Nõukogude kirjandus

Juri Valentinovmch Trifonov

Biograafia

TRIFONOV, JURI VALENTINOVITŠ (1925-1981), vene prosaist. Sündis 28. augustil 1925 Moskvas parteitöötaja peres. Trifonovi isa alustas oma revolutsioonilist tegevust 1905. aasta revolutsiooni ajal. Pärast 1917. aasta Oktoobrirevolutsiooni sai temast üks Punaarmee organisaatoreid. 1937. aastal ta represseeriti. Perekonna ajalugu on kunstiliselt kehastatud paljudes Trifonovi teostes, sealhulgas dokumentaalloos "Tule peegeldus" (1965) ja romaanis "Maja kaldal" (1976).

1942. aastal lõpetas Trifonov Taškendis evakueerimisel keskkooli. Moskvasse naastes töötas ta lennukitehases. 1944. aastal astus ta Kirjandusinstituuti. AM Gorki, kes lõpetas 1949. Üliõpilasena avaldas Trifonov 1947. aastal oma esimesed lood. Romaani Õpilased (1950) avaldamine tõi noorele prosaistile kuulsuse: ta pälvis riigiauhinna ja pälvis seetõttu kriitilise tähelepanu. Romaani teema määras selle pealkiri: Trifonov kirjutas sellest, mida ta teadis hästi - oma eakaaslaste elust.

Pärast esimest kordaminekut otsis Trifonov pikalt ja usinalt oma teemat proosas, arendas välja oma nägemuse elust. Ta kirjutas erinevate stiilide ja teemadega lugusid, avaldas romaani "Janu kustutamine" (1963), mis käsitles niisutuskanali ehitamist kõrbesse.

Põhimõtteliselt uueks etapiks Trifonovi loomingus olid romaanid nn. "Moskva tsükkel", milles hakati mõistma pealinna haritlaste elu, rääkis inimväärikuse säilimisest kaasahaaravas igapäevaelus. "Moskva tsükli" esimene teos oli lugu Vahetus (1969). Selle peategelast, insener Dmitrijevit piinas vajadus teha otsustav moraalne valik: jääda kommunaalkorterisse või kolida haige ema juurde, kellega Dmitriev oli loonud suhted nii, et elamispinna vahetus. oleks tema jaoks selge tõend, et tema päevad on loetud. Loo lõpus otsustas Dmitriev oma elamistingimusi parandada, kinnitades õe sõnu, et ta on juba ammu vahetanud oma hinge parima elumugavuste vastu.

«Headeks ja halbadeks» ei jagune ka loo «Teine elu» (1973) peategelased, ajaloolane Sergei Troitski ja tema abikaasa Olga, kelle teineteisemõistmist takistab vaimne kurtus. Abikaasa siseelust, tema luhtunud lootustest ja pettumustest (näiteks parapsühholoogias, kus ta püüdis leida imerohtu igapäevaste hädade jaoks) saab mõistmine Olgale alles pärast tema surma – ja tuleb kingitusena, mitte selle tulemusena. loogilisest mõistmisest.

Loo pealkiri Esialgsed tulemused (1970) tähistas loo jutustamise eriliiki. Loo kangelane, tõlkija Gennadi Sergejevitš, jõuab vahepealse moraalijooneni, mille järel tema elu peab kardinaalselt muutuma. Trifonov kavatses oma elu esialgsed tulemused lõplikuks teha: kangelane pidi surema. Loo kallal töötades muutis kirjanik aga oma ideed. Gennadi Sergejevitš jäi ellu, igapäevaelus sai ta üsna heal järjel, kuid kaotas sisemise paranemise võime. Sisuliselt taandus tema elu füüsilise eksistentsi säilitamisele.

Samamoodi tuleb raskest vaimsest kriisist välja näitlejanna Ljalja, loo „Pikk hüvastijätt“ (1971) kangelanna. Meenutades aega, mil tema elu oli raske, kuid vaimselt intensiivne, kogeb ta ainult "veidrat kohest valu, südame kokkutõmbumist, mitte seda rõõmu ega kahetsust, et see kõik temaga ühel ajal kaasas oli."

Mõned kriitikud heitsid Trifonovile ette tema "Moskva lugude" "argipäeva". Elu ei kujuta Trifonovi jaoks aga ohtu moraalile, vaid selle avaldumissfäär. "Moskva lugude" eraldi väljaande eessõnas kirjutas kriitik A. Botšarov: "Juhates oma kangelasi läbi igapäevaelu katsumuste, igapäevaelu katsumuse, paljastab ta argise, argise mitte alati tajutava seose argipäevaga. kõrge, ideaalne, paljastab kiht kihi järel kogu inimloomuse multikompositsiooni, kogu keskkonnamõjude keerukuse.

Trifonovi jaoks on ajalooline teema alati olnud oluline. See väljendus otseselt Narodnaja Volja terroristidest rääkivas romaanis „Kannatamatus“ (1973). Kõigis "Moskva lugudes" on tunda ka autori vaadet igapäevaelule ajaloo nurga alt. Kõige eredamalt väljendub see romaanis „Vanamees“ (1978), mis temaatiliselt külgneb „Moskva tsükliga“. Vana revolutsionääri Letunovi perekonna näitel, oma allakäiguaastatel mõtiskledes oma osalemise üle verises dekasatamises ja samal ajal ka oma laste eluhäirete üle, näitas Trifonov mineviku ja tuleviku tihedat põimumist. Romaani ühe kangelase huulte kaudu väljendas ta oma suhtumise olemust ajalukku ja igapäevaellu: „Elu on selline süsteem, kus kõik on salapärasel viisil silmustatud ja mingi kõrgema plaani järgi ei eksisteeri eraldi midagi, jääkides kõik venib ja venib, põimudes teistega, ilma et see täielikult kaoks. Romaan kordab ajaloolase Troitski loo Teine elu kangelase väljendatud mõtteid - et "inimene on niit", mis ulatub minevikust tulevikku ja seda niiti mööda saab uurida ühiskonna moraalset elu.

"Moskva tsükli" valmimine oli romaan "Maja kaldal" (1976). Selle ilmumisest sai sündmus kirjandus- ja ühiskonnaelus. Kuulsa Moskva maja ühe elaniku saatuse näitel, kus elasid parteitöötajate pered (sealhulgas perekond Trifonovid tema lapsepõlves), näitas kirjanik konformistliku avaliku teadvuse kujunemise mehhanismi. Lugu edukast kriitikust Glebovist, kes kunagi oma õpetaja-professori eest ei seisnud, sai romaanis reetmise psühholoogilise eneseõigustuse looks. Erinevalt kangelasest keeldus autor reetmist õigustamast 1930.–1940. aastate julmade ajalooliste oludega.

Kogu Trifonovi loometee, varasest romaanist Õpilased kuni postuumselt ilmunud romaani Aeg ja koht (1981)ni, on pühendatud aja kehastuse otsimisele - süžeedes, tegelastes, stiilis.

Trifonov Juri Valentinovitš (1925−1981) - vene prosaist, sündinud 28. augustil 1925 Moskvas. Oktoobrirevolutsiooni järgsel perioodil oli ta üks Punaarmee organiseerijaid. Dokumentaallugudes "Tule peegeldus" (1965) ja "Maja kaldal" (1976) kujutas ta kogu oma perekonna ajalugu.

1942. aastal Taškendis lõpetas Trifonov keskkooli ja pärast Moskvasse naasmist töötas ta lennukitehases. Isegi üliõpilasaastatel kirjutas ja avaldas Trifonov oma teoseid. Üks selline romaan on Õpilased (1950), mis ületas kõik ootused. Kirjanik saavutab absoluutse kuulsuse ja pälvis riigiauhinna ning teda märkasid arvukad kriitikud.

Pärast sellist triumfi otsis Trifonov proosast teemat, mis talle sobiks. Läbides suure hulga kirjandust, püüdis ta kujundada oma vaateid elule. Just sel ajal kirjutas ta romaani "Janu kustutamine" (1963).

Täiesti uuest etapist Trifonovi loomingus annavad tunnistust "Moskva tsükli" lood, mis kujutasid pealinna haritlaste elu. Selliste lugude oluline tunnus oli inimväärikuse säilitamine läbi rutiini. Üsna sageli pidi Trifonov oma pöördumises kuulma kriitikutelt etteheiteid. Nad olid nördinud, et ta pöörab liiga palju tähelepanu igapäevastele pisiasjadele.

Trifonov hõlmas oma loomingusse ka ajaloolisi teemasid, mida ta pidas üsna oluliseks. Seda võib näha romaanis „Kannatamatus“ (1973). "Moskva lugudes" on tunda ka tema vaadet argielule üleminekutega ajalukku.

Juri Valentinovitš Trifonov sündis 28. augustil 1925 Moskvas. Kirjaniku isa on Valentin Andrejevitš Trifonov, revolutsionäär, riigimees ja väejuht, aastatel 1923–1926 töötas ta NSV Liidu Ülemkohtu sõjaväekolleegiumi esimehena. Ema - Evgenia Abramovna Lurie, kes oli loomakasvatustehnik, seejärel insener-ökonomist, pärast seda lastekirjanik.

1932. aastal asus perekond Trifonovid elama valitsusmajja, mis sai hiljem tänu Juri Trifonovi samanimelisele jutustusele laiemalt tuntuks kui Maja Kaldapealsel. Aastatel 1937-38 represseeriti kirjaniku vanemaid. Isa lasti maha. Ema mõisteti kaheksaks aastaks töölaagrisse. Ta vabastati mais 1945.

Trifonovi ja tema õe kasvatus langes emapoolse vanaema õlgadele. Kirjanik veetis osa sõjast Taškendis evakueerimisel. Pärast Moskvasse naasmist asus ta tööle lennukitehases. 1944. aastal astus kirjandusinstituuti Trifonov, kes oli veel koolis kirjanduslembene. Gorki proosaosakonda. Lõpetas ülikooli 1949. aastal. Diplomitööna esitati lugu "Õpilased". Selle avaldas ajakiri Novy Mir. Noorele sõjajärgsele põlvkonnale pühendatud teos tõi autorile populaarsuse ja III järgu Stalini preemia.

Edasi järgnes Trifonovi enda sõnul "mingisuguse viskamise kurnav periood". Sel ajal ilmus tema loomingusse sporditeema. Kirjanik oli 18 aastat ajakirja "Kehakultuur ja Sport" toimetuskolleegiumi liige, selle väljaande ja suuremate ajalehtede korrespondent kolmel olümpiamängudel, mitmel võrkpalli ja jäähoki maailmameistrivõistlustel.

1952. aastal läks Trifonov oma esimesele reisile Türkmenistani, et mõista ennast ja leida materjali uuteks teosteks. Siis käis ta seal ikka ja jälle, kümne aasta jooksul kokku kaheksa korda. Kõigepealt jälgis kirjanik Türkmenistani peamise kanali, seejärel Karakumi kanali ehitamist. Nende reiside tulemuseks olid lood ja esseed, mis ühendati kogumikus "Päikese all" (1959), aga ka 1963. aastal ilmunud romaanis "Janu kustutamine". Teda filmiti, avaldati rohkem kui üks kord ja ta nimetati 1965. aastal Lenini preemia kandidaadiks.

1960. aastate lõpus hakkas Trifonov tegelema nn Moskva lugude sarjaga. Esimene neist on Exchange (1969). Järgmised - "Esialgsed tulemused" (1970) ja "Pikk hüvastijätt" (1971). Seejärel lisati need "Another Life" (1975) ja "House on the Embankment" (1976). Just "Maja kaldal" sai lõpuks Trifonovi populaarseim teos.

1970. aastatel kirjutas Trifonov kaks romaani – Kannatamatus rahva tahtest ja Vanamees ühest vanast kodusõjas osalejast. Neid saab tinglikuks triloogiaks ühendada 1967. aastal loodud looga "Tule peegeldus", milles Trifonov mõistis revolutsiooni ja selle tagajärgi ning püüdis õigustada ka omaenda, varem rehabiliteeritud isa.

Trifonovi raamatuid avaldati 30-50 tuhande eksemplarina – 1970. aastate mõõdupuu järgi väike arv. Nende järele oli aga suur nõudlus. Tema teoste väljaannetega ajakirjade lugemiseks tuli raamatukogus end kirja panna.

1981. aastal valmis Trifonovil töö romaaniga Aeg ja koht, mida võib pidada kirjaniku lõputööks. Nende aastate kriitika tervitas raamatut jahedalt. Miinuste hulgas nimetati "ebapiisavat artistlikkust".

Trifonov suri 28. märtsil 1981. aastal. Surma põhjuseks oli kopsuemboolia. Kirjaniku haud asub Kuntsevo kalmistul. Pärast Trifonovi surma, 1987. aastal, ilmus tema romaan "Kadumine".

Loovuse lühianalüüs

Trifonovi töödes pöördus ta sageli mineviku poole. Tõsi, ta ilmutas huvi vaid teatud ajaperioodidel. Kirjaniku tähelepanu oli suunatud tema põlvkonna saatuse määranud ajastutele ja nähtustele, mis teda tugevalt mõjutasid. Nagu märgib kirjanduskriitik Natalia Ivanova, olenemata sellest, milliseid perioode Trifonov puudutab – olevikku, 1870ndaid või 1930ndaid –, on ta alati uurinud ühiskonna ja inimese vaheliste suhete probleemi. Kirjaniku sõnul vastutab inimene oma tegude eest, "mis moodustavad ühe rahva, riigi ajaloo". Ühiskonnal pole õigust "üksikisiku saatust hooletusse jätta".

Trifonovi proosa on sageli autobiograafiline. Näiteks puudutab see "Maja kaldal". Eelkõige on üks tema tegelasi Anton Ovtšinnikov, hästi arenenud poiss, keda peategelane Glebov imetleb. Ovtšinnikovi prototüüp on Lev Fedotov. Ta oli Trifonovi lapsepõlvesõber.

Kirjanik

III astme riikliku preemia laureaat (1951)

Aumärgi ordeni kavaler

Autasustatud medaliga "Vapra töö eest Suures Isamaasõjas"

"Selleks, et mõista tänast päeva, tuleb mõista eilset ja üleeilset." Y. Trifonov

Juri Trifonov sündis 28. augustil 1925 Moskvas bolševiku, partei- ja väejuhi Valentin Andrejevitš Trifonovi peres.

Tema isa läbis eksiili ja rasket tööd, osales relvastatud ülestõusus Rostovis, Punase kaardiväe organiseerimises Petrogradis 1917, kodusõjas, päästis 1918 vabariigi kullavarusid, töötas 1918.a. Ülemkohus. Tulevase kirjaniku jaoks oli mu isa tõeline revolutsionääri ja inimese eeskuju.

Trifonovi ema Evgenia Abramovna Lurie oli loomakasvatusspetsialist, seejärel insener-ökonomist. Seejärel sai temast lastekirjanik - Evgenia Tayurina ..

Isa vend Jevgeni Andrejevitš - armeeülem ja kodusõja kangelane, samuti kirjanik, avaldatud pseudonüümi E. Bražnev all. Koos Trifonovite perekonnaga elas vanaema T. A. Slovatinskaja, bolševike "vana kaardiväe" esindaja. Tulevase kirjaniku kasvatamisel oli suur mõju nii emal kui vanaemal.

1932. aastal kolis perekond Trifonovid valitsusmajja, mis sai enam kui neljakümne aasta pärast tänu Trifonovi loo pealkirjale kogu maailmale tuntuks "Maja kaldal".

1937. aastal arreteeriti kirjaniku isa ja onu, kes lasti peagi maha (onu 1937, isa 1938). Kaheteistkümneaastase poisi jaoks sai isa vahistamine tõeliseks tragöödiaks, kelle süütuses ta oli kindel. Represseeriti ka Juri Trifonovi ema, kes kandis karistust Karlagis. Valitsusmaja korterist välja tõstetud Juri ja tema õde ja vanaema hulkusid ja elasid vaesuses.

Sõja puhkedes evakueeriti Trifonov Taškenti. 1943. aastal naasis ta Moskvasse. "Rahvavaenlase poeg" ei saanud ühtegi ülikooli sisse ja sai töökoha sõjaväetehases. Saanud vajaliku töökogemuse, astus ta 1944. aastal veel tehases töötades Kirjandusinstituuti.

Trifonov rääkis oma vastuvõtmisest Kirjandusinstituuti:

“Kaks koolivihikut luuletuste ja tõlgetega tundusid mulle nii soliidne rakendus, et kahte arvamust ei saanud olla - mind võetakse luuleseminarile. minust saab luuletaja… Lisasin oma poeetilisele loomingule, täiesti vabatahtlikult, novelli, kaheteistkümne lehekülje pikkuse, pealkirjaga - alateadlikult varastatud - "Kangelase surm" ... Möödus kuu ja ma tulin Tverskoi puiesteele, et otsida vastama. Kirjavahetuse osakonna sekretär ütles: "Luule on nii ja naa, aga lugu meeldis vastuvõtukomisjoni esimehele Fedinile... proosaosakonda saab sisse." Juhtus kummaline asi: järgmisel minutil unustasin ma luule ega kirjutanud sellest enam kunagi oma elus! Fedini nõudmisel viidi Trifonov hiljem üle instituudi täiskoormusega osakonda, mille ta lõpetas 1949. aastal.

1949. aastal abiellus Trifonov ooperilaulja ja Suure Teatri solisti Nina Aleksejevna Nelinaga. 1951. aastal sündis Trifonovil ja Nelinal tütar Olga.

Trifonovile tõi kuulsuse tema poolt aastatel 1949–1950 kirjutatud diplomitöö, lugu "Õpilased". See ilmus kirjandusajakirjas Novy Mir ja pälvis 1951. aasta Stalini preemia. Kirjanik ise suhtus hiljem oma esimesse lugu külmalt. Hoolimata põhikonflikti kunstlikkusest (ideoloogiliselt ustav professor ja kosmopoliitne professor), kandis lugu Trifoni proosa põhiomaduste alge – elu autentsus, inimpsühholoogia mõistmine tavalisuse kaudu.

1952. aasta kevadel käis Trifonov tööreisil Karakumi kõrbes, Türkmenistani peamise kanali kiirteel. Juri Trifonovi kirjanduslik saatus oli aastaid seotud Türkmenistaniga. 1959. aastal ilmus lugude ja esseede tsükkel "Päikese all", milles esmakordselt osutati Trifonovi stiili tunnustele. 1950. aastate lõpus ja 1960. aastate alguses kirjutas Trifonov lood "Bakko", "Prillid", "Klych Durda üksindus" jm lugusid.

1963. aastal ilmus romaan "Janu kustutamine", mille materjale ta kogus Türkmenistani kanali ehitamise ajal. Kuid autor ise polnud selle romaaniga rahul. Ja järgmistel aastatel tegeles Trifonov spordilugude kirjutamise ja reportaažidega. Trifonov armastas sporti ja kirgliku fännina kirjutas sellest entusiastlikult.

Konstantin Vanšenkin meenutas:

Juri Trifonov elas viiekümnendate keskel Verhnaja Maslovkal, Dünamo staadioni lähedal. Hakkasin seal käima. Ta lisas (jalgpalližargoon) CDKA jaoks ka isiklikel põhjustel, Bobrovi tõttu. Poodiumil tutvus ta paadunud "Spartacusega": A. Arbuzov, I. Stock, seejärel alustav jalgpallistatistik K. Yesenin. Nad veensid teda, et Spartak oli parem. Harv juhtum".

18 aastat oli kirjanik ajakirja "Kehakultuur ja Sport" toimetuskolleegiumi liige, kirjutas mitmeid sporditeemaliste dokumentaal- ja mängufilmide stsenaariume. Trifonovist sai üks spordi ja sportlaste psühholoogilise loo Venemaa asutajatest.

Valentin Trifonovi rehabiliteerimine 1955. aastal võimaldas Juril oma isa säilinud arhiivide põhjal kirjutada dokumentaaljutu "Tule peegeldus". Sellest 1965. aastal ilmunud loost Doni jõe veristest sündmustest sai neil aastatel Trifonovi põhiteos.

1966. aastal suri ootamatult Nina Nelina ja 1968. aastal sai Trifonovi teiseks naiseks Alla Pastukhova, Politizdati sarja Tulised revolutsionäärid.

1969. aastal ilmus lugu "Vahetus", hiljem - 1970. aastal ilmus lugu "Esialgsed tulemused", 1971. aastal - "Pikk hüvastijätt" ja 1975. aastal - "Teine elu". Need lood rääkisid armastusest ja peresuhetest. Trifonovi kunstiliste otsingute keskmes kerkis pidevalt moraalse valiku probleem, mida inimene on sunnitud tegema ka kõige lihtsamates igapäevastes olukordades. Kirjanik suutis Brežnevi ajatuse perioodil näidata, kuidas selles mürgises õhkkonnas lämbub intelligentne, andekas inimene (loo "Teine elu" kangelane Sergei Troitski), kes ei taha teha kompromisse oma sündsuses.

Kirjanik Boris Pankin meenutab Juri Trifonovit:

"Juhtus nii, et pärast minu 70ndate lõpus ajakirjas Družba Narodov avaldatud artiklit" Mitte ringis, spiraalis " tõi Juri Valentinovitš Trifonov mulle kõik uued asjad, olgu need suured või väikesed, autogrammiga või muus käsikirjas, nagu juhtus näiteks romaaniga "Aeg ja koht". Siis läksid need uued asjad tal nii paksult kaasa, et ühel päeval ei suutnud ma vastu panna ja küsisin terve, valge, Robert Roždestvenski sõnul kadeduse tundega, kuidas tal õnnestub selliseid meistriteoseid üksteise järel nii raudse korrapäraga välja anda. .

Ta vaatas mulle mõtlikult otsa, näris oma täidlaseid musti huuli – mida ta tegi alati enne dialoogi alustamist –, puudutas oma ümmargusi sarvedega prille, sirgutas oma särgi nööbitud krae ilma lipsuta ja ütles, alustades sõnaga "siin ": "Siin, kuulsite ilmselt ütlust: igal koeral on oma tund haukumiseks. Ja see möödub kiiresti ... "

1973. aastal avaldas Trifonov romaani „Kannatamatus rahva tahtest”, mis ilmus Politizdatis tuliste revolutsiooniliste sarjas. Trifonovi teostes oli tsensuuriarveid vähe. Kirjanik oli veendunud, et anne väljendub oskuses öelda kõike, mida autor öelda tahab, mitte lasta end tsensuurist moonutada.

Trifonov oli aktiivselt vastu Kirjanike Liidu sekretariaadi otsusele taandada Novõ Miri toimetusest välja oma juhtivad kaastöötajad I. I. Vinogradov, A. Kondratovitš, V. Ya. A. T. Tvardovski, kelle vastu Trifonov oli sügavaim lugupidamine.

1975. aastal abiellus Trifonov kirjanik Olga Mirošnitšenkoga.

1970. aastatel hindasid Trifonovi loomingut Lääne kriitikud ja kirjastused kõrgelt. Iga uus raamat tõlgiti ja avaldati kiiresti.

1976. aastal avaldas ajakiri Družba Narodov Trifonovi loo Maja kaldal, mis on 1970. aastate üks silmapaistvamaid tabavaid teoseid. Loos tegi Trifonov sügava psühholoogilise analüüsi hirmu olemusest, inimeste olemusest ja degradeerumisest totalitaarse süsteemi ikke all. Aja ja oludega õigustamine on tüüpiline paljudele Trifonovi tegelastele. Autor nägi reetmise ja moraalse allakäigu põhjuseid hirmus, millesse pärast stalinlikku terrorit kogu riik sukeldus. Venemaa ajaloo erinevatele perioodidele viidates näitas kirjanik inimese julgust ja nõrkust, ülevust ja alatust ning seda mitte ainult vaheaegadel, vaid ka igapäevaelus.

Trifonov sobitas erinevaid ajastuid, korraldas “vastasseisu” erinevatele põlvkondadele - vanavanematele ja lapselastele, isadele ja lastele, avastades ajaloolisi kajasid, püüdes näha inimest tema elu dramaatilisematel hetkedel - moraalse valiku hetkel.

Kolm aastat ei kuulunud "Maja kaldal" ühtegi raamatukogusse, samal ajal kui Trifonov töötas vahepeal romaani "Vanamees" kallal, mis käsitles 1918. aasta veriseid sündmusi Doni ääres. Vanamees ilmus 1978. aastal ajakirjas Družba Narodov.

Kirjanik Boris Pankin meenutab:

“Juri Ljubimov lavastas Tagankal peaaegu üheaegselt “Meister ja Margarita” ning “Maja kaldal”. VAAP, mida tollal juhtisin, loovutas kohe nende asjade lavastamise õigused Ljubimovi tõlgenduses paljudele välismaistele teatriagentuuridele. Kellel huvi. Kommunistliku partei teise isiku Suslovi lauale lebas kohe "memo", milles VAAP-i süüdistati ideoloogiliselt rikutud teoste propageerimises läände.

Seal, - vaidles keskkomitee sekretariaadi koosolekul, kuhu mind kutsuti, Mihhalandrev (see oli tema "maa-alune" hüüdnimi) anonüümkirja vaadates, lendavad laval ringi alasti naised. Ja see näidend, nagu tema, "Valitsuse maja" ...

"Maja muldkehal," õhutas üks abilistest teda ettevaatlikult.

Jah, "valitsuse maja" - kordas Suslov. - Otsustasime vana millegi jaoks üles ajada.

Püüdsin taandada asja jurisdiktsiooni alla. Nad ütlevad, et Genfi konventsioon ei näe ette välispartnerite keeldumist nõukogude autorite teostele õiguste määramisest.

Nad maksavad selle eest läänes miljoneid, “näris Suslov,“ aga me ei kauple ideoloogiaga.

Nädal hiljem tegi VAAP-i haarangu parteikontrollikomisjoni brigaad, mida juhtis teatud Petrova, kes oli varem saavutanud Lena Karpinski erakonnast väljaheitmise.

Rääkisin sellest Juri Valentinovitšile, kui istusime temaga tollasel Gorki tänaval asuvas restoranis “Baku” kõrvetava pitisupi kausside taga. "Ta näeb silma, aga hammas mitte," ütles Trifonov mind lohutades või küsides, närides oma kombe kohaselt huuli. Ja tal oli õigus, sest Petrov läks peagi pensionile "võimu kuritarvitamise pärast".

1981. aasta märtsis viidi Juri Trifonov haiglasse. 26. märtsil tehti talle operatsioon – eemaldati neer. 28. märtsil ajas Trifonov ümbersõidu ootuses habet, sõi ja viis 25. märtsi Literaturnaja Gazeta, kus avaldati temaga tehtud intervjuu. Sel hetkel tuli tromb lahti ja Trifonov suri koheselt kopsutrombemboolia tõttu.

Trifonovi pihtimusromaan "Aeg ja koht", milles riigi ajalugu edastati kirjanike saatuste kaudu, ei ilmunud Trifonovi eluajal. See ilmus pärast kirjaniku surma 1982. aastal, märkimisväärsete tsensuuri tagasilükkamisega. Pärast autori surma, 1982. aastal, nägi ilmavalgust ka lugude tsükkel "Ümberkukkunud maja", milles Trifonov rääkis oma elust varjamatu hüvastijätutragöödiaga.

Kirjanik ise määratles romaani "Aeg ja koht" kui "eneseteadvuse romaani". Romaani kangelase, kirjaniku Antipovi moraalse vastupidavuse proovile pannakse kogu elu, milles aimatakse tema poolt erinevatel ajastutel, erinevates keerulistes elusituatsioonides valitud saatuse niiti. Kirjanik püüdis kokku viia aegu, mille tunnistajaks ta ise oli: 1930. aastate lõpp, sõda, sõjajärgne aeg, sulaaeg, tänapäev.

Trifonovi loovus ja isiksus on erilisel kohal mitte ainult 20. sajandi vene kirjanduses, vaid ka avalikus elus.

1980. aastal nimetati Trifonov Heinrich Belle ettepanekul Nobeli preemia kandidaadiks. Võimalused olid väga suured, kuid kirjaniku surm 1981. aasta märtsis tühistas need.

Trifonovi romaan "Kadumine" ilmus postuumselt 1987. aastal.

Maetud Kuntsevo kalmistule.

Intervjuu Olga Trifonovaga: "Ma unistasin neist tegelikkuses ..."

- Olga Romanovna, kuidas te Juri Trifonoviga kohtusite?

Kummalisel kombel toimus esimene kohtumine siis, kui ma veel lasteaias käisin ja Trifonov kõndis iga päev mööda tööle. Mäletan seda tänu mustale korpusele-torule, milles seinaleht oli. Neil päevil oli ta lihttööline, sõjaväetehase torudraper ja toimetas samal ajal seinalehte. Ma ei saanud seda teada. Ja kohtusime Kirjanike Keskmaja restoranis. Neil aastatel valitses imeline atmosfäär, odav ja maitsev. Juri Valentinovitš külastas seda restorani. Ta oli üsna kuulus, Fire Flare oli juba väljas. Trifonov vaatas mind sünvalt ja tigedalt. Siis ta selgitas, et teda ajab mu hea välimus närvi.

Romantika oli dramaatiline, me lähenesime ja läksime laiali. Mul oli raske oma mehest lahkuda, parem oleks, kui me temaga halvasti elaksime. Süütunne oli nii raske, et see mürgitas mu esimesed kuud koos Juri Valentinovitšiga. Ka perekonnaseisuametisse lahutusmenetluse külastus oli talle raske. Ma nägin seda ja ütlesin: "Olgu, Jumal õnnistagu teda, pole veel vajalik." Aga ma olin rase ja me abiellusime varsti pärast seda. Ta elas Sandy Streeti korteris, mida ta väga armastas. Ta tundus mulle väga armetu, kuid ma sain aru, et ta tuleb temast välja pühkida, nagu Jaapani samurai. Kord tuli meie juurde külaline Ameerikast ja märkis: "Sellises korteris elavad luuserid."

- Kas kuulsa kirjanikuga oli raske koos elada?

Temaga on üllatavalt lihtne. Väga tolerantne inimene, kes ei pretendeeri kellegi teise elamispinnale. Tal oli hämmastav huumorimeel, ta oli üllatavalt naljakas, me naersime kohati Homerose hoogu. Ja siis oli ta majapidamistöödes nii koolitatud: nõusid pesta ja poodi keefirchiki järele joosta. Tõsi, ma hellitasin ta üsna ruttu ära – Trifonovit pole hea ise pessu ajada! Siis oli moekas sõna "kusagil" ja kuidagi hakkasin tal käest kahmama nõusid, mida ta peseb, ja ta ütles: "Stopp, kuskil mulle meeldib."

- Trifonovi päevikutest ja töövihikutest, mis teie kommentaaridega välja tulid, lugesin, et kuuekümnendatel pidi ta tegema juhutöid, võlgu minema.

Võlad olid suured. Siis aitasid sõbrad. Näitekirjanik Aleksei Arbuzov laenas sageli raha. Elu polnud rahaliselt lihtne ja kohati oli see lihtsalt raske. "Ma jõudsin mõnikord rublani, ärge kartke, see pole hirmutav," ütles ta mulle ka kord, raskel hetkel.

- Kas tal oli raha kerge?

Mäletan, et tema sugulane, kes sõitis Hispaaniasse, tuli meile külla. Ta ütles, et läheb viinamarjaistandustesse tööle, ostab pojale ja mehele teksad. Juri järgnes mulle kööki ja küsis: "Olja, kas meil on majas valuutat? Anna see talle tagasi. "Kõik?" "Kõik," ütles ta kindlalt. Kui olime välismaal, hoiatas ta alati: "Kõigile sugulastele ja sõpradele peame kingitusi tooma, see, et oleme siin teiega, on juba kingitus."

- Juri Trifonov oli kuulus juba siis, kui kirjutas "Maja kaldal". Ja mulle tundub, et sellest loost üksi piisab kirjanduslikuks hiilguseks. Ja ometi polnud sel ajal sellisest raamatust lihtne läbi murda.

Loo avaldamise lugu on väga raske. Maja muldkehas ilmus ajakirjas Družba Narodov ainult tänu peatoimetaja Sergei Baruzdini tarkusele. Lugu ei mahtunud raamatusse, mis sisaldas nii "Vahetust" kui ka "Esialgseid tulemusi". Kirjanike kongressil tegi teravat kriitikat Markov, kes läks seejärel Suslovi juurde abivägedele. Ja Suslov lausus krüptilise fraasi: "Kõiksime siis noatera peal," ja see tähendas luba.

- Kas teadsite Vladimir Võssotskit?

Jah, kohtusime Taganka teatris. Trifonov armastas Võssotskit, imetles teda. Tema jaoks oli ta alati Vladimir Semjonovitš, ainus inimene, keda ta, kes ei talunud “Brežnevi” suudlusi, võis kohtudes kallistada ja suudelda. Nägime, et poisi särgi välimuse taga oli väga intelligentne ja haritud inimene. Kord tähistasime uut aastat samas seltskonnas. Tuhat üheksasaja kaheksakümnes - viimane Võssotski elus. Meie naabrid maal on kogunud tähti. Seal olid Tarkovski, Võssotski koos Marina Vladyga. Inimesed, kes üksteist väga armastasid, tundsid end kuidagi lahutatuna. Kõik on nagu vatt. Mulle tundub, et põhjuseks oli liiga luksuslik toit – suur rämps, tolle aja kohta harjumatu. Toit alandatud ja lahti ühendatud. Paljud elasid ju siis lihtsalt vaesuses. Tarkovskil oli igav ja ta lõbustas end polaroidiga koera kummaliste nurkade alt filmides. Istusime Vladimir Semenovitši kõrval, ma nägin nurgas kitarri, ma väga tahtsin, et ta laulaks. Võrgutasin ta kohmetult: "Tore oleks helistada Võssotskile, ta laulaks." Ja järsku ütles ta väga tõsiselt ja vaikselt: "Oi, aga siin ei taha keegi peale sinu seda." See oli tõsi.

- Ütle mulle, kas Juri Valentinovitšil oli vaenlasi?

Pigem kadedad inimesed. "Vau," imestas ta, "ma elan maailmas ja keegi vihkab mind." Ta pidas kättemaksuhimu inimese halvimaks omaduseks. Oli selline juhtum. Ajakiri "Uus Maailm" sisaldas tema lugu "Ümberkukkunud maja". Üks peatükk kirjeldab meie maja, purjus laadureid, kes peesitavad päikese käes Dieeti poe lähedal. Ja kui Juri Valentinovitš tuli "Dieedile" tellimuse saamiseks, paluti tal minna direktori juurde. "Kuidas sa võisid? - Direktori hääles kõlasid pisarad. - Mind eemaldatakse selle eest töölt! Selgus, et üks kirjanik polnud liiga laisk, et poodi tulla ja rääkida, et varsti loeb terve riik laaduritest. Pärast seda lugu keeldus Trifonov tellimusi saamast, kuid tal oli alati piinlik erilises järjekorras seista, talle ei meeldinud privileegid. Pole kunagi midagi küsinud.

- Isegi raskelt haigena...

Tal oli neeruvähk, kuid ta ei surnud sellesse. Kirurg Lopatkin tegi operatsiooni hiilgavalt, surm saabus operatsioonijärgse tüsistuse – emboolia – tagajärjel. See on verehüüve. Tol ajal olid verehüüvete püüdmiseks juba vajalikud ravimid ja filtrid olemas, kuid ainult vales haiglas. Seal polnud isegi analginit. Palusin selle teisele üle kanda, kandsin kallist prantsuse parfüümi, raha. Nad võtsid parfüümi, tõrjusid ümbrikke.

- Kas operatsiooni polnud võimalik lasta teha välismaal?

Saab. Kui Juri Valentinovitš oli Sitsiilias ärireisil, vaatas ta arst läbi. Ta ütles, et talle ei meeldinud analüüsid ja pakkus, et läheb kliinikusse. Seda kõike õppisin hiljem. Kui Moskvas mulle diagnoos öeldi, läksin kirjanike liidu sekretariaati Trifonovi passi järele. "Kust te saate operatsiooniks raha?" - küsisid nad minult. Vastasin, et meil on välismaal sõpru, kes on valmis aitama. Lisaks sõlmisid Lääne kirjastused Trifonoviga lepingud tulevase raamatu jaoks, isegi pealkirja küsimata. "Siin on väga head arstid," ütlesid nad mulle ja keeldusid passi väljastamast.

Nad maeti tavapärase litfondi kategooria järgi Kuntsevo kalmistule, mis siis inimtühjaks jäi. Tema ainuke orden, aumärk, kanti padjal.

Ajalehed teatasid pärast matuseid Juri Trifonovi matuse kuupäevast. Võimud kartsid rahutusi. Kirjanike keskmaja, kus toimus tsiviil-matusetalitus, ümbritses tihe politseiring, kuid rahvamassi tuli sellegipoolest. Õhtul helistas tudeng Olga Romanovnale ja ütles väriseval häälel: "Meie, Moskva Riikliku Ülikooli üliõpilased, tahame hüvasti jätta ..." "Me oleme selle juba maha matnud."

Intervjueeris Elena SVETLOVA

TRIFONOV, Juri Valentinovitš(Trifonov, Juri Valentinovitš – 28.08.1925, Moskva – 28.03.1981, ibid.) – vene kirjanik.

Trifonov sündis NSV Liidu aegse kuulsa partei- ja sõjaväejuhi Valentin Andrejevitš Trifonovi perre. Alates 1932. aastast on perekond Trifonovid elanud kuulsas valitsusmajas, mida kirjanik hakkab hiljem kujutama oma kuulsas loos "Maja kaldal". Alates 30ndate teisest poolest. perekond Trifonovid langes stalinistlike repressioonide hoo alla. 1937. aastal arreteeriti ja lasti maha kodusõja kangelane Trifonovi onu (kirjanik, keda tuntakse varjunime E. Bražnov all) ning järgmisel aastal kirjaniku isa. Represseeriti ka Trifonovi ema. Koos vanaemaga tõsteti Trifonov korterist välja. Peretragöödia avaldas dramaatilist mõju Trifonovi vaimsele kujunemisele. Sõja puhkedes evakueeriti Trifonov Taškenti, kus ta hakkas luuletama ja novelle kirjutama. Pärast Moskvasse naasmist töötas ta alates 1943. aastast sõjaväelennukite tehases mehaaniku, kaupluse dispetšerina, suure tiraažiga ajalehe toimetajana. Alates 1944. aastast õppis ta Kirjandusinstituudi korrespondentosakonnas. Seejärel siirdus ta haiglasse, osales loomingulistel seminaridel, mida juhtisid G. Paustovsky ja K. Fedin. 1949. aastal lõpetas Trifonov instituudi ja tegi samal ajal ka oma kirjandusliku debüüdi.

Trifonovi esikromaan "Tudengid" ("Tudengid", 1949-1950; riigipreemia, 1951) käsitleb kõrgkoolinoorte elu esimestel sõjajärgsetel aastatel. Süžee põhineb konfliktil kahe Moskva Pedagoogilise Instituudi tudengi, endiste rindesõdurite, lapsepõlvesõprade Vadim Belovi ja Sergei Palosvini vahel. Vadim omandab visalt teadmisi, ta on aktiivne komsomolimees, põhimõttekindel, nõudlik enda ja teiste suhtes; Sergei on andekas inimene, kuid ambitsioonikas ja isekas. Toona juhtivas kirjandusajakirjas "Uus Maailm" avaldatud romaan saavutas suure populaarsuse ja tegi T. kuulsaks.

Vaatamata edukale debüüdile, 50ndatel lk. Trifonov ei kirjutanud peaaegu midagi, välja arvatud lühijuttude tsükkel: "Bakko" ("Bak-ko"), "Prillid" ("Prillid"), "Durda kisa üksindus" ("Klych Durda üksindus"), jne. Hruštšovi "sula" aeg sundis kirjanikku oma põlvkonna inimesele teistmoodi vaatama. Trifonovi kirjutatud lood 50-60ndate vahetusel. ja mis sisaldusid kogudes "Päikese all" ("Päikese all", 1959), "Hooaja lõpus" ("Hooaja lõpus", 1961) - see on üleskutse " igavesed" teemad: armastus, elu, surm – need, millel puuduvad ideoloogilised aktsendid.

Trifonov naasis aktiivse kirjandustöö juurde 60ndatel lk. Kui üksteise järel ilmusid romaan "Janu kustutamine" ("Janu kustutamine", 1963) ja dokumentaalromaan "Tule peegeldus" ("Tule peegeldus", 1965) avaldati. Romaan "Janu kustutamine" toimub 50ndate lõpus. Karakumi kanali ehitamise kohta Türkmenistanis. Lugu räägitakse ehitusplatsile tulnud noore ajakirjaniku Korõševi nimel. Teose kanaliks pole mitte ainult uusehitus, vaid ka uus elu, mis tuleb kõrbesse. Tööjõud, töötajate entusiasm põrkub siin ükskõiksuse ja isekusega. Arutelus, mida juhivad ehitusjuht Ormasov ja insener Karabash kinnitatud projekti autoritega, ei ole konflikti keskmes mitte niivõrd tehnilised lahendused, vaid VÕRDSED – loov ja dogmaatiline ellusuhtumine. . Hilisemate kriitikute arvates erines Trifonovi romaan tolleaegsetest tüüpilistest "tootmise" teemalistest teostest selle poolest, et visandas selgemalt ja sügavamalt aja ja ajaloo tõelise tõe leidmise probleemi.

Huvi "päris" ajaloo probleemide vastu avaldus ka loos "Tule peegeldus". Kirjanik pöördub oma isa, kuulsa Nõukogude väejuhi V. Trifonovi eluloo poole ning loob dokumentaalloo revolutsiooni ja kodusõja vähetuntud lehekülgedest. Vennatapusõja veristest sündmustest rääkides püüab kirjanik mõista ajaloosündmuste varjatud liikumapanevaid jõude, taasluua traagilist ajapilti, mis on halastamatu eraldatud ja kordumatu inimelu suhtes.

Trifonov jätkas ajaloolist teemat romaanis "Kannamatus" (1973), mis on pühendatud rahva tahtele ja eelkõige vene revolutsionäärile, Narodnaja Volja täitevkomitee liikmele Andrei Željabovile, kes hukati osalemise eest. mõrvakatse ettevalmistamisel keiser Aleksander II vastu märtsis 1881. Selles töös huvitas Trifonovit revolutsioonilise idee päritolu, selle elluviimise viisid. Romaan on täis ajakirjanduslikke kõrvalepõikeid, mis tutvustavad lugejaid teise poole Venemaa poliitilise eluga. XIX sajand, koos tolleaegsete kuulsate tegelastega - Perovskaja, Mihhailov jt, paljude dokumentaalsete materjalidega.

Terve rida Trifonovi teoseid 60-70ndate vahetusel. tinglikult saab kombineerida omamoodi tsükliks, nimetavad teadlased seda "Moskvaks". Selle tsükli esimene lugu "Vahetus" ("Vahetus") ilmus 1969. Järgnevatel aastatel jätkasid tsüklit lood "Esialgsed tulemused" ("Esialgsed tulemused", 1970), "Protracted Farewell" ("Pikk hüvastijätt"). ", 1971), "Teine elu" ("Another life", 1975). Kõigis neis töödes on O. Trifonova sõnul olemas. Shklovsky, me räägime armastusest ja peresuhetest, mis tunduvad olevat üsna tavalised, kuid samas äärmiselt iseloomulikud ja omanäolised. Lugeja tundis neis ära mitte ainult enda elu koos universaalsete rõõmude ja tragöödiatega, vaid tundis ka teravalt oma aega ja kohta selles ajas. Trifonovi kunstiliste otsingute keskmes on pidevalt moraalse valiku probleem, mida inimene on sunnitud tegema ka kõige lihtsamates elusituatsioonides.

Loo "Vahetus" peategelane on insener Dmitriev. Dmitrijevi ema surmav haigus viib tema naise mõttele, et korteri pindala suurendamiseks on vaja vahetust. Dmitriev vaevleb oma naise soovi ja mõtte vahel, millise vaimse trauma need plaanid tema emale tekitavad.

Järgmise loo "Esialgsed tulemused" kangelast, tõlkijat Gennadi Sergejevitšit tabab sama haigus nagu Dmitrijevit. Oma elu kokkuvõtteid tehes lõpetab ta oma elu peamise kaotuse - "lihtsa inimlikkuse õhkkonna", see tähendab lähedaste inimeste armastuse, hoolitsuse ja tähelepanu kaotamise. Selge moraalse positsiooni puudumine, pidev valmisolek olude jõule järele anda iseloomustab näitlejannat Ljaljat ja tema abikaasat Rebrovit, loo Pikk hüvastijätt kangelasi. Brežnevi paigalseisu raske õhkkond, milles intelligentne ja andekas inimene ei leia endale väärilist kasutust – ajaloolane Sergei Troitski, kujutatud jutustuses „Teine elu“.

Tsükli "Moskva" lood, aga ka Trifonovi aktiivne kodanikupositsioon ajakirja "Uus maailm" töötajate (I. Vinogradova, O. Kondratovitš, V. Lakšina) toetuseks, keda süüdistatakse "ideoloogilistes puudujääkides", äratas "ametlikes" kriitikutes rahulolematust kirjaniku loominguga. Samas alates 70. aastatest. Trifonovi looming muutus üha populaarsemaks läänes, kus teda tõlgiti laialdaselt ja ta loeti kergesti (1980. aastal nimetati Trifonov G. Belle ettepanekul isegi Nobeli kirjandusauhinna kandidaadiks).

Trifonovi loost “Maja kaldal” (“Maja kaldal”, 1976) sai omamoodi lõpetuseks “Moskva” teoste tsükkel, mis tänu oma kompromissile ja küll varjatud, kuid siiski üsna käegakatsutavale antistalinistlikule. orientatsiooniga, kujunes üheks kõige kõlavamaks nõukogude kirjanduse teoseks 70. aastate lk. Kirjanik kujutab teoses tuntud kriitiku ja esseisti Vadim Glebovi saatust, kes naudib kõiki hüvesid, mida Nõukogude võim talle truule loomeintelligentsile andis. Autor paljastab oma kangelase moraalse positsiooni, analüüsib tema tegude motiive, eriti neid, mis panid aluse tema edukale karjäärile. Glebovi lugu esineb teoses kui katsena psühholoogiliselt eneseõigustada reetmist materiaalse ja vaimse mugavuse huvides, reetmist, mille ohvriteks on Glebovi lähedased inimesed ja eelkõige tema teaduslik nõunik, professor Ganchuk: Glebov ei julgenud teda stalinistlike repressioonide aastatel kaitsta. Lugu on A. Kovalenko sõnul suunatud "mittemainimise filosoofia" vastu, püüdes õigustada oma moraalset nõrkust ja ebastabiilsust tolleaegse julmusega, sooviga lükata moraalne vastutus oma tegude eest teistele. Juri Ljubimov lavastas loo põhjal Moskva Taganka teatris näidendi "Maja kaldapealsel".

Ausus ja kompromissitu moraalne positsioon, probleemse riivamise aktuaalsus, sügav psühhologism iseloomustavad Trifonovi viimaste aastate loomingut, mille hulgas on romaanid "Vanamees" ("Vanamees", 1978) ja "Aeg ja koht" (" Aeg ja koht", 1981) paistavad silma. Romaan "Vanamees" käsitleb 1918. aasta Doni jõe kodusõja traagilisi sündmusi. Teose peategelane Pavel Evgrafovich Lutunov üritab sooritada omamoodi eksamit omaenda haige südametunnistuse ees. Ta pöördub ikka ja jälle tagasi küsimuse juurde, mis teda pikki aastaid kummitanud: tegelikult oli korpuse ülem Migulin reetur (F. Mironovi tegelik prototüüp). Lєtunov vastas toona uurija küsimusele, et ta ei välista ka Migulini osalemist kontrrevolutsioonilises mässus ja nüüd piinas Lєtunovi südametunnistus, et ta mõjutas sellega Migulini traagilist saatust.

Trifonov ise nimetas teose "Aeg ja koht" "eneseteadvuse romaaniks". Selle teose kangelane, kirjanik Antipov, kelle isikus on näha T. enda jooni, näib olevat kogu eluga proovile pandud moraalse stabiilsuse suhtes. Trifonov püüdis romaanis koondada kõik ajaloo killud, mille tunnistajaks ta oli: 30. aastate lõpp lk, sõda, sõjajärgne periood, Hruštšovi "sula", modernsus.

Sündis Moskvas parteitöötaja peres. Trifonovi isa alustas oma revolutsioonilist tegevust 1905. aasta revolutsiooni ajal. Pärast 1917. aasta Oktoobrirevolutsiooni sai temast üks Punaarmee organisaatoreid. 1937. aastal ta represseeriti.

Perekonna ajalugu on kunstiliselt kehastatud paljudes Trifonovi töödes, sh. dokumentaalromaanis Tuleleek (1965) ja romaanis Maja kaldal (1976). 1942. aastal lõpetas Trifonov Taškendis evakueerimisel keskkooli. Moskvasse naastes töötas ta lennukitehases. 1944. aastal astus ta Kirjandusinstituuti. OLEN. Gorki, kes lõpetas 1949. Üliõpilasena avaldas Trifonov 1947. aastal oma esimesed lood. Romaani Õpilased (1950) avaldamine tõi noorele prosaistile kuulsuse: ta pälvis riigiauhinna ja pälvis seetõttu kriitilise tähelepanu. Romaani teema määras selle pealkiri: Trifonov kirjutas sellest, mida ta teadis hästi - oma eakaaslaste elust.

Pärast esimest kordaminekut otsis Trifonov pikalt ja usinalt oma teemat proosas, arendas välja oma nägemuse elust. Ta kirjutas erinevate stiilide ja teemadega lugusid, avaldas romaani "Janu kustutamine" (1963), mis käsitles niisutuskanali ehitamist kõrbesse. Põhimõtteliselt uueks etapiks Trifonovi loomingus olid romaanid nn. "Moskva tsükkel", milles hakati mõistma pealinna haritlaste elu, rääkis inimväärikuse säilimisest kaasahaaravas igapäevaelus.

"Moskva tsükli" esimene teos oli lugu "Vahetus" (1969). Selle peategelast, insener Dmitrijevit piinas vajadus teha otsustav moraalne valik: jääda kommunaalkorterisse või kolida haige ema juurde, kellega Dmitriev oli loonud suhted nii, et elamispinna vahetus. oleks tema jaoks selge tõend, et tema päevad on loetud. Loo lõpus otsustas Dmitriev oma elamistingimusi parandada, kinnitades õe sõnu, et ta on juba ammu vahetanud oma hinge parima elumugavuste vastu. Pole jagatud "headeks ja halbadeks" ning loo "Teine elu" (1973) peategelasteks - ajaloolaseks Sergei Troitskiks ja tema naiseks Olgaks, kelle vastastikune mõistmine segab vaimset kurtust. Abikaasa siseelust, tema luhtunud lootustest ja pettumustest (näiteks parapsühholoogias, kus ta püüdis leida imerohtu igapäevaste hädade jaoks) saab mõistmine Olgale alles pärast tema surma – ja tuleb kingitusena, mitte selle tulemusena. loogilisest mõistmisest. Loo pealkiri "Esialgsed tulemused" (1970) tähistas jutuvestmise eriliiki. Loo kangelane, tõlkija Gennadi Sergejevitš, jõuab vahepealse moraalijooneni, mille järel tema elu peab kardinaalselt muutuma. Trifonov kavatses oma elu esialgsed tulemused lõplikuks teha: kangelane pidi surema. Loo kallal töötades muutis kirjanik aga oma ideed. Gennadi Sergejevitš jäi ellu, igapäevaelus sai ta üsna heal järjel, kuid kaotas sisemise paranemise võime. Sisuliselt taandus tema elu füüsilise eksistentsi säilitamisele. Samamoodi tuleb raskest vaimsest kriisist välja näitlejanna Ljalja, loo "Pikk hüvastijätt" (1971) kangelanna. Meenutades aega, mil tema elu oli raske, kuid vaimselt intensiivne, kogeb ta ainult "veidrat kohest valu, südame kokkutõmbumist, mitte seda rõõmu ega kahetsust, et see kõik temaga ühel ajal kaasas oli."

Mõned kriitikud heitsid Trifonovile ette tema "Moskva lugude" "argipäeva". Elu ei kujuta Trifonovi jaoks aga ohtu moraalile, vaid selle avaldumissfäär. "Moskva lugude" eraldi väljaande eessõnas kirjutas kriitik A. Botšarov: "Juhates oma kangelasi läbi igapäevaelu katsumuste, igapäevaelu katsumuse, paljastab ta argise, argise mitte alati tajutava seose argipäevaga. kõrge, ideaalne, paljastab kiht kihi järel kogu inimloomuse multikompositsiooni, kogu keskkonnamõjude keerukuse. Trifonovi jaoks on ajalooline teema alati olnud oluline. See väljendus otseselt romaanis „Kannatamatus“ (1973) rahva tahte terroristidest. Kõigis "Moskva lugudes" on tunda ka autori vaadet igapäevaelule ajaloo nurga alt. Kõige eredamalt väljendub see romaanis "Vanamees" (1978), mis temaatiliselt külgneb "Moskva tsükliga". Vana revolutsionääri Letunovi perekonna näitel, oma allakäiguaastatel mõtiskledes oma osalemise üle verises dekasatamises ja samal ajal ka oma laste eluhäirete üle, näitas Trifonov mineviku ja tuleviku tihedat põimumist. Romaani ühe kangelase huulte kaudu väljendas ta oma suhtumise olemust ajalukku ja igapäevaellu: „Elu on selline süsteem, kus kõik on salapärasel viisil silmustatud ja mingi kõrgema plaani järgi ei eksisteeri midagi eraldi tükkidena kõik venib ja venib, põimudes teistega, ilma et see täielikult kaoks." Romaan kordab ajaloolase Troitski loo Teine elu kangelase väljendatud mõtteid - et "inimene on niit", mis ulatub minevikust tulevikku ja seda niiti mööda saab uurida ühiskonna moraalset elu.

"Moskva tsükli" valmimine oli romaan "Maja kaldapealsel" (1976). Selle ilmumisest sai sündmus kirjandus- ja ühiskonnaelus. Kuulsa Moskva maja ühe elaniku saatuse näitel, kus elasid parteitöötajate pered (sealhulgas perekond Trifonovid tema lapsepõlves), näitas kirjanik konformistliku avaliku teadvuse kujunemise mehhanismi. Lugu edukast kriitikust Glebovist, kes kunagi oma õpetaja-professori eest ei seisnud, sai romaanis reetmise psühholoogilise eneseõigustuse looks. Erinevalt kangelasest keeldus autor reetmist õigustamast 1930.–1940. aastate julmade ajalooliste oludega. Kogu Trifonovi loometee varasest romaanist "Õpilased" kuni postuumselt ilmunud romaanini "Aeg ja koht" (1981) on pühendatud Aja kehastuse otsimisele – süžeedes, karakterites, stiilis.

Trifonovi viis:

1942 – lõpetas Taškendis evakueerimisel keskkooli.

1947 – hakkab trükkima.

1947 - pärast vajaliku töökogemuse saamist ("rahvavaenlase pojana", pärast keskkooli ei saa ta ühtegi ülikooli sisse astuda, mistõttu töötab pärast kooli lennukitehases mehaanikuna, poespetšerina, toimetajana tehase suure tiraažiga väljaanne), astub Trifonov Kirjandusinstituuti. M. Gorki, kes lõpetas 1949. a.

1950 – ilmus Trifonovile kuulsuse toonud romaan "Õpilased" (NSVL riiklik preemia, 1951).

1952 - läheb ärireisile Karakumi kõrbesse, Türkmenistani peamise kanali kiirteel. Aastaid on Y. Trifonovi kirjanduslik saatus seotud Türkmenistaniga.

1955 - isa rehabilitatsioon.

1959 – Ilmub lugude ja esseede tsükkel "Päikese all".

1965 - dokumentaalromaan "Tule peegeldus", mis põhineb tema isa säilinud arhiividel.

1966 - 69 kirjutas ta hulga lugusid - "Vera ja Zoya", "Seenesügisel" jne.

1969 – Ilmub esimene lugu tsüklist "linnalik" "Vahetus", millele järgnevad "Esialgsed tulemused" (1970), "Pikk hüvastijätt" (1971), "Teine elu" (1975), "Maja kaldal". (1976).

1970 – Twilighti mängude kogu.

1973 – Ilmus romaan rahva tahtest – “Kannatamatus”.

Viimastel aastatel on kirjutatud: romaan "Vanamees" kasakate saatusest kodusõja ajal (1978), romaan "Kadumine" 30ndate repressioonidest. (ilmus 1987), romaan "Aeg ja koht" (1980), reisiesseede tsükkel välisreisidest ja mälestustest "Ümberkukkunud maja" (1981).

1981 – Moskvas suri Juri Trifonov.

Suuremad tööd:

Romaanid:

"Õpilased" (1950; NSVL riiklik preemia, 1951)

Janu kustutamine (1963) Ajalooline romaan Kannatamatus (1973)

Dokumentaal-memuaariraamat "Lõkke peegeldus" (1965)

Lood:

Vahetus (1969)

"Esialgsed tulemused" (1970)

Kaua hüvastijätt (1971)

Teine elu (1975)

"Maja kaldal" (1976)

Vanamees (1978)

Aeg ja koht (1981).