Meie aja kangelane on kirjanduse suund. Ideaalsete esseede kogumik ühiskonnaõpetusest Meie aja kangelane töö suunamine

Romaan "Meie aja kangelane" on kirjutatud aastatel 1838-1840. Romaan kuulutati välja originaalstiilis, mis koosnes mitmest loost ja on omavahel seotud peategelane G. Pechorin. Mihhail Jurjevitš Lermontov taastas 1930. aastate kirjanduses uuendusliku žanri, mida nimetatakse sotsiaalseks. psühholoogiline romaan. Selle tulemusena hakkasid paljud kuulsad kirjanikud seda tüüpi žanrit pärima.

Romaan "Jevgeni Onegin" võeti Mihhail Lermontovi romaani pildi kirjutamise aluseks.

Romaan proosas "Meie aja kangelane" on romaan, millel on sügav mõtisklus ja kurb lõpp erakordsele isiksusele XIX sajandi 30. aastate Venemaa olukorras. Romaani tegelikkus seisneb olulisemate päevakajaliste küsimuste sõnastamises ja ajastu klassikalise mudeli - "lisainimese" - kuvandis.

Romaanis “Meie aja kangelane” on esikohal vaimne elu ning süžee arenemise taustaks on elu väliskeskkond.Selline Mihhail Jurjevitš Lermontovi idee näitab, et peategelase evolutsioon ja vaimne elu see töö on peamine. Oma kavatsuse näitamiseks kasutab autor dialooge, sisemonoloogid. Vaimne maailm peategelane avaldub ajastu fenomenina.

"Meie aja kangelane" on erinevalt 19. sajandi vene romaanidest. Selle romaani põhikompositsioon on kronoloogiliste sündmuste jada rikkumine ja igal sündmusel on individuaalne suund. Peatükkide järjekorda muutes paljastab autor Petšorini keerukuse.

Selle romaani žanr ja kompositsioon võimaldavad teha järeldusi, et lugu, komponent romaan, peegeldub tolleaegsele kirjandusele iseloomulikest teemadest ja süžeedest.

Esimeses loos "Bela" saab lugeja teada tavalisest vene ohvitserist Maxim Maksimõtšist, ta on Petšoriniga lähedalt tuttav. Maxim Maksimych ei suuda lõpuni oma tuttava käitumist lahti harutada, kuid ei mõista teda hukka, vaid, vastupidi, tunneb kaasa.

Teises loos "Maksim Maksimõtš" saab lugeja teada, et Grigori Aleksandrovitš Petšorin suri ootamatult teel Pärsiast ja jutustaja sattus tema päevikusse, milles Petšorin tunnistas oma lihalikke patud ja elu kibedust.

Ülejäänud romaani lugudes räägime Grigori Aleksandrovitši päevikust. Päevik käsitleb käimasolevaid sündmusi, mis temaga juhtusid enne Belaga kohtumist ja Maxim Maksimõchiga kohtumist.

Kõik teose pildid, eriti naissoost, paljastavad "aja kangelase" isiksuse.

Seejärel tutvub lugeja Petšorini päevikutega, mis on ülestunnistus, millest lugeja saab tuttavaks peategelase "alasti" hingega, mõistab tema iseloomu ja käitumist. Petšorin paljastas halastamatult oma puudused ja pahed.

Kompositsioon ja stiil mängivad romaanis olulist rolli kangelase hinge, tema kuvandi võimalikult palju ja terviklikult mõistmisel, sest peategelase prototüübiks on väikseim inimhing. Alasti hing, milles pole edevust. Seda kinnitab eessõna "Inimese hinge ajalugu ...".

Romaan "Meie aja kangelane" mängis kirjanduse arengus tohutut rolli. Kuigi Mihhail Jurjevitš Lermontov võttis eeskuju romaanist "Jevgeni Onegin", erinevad need üksteisest paljuski. M. Yu. Lermontov näitas romaanis “aja kangelase” lahkarvamust ja keerukust, pani Lermontov sellega aluse selle teema arendamiseks teistele 19. sajandil elanud kirjanikele. Kuid teised kirjanikud, erinevalt Lermontovist, näevad seda tüüpi inimestes puudusi, mitte eeliseid.

Romaanile "Meie aja kangelane" oli iseloomulik tähelepanelik suhtumine kangelaste isiklike kogemuste maailma ja kangelaste tegude realistlik kirjeldamine väärtuste otsimisel. M. Yu. Lermontovi romaanis "aja kangelase" leidmise probleem on meie ajal aktuaalne.

Mõned huvitavad esseed

Iga päev puutume kokku teatud inimestega, kellega mingi suhe luuakse või jätkub. Mis on nendele suhetele iseloomulik?

Millisesse kirjandustüüpi "Meie aja kangelane" kuulub?

Lugege allolevat tekstikatkest ja täitke ülesanded B1-B7; C1-C2.

Meie vestlus algas laimuga: hakkasin meie kohalolevaid ja eemalolevaid tuttavaid välja selgitama, näidates esmalt nende naljakaid ja seejärel halbu külgi. Mu sapp oli ärevil. Alustasin naljaga pooleks ja lõpuks olin väga vihane. Algul see lõbustas teda, siis ehmatas.

Sa oled ohtlik inimene! - ütles ta mulle, - ma tahaksin pigem metsas mõrvari noa alla jääda kui sina keele alla... Ma ei küsi naljalt: kui sa võtad pähe minust halvasti rääkida, on parem. võtta nuga ja mind tappa – ma arvan, et see ei saa sul väga raske olema.

Kas ma näen välja nagu mõrvar?

sa oled hullem...

Mõtlesin hetke ja ütlesin siis sügavalt puudutatuna

Jah, see on olnud minu saatus lapsepõlvest saati. Kõik lugesid mu näost halbade tunnete märke, mida seal polnud; aga nad arvati – ja nad sündisid. Olin tagasihoidlik – mind süüdistati kelmuses: muutusin salatsevaks. Tundsin sügavalt head ja kurja; keegi ei hellitanud mind, kõik solvasid mind: muutusin kättemaksuhimuliseks; Olin nukker – teised lapsed on rõõmsameelsed ja jutukad; Tundsin end neist kõrgemana – mind paigutati allapoole. Muutusin kadedaks. Olin valmis armastama kogu maailma – keegi ei mõistnud mind: ja ma õppisin vihkama. Mu värvitu noorus voolas võitluses iseenda ja valgusega; oma parimad tunded, kartes naeruvääristamist, matsin ma oma südame sügavusse: nad surid seal. Rääkisin tõtt – nad ei uskunud mind: hakkasin petma; Teades hästi ühiskonna valgust ja allikaid, sain eluteaduses vilunuks ja nägin, kuidas teised ilma kunstita on õnnelikud, nautides nende hüvede kingitust, mida ma nii väsimatult otsisin. Ja siis sündis mu rinnus meeleheide – mitte see meeleheide, mida püstoli suukorviga ravitakse, vaid külm, jõuetu meeleheide, mis on peidus viisakuse ja heatujulise naeratuse taha. Minust sai moraalne invaliid: ühte poolt mu hingest ei eksisteerinud, see kuivas, aurustus, suri, ma lõikasin selle ära ja viskasin minema, teine ​​aga liikus ja elas kõigi teenistuses ja keegi ei märganud seda, sest keegi ei teadnud surnud poole olemasolust; aga nüüd oled sa minus äratanud mälestuse temast ja ma lugesin sulle tema epitaafi. Paljudele tunduvad kõik epitaafid üldiselt naeruväärsed, aga mulle mitte, eriti kui mäletan, mis nende all peitub. Siiski ma ei palu teil oma arvamust jagada: kui mu trikk tundub teile naeruväärne, naerge palun: hoiatan, et see ei häiri mind vähimalgi määral.

Sel hetkel kohtasin ta silmi: pisarad jooksid sisse; tema käsi minu omale toetudes värises; põsed särasid; tal oli minust kahju! Kaastunne – tunne, millele kõik naised nii kergesti alluvad, lasevad küünised oma kogenematu südamesse. Kogu jalutuskäigu ajal oli ta hajameelne, ei flirdinud kellegagi – ja see on suurepärane märk!

M. Yu. Lermontov "Meie aja kangelane"

Märkige "Meie aja kangelase" peatüki pealkiri, millest fragment on võetud.

Vastus: Printsess Mary

Looge vastavus ülaltoodud fragmendis esineva kolme peategelase ja nende romaanis antud omaduste vahel.

TEGELASED	ISELOOMULIKU
B) Grushnitsky B) Petsoriin	1) „Efekti tekitamine on nende rõõm; romantilistele provintsinaistele meeldivad nad hullusti.
	2) "... tema pilk - lühike, kuid läbitungiv ja raske, jättis ebameeldiva mulje ebadiskreetsest küsimusest ja oleks võinud tunduda jultunud, kui see poleks olnud nii ükskõikselt rahulik."
	3) „Ta näis olevat umbes viiskümmend; tema tuhm jume näitas, et ta oli Taga-Kaukaasia päikest juba ammu tundnud ning tema enneaegselt hallid vuntsid ei vastanud tema kindlale kõnnakule ja rõõmsale VAATAMISELE.
	4) "Ta uuris kõiki inimsüdame elavaid nööre, nagu uuriti laiba veene, kuid ta ei teadnud kunagi, kuidas oma teadmisi kasutada."

A	B	V

Selgitus.

A-4. Werner on arst, mistõttu kasutatakse tema iseloomustuses anatoomilisi termineid ("sooned, laip"). Hoolimata oma elukutse mullasusest on Werner poeetiline ("uuris südamekeeli"), lahke ja ebapraktiline, ta ei kasutanud kunagi oma teadmisi inimsüdamest inimestega manipuleerimiseks (erinevalt Petšorinist).

B-1. Grushnitsky on poseerija, tema jaoks on peamine teistele muljet avaldada. Tema pettumus elus ei ole Petšorini kombel kurva kogemuse tagajärg, vaid austusavaldus moele, ilus poos. Grushnitsky ehib end erakordsete tunnetega, nagu aksessuaarid.

2. Petšorin - romaanis on olulisel kohal Petšorini psühholoogiline portree, mis põhineb kangelase välimuse ja käitumise kontrastidel. Peamine asi Petšorini välimuses on tema silmad, mille põhjast paistis välja nii sügav inimeste tundmine kui ka põlgus nende vastu ning mis "ei naernud, kui ta naeris", mis muutis ta ilme raskeks.

Vastus: 412.

Vastus: 412

Loo kirjavahetus selles fragmendis esineva kolme peategelase ja nende edasise saatuse vahel. Kirjuta oma vastus numbritega.

Kirjutage vastuseks numbrid üles, korraldades need tähtedele vastavas järjekorras:

A	B	V

Selgitus.

Werner (4) - varjab duelli tagajärgi, kuna duellid olid tol ajal seadusega keelatud.

Grušnitski (1) - tapeti Petšorini duellis, saades omaenda intriigi ohvriks (levitasid kuulujutte Maarja ja Petšorini kohta, kes seisid tüdruku au eest, kutsudes laimaja duellile; duelliks valmistudes Grushnitski ja tema teine ​​nõustus mitte laskma kuuli Petšorini püstolisse, muutes sellega õiglase duelli alatuks mõrvaks, mille tagajärjel Petšorin ta tappis, kui ta keeldus vabandamast).

Petšorin (2) - tapeti teel Pärsiast, kuhu ta läks, olles kogenud mitmeid isiklikke tragöödiaid, mis on seotud Vera kaotuse, Grushnitski surma, Bela surmaga, laastatud hinge ja külma südamega, mitte ootab elult midagi head, võib-olla otsib surma, mille see leiab.

Vastus: 412.

Vastus: 412

Mis nime kannab autor Petšorini monoloogis kasutatud teraval vastandusel (“hea – kuri”, “paitatud – solvatud”, “sünge – rõõmsameelne” jne) põhinevat tehnikat?

Selgitus.

Seda tehnikat nimetatakse antiteesiks. Anname definitsiooni.

Antitees - poeetilise kõne pööre, milles väljendusvõime suurendamiseks vastanduvad teravalt tegelaste kontseptsioonid, mõtted, iseloomuomadused.

Vastus: antitees.

Vastus: antitees | kontrast

Kuidas nimetatakse kirjanduskriitikas omamoodi varjatud, looritatud pilkamisel põhinevat koomiksit, mis on iseloomulik kangelase sisekaemusele selles fragmendis?

Selgitus.

Seda tüüpi nimetatakse irooniaks. Anname definitsiooni.

Iroonia kui eneseiseloomustusvahend on Petšorinile omane üks peamisi tunnuseid, mis avaldub paljudes olukordades (eriti salakaubavedajatega suhtlemise tulemuste kokkuvõttes). See omadus reedab temas intelligentse, endasse kriitiliselt suhtuda oskava inimese ja äratab lugejas tema vastu kaastunnet.

Vastus: iroonia.

Vastus: iroonia

Kuidas nimetatakse kirjanduskriitikas allegoorilise ekspressiivsuse vahendeid, mida autor kasutab kangelanna tunnete edasiandmiseks (rida "Kaastunne – tunne, millele kõik naised nii kergesti alluvad, lasevad küünised oma kogenematu südamesse")?

Selgitus.

Seda tööriista nimetatakse metafooriks. Anname definitsiooni.

Metafoor, mis antud juhul põhineb aistingute sarnasusel: nagu kull pistab küünised oma saagi kehasse, nii haarab kaastunne Petšorini pihtimust kuulava kogenematu tüdruku hinge.

Vastus: metafoor.

Vastus: metafoor

Kuidas määratleb Lermontov oma peamist kunstilist ülesannet romaanis "Meie aja kangelane"?

Selgitus.

Romaan "Meie aja kangelane" on esimene psühholoogiline romaan vene kirjanduses ja üks selle žanri suurepäraseid näiteid. Psühholoogiline analüüs peategelase tegelaskuju viiakse läbi kompleksina kompositsiooniline ehitus romaan, mille kompositsioon on kapriisne kronoloogilises järjekorras selle peamised osad. Romaanis "Meie aja kangelane" on kompositsioon ja stiil allutatud ühele ülesandele: avada võimalikult sügavalt ja kõikehõlmavalt omaaegse kangelase kuvand, jälgida tema ajastu ajalugu. siseelu. Autori sõnul on Petšorin "portree, mis koosneb kogu meie põlvkonna pahedest nende täielikus arengus". Autor ei näita lihtsalt kangelast, vaid soovib selgitada ja õigustada oma tegelast Petšorini juhitud elutingimustega. Selles näeb Lermontov oma peamist kunstilist ülesannet.

Kogu romaani jooksul kohtab Petšorin erinevaid inimesi, kuid iga kord seab Lermontov oma kangelase neist kõrgemale. Petšorini ja teiste romaani kangelaste suhe meenutab väga psühholoogilist eksperimenti, mis täidab sama eesmärki - näidata sisemaailma, paljastada tegelaste iseloom. See juhtub tsiteeritud Petsorini ja Mary vahelises vestluses. Lermontov püüab mõista inimhinge ajalugu, vaadata sellesse hinge, leida sealt midagi erilist, mis sunnib kangelasi teatud tegudele.

Lermontovi traditsioonide järglane kangelase sisemisse seisundisse tungimisel on F.M. Dostojevski. Raskolnikov on piinatud, tema läbielamisi näidatakse tunnete täiuses, jälle läbi kokkupõrgete erinevate inimestega, unistuste, kangelase mõtete.

Tolstoi kuulus "inimesed on nagu jõed" annab põhjust pidada teda ka Lermontovi traditsioonide jätkajaks: kirjanik avab oma tegelaste sisemaailma sügava psühhologismiga.

Selgitus.

"Meie aja kangelane" viitab eeposele. Anname definitsiooni.

Epos on:

1) rahvapoeetiline variatsioon proosas ja värsis jutustavaid teoseid (rahvaeepos). Suulise loovuse näitena seostub eepos saatemeloodia (meloodia) ja esitaja kunstiga.

2) üks kolmest ilukirjanduse liigist (koos laulusõnade ja draamaga) on narratiiv.

3) kirjandusžanr, milles kujutise objektiks võivad olla mis tahes välismaailma nähtused (inimesed, sündmused, objektid) nende keerulistes suhetes ja suhetes, aga ka inimeste sisemaailm. Eepose aluseks on narratiiv, millel põhimõtteliselt ei ole ajas ja ruumis piiranguid. Ka objektiivse maailma, inimeste psühholoogia, kirjanike endi ideede ja meeleolude kujutamise võimalused on praktiliselt piiramatud. Peamine eepilised žanrid Märksõnad: romaan, novell, jutustus, novell, luuletus.

Vastus: eepiline.

Vastus: eepiline

Mihhail Lermontov ühendas haruldased anded: virtuoosse värsilisuse ja prosaisti oskuse. Tema romaan on tuntud mitte vähem kui tema laulusõnad ja draama ning võib-olla rohkemgi, sest "Meie aja kangelases" kajastas autor terve põlvkonna haigust, ajaloolised tunnused oma ajastust ja romantilise kangelase psühholoogiast, kellest sai oma aja hääl ja vene romantismi algne ilming.

Romaani "Meie aja kangelane" loomist ümbritseb mõistatus. Selle teose kirjutamise alguse täpse kuupäeva kohta pole ühtegi dokumentaalset kinnitust. Oma märkmetes ja kirjades kirjanik sellest vaikib. On üldtunnustatud seisukoht, et raamatuga seotud töö lõpp pärineb aastast 1838.

Esimesed olid "Bela" ja "Taman". Nende peatükkide avaldamise kuupäev on 1839. Need kui iseseisvad lood ilmusid aastal kirjandusajakiri"Kodumaised märkmed" ja olid lugejate seas väga nõutud. Veebruaris 1840 ilmub Fatalist, mille lõpus lubavad toimetajad kogu Lermontovi raamatu peatset väljaandmist. Autoril valmisid peatükid "Maksim Maksimõtš" ja "Printsess Mary" ning sama aasta mais ilmus romaan "Meie aja kangelane". Hiljem avaldas ta taas oma teose, kuid "eessõnaga", milles andis kriitikale omamoodi vastulöögi.

Esialgu M.Yu. Lermontov ei pidanud seda teksti millekski lahutamatuks. Need olid omamoodi reisimärkmed, oma ajalooga, inspireeritud Kaukaasiast. Alles pärast Otechestvennye Zapiski lugude edu lõpetas kirjanik veel 2 peatükki ja ühendas kõik osad ühine süžee. Tuleb märkida, et kirjanik külastas väga sageli Kaukaasiat, kuna lapsepõlvest peale oli tema tervis kehv ja vanaema, kartes pojapoja surma, tõi ta sageli mägedesse.

Nime tähendus

Juba pealkiri toob lugeja kurssi, paljastades kunstniku tõelised kavatsused. Lermontov nägi algusest peale ette, et kriitikud peavad tema loomingut isiklikuks ilmutuseks või banaalseks väljamõeldiseks. Seetõttu otsustas ta kohe tuvastada raamatu olemuse. Romaani pealkirja "Meie aja kangelane" tähendus seisneb teose teema väljaselgitamises – 19. sajandi 30. aastate tüüpilise esindaja kuvandis. Teos pole pühendatud mõne väljamõeldud tegelase isiklikule draamale, vaid sellele, mida tundis terve põlvkond. Grigori Petšorin võttis endasse kõik selle ajastu peened, kuid noorte jaoks autentsed omadused, mis võimaldavad mõista tolleaegse isiksuse atmosfääri ja traagikat.

Millest see raamat räägib

M.Yu romaanis. Lermontov räägib Grigori Petšorini elust. Ta on aadlik ja ohvitser, esimest korda saame temast teada Maxim Maksimõtši "huultelt" peatükis "Bel". Vanasõdur rääkis lugejale oma noore sõbra ekstsentrilisusest: ta saavutab alati oma eesmärgid, ükskõik, mis see talle ka ei maksaks, samas ei karda ta avalikku hukkamõistu ja veelgi tõsisemaid tagajärgi. Olles röövinud kauni mägitüdruku, ihkas ta tema armastust, mis aja jooksul sündis Bela südames, teine ​​küsimus on, et Gregoryl pole seda enam vaja. Oma hoolimatu teoga kirjutas ta hetkega alla tüdruku surmaotsusele, sest hiljem otsustab Kazbich armukadedushoos kaunitari röövijalt ära võtta ning kui ta mõistab, et naisega süles ta lahkuda ei saa, ta haavab teda surmavalt.

Peatükk "Maksim Maksimõtš" paljastab Grigori külmuse ja sensuaalse barjääri, mida ta pole valmis ületama. Petšorin tervitab väga vaoshoitult oma vana sõpra – staabikaptenit –, mis ajab vanamehe väga pahaks.

Peatükk "Taman" kergitab kangelase südametunnistuse loori. Gregory kahetseb siiralt, et sattus "ausate salakaubavedajate" asjadesse. Karakteri tahtejõuline tugevus ilmneb ka selles fragmendis Ondine'iga paadis võitlemise ajal. Meie kangelane on uudishimulik ega taha jääda teadmatusse enda ümber toimuvate asjade suhtes, mistõttu järgneb keset ööd pimedale poisile, küsitleb tüdrukut tema badna igaöiste tegude kohta.

Petšorini hinge saladused paljastatakse tõeliselt osas "Printsess Mary". Siin hakkab ta nagu Onegin, kes igavusest daamidele järele "lohis", tulihingelist armastajat. Kangelase leidlikkus ja õiglustunne Grushnitskiga peetud duelli ajal hämmastab lugejat, sest haletsus elab külmas hinges, Grigori andis seltsimehele võimaluse kahetseda, kuid ta jättis selle kasutamata. Selle peatüki põhiliin on armastus. Näeme kangelast armastavana, kuid ta teab, kuidas end tunda. Usk sulatas kogu "jää", sundides vanu tundeid väljavalitu südames veelgi eredamalt süttima. Kuid tema elu pole loodud perekonna jaoks, tema mõtteviis ja vabadusearmastus mõjutavad kaudselt suhete tulemust armastatuga. Petšorin murdis kogu oma elu noorte daamide südameid ja nüüd saab ta saatusest bumerangi. Ta ei valmistanud ilmalikule dändile perekondlikku õnne ja koldesoojust.

Peatükis "Fatalist" käsitletakse inimelu saatust. Petšorin ilmutab taas julgust, tungides Vulichi mõõgaga häkkinud kasakate majja. Siin esitatakse meile Gregory mõtisklused saatusest, ettemääratusest ja surmast.

Peamised teemad

Lisainimene. Grigori Petšorin on tark ja intelligentne noormees. Ta ei näita välja emotsionaalsust, kui väga ta seda ka ei tahaks. Külmus, ettevaatlikkus, küünilisus, võime analüüsida kõiki oma tegusid – need omadused eristavad noort ohvitseri kõigist romaani tegelastest. Teda ümbritseb alati mingi seltskond, aga alati on keegi "võõras". Ja asi pole selles, et kangelast kõrgseltskond ei aktsepteeriks, mitte mingil juhul, temast saab kõigi tähelepanu objekt. Kuid ta tõukab end keskkonnast eemale ja põhjus peitub tema arengus, mis on jõudnud kaugemale "sellest vanusest". Kalduvus analüüsida ja kaine arutlus on see, mis Gregory isiksuse tõeliselt reedab, ja seega ka seletus tema ebaõnnestumistele “sotsiaalses” sfääris. Inimesed, kes näevad rohkem, kui me tahame näidata, ei meeldi meile kunagi.

Petšorin ise tunnistab, et kõrgseltskond on teda hellitanud ja see on küllastumise põhjus. Pärast vanemliku hoolitsuse alt vabanemist hakkab Gregory, nagu paljud iga aja noored, uurima raha eest saadavaid elurõõme. Kuid meie kangelasel tüdineb nendest meelelahutustest kiiresti, mõistust närib igavus. Temagi armub ju oma lõbuks printsess Marysse, tal polnud seda vaja. Igavusest hakkab Petšorin mängima suuri "mänge", hävitades tahtmatult enda ümber olevate inimeste saatuse. Niisiis, Maarja jääb murtud südamega, Grushnitski tapetakse, Bela sai Kazbichi ohvriks, Maksim Maksimõtš on kangelase külmusest "relvitust eemaldatud", "ausad" salakaubavedajad peavad lahkuma oma armastatud kaldalt ja jätma pimeda poisi enda juurde. saatuse tahe.

Põlvkonna saatus

Romaan on kirjutatud ajatul perioodil. Siis kaotasid tähenduse aktiivsete ja tegusate inimeste helged ideaalid, kes unistasid riigi paremaks muutmisest. Vastuseks avaldas riik nende heade kavatsuste nördimist ja karistas dekabriste eksponentsiaalselt, nii et pärast neid tulid kadunud põlvkond, pettunud isamaa teenimises ja küllastunud ilmalikest lõbustustest. Nad ei saanud rahulduda kaasasündinud privileegidega, kuid nad nägid suurepäraselt, et kõik teised klassid vegeteerisid teadmatuses ja vaesuses. Aga aadlikud ei saanud neid aidata, nende arvamusega ei arvestatud. Ja tema kangelase Grigory Petšorini M.Yu kehastuses. Lermontov kogub kokku tolle apaatse ja jõudeoleku ajastu pahesid, pole juhus, et romaan kannab nime "Meie aja kangelane".

Poisid ja tüdrukud said korraliku kasvatuse ja hariduse, kuid nende potentsiaali oli võimatu realiseerida. Seetõttu ei möödu nende noorus mitte ambitsioonide rahuldamiseks eesmärkide saavutamise, vaid pideva lõbu pärast, siit tekib küllastustunne. Kuid Lermontov ei heida oma kangelasele ette tema tegusid, teose ülesanne on erinev - kirjanik püüab näidata, kuidas Grigori sellesse olukorda jõudis, ta püüab näidata psühholoogilisi motiive, mille tõttu tegelane ühel või teisel viisil tegutseb. . Muidugi on vastus küsimusele ajastu. Pärast dekabristide ebaõnnestumisi, ühiskonna parimate esindajate hukkamisi, noored, kelle ees see juhtus, ei usaldanud kedagi. Nad olid harjunud meele ja tunnete külmusega, kõiges kahtlema. Inimesed elavad, vaatavad ringi, kuid samas mõistust välja näitamata. Romaani kangelane M.Yu võttis need omadused endasse. Lermontov - Petšorin.

Mis mõte sellel on?

Kui lugeja Petšoriniga esimest korda kohtub, tekib temas kangelase vastu antipaatia. Tulevikus see vaenulikkus väheneb, meile avanevad Grigori hinge uued tahud. Tema tegevust ei hinda mitte autor, vaid jutustajad, kuid noore ohvitseri üle kohut ei mõista ka nemad. Miks? Vastus sellele küsimusele on romaani "Meie aja kangelane" tähendus. M.Yu. Lermontov tõrjub oma tööga Nikolajevi aega ja näitab lisainimese kuvandi kaudu, milleni inimese viib "orjade riik, peremeeste riik".

Lisaks kirjeldas autor töös üksikasjalikult romantiline kangelane Venemaa tegelikkuses. Siis oli see suund meie riigis populaarne, nii et paljud sõnakunstnikud püüdsid kehastada kunsti uusimaid suundi ja kirjanduse filosoofilisi suundi. tunnusmärk Uuenduslikuks motiiviks oli psühhologism, millega romaan sai kuulsaks. Lermontovi jaoks sai Petšorini kuvand ja tema kuvandi sügavus erakordseks loominguliseks eduks. Võib öelda, et raamatu idee on tema põlvkonna psühhoanalüüs, mis on lummatud ja inspireeritud romantismist (sellest räägib lähemalt artikkel "").

Peategelaste omadused

1. Printsess Mary on ilust ilma jäetud tüdruk, kadestusväärne pruut, armastab meeste tähelepanu, kuigi see seda soovi ei reeda, on mõõdukalt uhke. Saabub koos emaga Pjatigorskisse, kus kohtub Petšoriniga. Armub Gregorysse, kuid jääb vastuseta.
2. Bela on tšerkess, printsi tütar. Tema ilu pole nagu kõrgseltskonna tüdrukute ilu, see on midagi ohjeldamatut ja metsikut. Petšorin märkab printsi pulmas kaunist Belat ja varastab ta salaja majast ära. Ta on uhke, kuid pärast Gregory pikka kurameerimist sulas ta süda üles, lastes armastusel enda valdusesse võtta. Kuid ta ei tundnud temast enam huvi, sest ainult keelatud vili on tõeliselt magus. Suri Kazbichi käe läbi. kirjeldasime essees.
3. Vera on ainus inimene, kes armastab Petšorinit sellisena, nagu ta on, koos kõigi vigade ja veidrustega. Kord armastas Grigory teda Peterburis ja pärast teda Pjatigorskis uuesti kohtudes tunneb ta Vera vastu taas sooje ja tugevaid tundeid. Tal on poeg ja ta on olnud kaks korda abielus. Emotsioonide hoos räägib ta oma teisele abikaasale Petšorini duellist Grušnitskiga oma suhetest Grigoriga. Abikaasa viib Vera minema ja armuke põleb surnuks viljatutes katsetes oma armastatule järele jõuda.
4. Petšorin on noor ohvitser, aadlik. Gregory sai suurepärase hariduse ja kasvatuse. Ta on isekas, südamelt ja meelest külm, analüüsib iga tegu, tark, nägus ja rikas. Ta usaldab ainult iseennast, on pettunud sõpruses ja abielus. Õnnetu. Seda käsitletakse üksikasjalikumalt selleteemalises essees.
5. Grushnitsky on noor kadett; emotsionaalne, kirglik, õrn, rumal, edev. Tema tutvus Petšoriniga leiab aset Kaukaasias, selle üksikasjad romaanis vaikivad. Pjatigorskis satub ta taas kokku vana sõbraga, seekord on noortel üks kitsas tee, millelt keegi maha tuleb. Grushnitski vihkamise põhjuseks Grigori vastu oli printsess Mary. Isegi alatu plaan laadimata püstoliga ei aita junkuril vastasest lahti saada ja ta sureb ise.
6. Maxim Maksimych - staabikapten; väga lahke, avatud ja tark. Ta kohtus Petšoriniga Kaukaasias teenides ja armus siiralt Grigorisse, kuigi ta ei mõistnud tema veidrusi. Ta on 50-aastane, vallaline.

Doppelgangerid romaanis

Romaanis "Meie aja kangelane" on 3 peategelase duublit - Grigori Petšorin - Vulich, Werner, Grushnitsky.

Autor tutvustab meile Grushnitskit peatüki "Printsess Mary" alguses. See tegelane on alati "traagilise vaatemängu" mängus. Iga küsimuse jaoks on tal alati ette valmistatud ilus kõne, mida saadavad žestid ja elujaatav poos. Kummalisel kombel just see teebki temast Petšorini vaste. Kuid junkru käitumine on pigem Gregory käitumise paroodia kui selle täpne koopia.

Samas episoodis tutvustatakse lugejale Wernerit. Ta on arst, tema vaated elule on väga küünilised, kuid need ei põhine sisemisel filosoofial, nagu Petšorinil, vaid meditsiinipraktikal, mis räägib selgelt iga inimese surelikkusest. Noore ohvitseri ja arsti mõtted on sarnased, millest sünnib nende vahel sõprus. Arst, nagu Grigori, on skeptik ja tema skeptitsism on palju tugevam kui Petšorinski. Mida ei saa öelda tema küünilisuse kohta, mis on ainult "sõnades". Kangelane suhtub inimestesse üsna külmalt, ta elab põhimõttel “mis siis, kui sa homme sured”, keskkonnaga suheldes tegutseb ta patroonina. Tema käes on sageli inimese "kaardid", mille joondamine peaks toimuma, sest ta vastutab patsiendi elu eest. Samamoodi mängib Gregory inimeste saatusega, kuid paneb oma elu kriipsu peale.

Probleemid

• Elu mõtte leidmise probleem. Grigori Petšorin otsib kogu romaani vältel vastuseid eluküsimustele. Kangelane tunneb, et pole midagi kõrget saavutanud, aga küsimus on, mida? Ta püüab täita oma elu huvitavate hetkede ja intrigeerivate tutvustega, kogeda kõiki oma võimeid ning nendes enesetundmispüüdlustes hävitab ta teisi inimesi, kaotab seetõttu omaenda olemasolu väärtuse ja raiskab talle eraldatud aega asjatult. .
• Õnneprobleem. Petšorin kirjutab oma ajakirjas, et nauding ja tõeline õnnetunne on küllastunud uhkus. Ta ei aktsepteeri lihtsat ligipääsetavust. Hoolimata asjaolust, et tal on kõik võimalused uhkuse küllastamiseks, on ta õnnetu, nii et kangelane võtab ette kõikvõimalikke seiklusi, lootes vähemalt seekord oma uhkust piisavalt lõbustada, et õnnelikuks saada. Kuid see muutub ainult rahuloluks ja siis mitte kauaks. Tõeline harmoonia ja rõõm jäävad temast kõrvale, kuna Gregory on asjaolude tõttu loomingulisest tegevusest ära lõigatud ja ta ei näe elul väärtust ega ka võimalust ennast tõestada, et ühiskonnale kasu tuua.
• Ebamoraalsuse probleem. Grigori Petšorin oli liiga innukas küünik ja egoist, et peatada end mängus inimeludega. Näeme kangelase pidevaid mõtteid, ta analüüsib iga tegevust. Kuid ta leiab, et ta pole võimeline ei armastuse õnneks ega tugevaks pikaajaliseks sõpruseks. Tema hing on täis uskmatust, nihilismi ja väsimust.
• Sotsiaalsed küsimused. Näiteks ebaõiglase poliitilise süsteemi probleem on ilmne. Oma kangelase M.Yu kaudu. Lermontov edastab oma järglastele olulise sõnumi: inimene ei arene pidevate piirangute ja jäiga despootliku võimu tingimustes. Kirjanik Petšorinit kohut ei mõista, tema eesmärk on näidata, et ta sai selliseks selle aja mõjul, mil ta sündis. Riigis, kus on tohutult palju lahendamata sotsiaalseid probleeme, pole sellised nähtused haruldased.

Koosseis

Romaani "Meie aja kangelane" lood ei ole kronoloogilises järjekorras järjestatud. Seda tehti selleks, et Grigori Petšorini kuvandit sügavamalt paljastada.

Niisiis, "Belis" räägitakse lugu Maxim Maksimõtši nimel, staabikapten annab noorele ohvitserile oma hinnangu, kirjeldab nende suhteid, sündmusi Kaukaasias, paljastades ühe osa sõbra hingest. Maxim Maksimõtšis on jutustajaks ohvitser, kellega vesteldes meenutas vana sõdur Belat. Siit saame kangelase välimuse kirjeldusi, sest näeme teda läbi võõra inimese silmade, kes loomulikult esimesena "kestaga" kokku puutub. "Tamanis", "Printsess Mary" ja "Fatalist" räägib Gregory ise endast – need on tema reisimärkmed. Need peatükid kirjeldavad üksikasjalikult tema vaimseid murranguid, tema mõtteid, tundeid ja soove, näeme, miks ja kuidas ta teatud tegudeni jõuab.

Huvitav on see, et romaan algab jutuga sündmustest Kaukaasias ja lõpeb samas kohas – ringkompositsiooniga. Autor näitab meile esmalt hinnangut kangelasele läbi teiste silmade ning seejärel paljastab sisekaemuse tulemusel leitud hinge ja vaimu struktuuri tunnused. Lood on paigutatud mitte kronoloogilises, vaid psühholoogilises järjekorras.

Psühhologism

Lermontov avab lugejate silmad inimhinge sisemiste komponentide poole, analüüsides meisterlikult isiksust. Ebatavalise kompositsiooni, jutustaja muutuse, kaksiktegelastega paljastab autor sisima saladused sisemine rahu kangelane. Seda nimetatakse psühhologismiks: narratiiv on suunatud inimese, mitte sündmuse või nähtuse kujutamisele. Fookus nihkub tegevuselt sellele, kes seda teeb ning miks ja miks ta seda teeb.

Dekabristide ülestõusu tagajärgedest hirmunud inimeste arglikku vaikimist pidas Lermontov 19. sajandi alguse õnnetuseks. Paljud olid rahulolematud, kuid võtsid solvumise maha ja rohkem kui ühe. Keegi kannatas kannatlikult ja keegi isegi ei kahtlustanud oma ebaõnne. Grigori Petšorinis kehastas kirjanik hinge traagikat: oma ambitsioonide mitteteostamist ja soovimatust selle nimel võidelda. Uus põlvkond oli pettunud riigis, ühiskonnas, iseendas, kuid ei püüdnudki midagi paremaks muuta.

Huvitav? Salvestage see oma seinale!

17.3. Miks M.Yu romaan? Lermontovi "Meie aja kangelast" nimetatakse kriitikas sotsiaalpsühholoogiliseks? (Romaani "Meie aja kangelane" ainetel)

"Meie aja kangelane" on esimene sotsiaalpsühholoogiline romaan vene kirjanduses. Ta on ka küllastunud žanri originaalsus. Nii et peategelases Petšorinis ilmnevad romantilise kangelase jooned, kuigi seda üldiselt tunnustatakse kirjanduslik suund"Meie aja kangelane" - realism.

Romaan ühendab endas mitmeid realismi tunnuseid, nagu teadlik kangelasest eraldamine, soov narratiivi maksimaalse objektiivsuse järele, romantismile omaselt kangelase sisemaailma rikkaliku kirjeldusega. Siiski paljud kirjanduskriitikud rõhutas, et nii Lermontov kui Puškin ja Gogol erinevad romantikutest selle poolest, et nende jaoks on indiviidi sisemaailm uurimistööks, mitte aga autori eneseväljenduseks.

Romaani eessõnas võrdleb Lermontov end kaasaegse ühiskonna diagnoosi paneva arstiga. Näitena peab ta Petšorinit. Peategelane - tüüpiline esindaja tema ajast. Talle on omistatud oma ajastu mehe ja suhtlusringkonna näojooned. Seda iseloomustab külmus, mässumeelsus, looduse kirg ja ühiskonnale vastandumine.

Mis veel võimaldab meil omistada romaani sotsiaalpsühholoogilistele? Kindlasti kompositsiooni eripära. Selle eripära avaldub selles, et peatükid ei ole järjestatud kronoloogilises järjekorras. Nii soovis autor meile järk-järgult avada peategelase iseloomu ja olemust. Esiteks näidatakse Petšorinit meile läbi teiste kangelaste ("Bela", "Maksim Maksimõtš") prisma. Maksim Maksimõtši sõnul oli Petšorin "tore sell... ainult veidi kummaline". Edasi leiab jutustaja "Petšorini päeviku", kus tegelase isiksus avaldub juba tema poole pealt. Nendest märkmetest leiab autor palju huvitavaid olukordi, mida tal õnnestus külastada peategelane. Iga looga sukeldume sügavamale Petšorini "hinge olemusse". Igas peatükis näeme palju Grigori Aleksandrovitši tegusid, mida ta püüab omal käel analüüsida. Ja selle tulemusena leiame neile mõistliku seletuse. Jah, kummalisel kombel on kõik tema teod, ükskõik kui kohutavad ja ebainimlikud need ka poleks, loogiliselt õigustatud. Petšorini testimiseks seab Lermontov ta vastamisi "tavaliste" inimestega. Näib, et ainult Petšorin paistab romaanis oma julmuse poolest silma. Aga ei, ka kogu tema saatjaskond valdab julmust: Bela, kes ei märganud staabikapteni kiindumust, Mary, kes hülgas temasse armunud Grushnitski, salakaubavedajad, kes jätsid vaese pimeda poisi saatuse meelevalda. . Nii tahtis Lermontov kujutada julma inimpõlve, mille üks eredamaid esindajaid on Petšorin.

Seega võib romaani põhjendatult omistada sotsiaalpsühholoogilisele, sest selles uurib autor inimese sisemaailma, analüüsib tema tegusid ja annab neile seletuse.

Uuendatud: 2018-03-02

Tähelepanu!
Kui märkate viga või kirjaviga, tõstke tekst esile ja vajutage Ctrl+Enter.
Seega pakute projektile ja teistele lugejatele hindamatut kasu.

Tänan tähelepanu eest.

Kirjanduslik suund meie aja kangelastes Lermontovis. Vajab testi vastust liitri kohta. KIIRELT!!! Ette tänades! ja sain parima vastuse

Vastus kasutajalt GERA[guru]
"Meie aja kangelast" nimetatakse monoromaaniks ja see teos on vene kirjanduses tegelikult ainulaadne. Petšorini kui inimese ja tüübi iseloomu paljastamise ülesannet täidavad kõik teised tegelased, aga ka romaani kompositsioon, mis oli otseselt mõjutatud žanrilistest iseärasustest. Kuna "Meie aja kangelane" kirjutati ajal, mil romaan kui žanr vene kirjanduses ei olnud veel täielikult välja kujunenud, toetus Lermontov peamiselt Puškini kogemustele ja Lääne-Euroopa kirjandustraditsioonidele. Viimase mõju väljendus meie aja kangelase romantismi joontes. Niisiis kajastusid romantilisele kangelasele iseloomulikud omadused Petšorini kuvandis täielikult. Esiteks on see seotud salapära haloga, mis ümbritseb Petšorinit kuni romaani pihtimusliku teise osani, mil olukord on enam-vähem selgeks saanud. Võime vaid aimata, millised eluolud Petšorini kujunemist mõjutasid ja seetõttu on näiteks tema naer Bela surmajärgses vallipildis metsik ja meile arusaamatu. Kangelase sellisest reaktsioonist tema kaastunnet avaldavatele sõnadele šokeeritud Maksim Maksimõtš märgib: "Sellest naerust jooksis mul külmavärin läbi." "Meie aja kangelane" on aga põhimõtteliselt realistlik teos ja eelkõige seostuvad romaanis realistlikud tendentsid objektiivsusega. autori positsioon kangelasega seoses, milles Lermontovi romaan sarnaneb Puškini "Jevgeni Oneginiga". Eelkõige hõlbustab pildi objektiivsust selline tehnika nagu kangelase "vaadete" muutmine: kõigepealt näeme teda lihtsa ohvitseri Maksim Maksimõtši, seejärel rändohvitseri silmade läbi ja alles siis räägib Petšorin ise. enda kohta oma päevikus. Ilmselgelt pole Petšorin ja Lermontov sama isik, kuigi nad on üksteisele lähedasemad kui Onegin ja Puškin. Romaani eessõnas rõhutab Lermontov seda mõtet: "... Teised märkasid väga peenelt, et kirjanik maalis oma portree ja oma tuttavate portreed ... Vana ja haletsusväärne nali!" . Seega näeme, et romaan "Meie aja kangelane" ühendab endas romantismi ja realismi jooni. Seda tehes aga žanri tunnused see ei ole ammendatud. Romaani problemaatika laius on silmatorkav: see on määratletud sotsiaalpsühholoogilise ja filosoofilisena, mis tuleneb sellest, et romaani keskmes on isiksuse probleem. “Meie aja kangelane” ... on portree, mis koosneb kogu meie põlvkonna pahedest nende täielikus arengus, ”kirjutab Lermontov eessõnas. See võtmefraas määrab suuresti ära romaani sotsiaalsete probleemide olemuse. Petšorin kui sotsiaalne tüüp on teine ​​(Onegini järel) " lisainimene» vene kirjanduses. Sotsiaalne konflikt on "Meie aja kangelases" aga teravam kui "Jevgeni Oneginis", mis tuleneb eelkõige sellest, et Petšorin Belinski sõnul "jahib raevukalt elu", mida ei saa öelda passiivsete kohta. Onegin. Sellegipoolest on mõlemal palju sarnaseid tüüpilisi jooni: pettumus, isekus, kalduvus sisekaemusele, välise ükskõiksuse ja sügava skeptitsismi allasurutud sisemaailma rikkus, viha koos hinge õilsate impulssidega.

Vastus alates Daria Boronina[aktiivne]
Ay-yay, Slava-Slava ...) Ja enda ümber tuhnida? Pole võimalik?