- või rahvagaleriisse isegi terveid galeriisid. pakume. , siis galerii alguses ehk toovad mõned kunstnikud talle kingituseks mõne oma imelise töö (kõik mitte imelised tuleks maha müüa, nagu eespool öeldud), siis ülejäänud kapitaliga soetab galerii ruumidesse korraliku maja, korraldage sisse See on hea valgustusega mugav ruum asjade jaoks, kuid ilma luksuseta, sest luksuslikest viimistlustest pole kasu, vastupidi, see on kunstiteoste jaoks ebasoodne.

Siis, kui summa üle jääb, siis see ja kõik muud ühiskonna sissetulekud kasutada, nagu eespool mainitud, tõeliselt tähelepanuväärsete kunstiteoste soetamiseks.

Eelkõige pöördun oma palvega oma venna Sergei poole; Ma palun teil süveneda minu soovi tähendusse, mitte seda naeruvääristada, mõista, et see, kes ei sünnita oma naist ega lapsi ning jätab oma ema, venna ja õe üsna heal järjel, on minu pärast, kes ma tõeliselt ja tulihingeliselt armastab maalimist, ei saa olla paremat soovi kui luua avalik ja juurdepääsetav kaunite kunstide hoidla, mis toob kasu paljudele, naudi kõiki.

Siis, kui see oletus tõeks läheb, siis palun oma vennal Sergeil olla ühiskonna liige ja hoolitseda kõigi minu soovide täitumise eest seoses ühiskonna struktuuriga.

Kui minu surma korral esitatakse pärast seda kirja teine ​​kiri, kuid selles midagi muutub selle vastu, siis palun tegutseda vastavalt viimasele.

Eelnimetatud kapitalist 266 180 rubla, arvestamata päritud kapitali, 108 000 rubla. ja seadmel n. galerii 150 000 rubla, see jääb siis 8180 rubla. Ma palun teil kasutada seda kapitali ja seda, mis on jälle kaubanduse teel hangitud, minu kapitali jaoks, et abielluda vaeste pruutidega, kuid lugupeetud inimeste jaoks.

Ma ei taha enam midagi, palun kõiki, kellele olen pattu teinud, keda olen solvanud, mulle andeks anda ja mitte mõista hukka mu korraldust; seepärast piisab hukkamõistmisest ja peale sinu jää vähemalt sina, kallis mulle, minu poolele.

Perekond ei pidanud seda testamenti täitma. Pavel Mihhailovitš viis oma unistuse ise ellu – lõi rahvakunstigalerii.

P. M. Tretjakovi huvitavaid ütlusi võib leida kirjavahetusest Vereštšaginiga tänapäevase Vene-Türgi sõja 1877–1878 kujutluse kohta Bulgaaria iseseisvumise eest Türgist, sõjast, milles Venemaa asus Bulgaaria poolele. Saanud Stasovilt teada, et Vereshchagin läheb rindele, et maalida selle sõja kohta maaliseeria, kirjutas Pavel Tretjakov Stasovile: "Ainult kauges tulevikus hinnatakse vene rahva ohverdust." Tretjakov pakkus Vereštšaginile oma töö eest suure summa ettemaksu: “Nii kummaline kui see ka ei tundu kollektsiooni soetamine selle sisu teadmata, aga Vereštšagin on niisugune kunstnik, et antud juhul võib tema peale loota, seda enam, et see on paigutatud. erakätes ei seo ta kruntide valikul ja tõenäoliselt on ta läbi imbunud rahva ohverduse vaimust ning Vene sõdurite ja mõne üksiku isiksuse hiilgavatest vägitegudest, tänu millele põles meie äri vaatamata saamatusele läbi. juhtide ja paljude inimeste rumaluse ja alatuse eest. Ja liikudes edasi Vereštšagini pildile "Vangid", märgib Pavel Mihhailovitš, et "üksi ei esinda lehekülge Bulgaaria sõjast, selliseid stseene võib olla Afganistanis ja paljudes kohtades; Ma vaatan seda kui väravat kollektsiooni.

See kiri tekitas Stasovis vaimustust, kes pidas seda vene kunsti põhjustel ajalooliseks.

Vereštšagin oli teisel arvamusel: „Mis puudutab teie kirja V. V. Stasovile minu nähtud pildi kohta, siis on ilmselge, et teie ja mina oleme minu töö hinnangus pisut eriarvamusel ja paljuski nende suuna osas. Minu ees, nagu kunstniku ees, - Sõda, ja ma võidan seda, nii palju kui mul jõudu on; kas mu löögid on tugevad või kehtivad, on küsimus, minu ande küsimus, aga ma löön hooga ja halastamata. Ilmselgelt ei huvita teid mitte niivõrd sõja üldine idee, kuivõrd selle eripära, näiteks antud juhul "vene rahva ohvrid", vene sõdurite hiilgavad vägiteod ja mõned üksikud isiksused. , minu pilt, mida sa nägid, tundub sulle väärt olema alles "tulevase kollektsiooni eelõhtul". Pean seda pilti üheks olulisemaks kõigist, mis ma olen teinud ja tegema pean. Tunnistan, ma olen veidi üllatunud, kuidas sina, Pavel Mihhailovitš, kes, nagu mulle näis, mõistsid mu Turkestani teoseid, võisid oodata, et leiad minus selle maailmavaate ja nõtkuse, mis on sulle ilmselgelt nii kallid ... "

Lisaks kogumisele tegeles Pavel Mihhailovitš Tretjakov aktiivselt heategevusliku tegevusega.

Ta oli Kunstihuviliste Seltsi ja Muusikaühingu auliige nende asutamise päevast peale, panustas märkimisväärseid summasid, toetades kõiki haridusalaseid ettevõtmisi. Osutas materiaalset abi üksikutele kunstnikele ning Moskva maali-, skulptuuri- ja arhitektuurikoolile, alates 1869. aastast oli ta Moskva vaeste hoolekogu liige. Ta oli ka Moskva kommertskooli ja Aleksandrovski kommertskooli nõukogu liige. Pavel Mihhailovitš pärandas poole oma vahenditest heategevuseks: surnud kunstnike leskede, väikelaste ja vallaliste tütarde varjupaiga rajamiseks (ehitatud aastatel 1909–1912 arhitekt NS Kurdjukovi poolt Lavrushinsky Lane'is), jagamiseks töötajatele ja töötajatele. oma ettevõtteid ja ka galerii rahastamist. Ta võttis osa kõigist annetustest Krimmi ja Vene-Türgi (1877-1878) sõjas hukkunud sõdurite perede abistamiseks. Pavel Tretjakovi stipendiumid asutati kommertskoolides – Moskvas ja Aleksandrovskis.

Pavel Mihhailovitš ei keeldunud kunagi rahalisest abist kunstnikele ja teistele taotlejatele, ta hoolitses hoolikalt maalikunstnike rahaasjade eest, kes usaldasid kartmata oma säästud talle. Ta laenas korduvalt raha oma lahkele nõunikule ja konsultandile I. N. Kramskoyle, aitas huvitatult V. G. Hudjakovit, K. A. Trutovskit, M. K. Klodtit ja paljusid teisi.

Vennad Pavel ja Sergei Tretjakov asutasid Moskvas Arnoldo-Tretjakovi kurtide ja tummade kooli. Pavel Mihhailovitš võttis oma vaimusünnitust väga tõsiselt. Selle tohutu kesk- ja kõrgkooli ajalugu algas nagu muinasjutt. Peterburis elas matemaatikaõpetaja nimega Arnold. Tal oli poeg. Kaheaastasena kukkus poiss pikali, tegi peast sinika, mistõttu oli ühest kõrvast täiesti kurt, teist peaaegu ei kuulnud. Isa ise õppis temaga usinalt, et ta kõne ei kaotaks. Noor Arnold sai hariduse välismaal, naasis Venemaale ja astus riigiteenistusse. Saanud pärast isa surma väikese pärandi, otsustas ta seda kasutada omasuguste – kurtide ja kurttummade – hüvanguks. Ta avas väikese kooli, kuid Peterburis oli juba riigikool, kus jõukad inimesed andsid oma kurtidele lastele hea palga eest hariduse ja kasvatuse. Arnoldi poole pöördusid vaesed inimesed ja tema äri ei läinud hästi. Siis otsustas ta kolida Moskvasse, kus tol ajal sellist kooli polnud. 1850. aastal ostis ta Himkis kaks suvilat ja asus neisse koos oma kaheteistkümne õpilasega elama. Kuid peagi läks ta pankrotti ja ta pidi abi paluma heategijatelt. Nii jõudis ta Moskva linnapea Aleksandr Aleksejevitš Štšerbatovini. Ta viis Arnoldi kokku P. M. Tretjakovi ja D. P. Botkiniga. Need omakorda meelitasid kohale mitmeid ärimehi. 1863. aastal asutati hoolekogu.

1869. aastal kinnitati hoolekogu, sai põhikirja ja kool sai nimeks Arnoldovski. Alguses korraldati kurttumma elava kõnega tunde üsna primitiivselt ja Pavel Mihhailovitš saatis omal kulul direktori DK Organovi välismaale tutvuma juhtumi korraldusega sarnastes koolides. Lisaks üldhariduslikele õppeainetele õpetati lastele ka käsitööd. Kool või, nagu igapäevaelus kutsuti, kurtide ja tummade asutus omandas suure aiaga suure kivimaja, kus õppis ja elas 156 üliõpilast ja õpilast ning 1890. aastate alguses ehitas Pavel Mihhailovitš koos haiglaga. 32 voodikohta omal kulul.

60ndatel alanud eestkoste kooli üle kestis kogu Pavel Mihhailovitši eluaja ja pärast tema surma. Pavel Mihhailovitš nägi oma testamendis ette kurtide ja tummide kooli jaoks tohutud rahalised vahendid. Poisse ja tüdrukuid kasvatati kuni 16-aastaseks saamiseni ja nad läksid elukutse saanud. Tretjakov valis välja parimad õpetajad, tutvus õppemeetoditega, hoolitses selle eest, et õpilased oleksid hästi toidetud ja riides. Igal koolikülastusel läks ta klassitundide ajal tundidest ja töötubadest mööda, viibis alati eksamitel.

1871. aastal rajati Paveli ja Sergei Tretjakovi eestvõttel Nikolskaja tänava ja Teatralnõi Proezdi vahele käik varem eksisteerinud, kuid 18. sajandil ehitatud käigu kohale. Tretjakovite poolt spetsiaalselt käigu korrastamiseks soetatud krundile püstitas arhitekt AS Kaminsky aastatel 1870-1871 kaks hoonet, mille käigukaared jäid Nikolskaja tänava ja Teatralnõi Proezdi poole; hoone Teatralnõi Proezdi poolne fassaad ehitati torni kõrval asuvasse Kitaygorodskaja müüri (1534-1538) ja kujundati romantilis-keskaegses vaimus. Sissesõidutee sees olid poed. Selline linnaehituslik lahendus on Moskva jaoks ainulaadne. Uus struktuur sai nimeks Tretjakovski Proezd.

Selgitav sõnaraamat defineerib heategevust kui "tasuta tegusid ja tegusid, mille eesmärk on avalik kasu". Seoses Pavel Mihhailovitš Tretjakovi eluga tahaksin lisada: "ja mida kunagi ei unustata."

Pavel Mihhailovitši tegelaskujus säilisid mõned jooned, mis meenutasid perekonna kauplemistraditsioone ja isiklikku kogemust. Õnneks oli ta galerii loomise suure eesmärgi nimel täiesti huvitu, juhindunud Venemaa ja vene kultuuri huvidest, suunatud suure kultuuriettevõtmise kasuks. Tretjakov oli harjunud austama kord antud sõna ja tegi kõik selleks, et kunstnikega ausalt ja avatult suhelda, sisendades neis usku oma ettevõetud äri – vene maaligalerii loomise – kindlusesse ja tugevusse.

See tekst on sissejuhatav fragment. Larisa Reisneri raamatust autor Pržiborovskaja Galina

Lev Mihhailovitš Reisner Jekaterina Aleksandrovna ei jää ilma õpilaseta. Uus läheb Larinski gümnaasiumi, ta hakkab õppima muusikat ja joonistamist. 1919. aastal, seitsmeteistkümneaastaselt, võtab ta passi saades isanime Mihhailovitš ja perekonnanime Reisner. Ja mitte keegi tema tulevastest sõpradest

Raamatust Hüvastijätt KGB-le autor Jarovoi Arkadi Fedorovitš

V.G.Tretjakov Kirjutasin eelmist peatükki ja mõtlesin, kas lugejal võib tekkida tšekistide kohta vale arvamus?

Raamatust Teatri leiutamine autor Rozovski Mark Grigorjevitš

Sergei Tretjakov. Ma tahan last Lavastaja - Robert Leach (Suurbritannia) Lavastus ja kostüümid - James Maryfield (Suurbritannia) Esietendus - veebruar 1999 Etüüd Tretjakovist Sergei Tretjakovi dramaatiline pärand on väga ulatuslik ja sunnib meid palju.

Raamatust Minu eesliin autor Gerodnik Gennadi Josifovitš

Dmitri Mihhailovitš Meie pataljonis on peale minu veel üks õpetaja - keskkooli ajalooõpetaja Fedorov. Sõbrunesin temaga teel rügementi, rongis. Üksi olles kutsume üksteist nime ja isanime järgi. Kuid esimest korda kuulsin õpetajast Fedorovist

Hõbedaaja 99 nime raamatust autor Bezeliansky Juri Nikolajevitš

100 suurepärase originaali ja ekstsentriku raamatust autor Balandin Rudolf Konstantinovitš

Paul I Paul I. Hood. V. Borovikovsky, 1800 Vahel on keiser Paul I (1754-1801) troonil kujutatud naljamehena. Tema naeruväärsete tellimuste kohta on säilinud palju anekdoote. Kuigi ta ei sallinud puhtsüdamlikkust, oli ta kiireloomuline ja ekstsentriline – suurepärane ekstsentrik ja originaalne.

Raamatust 15 aastat vene futurismi autor Kruchenykh Aleksei Elisejevitš

Sergei Tretjakov Minu värsi elulugu Esimene keel, mida ma räägin, on läti, "esimene" asemel ütlen "esimene", sest läti keeles on "esimene" paprieksh. "Just nii" asemel - "niimoodi" täpne tõlge lätikeelsest "ta pat". Esimesed mängud - kodus mängimine koos toidu valmistamisega

Tretjakovi raamatust autor Anisov Lev Mihhailovitš

Raamatust Välimus nõudmisel autor Okulov Vassili Nikolajevitš

7. ŠALVA MIHHAILOVITŠ Hommikul tuleb minu juurde hallipäine mees, keda kõik koloonias austavad. Vaimukas, külalislahke ja heatahtlik grusiin, kes oli kõrgel ametikohal ühes suures rahvusvahelises organisatsioonis.- Mul oli ebaõnn, kallis Vassili

Raamatust Inimesed ja plahvatused autor Zuckerman Veniamin Aronovitš

Kindralleitnant PAVEL MIHHAILOVITŠ ZERNOV Juli Borisovitši kirjavahetus instituudi korraldaja ja esimese direktori Pavel Mihhailovitš Zernoviga toimus umbes aasta enne tegelikku. "Nädal enne sõja lõppu, 2. mail 1945," ütleb Khariton, "

Raamatust Välisluure juht. Kindral Sahharovski erioperatsioonid autor Valeri I. Prokofjev

FITIN Pavel Mihhailovitš Sündis 28. detsembril 1907 Tobolski kubermangus Jalutorovski ujezdis Ozhogino külas talupojaperes, kooliõpingute ajal ja pärast kooli lõpetamist tegeles komsomolitööga. Aastal 1927 astus ta üleliidulisse bolševike kommunistlikku parteisse, lõpetades 1932. aastal inseneri eriala.

Raamatust hõbedaaeg... XIX-XX sajandi vahetuse kultuurikangelaste portreegalerii. 1. köide A-I autor Fokin Pavel Jevgenievitš

Raamatust Hõbeaeg. XIX-XX sajandi vahetuse kultuurikangelaste portreegalerii. Köide 2. K-R autor Fokin Pavel Jevgenievitš

LOPATIN Lev Mihhailovitš 1 (13) .6.1855 - 21.03.1920 Filosoof. Moskva Psühholoogia Seltsi esimees (alates 1899). Ajakirja "Questions of Philosophy and Psychology" toimetaja (sred. 1894-1905; toim. 1906-1918). Teosed "Filosoofia positiivsed ülesanded" (1-2 osad, M., 1886-1891), "Muinasaja ajalugu

Raamatust Hõbeaeg. XIX-XX sajandi vahetuse kultuurikangelaste portreegalerii. Köide 3.S-Z autor Fokin Pavel Jevgenievitš

Raamatust Vene ettevõtjad. Progressi mootorid autor Irina A. Mudrova

Raamatust Nõukogude välisluure juhid autor Antonov Vladimir Sergejevitš

"Hoolitsege galerii eest ja olge terve," - nende sõnadega suri maalisõber Pavel Mihhailovitš Tretjakov. Galeriist, mille jaoks ta ligi pool sajandit maale kogus, sai tema elu põhiäri: isegi tulevase kunstigalerii hoone ehitas Tretjakov ise. "Dilettant" räägib mehest, kes pole teinud vene maalikunsti heaks sugugi vähem kui paljud silmapaistvad kunstnikud.

Pavel Tretjakovi portree, Ilja Repini maal

Suurepärased võimalused

Pavel Tretjakovi isa, Moskva 2. gildi kaupmees, andis pojale kodus esmaklassilise hariduse, tutvustades talle kunsti juba noorest peale. Tretjakov ise tunnistas, et "oma noorusest peale armastas ta ennastsalgavalt kunsti". Lisaks õppis Pavel aktiivselt oma isa käsitööd: koos Varasematel aastatel nad hakkasid koos töötama. Pole üllatav, et pärast isa surma 1850. aastal hakkasid Pavel ja tema vend Sergei oma äri edukalt laiendama, avades uusi paberivabrikuid. See äri oli väga tulus ja varsti oli varandus Pavel Mihhailovitši käes. Olles maalikunstis kogenud inimene, otsustas ta – ja ta oli veel veidi üle kahekümne – juba siis, 1850. aastate alguses, kulutada selle raha oma vene maalikunsti maalide kollektsiooni loomisele.

Pavel Tretjakov, Kramskoi portree

Esimesed ostud

Kunstiteoseid kogudes ei tuginenud Tretjakov mitte ainult oma eelistustele, vaid kasutas ka Stasovi, Kramskoy ja teiste kuulsate kunstnike nõuandeid. Esimesed Tretjakovi maalid omandati ajaloolaste sõnul 1856. aastal: kollektsiooni alguse sai Nikolai Schilderi maalid "Kiusatus" ja Vassili Hudjakovi "Kokkupõrge Soome salakaubavedajatega". Muide, 1856. aastat peetakse Tretjakovi galerii asutamisaastaks.

Nikolai Schilderi "Kiusatus".

Vahepeal on ekslik arvata, et Tretjakov tegeles vaid maalide kogumisega oma kollektsiooni jaoks. Ta võttis osa ka Moskva Kunstiseltsi, Moskva maali-, skulptuuri- ja arhitektuurikooli tegevusest, aitas Arnoldovi kurtide ja tummide kooli. Samuti tegi ta arvukalt annetusi vaeste vajadusteks, stipendiume, teadlaste ja kunstnike abistamiseks. Näiteks oli ta N. N. Miklukho-Maclay legendaarse ekspeditsiooni sponsor.

Vassili Hudjakovi "Sõdlus Soome salakaubavedajatega".

Galerii nullist

Tretjakov pidi oma kogusse seda või teist pilti hankima kaua aega: nii peagi täienes tema kollektsioon Trutnevi, Savrasovi, Bruni ja teiste kunstnike maalidega. Pavel Tretjakov kirjutas 1860. aastal, vaid neli aastat pärast esimeste maalide ostmist, koostatud testamendis: „Minu jaoks, kes ma armastan tõeliselt ja palavalt maalimist, ei saa olla paremat soovi kui asutada avalik, juurdepääsetav kaunite esemete hoidla. kunst kõigile kasuks, rõõm kõigile."

Pavel Tretjakov ja Mihhail Prjanišnikov, foto, 1891

Samal ajal, muide, ei teadnud Tretjakovi ostudest praktiliselt keegi, kuna kollektsionäär ise ei reklaaminud oma tegevust kuidagi. Teatavasti haigestus Tretjakov pärast Stasovi entusiastlikku artiklit tema kohta peaaegu leina ja põgenes sõna otseses mõttes Moskvast galerii linnale kingituseks üleandmise pidustustelt.

Tõsised omandamised

1860. aastatel ostis Tretjakov välja hulga maale, millest sai tema galerii alus. Tema kollektsiooni täiendasid Valeri Yakobi „Vangide peatamine“, Mihhail Klodti „Viimane kevad“, Vassili Maksimovi „Vanaema unenäod“, Vassili Perovi „Ruralrongkäik“ ja „Troika“. Arvestada tuleb ka tõsiasjaga, et Tretjakovil tuli tehaste ja kaupluste haldamisele siiski tohutult aega kulutada.

"Vangide peatus", V. I. Jacobi teos

Kunstnikud ise austasid Tretjakovi väga. On isegi versioon kunstnike vaikivast kokkuleppest Tretjakovile maalitud pildi esmavaliku õiguse andmise kohta. Seetõttu oli teistel vähestel kollektsionääridel Tretjakoviga ilmselt väga raske võistelda.

Ivan Kramskoi "Kristus kõrbes".

Hiljem, 1870. aastatel, täienes Tretjakovi kollektsioon Ivan Kramskoi maalidega "Kristus kõrbes", Ivan Šiškini "Männimets", Aleksei Savrasovi "Vanrad on saabunud", Nikolai "Peeter I küsitleb Tsarevitši Aleksei Petrovitšit". Ge.

Tretjakovi galerii avamine

Pikka aega hoidis Pavel Tretjakov kõiki soetatud maale oma Moskva majas, kuid need nõudsid järjest rohkem ruumi. Seejärel ehitas Tretjakov 1874. aastal Moskvasse kunstigalerii, kasutades ainult oma vahendeid. Veelgi enam, paar aastat hiljem avas ta galerii üldkülastusteks ning 1892. aastal andis kogu ja hoone täielikult Moskva Riigiduuma omandisse.

27. detsembril (15. detsembril vanas stiilis) tähistatakse 184. sünnipäeva Tretjakovi galerii asutaja, kuulus filantroop Pavel Tretjakov... 33-aastaselt abiellus ta töösturi Savva Mamontovi nõbu Veraga ja järgmised 33 aastat kuni tema surmani veetsid nad koos. See oli väga õnnelik abielu, peale selle, et Vera pidi terve elu oma meest jagama ühe rivaaliga, kes võttis talt kogu aja ja raha.

Pavel Mihhailovitš Tretjakov oli vana kaupmeeste perekonna järeltulija. Pavel ja tema vend Sergei jätkasid isa äri, kuid kaubandus ei jäänud nende ainsaks elutegevuseks. Juba nooruses hakkas Pavel koguma graafikat ja graafikat ning ühel päeval tuli tal idee luua rahvuslik kunstigalerii. 22. mail 1856 omandas ta V. Hudjakovi maali "Kokkupõrge Soome salakaubavedajatega" – ja seda päeva peetakse Tretjakovi galerii sünnipäevaks.

32-aastane Pavel Tretjakov oli paadunud poissmees. Tema häbelikkuse ja lakoonilise kõne tõttu kutsusid sõbrad teda "naeramatuks" ja liiga pika vallalise elu - "arhimandriidiks". Keegi ei uskunud, et ta kunagi abiellub, kui ootamatult teatas patroon oma kihlusest Vera Nikolaevna Mamontovaga. Üks tema sõber hüüatas seda uudist kuuldes: "Talle ei tulnud pähegi, et sa tead, kuidas armuda!"

aastal kasvas üles ka Vera Nikolaevna kaupmehe perekond, milles kõigile meeldis kunst. Ainult tema kirg ei olnud maalimine, vaid muusika. Patroon käis Mamontovi muusikaõhtutel ja kiindus üha enam 20-aastasesse Verasse, kes ei hiilganud ereda iluga, vaid rabas intelligentsuse ja naiselikkusega.

Pulmad peeti 22. augustil 1865. Abielu oli tugev ja õnnelik. Neil sündis kuus last, keda vanemad jumaldasid: "Tänan südamest Jumalat teie eest, et juhtusin teid õnnelikuks tegema, aga lastel on siin palju süüd: ilma nendeta poleks täielikku õnne. !" - kirjutas Tretjakov oma naisele. Nende vanim tütar Vera kirjeldas oma mälestustes lapsepõlve erilise soojusega: "See usaldus, see harmoonia lähedaste vahel, kes meid armastasid ja meist hoolisid, oli minu arvates kõige väärtuslikum ja rõõmustavam."

Perekonna õnn polnud aga sugugi pilvitu: kogu oma elu pidi Vera Nikolaevna leppima rivaali olemasoluga, kellele abikaasa pühendas kogu oma aja ja andis kõik oma vahendid - Tretjakovi galerii. Filantroop pidas naise kulutuste üle ranget arvestust, kontrollis tema kodu raamatupidamist, tellis mantli alles siis, kui vana oli kulunud. Kogu tema raha kulus galerii jaoks maalide ostmiseks ja heategevuslikuks tegevuseks: Tretjakov annetas ülikooli antiikkunsti muuseumile, Nikolski templile, kurtide kooli ja kunstikoolide ülalpidamiseks, Miklouho- Maclay ekspeditsioon jne.

Naine ei sekkunud kunagi tema tegevusse ega heitnud talle ette neid kulutusi, isegi kui need olid ülemäära suured – nagu näiteks siis, kui ta ostis 90 tuhande rubla eest Vereštšagini "Turkestani seeria" galerii (täpselt nii suur oli Vera Nikolajevna kaasavara). ). "Kui sa oled minuga rahul, mu kallis, siis ma hindan nii kalli inimese armastust veelgi enam," ütles ta oma abikaasale.

1887. aastal juhtus perekonnas ebaõnn: noorim poeg suri sarlakitesse ja Tretjakov kaotas oma ainsa pärija. Tema teine ​​poeg Mihhail põdes dementsust, mistõttu polnud kellelegi juhtumit edasi anda. 1892. aastal suri Pavel Mihhailovitši noorem vend. Pärast neid traagilisi sündmusi sulgus Tretjakov endasse, muutus vaikivaks ja süngeks. Samal aastal kinkis ta galerii linnale, jäädes selle usaldusisikuks. Keiser andis patroonile aadlitiitli, kuid ta ei tahtnud loobuda oma kaupmehepäritolu ega võtnud seda vastu.

1893. aastal sai Vera Nikolajevna mikroinsuldi, 1898. aastal jäi ta halvatuks. Oma haige naise voodi kõrval tunnistas Tretjakov lõpuks: “Ma ei suutnud terve elu otsustada, kumb on mulle kallim - galerii või sina? Nüüd ma näen, et sa oled mulle kallim." Sama aasta novembris tabas Tretjakov ise maohaavandi ägenemist ja 16. detsembril oli ta kadunud. Tretjakovi viimased sõnad olid: "Hoolitsege galerii eest!" Tema naine elas temast 3 kuud.

Tretjakovi oma galerii jaoks hangitud lõuenditega juhtus sageli juhtumeid:

Väljaanded jaotises Muuseumid

Pavel Tretjakov. Kunst kuulub rahvale

"Teil on suur nimi ja teie äri jääb alles," ütles kunstikriitik Vladimir Stasov Pavel Tretjakovile. Need sõnad osutusid prohvetlikuks. Kaupmees, ettevõtja, filantroop kogus oma elu jooksul vene kunstnike maale, et kinkida oma kodulinnale ainulaadne kollektsioon..

Lapsepõlve unistus

Pavel Tretjakov ja Mihhail Prjanišnikov. 1891 aasta. Foto: tphv-history.ru

Pavel Mihhailovitš Tretjakov. 1898 Foto: tphv-history.ru

Maria Pavlovna, Pavel Mihhailovitš Tretjakov ja Nikolai Vasiljevitš Nevrev. 1897 Foto: tphv-history.ru

Pavel Tretjakov kasvas üles kaupmehe perekonnas, sai koduhariduse. Oma esimest kollektsiooni hakkas ta koguma lapsepõlvest saadik: ostis trükiseid ja litograafiaid turult, väikestest poodidest. Neljateistkümneaastaselt jätkas ta koos vennaga pereettevõtet - algul pidasid nad poode sallide ja kauplusega, seejärel omandasid nad Kostromas manufaktuuri. Asjad läksid hästi, kuid see ei mõjutanud Tretjakovi eluviisi.

"Vaikne, tagasihoidlik, justkui üksildane"- nii nägid inimesed ümberringi Pavel Tretjakovit. Ta vältis palle, ei tunnistanud liialdusi, kandis alati sama lõikega mantlit. Ainus liialdus on sigar päevas. Kuid tagasihoidlikkuse tagakülg oli lai hing: ta toetas kurtide ja tummade kooli, korraldas varjupaika leskedele, orbudele ja vähekindlustatud kunstnikele. Ta toetas ka julgeid ettevõtmisi, näiteks Miklouho-Maclay ekspeditsiooni.

Tretjakovite perekond

Pavel Tretjakov koos abikaasa Vera Nikolaevnaga (sünd. Mamontova). 1880. aastad. Foto: wikimedia.org

Pavel Tretjakovi perekond. 1884 aasta. Foto: tretyakovgallery.ru

Pavel Tretjakov koos tütretütardega. 1893 aasta. Foto: tphv-history.ru

33-aastaselt abiellus Pavel Tretjakov Savva Mamontovi nõbu Veraga. Kuigi perepead kutsuti "ne-naeratuseks", oli abielu harmooniline ja õnnelik. Tretjakov muutus pärast ühe oma poja – kõigi lemmiku ja isalootuse Ivani – surma morniks ja vait. Kuid vaatamata perekondlikule ebaõnnele saatis armastuse õhkkond Tretjakovi lapsi kogu nende elu.

“Kui lapsepõlv võib tõesti õnnelik olla, siis minu lapsepõlv oli selline. See usaldus, see harmoonia lähedaste vahel, kes meid armastasid ja meist hoolisid, oli minu arvates kõige väärtuslikum ja rõõmustavam.

Vera Tretjakova, vanim tütar

Tööstur – kollektsionäär

Nikolai Schilder. Kiusatus. Aasta on teadmata.

Aleksei Savrasov. Vaade Kremlile halva ilmaga. 1851. Riiklik Tretjakovi galerii

Vassili Hudjakov. Kokkupõrge Soome salakaubavedajatega. 1853. Riiklik Tretjakovi galerii

1852. aasta sügisel külastas Tretjakov Peterburi. Üle kahe nädala käis ta teatrites, näitustel, eksles Ermitaaži, Rumjantsevi muuseumi, Kunstiakadeemia saalides ja kirjutas muljetest rabatuna oma emale:

“Ma olen näinud mitu tuhat maali! Pilte suurepärastest kunstnikest ... Raphael, Rubens, Vanderwerf, Poussin, Murill, S. Rose jt. ja nii edasi. Nähtud lugematuid kujusid ja büste! Nägin sadu sellistest kividest tehtud laudu, vaase ja muid skulptuurseid asju, millest mul varem aimugi polnud.

See reis tegi kaupmehe ja töösturi Tretjakovist lõpuks maalide koguja. Tema elu mõtteks sai soov koguda vene kunstnike maale. Sel ajal oli Pavel Mihhailovitš vaid 24-aastane, patroon ostis esimesed vene kunstnike maalid 1856. aastal. See oli Nikolai Schilderi "Kiusatus" ja Vassili Hudjakovi "Kokkupõrge Soome salakaubavedajatega". Järgmise nelja aasta jooksul kaunistasid Lavrushinsky Lane'i maja poolkorruse elutube Ivan Trutnevi, Aleksei Savrasovi, Konstantin Trutovski maalid ... Tretjakov mitte ainult ei pannud kollektsioonile aluse, vaid määratles ka peamise eesmärgi. oma kogust, mille ta kirjutas oma testamendis.

"Minu jaoks, kes armastan tõeliselt ja palavalt maalimist, ei saa olla paremat soovi kui panna alus avalikule ja kõigile kättesaadavale kaunite kunstide hoidlale, mis pakub palju kasu ja naudingut."

Euroopasse - muljete saamiseks, töötubadesse - kogemuste saamiseks

Ivan Kramskoi. Tundmatu. 1883. Tretjakovi galerii

Viktor Vasnetsov. Kangelased. 1881-1898. Riiklik Tretjakovi galerii

Pavel Tretjakov reisis tööstusküsimustes sageli välismaale - tutvus tehniliste uuendustega. Need reisid muutusid kollektsionääri jaoks "kunstiülikoolideks". Saksamaal, Prantsusmaal, Itaalias, Inglismaal, Austrias külastas ta näitusi ja muuseume.

Tretjakov oli pühendunud ka kaunite kunstide keerukusele ja praktikutele - kunstnikele. Peterburi töökodades õppis kollektsionäär maalimistehnoloogiat, oskas ilma restauraatori abita maale lakkida või lõuendilt kahjustusi eemaldada. "Tema käitumine stuudios ja näitustel on suurim tagasihoidlikkus ja tagasihoidlikkus.", - meenutas Ivan Kramskoi Tretjakovi visiite.

Pilt pildi haaval

Vassili Surikov. Raske hukkamise hommik. 1881. Tretjakovi galerii

Aleksei Savrasov. Rooks on saabunud. 1871. Tretjakovi galerii

Arkhip Kuindži. Kasesalu... 1879. Tretjakovi galerii

Rändliikumine andis galeriile tõeliste meistriteoste voo. Savrasovi "Vanrad on saabunud" ja Surikovi "Stretletide hukkamise hommik", Kramskoy "Kristus kõrbes" ja Kuindži "Kasetu" ning sadu ja sadu muid teoseid. Tretjakov ostis maalid kunstnikelt tervetes kogudes, nagu Vassili Vereštšagin: 1874. aastal omandas ta kohe 144 maali ja uurimust, 127 pliiatsijoonistust. Kogu täienes kohe Aleksandr Ivanovi 80 teosega. Kogumiku osaks said ka maalilised muljed Vassili Polenovi Lähis-Ida reisist – 102 etüüdi. Tretjakov kogus 18. – 19. sajandi alguse kunstnike maale antikvariaatidesse ja erapoodidesse.

Kunstnikud ise tunnistasid, et kollektsionääril oli maalikunstist eriline ettekujutus ning näitustel ei teadnud nad mõnikord, millised maalid ta valib. "See on mees, kellel on mingi kuratlik instinkt.", - rääkis Tretjakov Kramskoist.

Galerii Lavrushinsky tänaval

Riiklik Tretjakovi galerii

Riiklik Tretjakovi galerii

Riiklik Tretjakovi galerii

1872. aastaks oli Tretjakovite arvukas perekond tema ainulaadset kollektsiooni näha soovijatest tüdinud ja kollektsionäär otsustas ehitada talle eraldi hoone. Uusi saale lisandus järk-järgult. Pärast venna Sergei Tretjakovi surma sai galeriis koha ka tema kollektsioon ning samal ajal otsustati maalikogu linnale üle anda.

"Soovides edendada kasulike institutsioonide rajamist mulle armsasse linna, edendada kunstide õitsengut Venemaal ja samal ajal säilitada kogutud kollektsiooni igavesti."

Pavel Tretjakov

Patroon ise galerii avamisel ei viibinud - ta lahkus Moskvast koos perega kuueks kuuks, kuna talle ei meeldinud tarbetu tähelepanu oma isikule. Pärast galerii avamist on kaasaegsete mälestuste järgi Aleksander III

"Ma ei vaja ei rikast loodust ega suurepärast kompositsiooni ega suurejoonelist valgustust, ei mingeid imesid, andke mulle vähemalt räpane lomp, aga et selles oleks tõde, luule ja poeesia võib-olla kõiges, see on kunstniku äri."

Pavel Tretjakov

Pavel Tretjakovi vanima tütre Vera memuaaridest.

Neile meeldib meenutada, kui tegemist on praeguste kunstide patroonidega. Kuidas arenes selle kõigist stereotüüpidest silma paistva mehe otseste järeltulijate elu, kes juba 20. eluaastate alguses plaanis koguda ja Moskvale kinkida rahvusliku vene maalikunsti kogu ning kogu oma elu ja vahendid selle eesmärgi nimel pani? Sellest rääkis Izvestija vaatlejale Pavel Tretjakovi lapselapselaps, Eisensteini filmiraamatukogu direktor Jekaterina Khokhlova.

küsimus: Kas teadsite alati, et olete "sama Tretjakovi" otsene järglane?

vastama: Keegi ei rääkinud mulle sellest konkreetselt. Minu mäletamist mööda on mu elus alati olnud galerii, kuhu mind viidi juba varasest lapsepõlvest peale. Last mõjutab eelkõige pere üldine õhkkond, mis oli palju olulisem kui jutud ja juhised. Mäletan, kuidas mu väga väikesed vanemad viisid mind majja, kus elasid mu vanavanaema Alexandra Pavlovna Botkina ja tema tütar, mu filminäitlejast vanaema Alexandra Sergeevna Khokhlova koos abikaasa, filmirežissöör Lev Kuleshoviga. See oli ainulaadne maja, kus olid kõige huvitavamad inimesed, seal olid tohutud raamatukapid - kuni laeni, mille ülemises osas hoiti suuri albumeid fotodega.

vastama: 27. oktoobril avaneb Tretjakovi galeriis Pariisi Vene ballettide 100. aastapäevale pühendatud näitus, kus on meie koduarhiivist fotod Sergei Djagilevist, kellega Botkinid olid väga tuttavad. Minevik põimus meie ellu sama loomulikult kui säilinud perekondlikud asjad.

küsimus: Ja mida teadsite oma teisest vanavanaisast - kuningliku perekonna esimesest vene arstist Sergei Petrovitš Botkinist, kelle järgi on nimetatud tänavad, haigla ja Botkini tõbi?

O: Teadsin, et ta on silmapaistev arst, armastas väga muusikat ja mängis hästi tšellot, mida ta alati kaasas kandis. Kohe pärast Moskva ülikooli lõpetamist osales ta vabatahtlikuna Krimmi kampaanias. Tema vanem poeg Sergei, minu vanavanaisa, osales vabatahtlikuna Vene-Jaapani sõjas, juhtis tegevarmee Punast Risti ja töötas sõjaväehaiglates. Rindel kohtus ta oma noorema venna Eugene'iga, kellest sai samuti arst ja kes osales vabatahtlikuna Vene-Jaapani sõjas. Sergei Sergejevitš oli ka kuningliku perekonna arst, nagu Eugene, kes jäi selle perekonna juurde kuni lõpuni.

v: Sergei Sergejevitš Botkin, nagu ka tema äi Tretjakov, tegeles vene joonistuste kogumisega, doteeris ajakirja "Kunstimaailm". Tema maja Peterburis kutsuti "majamuuseumiks". Kuidas tema kollektsioon Vene muuseumisse sattus?

O: Sergei Sergejevitš suri ootamatult 1910. aastal. Ja Alexandra Pavlovna elas pärast 1914. aastat peamiselt Moskvas koos oma vanema tütre Alexandraga, kes abiellus moskvalase, Moskva Kunstiteatri näitleja Konstantin Khokhloviga, kuid käis väga sageli Petrogradis, kus tema teine ​​tütar Anastasia jäi Potjomkinskaja majja. Pärast veebruarirevolutsiooni oli Alexandra Pavlovna oma abikaasa kollektsiooni pärast väga mures: ta ei saanud Moskvasse transportida kaheksat tohutut kasti, mistõttu andis ta need Vene Muuseumile ladustamiseks. Nädal enne 1917. aasta oktoobrisündmusi. Pärast revolutsiooni Botkini kogu, nagu kõik suuremad kunstikogud, natsionaliseeriti ja jäi Vene Muuseumi.

v: Teie vanavanaema sattus raskesse olukorda – Jekaterinburgis tulistasid bolševikud koos kuningliku perekonnaga maha ühe tema abikaasa vendadest Jevgeni Botkini.

O: Siis oli paljudel raske. Vanavanaema ja vanaema kuulusid nn "hääletatute" hulka – neil polnud valimisõigust, riigiasutustes töötamist ega toiduratsioonikaarte. Paljud sugulased ja sõbrad läksid välismaale. Tretjakovi vanim tütar Vera läks koos abikaasa Aleksander Zilotiga esmalt Soome, seejärel Ameerikasse. Maria, kes oli abielus Botkini teise venna Aleksandriga, sattus lõpuks Itaaliasse. Armastus lahkus veelgi varem - esiteks, saades kunstnik Lev Baksti naiseks Prantsusmaale, seejärel, kui nad lahku läksid, Itaaliasse.

v: Uus valitsus muidugi tõstis teie vanavanaema Peterburi "majamuuseumist" välja?

O: Neid kõiki tihendati ja tihendati kuni kahest ruumist lahkumiseni ja 1920. aastate alguses jäid ka need kaks tuba ilma. Anastasia jäi Leningradi ja suri seal blokaadi ajal. Alexandra Pavlovna elas Moskvas koos Shura perega Vagankovski tänaval. Selles korteris, millest suurema osa 1920. aastatel elasid teised elanikud, olin lapsepõlves koos vanematega.

v: Kas vastab tõele, et just suhe Jevgeni Botkiniga pani punkti teie vanaema Alexandra Hokhlova, ebatavaliselt ekspressiivse tummfilmi näitlejanna kinokarjäärile, kellest on läänes palju kirjutatud?

O: Võib-olla on selle kohta tõendeid mõnes väga suletud arhiivis, kuid tõenäoliselt anti keeld suuliselt. 1930. aastatel ei tohtinud Khokhlova filmides näitleda: kuningliku perekonnaga maha lastud mehe põline õetütar, kes läks temaga vabatahtlikult surma, kuigi oleks võinud lahkuda, ei saanud olla, ei saanud olla " nägu" nõukogude maa.

v: Sergei Eisenstein väitis 1920. aastatel, et filme tuleks teha "Hokhlovi jaoks". Kuid ta pidi ise filme lavastama ja kinematograafiainstituudis õpetama.

O: Vanaema ei kurtnud kunagi, et ta millestki ilma jäeti. Lasteperes õpetati, et inimene peab kõik ise saavutama. Kõik teadsid oma esivanematest, kuid nad ei elanud kunagi pärandist.

v: Vanem põlvkond VGIK-i liikmeid, kes juhtusid õppima sõjajärgsetel aastatel, kui rektor oli Lev Kuleshov, meenutab, et õpilased olid sunnitud mantlid garderoobi jätma, kuigi klassiruumides oli külm. Ja kui tunnid algasid, jooksis Alexandra Sergeevna Khokhlova salaja riidekapist läbi ning pistis õpilaste taskutesse võileibu ja raha.

O: Nad hoolitsesid alati õpilaste eest, eriti nende eest, kes elasid hostelis ja kellel polnud võimalust normaalselt süüa. Sel sügisel täitub 90 aastat VGIK-ist, millega on seotud kogu Hokhlova ja Kuleshovi elu alates selle asutamisest 1919. aastal. Minu jaoks oli VGIK ka kodu, siis lõpetasin selle ise.

Silmapaistvate abikaasade ideaalsed naised

v: Kas vastate "kollastele" küsimustele?

O: Lily Jurjevna Briki kohta muidugi?

v: Nii et ometi oli Lev Kuleshovil midagi luuletaja Vladimir Majakovski saatusliku muusaga? Kas olete kunagi rääkinud oma vanaemaga tema mehe suhetest Lily Brickiga?

O: Palju kordi. Lev Kuleshov oli 1920. aastatel väga kuulus ja moekas filmitegija, koos Sergei Eisensteini ja Dziga Vertoviga Nõukogude Liidu tuntumaid režissööre. Kuleshov meeldis väga igasugusele tehnikale ja eriti autodele ning oli üks esimesi Moskvas, kes käivitas Ameerika Fordi.

v: Lilja Jurjevna sõitis samuti autoga üle Moskva – kingitus Majakovskilt, saades 1920. aastatel peaaegu ainsa daamina roolis Moskvas.

O: Ma arvan, et tema kirg autode vastu pärines Kuleshovilt, aga ka nende romantika ajal tekkinud soov filmirežissööriga tegeleda. Seejärel filmis Kuleshov filmi Moskvas ja Odessas, temaga oli kaasas Lilija Jurjevna ja Leningradis Aleksandra Sergejevna. Mul on Lev Vladimirovitši kirjad Khokhlovale, milles ta kirjeldas toimuvat üksikasjalikult, midagi varjamata. Seda on raske mõista, kuid nad olid midagi enamat kui lihtsalt mees ja naine. Nende vahel on alati olnud hämmastav vaimne side, valitses täielik teineteisemõistmine. Kulešov kirjeldas humoorikalt näiteks, kuidas nad saabusid Liljaga Leningradi, läksid Nevskisse ning kohtusid seal stsenarist Nathan Zarkhi ja režissöör Vsevolod Pudovkiniga. Nad ei teadnud, kuidas oma välimusele koos reageerida, ja teesklesid, et nad ei märganud Kuleshovit ja Lilyat. Ja siis hakkas kirjade toon muutuma. Kuleshov kirjutas üha sagedamini, et Lilya oli väga kapriisne, ta nõudis pidevalt midagi, et tal on temaga igav. Lõpuks läks ta naisest lahku.

v: Su vanaema nagu kordas naise saatus vanavanaema, kelle abikaasa, nagu öeldakse, kaotas pea Tamara Karsavina käest.

O: Sergei Sergejevitš kurameeris Karsavina. Ta oli huvitav, ilus, elegantne naine, tol ajal väga kuulus baleriin. Ta oli abielus, külastas Botkini maja. Ma arvan, et ta oli temast väga lummatud, kuid oli ebatõenäoline, et see oli romaan tänapäeva mõistes, mis eeldab eelkõige füüsilist lähedust. Pärast Sergei Sergeevitš surma külastas Karsavin regulaarselt Alexandra Pavlovna maja, oli sõber nii tema kui ka tüdrukutega. Kuid ma ei tahaks, et mu esivanematele antaks ebatavaline läige. Nii Pavel Mihhailovitš Tretjakov kui Sergei Sergejevitš Botkin, nagu paljud teisedki mu esivanemad, olid tõesti eeskujud, kuid neil oli ka omad puudused. Näiteks igapäevaelus Pavel Mihhailovitšiga polnud see ilmselt kuigi lihtne. Ta oli range, eriti peres, lastega. Teine asi on see, et aja jooksul ununeb kõik ebaoluline, alles jääb vaid kõige olulisem.

v: Kui vanim tütar Vera kavatses abielluda muusik Zilotiga, ei lubanud ta alguses. See oli tõeline tragöödia – tütre haigusega, närvipalavikuga. Miks ta sellele abielule nii vastu oli?

O: Kartsin boheemlaslikku keskkonda, kuigi Ziloti oli suurepärane pianist ja dirigent, Liszti õpilane.

v: Jah, ja Sergei Rahmaninovi nõbu.

O: Tšaikovski hindas Zilotit kõrgelt kui pianisti ja nimetas teda "vene muusika agendiks". Ja ometi ei tahtnud Pavel Mihhailovitš oma tütart tema eest kinkida. Ja selline suhtumine jäi ka hilisemasse aega, kui zelotidel olid juba lapsed. Kord pöördus mu vanavanaema mu isa poole palvega aidata tema õde Verat rahaliselt. Alexandra Pavlovna raamatus on avaldatud tema isa vastus sellele talle adresseeritud palvele. Ta kirjutas, et ei keeldu kunagi abistamast, kuid peab oskama "mõistlikult elada". Ja kirjutas tähelepanuväärselt ka sellest, mis on vanemate kohustus: "Vanematele on hädavajalik anda oma lastele kasvatus ja haridus ning seda pole üldse vaja tagada." Seal selgitas Pavel Mihhailovitš, miks ta austab oma väimeest Seryozha Botkinit – kuna tal on elukutse, mis võimaldab inimesi aidata ja oma perekonda ülal pidada.

v: Aga kas sa andsid tütrele raha?

O: Andis.

Ameerika järeltulijad ei tea, mille poolest nende esivanem kuulus on.

v: 2006. aastal tähistati 150. aastapäeva sellest, kui noor kaupmees Tretjakov omandas esimese maali. Kas vastab tõele Tretjakovi järeltulijad, kes polnud kunagi varem kohtunud, juubelipidustustel?

O: Jah, Ziloti järglased on saabunud, kuigi nüüd on neist saanud Silotid. 1970. aastatel tuli Ameerikast Moskvasse Vera Pavlovna ja Aleksander Iljitš Ziloti noorim poeg Lev. Vera Pavlovna lapselaps Alex Siloti on arvutiinsener. Ta tuli Moskvasse kahe õetütrega. Nad on juba täiesti ameeriklased, nad ei räägi vene keelt. Nad olid väga üllatunud, et nende esivanem oli Venemaal nii kuulus, ega teadnud Tretjakovi galeriist praktiliselt midagi.

v: Aga Vera Pavlovnal oli palju lapsi. Kus on paljud Ameerika sugulased?

O: Järeltulijad jäid ainult tema poja Leo juurde. Ülejäänud olid lastetud. Minu vanavanaema Alexandra kahest tütrest oli poeg ainult minu vanaemal, Anastasial lapsi ei olnud. Nii et sellest otsesugulaste harust jäid ainult mina, mu poeg ja lapselapsed. Pavel Tretjakovi kolmandal tütrel Ljubovil oli kaks last: tütar Marina esimesest abikaasast, kunstnik Nikolai Gritšenkost, kes suri noorelt tarbimise tõttu, ja poeg Andrei teisest abikaasast, kunstnik Lev Bakstist. Muide, Marina Nikolajevna, võib-olla ainus meie lähisugulane Tretjakovite liinis, on kogu oma elu elanud Venemaal ja on maetud Novodevitši kalmistule. Ta ei olnud abielus, tal polnud lapsi. Andrei Bakst suri samuti lastetult, kuid Pariisis. Tretjakovi viimasel tütrel Marial, kes abiellus Sergei Botkini vennaga, sündis üks tütar, kes aga suri lastetuna. Pavel Mihhailovitš Tretjakovi poeg Mihhail sündis haigena ega jätnud ka järglasi. Ja noorim poeg Ivan suri lapsena.

v: Selgub, et Pavel Tretjakovi üsna suure suguvõsa otsestest järglastest – ainult ameeriklastest Silotitest ja Moskva Hohlovidest?

O: Minu poeg pole enam Khokhlov, vaid Fadejev. Tretjakovite nime kandjaid ja Pavel Mihhailovitši otseseid pärijaid pole. Seal on ka Tretjakovidega suguluses olnud Mamontovite, Botkinite, Štšukinite, Jakuntšikovide ja teiste kuulsate suguvõsade järeltulijaid. Näiteks minu vanavanavanaema Vera Nikolajevna, Pavel Mihhailovitši naine, oli Mamontova, kuulsa filantroopi Savva Mamontovi nõbu.

v: Pjotr ​​Iljitš Tšaikovski oli ka Tretjakovite sugulane?

O: Pigem nõbudes. Helilooja vend Anatoli Iljitš abiellus ühe Pavel Tretjakovi õe tütrega.

v: Kas te ei solvu, et tänapäeva moskvalased teavad teie hämmastavast esivanemast vähe?

O: Mulle ei tundu, et temast teatakse vähe. Teine küsimus on, kuidas sellest rääkida? Tõepoolest, Pavel Mihhailovitši ja temasarnaste jaoks määras elu suuresti õigeusk, arusaam, et inimene ei peaks mitte ainult võtma, vaid ka andma. Suurema osa muuseumi kogudest moodustavad kaupmeeste ja patroonide kogud. Ja kui palju Moskva haiglaid ehitasid jõukad filantroopid - Morozovid, Soldatenkovid, Štšukinid jt. Elame ikka suuresti nende kulul.