Hüvasti

Jutuline surnud mees Boris Vian. Boris Viani kunstimaailm "Päevade vaht teeb meid kõik haigeks"

“... Kammi kõrvale pannes, relvastas Colin end küünekääridega ja lõikas oma mattide silmalaugude servad viltu, et anda salapärane välimus. Ta pidi seda sageli tegema – silmalaud kasvasid kiiresti tagasi. Nii ootamatult algab sürrealistlik romaan "Päevade vaht" (originaalis "L'Écume des jours"), mis loetakse ühe hingetõmbega ega jäta kedagi ükskõikseks.

Minu jaoks on romaan "Päevade vaht" unikaalne teos ja sellel pole maailmakirjanduses analooge. Kui ma seda esimest korda aastaid tagasi lugesin, jättis see mulle sügava mulje, mis pole tänaseni tuhmunud. See on raamat, mida loetakse ühe hingetõmbega.

See teos ühendab paljusid žanre. See on fantastiliste, isegi üsna sürreaalsete elementide ja musta huumoriga draama. Loomulikult ei üllata te kedagi absurdiproosaga, rääkimata luulest, kuid jään siiski kindlaks, et see teos on omataoline. Muidugi avaldas Vianile suurt mõju isiklik tutvus absurdidraama klassiku Eugène Ionesco ning tolleaegsete mõtlejate Jean-Paul Sartre’i ja Simone de Beauvoiriga. Boris Viani enda saatus oli ebatavaline.

Prantsuse kirjanik elas lühikest elu (1920-1959), kuid tal õnnestus end proovida džässmuusiku ja oma laulude esitajana, ta kirjutas romaane, näidendeid, luuletusi, filmistsenaariume, balleti libretosid, tõlgiti inglise keelest, skulptuure ja maalitud pilte. Ja kirjanik suri kinos südamerabandusse, vaadates esilinastust – tema poolt Vernon Sullivani pseudonüümi all kirjutatud mustanahalise märulifilmi "Ma tulen su haudadele sülitama" filmitöötlust. Teadlased hakkasid Viani loomingu vastu huvi tundma pärast tema surma, 1960. aastatel.

Absurdi haardes

Traditsiooniliselt on romaanis "Päevade vaht" kolm süžeeliinid: peamine, armastus-lüüriline (Kolen ja Chloe); "eksistentsiaalselt-partra" (Shik ja Aliza) ja absurdist – kõik muu.

Pealegi imbub absurdne kiht pidevalt, kergelt ja loomulikult kahe esimese sisse.

Romaani kangelased on elust lahutatud ja seetõttu ka nemad armastusjooned nii ebareaalne ja segane. Nad on noored, ilusad, rikkad, rõõmsameelsed ja muretud. Nad ei lähe läbi elu, vaid lehvivad ja sisse sõna otseses mõttes: "Koleni süda paisus uskumatuks suuruseks, tõusis siis üles, rebis ta maast lahti ja ta lendas sisse ...".

Tegelased ei tunne muid muresid kui pidutsemine, hommikune riietumine (erksad ja muretud dändirõivad, mida Colin peegli ees armastavalt valib) ja rikkalik õhtusöök. Mõlemad paralleelsed armastusromaanid(Kolen-Chloe ja Shik-Aliza) - peategelane ja tema sõber - on kirjutatud nagu koopia: väga ilus tüdruk, armastus esimesest silmapilgust, pilvitu suhted ja lendamine pilve peal ... Romaani algusest peale on laste muinasjutt, tegelaste iga soov täidetakse sõrmenipsu järgi. Ilmekas näide on mesinädalate stseen. Kui mesinädalate reisi ajal suures valges limusiinis Colinil ja Chloel hakkas "mööda tormav maastik tundma end kuidagi ebamugavalt" ja Chloe ütles: "Ma vihkan seda hämarat valgust, seda udu," vajutas Colin mõlemat rohelist, sinist ja kollast. autoklaasid on vahetatud punased nupud ja kirjud filtrid. Nüüd näisid Colin ja Chloe olevat vikerkaare sees ja istme valgel karval tantsisid värvilised varjud ... ". See on näide eskapismist – põgenemisest karmi reaalsuse eest väljamõeldud universumisse.

Tahtsin gurmeeroogasid - vaimukas kokk Nicolas võlub juba köögis, tahtsin rafineeritud alkoholi - saada klaverikokteili, mõtlesin armastusele - kohe ilmus silmapiirile võluv pruut. Kuni reaalsus tungib ellu, silmitsi ravimatu haiguse ja surmaga.

Mees armastab naist, naine jääb haigeks ja sureb

Vahetult enne oma surma ütles Vian romaani "Päevade vaht" kohta: "Tahtsin kirjutada romaani, mille süžee on ühes lauses: mees armastab naist, naine jääb haigeks ja sureb." Armastatu surma ja kangelase kannatuste motiiv tema pärast on üks populaarsemaid motiive maailmakirjanduses. Huvitaval kombel on see Viani kaasaegse Erich-Maria Remarque'i lemmik süžeekäik. Seega võib kahes minu lemmikraamatus – Viani päevade vahus ja Remarque’i kolm seltsimeest (1936) – süžeeparalleele jälgida. Mõlemal juhul muretu elu sõbrad muutuvad igavesti surmav haigus kullake. Mõlemal raamatul on traagilised ja etteaimatavad lõpud. Isegi kangelannade haigused on sarnased - tuberkuloos ja kopsus kasvanud vesiroos-nümf (sisuliselt sama tuberkuloos oma absurdses versioonis). Arvan, et see kokkusattumus on tingitud sellest, et mõlemad autorid kirjutasid sõjajärgsel perioodil. Remarque omistatakse autoritele " kadunud põlvkond”, mille romaanid on pühendatud sõdurite elule, kes ei suuda kohaneda sõjajärgse eluga, kuna nende psüühika on sõja tõttu murtud. Ja Viani romaan on kirjutatud Teise maailmasõja ajal ja valmis kohe pärast seda. Võib-olla on Colin ja Schick ka kadunud põlvkonna esindajad, ainult et nad ei eksinud mitte sõjajärgsesse Euroopasse, vaid oma väljamõeldud maailma?

Romaani alguses näeme kergemeelset fantaasiat lugejaga flirtimas. Teises osas läheb aina süngemaks. Idüll laguneb meie silme all. Vianil õnnestus luua oma habras fantaasiamaailm, mis ei talu kontakti reaalsusega. See ärkveloleku unenägu, mis oli alguses täidetud fantaasiaga, mis on kerge nagu suhkruvatt, areneb järk-järgult kohutavaks groteskiks. Seda üleminekuhetke annab autor kõige edukamalt edasi. Seega ühendab romaan kaks žanri – utoopia ja düstoopia.

Vianil õnnestus luua oma habras fantaasiamaailm, mis ei talu kontakti reaalsusega. See ärkveloleku unenägu, mis oli alguses täidetud fantaasiaga, mis on kerge nagu suhkruvatt, areneb järk-järgult kohutavaks groteskiks.

See on hämmastav, kuidas maailm muutub koos tegelastega. Tegelikult juhtub siin kirjeldatu igaühega meist, kuigi me püüame seda mitte märgata. Näiteks äsja abiellunud Colini ja Chloe idülliline pesa tõmbub Chloe haigusega kokku ja tema voodi vajub põrandale. Vian paljastab, et tema kangelasi ei saa seal eksisteerida päris maailm, halastamatu õielt lillele hõljuvate olendite suhtes ja võluvalt abitu.

Peategelane peab tööd tegema. Tööotsingu stseen on raamatus üks võimsamaid, hirmutavamaid ja meeldejäävamaid. Kolen tuleb kasvuhoonesse, kus inimesed oma rindade soojusega metallist relvi kasvatavad. Armastav sensitiivne Colin on selle töö jaoks liiga õrn. Selle kuumus paneb kaunid roosid välja kasvama metallist, mitte relvadest. Teda palkanud mees tuleb sellega toime, kuid on muutunud kahekümne üheksa-aastaseks meheks. Mis võiks olla hullem kui see metafoor?

Igasugune ebaloomulik, armastusega täitmata töö tekitab Vianile vastikust. Eriti hävitav sõjaäri. Nagu ütleb ladina vanasõna: kui kahurid räägivad, siis muusad vaikivad. Halvim, mis juhtuda saab, on inimese muutumine ainult sõjalisteks operatsioonideks sobivaks mehhanismiks.

Romaani esimene osa lihtsalt sädeleb erksate värvidega, kogu nende palett - "tavalistest" värvidest (sinine, punane, roheline) kuni "neologismivärvideni": kookose värvus piimaga, hapuroheline. "Põlv… oli nii lahti, et võis näha, kuidas tema käte soontes tuikavad sinised ja lillad mõtted." Chloe matuste episoodis muutub kõik värvituks pleekinud segaduseks. Samas stseenis jõuab must huumor oma apoteoosini – Colini vestlus ristilöödud ükskõikse Jeesusega, hiire enesetapp, pimedad lastekodutüdrukud laulmas psalmi...

Üldiselt on musta huumori esteetika Vianile alati lähedane olnud (see avaldub kõige selgemini romaanis "Ma tulen teie haudadele sülitama").

Klaverikokteil ja südamik

Romaanis on palju autobiograafiat. Kõigepealt pöörad tähelepanu muusika rohkusele. Jazzkompositsioonide nimed põimuvad kergesti romaani lõuendisse, muutudes koodiks, mida tegelased vahetavad. Mida väärt on üks klaverikokteil – paljude romaani lugejate unistus. Klaverikokteilil mis tahes viisi mängides saate valmistada kokteili ja seda maitsta. Romaani kangelased joovad kokteile Ellingtoni ja Armstrongi viiside saatel... Peategelase armastust saadab loomulikult ka muusikaline juhtmotiiv - Ellingtoni "Chloe", sest see on Colini armastatu nimi. Muidugi on Viani peamiseks tööriistaks kuulmis- (õigemini muusikalised) assotsiatsioonid. Kuid lisaks sellele sukeldub see meid maitse-, puute- ja visuaalsete aistingute helgesse maailma. Näiteks seesama klaverikokteil on maitse ja kuulmismuljete sulam.

Erilist rolli selles mängivad Viani leiutatud mehhanismid, mis romaani täidavad. See on nii klaver – dolce vita sümbol kui ka kohutav mõrvarelv sertseder, mille Aliza Partre rindu sööstab (estub taas Viani samanimelises romaanis “Sertseder”).

Muidugi on romaan teatri- ja isegi filmilavastuste jaoks väga raske.

Kolen tuleb kasvuhoonesse, kus inimesed oma rindade soojusega metallist relvi kasvatavad. Armastav sensitiivne Colin on selle töö jaoks liiga õrn. Selle kuumus paneb kaunid roosid välja kasvama metallist, mitte relvadest.

See sarnaneb Ibseni Peer Gynti ja Goethe Faustiga fantastiliste elementide rohkusega, mida on raske lavaliste vahenditega edasi anda. Vianis on "igav" Jeesus krutsifiksil, kass ja hiir, nagu oleks pärit Disney multifilmist, hääle andega.

Üldiselt on see hiir raamatus oluline tegelane, loo meeleolu baromeeter. Alguses rõõmustab ta koos Colini ja Chloe muretu eluga päikese käes peesitades. Siis, kui Chloe haigestub, teeb ta endale klaasi peal haiget. Ja kui Chloe sureb, sooritab ta kassi suus enesetapu.

Nagu Lewis Carroll, kasutab Vian korduvalt metafoorsete väljendite ja fraseoloogiliste üksuste sõnasõnalise tõlgendamise tehnikat (näiteks "seinad liiguvad üles"). Sõnamäng väljendub reas neologismides, sõnamängus, kõnelevates nimedes. Noored peol tantsivad moekaid tantse: kissitama, nihestusi ja külmavärinaid. Chloed ravib dr D "Ermo. Pulmatseremooniat ja matuseid juhivad sellised naeruväärsed muudetud kirikuastmetega tegelased nagu preester, preester, joodik ja peapiiskop. Huvitav on see, et pulma ja matuse kirjeldus on mõneti sarnased Nii sai lugu tegelikult alguse pulmast, mis lõpeb matusega vastavalt sõrmuse kompositsiooni kaanonitele.

Viani stiilis on midagi prantsuse groteski klassikast Francois Rabelais’st. Talle meeldib ka piire rikkuda, religioossete sakramentide üle naerda, vahel lisada midagi tinglikult “rasvast, sündsusetut” (kuigi sündsusreeglid on Viani universumis teised). Nii et pulmatseremoonia korraldamine on võimatu ilma "pulmapederaalideta".

Fantastilised elemendid toimivad vaimuka paroodia vahendina. Papist iidoli Jean-Sol Partre taga võib kergesti aimata miljonite iidolit, eksistentsialistlikku filosoofi, kellega Vian isiklikult tundis. Parodeeritakse ka tema teoste pealkirju – näiteks "Iiveldusest" sai "Puke". Muide, romaanis on ka groteskne kujund Buduaari hertsoginnast (Simone de Beauvoir).

Vian naeruvääristab filosoofi, kelle vastu tal olid sõbralikud tunded, mitte selleks, et naeruvääristada tema filosoofiat, vaid seada kahtluse alla lõpliku tõe idee.

L'ÉCUME DES JOURS

Autoriõigus © Société Nouvelle des Editions Pauvert 1979, 1996 ja 1998

Autoriõigus © Librairie Arthème Fayard 1999

pour l'édition en Oeuvres lõpetab

AZBUKA® kirjastus

Kõik õigused kaitstud. Selle raamatu elektroonilise versiooni ühtki osa ei tohi reprodutseerida mis tahes kujul ega vahenditega, sealhulgas Internetis ja ettevõtte võrkudes, era- ega avalikuks kasutamiseks ilma autoriõiguse omaniku kirjaliku loata.

Colin oli oma tualetti lõpetamas. Pärast vannis käimist mässis ta end laia froteelina sisse, jättes paljaks vaid jalad ja torso. Ta võttis klaasriiulilt pihustuspudeli ja piserdas oma blonde juukseid lenduva lõhnava õliga. Merevaigukamm jagas ta siidised juuksed õhukesteks, vagusid meenutavateks kiududeks, mida rõõmsameelne kündja aprikoosimoosi taldrikule kahvliga teeb. Pannes oma kammi kõrvale, relvastas Colin end küünekääridega ja kallutas oma mattide silmalaugude servi, et anda salapärane välimus. Ta pidi seda sageli tegema – silmalaud kasvasid kiiresti tagasi. Colin lülitas suurenduspeegli valguse sisse ja liikus sellele lähemale, et kontrollida oma epidermise seisukorda. Nina tiibade lähedal varitsesid mõned mustpead. Tugevalt laienenud, imestasid nad oma inetusest ja tormasid kohe naha alla tagasi. Colin kustutas kergendatult lambipirni. Ta keris lina reite küljest lahti ja hakkas selle otsaga varvaste vahelt viimaseid veepiisku eemaldama. Tema peegeldus peeglist tundus talle märkimisväärselt kellegi moodi – no muidugi blond, kes mängib Hollywoodi sööklas Slimi rolli. Ümar pea, väikesed kõrvad, sirge nina, kuldne nahk. Ta naeratas oma beebinaeratust nii sageli, et oli võimatu, et lõuas ei oleks lohku. Ta oli üsna pikk, sale, pika jalaga ja üldiselt väga armas. Nimi Colin talle ilmselt sobis. Tüdrukutega rääkis ta hellalt ja poistega - rõõmsalt. Ta oli peaaegu alati heas tujus ja ülejäänud aja magas.

Torgas vanni põhja, lasi ta vee välja. Helekollaste keraamiliste plaatidega sillutatud vannitoa põrand oli viltu ning vesi voolas renni, mis asus just allkorrusel korteris elanud üürniku laua kohal. Hiljuti korraldas ta Colinit hoiatamata oma mööbli ümber. Nüüd kallas vesi kapi peale.

Colin libistas jalad nahkhiirenahast sandaalidesse ja riietus elegantsesse pudelivärvi velvetist rõivasse ja pistaatsiapähkli satiinist jope. Ta riputas kuivati külge froteelina ja viskas jalamati vanni külje peale ning puistas sellest vett välja jämedat soola. Vaip sülitas kohe - see oli kaetud seebimullide kobaratega.

Vannitoast lahkudes kolis Colin kööki, et viimaseid ettevalmistusi isiklikult jälgida. Nagu alati esmaspäeviti, einestas Chic, kes elas temaga koos. Tõsi, oli veel laupäev, kuid Colin tahtis Chicit näha ja teda kostitada nende roogadega, mida tema uus kokk Nicolas inspiratsiooniga valmistas. Kahekümne kahe aastane Schick oli Coliniga üheealine ja ka poissmees, pealegi jagas ta oma kirjanduslikku maitset, kuid raha oli tal palju vähem. Colinil oli seevastu piisav varandus, et mitte teiste heaks töötada ega endale midagi keelata. Aga Shik pidi iga nädal jooksma oma onu juurde ministeeriumisse, et temalt raha maha lasta, sest inseneri elukutse ei võimaldanud tal oma tööliste tasemel elada ja paremaid inimesi on väga raske kamandada. riides kui sina ja sööd paremini. Andes endast parima, et teda aidata, kutsus Colin ta mis tahes ettekäändel õhtusöögile. Kuid Shiki haiglane uhkus muutis Colini pidevalt valvel – ta kartis, et liiga sagedased kutsed reedavad tema kavatsused.

Kööki viiv topeltklaasiga koridor oli väga hele ja päike põles mõlemalt poolt, sest Colin armastas valgust. Kuhu iganes sa vaatad, kõikjal on poleeritud messingist segistid. Päikese sära mäng nende sädeleval pinnal jättis lummava mulje. Köögihiired tantsisid sageli kraanidel purunevate kiirte heli saatel ja ajasid taga pisikesi päikesekiiri, mida kollaste elavhõbedakuulikestena lõputult muljuti ja mööda põrandat visati. Kolen silitas juhuslikult üht hiirt: sellel olid pikad mustad vuntsid ja hall nahk tema saledal kehal säras nagu imeväel. Kokk toitis hiiri suurepäraselt, kuid ei lasknud neil ära süüa. Päeval olid hiired vaiksed nagu hiired ja mängisid ainult koridoris.

Colin lükkas emailitud köögiukse lahti. Peakokk Nicolas hoidis pilku armatuurlaual. Ta istus juhtpaneeli juures, samuti kaetud helekollase emailiga. Sellesse olid paigaldatud erinevate köögiseadmete sihverplaadid, mis seisid seina ääres. Kalkunipraadimiseks programmeeritud elektripliidi nõel väreles "peaaegu valmis" ja "tehtud" vahel. Lindu hakati välja viima. Nicolas vajutas rohelist lülituslülitit, mis käivitas mehaanilise sondi, mis sukeldus kergesti kalkunisse ja samal hetkel peatus nool "valmis" märgil. Kiire liigutusega katkestas Nicolas pliidi voolu ja lülitas sisse plaadisoojendaja.

- Kas see tuleb maitsev? küsis Colin.

"Monsieur võib kindel olla," kinnitas Nicolas talle. «Kalkun on väga täpselt kalibreeritud.

- Mida sa lõunaks sõid?

“Ah, seekord ma ei mõelnud midagi välja ja tegelesin puhta plagiaadiga. Guffe juures.

- Jah, sul on huul, ei ole loll! Colin märkis. – Millist lõiku tema suurest loomingust te reprodutseerite?

"See, mis on tema kokaraamatu kuuesaja kolmekümne kaheksandal leheküljel." Nüüd, söör, ma loen selle teile ette.

Kolen istus taburetile, mis oli polsterdatud poorse kummiga, mis oli kaetud köögiseinte värvi õlitatud siidiga, ja Nicolas hakkas lugema:

“Küpseta pasteeti nagu eelroaks. Lõika suur angerjas ja lõika kolme sentimeetri paksusteks viiludeks. Pane kalatükid kastrulisse, vala peale valge vein, lisa sool, pipar, õhukeselt viilutatud sibul, kaks-kolm petersellioksa, veidi köömneid, loorberileht ja küüslauguküüs... sest meie hambatangid on täiesti lahti.

"Ma ütlen teile, et ostke uued," ütles Colin.

Nicholas jätkas:

- “... Kui angerjas on küpsenud, võta see pannilt välja ja pane ahjuplaadile. Kurna puljong läbi siidisõela, lisa veidi hispaania ja hauta, kuni kaste pakseneb. Laske see läbi juuksesõela, täitke see kalaga ja keetke kaks minutit, mitte rohkem. Seejärel laota pasteetile angerjatükid, kaunista praetud šampinjonidega, torka keskele hunnik karpkala jahu ja täida see kõik ülejäänud kastmega.

"Tore," ütles Colin. Loodan, et Chick hindab seda.

"Mul ei ole rõõm olla härra Chiciga tuttav," märkis Nicolas, "aga kui talle see roog ei meeldi, siis järgmine kord valmistan midagi muud ja nii saan järk-järgult kindlaks teha. suure täpsusega kogu tema maitsete skaala.” sõltuvused alates kuni kuni.

"Muidugi," ütles Colin. „Siis jätan ma su maha, Nicolas. Lähen katan laua.

Ta kõndis tagasi mööda koridori, ületas koridori ja leidis end söögitoast, kontoriruumist ja elutoast, mille beežikasroosad seinad ja sinine vaip ei väsitanud silmi isegi siis, kui need olid pärani.

Romaani süžee on lihtne: rikas noormees nimega Colin kohtub tüdrukuga nimega Chloe ja abiellub temaga. Mõni aeg pärast pulmi Chloe haigestub ja sureb. Kui rääkida sellest lihtsate sõnadega, tekib tavaline romantika. Prantsuse kirjanik Boris Vian on kindlasti geenius, sest suutis banaalsest argiloost muuta ainulaadse maailmaavangardi meistriteose.
Vian valis oma tegelastele nimed, lähtudes oma suhtumisest neisse. kunstilised pildid. Chloe – inspireeritud samanimelisest teosest, arranžeerinud Viani lemmikmuusik Duke Ellington. Nicolas, Colin on tavalised prantsuse nimed. Kuid kirjanik naudib teiste kangelaste üle irooniliselt. Kaks homoseksuaalset kaksikvenda töötavad "pulmapatsuna". Usuteenijad – joodik ja preester, peapiiskop ja preester. Benvenuto Cellini parafraseerituna kui Benvenuto Toshnini. Mitte ilma arstita – professor d'Hermo.
Eriti läks aga prantsuse eksistentsialistlikule kirjanikule Jean-Paul Sartre'ile. (Ta esineb romaanis Jean-Sol Partre nime all.) Tõeline Sartre kirjutas kunagi Iivelduse. Vian aga tutvustas “Päevade vahus” Jean-Sol Partre kohtumise stseeni arvukate austajatega: “Partre lahkus lauast ja näitas publikule erinevat tüüpi oksemannekesi. Parim neist, seedimata õun punases veinis, oli suur edu. Sartre’i populaarsus tekitab Vianis heatujulist muiget: “Osa klaasitud laest avanes veidi ja tekkinud ava perimeetrile ilmusid mõned pead. Selgub, et Partra vaprad fännid ronisid katusele ja viisid kavandatud operatsiooni edukalt läbi. Aga neid hulljulgeid surusid tagantpoolt samad jurakad ja kinni hoidmiseks pidid esimesed jurakad kogu jõust raami äärtest kinni hoidma. Sartre’i isiksusega seotud episoode lugedes oli mul esimene tunne, et Vianile tema kirjanduskolleeg tõesti ei meeldi ja ta ei saanud endale vähemalt oma raamatu lehekülgedel keelata naudingut teda tappa:
- ... Rohkem kui midagi muud siin maailmas tahan ma sind tappa, - ütles Aliza... ja võttis südame välja. – Palun keerake särgi krae lahti.
"Kuule," hüüdis Jean-Sol prillid eest võttes. "Ma arvan, et see kõik on mingi rumal lugu.
Ta keeras särginööbid lahti. Aliza kogus jõudu ja surus otsustava liigutusega südamepaela Partri rinda. Ta vaatas naise poole, ta oli kiiresti suremas ja üllatus virvendas tema hääbuvas pilgus, kui ta nägi, et eemaldatud süda oli tetroidi kujuga. Aliza muutus kahvatuks nagu lina. Jean-Sol oli surnud ja tema tee hakkas külmetama. ... Aliza maksis kelnerile, lõi siis südameotsad laiali ja Partre süda kukkus lauale.
(Hiljem selgus, et Vianit mõnitas eksistentsialismi mood ja suhted Sartre’iga olid head.)
Vian annab läbi absurdiprisma edasi kõigile hästi tuntud reaalsust. Chloe on haige: tema kopsudesse on kasvanud nümf - vesiroos - "suur lill, läbimõõt kakskümmend sentimeetrit". Paranemiseks peate patsiendi ümbritsema teiste lilledega - siis nümf ehmub ja ei õitse. Colin kulutab kogu oma varanduse lilledele, kuid sellest ei piisa: nad vajavad veelgi rohkem. Seejärel läheb Colin sõjaväetehasesse tööle: relvi kasvatama.
“Selleks, et püssitorud korralikult, ilma kumeruseta kasvaksid, vajavad nad inimkeha soojust,” selgitab tööandja. Sa kaevad maasse kaksteist auku. Seejärel torgake igasse terassilinder, koorige paljaks ja heitke neile näoga pikali, nii et need langevad teie südame ja maksa vahele... Lamad niimoodi kakskümmend neli tundi ja selle aja jooksul kasvavad tüved.
Pagasiruumid võtavad inimeselt elu soojusega: 29-aastasest kutist saab tööaastaga kortsus vanamees. Algul kasvatab Colin tavalisi vintpüsse, kuid tasapisi hakkab metall tema vaimsele valule reageerima: relv osutub deformeerunud, kõveraks. Ja ühel päeval…” Ta tõstis lina. Vankril lebas kaksteist sinakat külmterasest tüve ja igaühest kasvas ilus valge roos - selle sametised, sügavuselt kergelt kreemikad kroonlehed pidid just avanema ...
- Kas ma võin need võtta? küsis Colin. Chloe jaoks...
"Nad närbuvad kohe, kui need teraselt lahti rebite," ütles inspektor. "Need, näete, on ka terasest ..."
Iroonia ja väljamõeldis on Viani raamatus ühendatud tõelise traagika, tunnete ehedusega.
"Põlve eest maksti nüüd palju raha, kuid see ei muutnud midagi. Talle antud nimekirja järgi tuli tal paljudes korterites ringi käia ja sellele märgitud inimesi päevaga hoiatada ees ootava ebaõnne eest.
Iga päev käis ta vaeste ruumides ja rikaste juures ronis ta lõputult mööda treppe. Igal pool võeti teda väga halvasti vastu. Teda visati näkku raskete, vigastavate esemete ja karmide torkivatega sõnadega ning pandi siis uksest välja... Ta ei loobunud oma tööst. Lõppude lõpuks oli see ainus asi, mida ta oskas – taluda, kui nad ta uksest välja panid.
Vian ei saanud oma aja kirjanikuna "rikaste ja vaeste" probleemist mööda. Materiaalsetele hädadele lisandub aga hinge kibedus:
"Ta vaatas nimekirjast, kes on järgmine, ja nägi tema nime. Siis viskas ta mütsi maha ja kõndis mööda tänavat ning ta süda läks pliiseks, sest ta teadis, et homme Chloe sureb.
Paljud avangardi autorid rõhutavad süžee ülesehitamist žanri raames kunstilise väljendusvahendite arvelt. Vian, olles sõna andekas kunstnik, raamib selle või teise stseeni domineeriva noodi meisterlikesse stiilikonstruktsioonidesse:
“Kolen jooksis, jooksis ja silmapiiri terav nurk majade vahes lendas tema poole. Tema jalge all oli pimedus, vormitu musta vatihunnik ja ülevalt viltu surutud taevas, värvitu, veel üks terav nurk, lagi, mitte taevas, ta jooksis püramiidi tippu, vähem pimedas. osa ööd tõmbas ta südame selle poole, kuid tal oli veel kolm tänavat joosta."
Colin tormab haige Chloe juurde. Seetõttu on taevas värvitu ja pimedus näib olevat “vormitu musta vatihunnik” ning kogu tavaliselt pehmete piirjoontega öise tänava ruum torkab halastamatult teravate nurkadega.
Viani kirjelduses olev matuseriitus on absurdižanris sama elav stseen kui kogu romaan. Siin laulavad hauakaevajad kirstu juures: "Hei, lähme!", - hüppab rektor "kõigepealt ühele, siis teisele jalale" ja puhub torusse. Ja preester ja joodik tiirlevad käest kinni hoides ringtantsus ümber haua.
Absurdižanr erineb selle poolest, et kõik mõtted, tunded, peened meeleoluvarjundid naeruväärsetes olukordades on jämedalt liialdatud ja seetõttu tajutavad neid teravamalt. Dialoogist saame teada Põlve seisundist pärast Chloe surma ... tema koduhiirt ja kassi.
- Ta seisab kaldal ja ootab ning kui ta otsustab, et on aeg, kõnnib ta mööda lauda ja peatub selle keskel. Ta otsib seal veest midagi... Ja kui see tund kätte jõuab, naaseb ta kaldale ja vaatab tema fotot, - ütleb hiir kassile.
- Ta ei söö kunagi?
- Ei... Ja see muutub iga tunniga nõrgemaks... Ühel järgmisel päeval komistab ta kindlasti lauale.
- Aga sina? küsis kass. Kas see tähendab, et ta on õnnetu?
Ta ei ole õnnetu, ta kannatab. See on täpselt see, mida ma ei talu, – vastab hiir ja palub kassil surra.
Hästi toidetud laisk kass ei taha hiirt süüa. Siis leiavad loomad originaalse väljapääsu.
- Pane oma pea mulle suhu ja oota.
- Kui palju oodata?
"Kuni keegi astub mulle saba peale," ütles kass, "nii et refleks sisse lööb."
Hiir sulges oma väikesed silmad ja pistis pea suhu. Kass langetas oma teravad lõikehambad ettevaatlikult pehme halli kaela peale. Tema vurrud on sassis hiire vurruga. Siis ajas ta oma karvas saba laiali ja sirutas üle kõnnitee.
Ja mööda tänavat kõndis psalmi lauldes üksteist pimedat tüdrukut Julianuse Kaitsja lastekodust.
See stseen on romaani viimane. See ei ole epiloog, vaid proloog – hiire surmani. Selge: tüdrukud astuvad kassi sabale, nende lõuad sulguvad “pehme halli kaela” külge. Sarnane stseen on maailmakirjanduses. Pidage meeles, kuidas madu Väikese Printsi palvel ta surnuks hammustab. Aga muinasjutus Saint-Exupery ees - lootus, et Väike prints naaseb oma planeedile. Ja Vianiga ei kao hiir enda valitud aktsiast kuhugi. Ja Colin kukub varsti "kindlasti vette". Ta sureb pärast oma armastatut, nagu klassikalistes romaanides tavaliselt juhtub.
"Päevade vaht" on sügav, traagiline, stiililiselt helge teos. Küll aga ilmselt mitte eksistentsialismi ja Jean-Paul Sartre’i austajatele.
P.S. Mõni aeg hiljem lugesin romaani Kõigil surnutel on sama nahk – julmuseni raske, mustuseni naturalistlik, küüniline, aga mitte vähem põnev kui “Päevavaht”. Autor on Boris Vian. Tõesti, tõeline talent, nagu teemant, on mitmetahuline.

Boriss Vian

vahupäevad

Michelle'ile pühendatud

Eessõna

Selles elus on väga oluline hinnata kõike a priori. Tõepoolest, rahvahulka on lihtne petta, kuid üksikisikuid mitte kunagi. Ärge võtke öeldut tegevusjuhisena: elage kapriisi järgi. Kõige tähtsam on ju armastus, armastus kõigis selle ilmingutes, armastus selle vastu ilusad tüdrukud, ja ka - muusika, New Orleansi muusika, Duke Ellingtoni muusika. Kõik muu on ebaoluline, kõik muu on kole ja lugu, mida ma teile kohe räägin, on selle tõestuseks. See lugu on täiesti reaalne, sest ma mõtlesin selle algusest lõpuni välja. Ma lihtsalt projitseerisin reaalsuse muu kui sirge nurga all ebakorrapärase lainetaolise struktuuri objektitasandile koos moonutuste elementidega kuumutatud keskkonnas. Looduses pole lugude kirjutamiseks rangemat meetodit.

Colin oli lõpetamas oma hommikust tualetti. Ta tuli vannitoast välja, mähkides end suurde pulstunud rätikusse, millest ulatusid välja vaid tema jalad ja alasti torso. Võttes klaasriiulilt pihustuspudeli, piserdas ta juustele lõhnavat lenduvat õli. Merevaigukamm jagas siidise põrutuse hõlpsalt kenadeks oranžideks kiududeks, mille vahele tekkisid sarnased vaod, mida noor kündja kahvliga relvastatud aprikoositarretise siledale magusale pinnale laotab. Kammi oma kohale tagasi pannes, relvastas Colin end küünekääridega ja trimmis laugude nahka tukkide kombel nurkades. Tema arvates andis see välimusele erilise ilmekuse. Ta pidi sarnast protseduuri tegema üsna sageli, kuna silmalaud kasvasid tagasi uskumatu kiirusega. Lõpetanud silmalaugudega, lülitas Colin suurenduspeegli kohal oleva lambi põlema, et kontrollida oma naha seisukorda. Mitu angerjat nina tiibadel tormasid julgelt tema silmadesse, kuid nähes enda peegeldust, sööstsid nad õudusega naha alla.

Olles rahul, lülitas Colin lambipirni välja. Rätikut puusadelt tõmmates hakkas ta varvaste vahelt viimaseidki niiskustilku tuhnima. Tema blond nägu paistis vastaspeeglisse ja oli võimatu mitte märgata, et Colin sarnanes üllatavalt Slimiga. Hollywoodi söökla.Ümar pea, väikesed kõrvad, sirge nina, kuldne nahk. Colin naeratas sageli oma õndsat beebinaeratust ja sellistel hetkedel tekkis tema lõuale väike korts. Ta oli pikk, kõhn, pikkade jalgadega ja kohutavalt armas. Nimi Colin sobis talle hästi. Tüdrukutega oli ta hell ja sõpradega muretu. Üldiselt oli ta alati valvel, kui ta muidugi ei maganud.

Colin pistis sõrmega vanni põhja ja vesi tormas kohe auku. Helekollaste keraamiliste plaatidega vooderdatud põrand oli vajaliku kaldega ning vesi kallas rennist alla voolates, nagu meie kangelane uskus, otse alumise naabri töölauale. Colinile teadmata oli naaber hiljuti salaja oma laua teisele poole tuba viinud ja nii tilkus vesi nüüd vermišelli puhvetkapile.

Colin pistis jalad nahkhiirenahast sussidesse ja riietus nutikasse koduriietusse, pudelivärvi velvetist pükstesse ja satiinist pähklipuust jope. Ta riputas rätiku kuivama, viskas vaiba üle vanni serva ja puistas paksult jämedat soola, et kogu niiskus endasse imada. Vaip tilkus koheselt välja ja kattus pisikeste seebimullidega.

Colin lahkus vannitoast ja läks kööki, et jälgida toiduvalmistamise viimast etappi. Esmaspäeviti einestas ta alati Schicki juures, kes elas lähedal. Hoolimata asjaolust, et esmaspäevani oli veel kaks päeva, soovis Colin oma sõpra näha ja nautida gurmeeroogasid, mida inspireeris Colini uus peakokk Nicolas kavandas ja realiseeris. Schickil ja Colinil oli palju ühist. Nad olid mõlemad kahekümne kaheaastased poissmehed, neile meeldisid samad raamatud, ainult Schickil oli vähem raha. Colin oli piisavalt rikas, et nautida oma elu ja mitte töötada teiste heaks ning Schick oli sunnitud igal nädalal oma onu ministeeriumis külastama ja temalt raha laenama. Inseneri tagasihoidlik palk ei võimaldanud Schickil elada nagu töölistel, keda ta pidi juhtima. Ja ausalt öeldes pole lihtne juhtida inimesi, kes riietuvad ja söövad paremini kui sina. Colin aitas teda nii palju kui suutis ja kutsus teda sageli õhtusöögile. Schick oli aga uhke ja püüdis sõbra külalislahkust mitte kuritarvitada, et keegi ei teaks, kui palju Colin tema saatuses aktiivselt osales.

Köök oli hele ja mõlemalt poolt klaasitud, mõlemalt poolt paistis päike, sest Colin armastas valgust. Poleeritud messingist segistid särasid kõikjal. Lõputult peegelduvad päikesekiired lõid tõeliselt lummava pildi. Köögihiired armastasid tantsida nende kiirte helide saatel, mis kraanikaussi tabasid, ja kihutada päikesekiirtega, mis lõpuks kollaste hõbedaste pallidena mööda põrandat laiali paiskusid. Knee silitas juhuslikult graatsilist halli hiirt, kellel oli läikiv kasukas ja väga pikad mustad vurrud. Kokk toitis neid hästi, aga ei söötnud. Päeval käitusid hiired tagasihoidlikult ja mängisid vaikselt koridoris.

Colin avas emailitud köögiukse. Kokk Nicolas jälgis hoolikalt pillide näitu. Ta istus helekollase emailiga kaetud juhtpaneeli juures. Arvukad indikaatorid näitasid seinte ääres seisvate kulinaarsete üksuste seisukorda. Kalkunipraadimiseks programmeeritud elektripliidi nõel väreles närviliselt "peaaegu valmis" ja "tehtud" vahel. Lindu hakati välja viima. Nicolas vajutas rohelist nuppu ja puuteandur hakkas liikuma. Ta sisenes kalkuni kergusega just siis, kui indikaatornõel tardus "valmis" märgi juures. Kiire liigutusega tõmbas Nicolas ahju voolu välja ja lülitas sisse plaadisoojendaja.

Kas see tuleb maitsev? küsis Colin.

Võite kindel olla, härra," kinnitas Nicolas, - kalkun oli optimaalse kaliibriga.

Aga suupisteks?

Paraku… - Nicolas ohkas, - seekord ei mõelnud ma midagi välja, vaid tegin puhta plagiaadi. Idee laenasin Gouffelt.

Jah, paremat eeskuju ei saa olla! hüüdis Colin. - Millise osa tema loomingust äratasite ellu?

Ma pöördusin tema kokaraamatu 638. lehekülje poole. Mul on vabadus, härra, see retsept teile ette lugeda.

Colin istus poorse kummiga polsterdatud taburetile, mille peale oli seintega sobivaks venitatud õlitatud siid, ja Nicolas hakkas lugema:

- “Küpseta pasteeti taignas, nii nagu see kuumade eelroogade valmistamisel olema peab. Lõika suur angerjas ja lõika kolme sentimeetri paksusteks viiludeks. Pane kalatükid kastrulisse, lisa valget veini, soola, pipart, hakitud sibulat, paar oksa peterselli, köömneid, loorberilehte ja üks küüslauguküüs... "Küüs tuli aga mitte liiga terav, " märkis Nicolas möödaminnes, "viilukivi vedas meid alt.

Ma ütlen teile, et ostke uus," ütles Colin.

Nicholas jätkas:

- “... Küpseta pool tundi. Seejärel tõsta angerjas ahjuplaadile ja kurna puljong läbi siidisõela, lisa veidi tumedat kastet ja hauta tasasel tulel, kuni mass pakseneb. Aja kaste läbi juuksesõela, vala kalale ja keeda kaks minutit. Laota angerjatükid pasteetile, pane pasteeti ümber rida praetud seeni, torka keskele kimp karpkalapiima, vala uuesti kaste.

Suurepärane, nõustus Colin. - Ma arvan, et see pakub Shikile naudingut.

Mul ei ole au Monsieur Chicit tunda," ütles Nicolas pidulikult, "aga kui talle see ei meeldi, siis järgmine kord küpsetan midagi muud. Seega saan suure täpsusega uurida kogu tema maitse-eelistuste spektrit.

Sul on õigus, nõustus Colin. - Aga nüüd pean ma sinust lahkuma, Nicolas, ma kavatsen laua taha võtta.

Ta läks mööda teist koridori, mööda sahvreid ja sisenes söögituppa, mis oli ühtlasi elutuba. Selle pehme kahvatusinine vaip ja beežikasroosad seinad olid mõeldud silmailuks.

Selles umbes neli korda viis meetrit suures ruumis oli alati palju valgust. See voolas ojadena kahest suurest piklikust aknast vaatega Louis Armstrongi puiesteele. Aknad liigutati kergesti lahku ja siis tungisid tuppa kevadised aroomid, kui muidugi akna taga oli tõesti kevad. Toa vastasnurgas oli tammepuidust laud. Selle kahel küljel olid pingid, teisel kahel - tammepuidust toolid, mille istmetel olid sinised marokopadjad. Lisaks oli toas pikk madal kapp, mis sisaldas plaate ja uhiuus plaadimängijat. Teises kappis, mis oli identne esimesega, oli kadasid, taldrikud, klaasid ja muud ilmaliku õhtusöögi jaoks vajalikud atribuudid.

Skoor: 10

Natuke pöörane, kahtlemata nägemuslik ja kohati vapustavalt geniaalne asi, mis paljastab hämmastava tähenduste austaja. Kohe torkab silma Viani veidi sürrealistlik kirjastiil, teksti uskumatu värviküllus, piltide ja helidega. Võib-olla pole ma pikka aega nii väga kahetsenud, et ma prantsuse keelt ei oska: mulle tundub, et tõlkijate väljamõeldud sõnamängud on vaid jäämäe tipp, mis peidavad originaali mõistatuslikke keelelisi pöördeid. Täiesti pöörased asjad räägib Vian naljakalt tõsise näoga. Autor kutsub meid imetlema päikesekiirte mängu vitraažakende mosaiigil, maitsma kokteili Duke Ellingtoni improvisatsioonidest, vestlema rääkiva hiirega, kes elab kangelase vannitoas. Umbes siit algab pastoraalselt puudutav armastuslugu, kõik naeravad ja tantsivad. Lugeja on lummatud ja miski ei tähenda probleeme.

Ja siin tuleb pöördepunkt. Armastuslugu muutub kurvaks looks surmast ja ohverdamisest. Õnn, naer ja valgus voolavad kangelaste elust välja nagu õhku läbitorgatud õhupallist. Maailm kahaneb, värvid tuhmuvad, jazzi helid muutuvad tuhmiks ja ebaselgeks. Armsast Sartre’i paroodiast saab kurja pilkamine, vannitoast tulnud hiir kustutab lakpi vereks, Chloe jääb haigeks ja on suremas. Värvikast sürrealism areneb groteskiks, laibamäed kuhjuvad, kahepalgelisus ja materialism võidutsevad, külm metall mässab elava inimliku soojuse vastu. Ja kõige selle juures sama tõsidus, sama uskumatu kujundlikkus ja fantaasia, sama oskus joonistada paari tõmbega tragöödia elav, kumer nägu, lõpmatult kaugel hakitud fraasidest ja klišeedest. Kangelaste lootuste kokkuvarisemine jõu ja väljenduse poolest ei jää alla nende endi hiljutise õnne piltidele ning kõige pretensioonikamad autorikonstruktsioonid ei suuda meie eest varjata. karm reaalsus mis toimub. Võib-olla on see isegi hullem kui Viani fantasmagoorilised õuduslood. Ühesõnaga, raamat on pagana hea. Ma isegi ei mäleta, kus mujal argielu banaalseid õudusi sellise visuaalse jõuga näidatakse. Hämmastav romaan, nii ebatavaline ja nii elav, et võib vaid imetlusest ohata.

Skoor: 10

Boriss Vian. Džässikriitik, muusik, luuletaja, ulmekirjanik. Kalduvus ennekuulmatule, skandaalsele kuulus kirjanik, millest sai pärast tema surma klassika.

"Päevade vaht" on raamat, mis ühendab harmooniliselt kõige paradoksaalsemal viisil kokkusobimatu: see on ühtaegu kergemeelne ja sügav, kurb ja elujaatav.

Viani lemmiktehnika on kulunud kõnetempli visualiseerimine, fraseoloogilise üksuse ülekandmine keele tasandilt raamatu kunstilise reaalsuse tasandile (“pääsukese hiilgavalt lõpetades lõikas ta loorbereid ja vahepeal koristaja pühkis laiali igas suunas loorberilehed"). Saatus mängis aga Vianiga halb nali, kasutades seda visiitkaart relvana. Kirjanik realiseeris oma surmaga metafoori “mõrvarlikust filmi adaptsioonist”, olles suri tema romaani “Ma tulen su haudadele sülitama” põhineva filmi esilinastusel südamerabandusse. Üldiselt oli tal elus õnnetu. Tema kirjanduslik pettus kujunes kohutavaks skandaaliks ja noorte autorite auhind, mille eest kirjutati "Päevade vaht", anti ootamatult kaugeltki algajale kirjanikule.

"Päevade vaht" on kurb lugu armastusest. Romaan on üles ehitatud kontrasti printsiibile: lugeja saab jälgida, kuidas esituslaad ja keel muutub peatükist peatükki, muutudes valgusest, lennates rõhuvaks ja süngeks. Esimeste peatükkide erksad värvid tuhmuvad tasapisi, finaalis ilmub vaimusilma ette mustvalge pilt. Kui pimedus ümbritseb kangelaste korterit, näib raamatu ruum kahanevat; põrand ühineb laega, värsked lilled närbuvad ja muutuvad tolmuks.

Erilist tähelepanu väärib Viani ainulaadne huumor. Võib-olla pole te kunagi oma elus lugenud nii andekat ja elegantset nalja. Vian parodeerib kõike, mis võib muutuda klišeeks, kõiki neljakümnendate prantsuse noorte moekaid hobisid: džässi, sürrealismi, eksistentsialismi ... Eksistentsialismist sai kõige rohkem. “Iivelduse valikuprobleem eriti paksul tualettpaberil”, “Haisvasse nahka seotud oksemaht” jääb Jean Sol Partre loominguga kursis olevale lugejale kauaks meelde, ahh! Jean Paul Sartre.

Skoor: 10

Kõige päris lugu, mis on mähitud ebareaalsuse mantlisse ja läbi imbunud tõelistest tunnetest, mis panevad teistmoodi mõtlema ja nägema asju nii, nagu need tegelikult on.

Raamatu algus, mis on läbi imbunud valgusest, muusikast, õnnest ja usust, et iga uus päev toob veel midagi head, on selle teose lõpus kokku pressitud üheks lõputult pulseerivaks meeleheite noodiks peategelase põletikus ajus.

Väga vähesed raamatud panevad meid millegi üle siin elus mõtlema. See raamat paneb sind mitte ainult mõtlema, vaid ka tunnetama tegelaste iga sõna ja liigutust.

Lugesin "Päevade vahtu" üksainus kord ja väga kaua aega tagasi. Ma isegi ei proovinud seda uuesti lugeda, sest raamat on lihtsalt kirjeldamatu ja saad aru, et kõiki selle sündmusi on väga raske uuesti läbi elada. Ja üks hetk ei tunne te enam kunagi – te ei saa tagasi algset rõõmutunnet avastamisest ja tõdemusest, et selline raamat on olemas.

Skoor: 10

Kino romaan.

Pikka aega kiikus ta ja alles suvel kokku kukkunud Michel Gondry samanimelise filmi esilinastus (ta on haruldane meister: “Uneteadus”, “Tagasikerimine”, “Igavene päikesepaiste”). puhas mõistus”) pani mind klammerduma originaalteksti allika külge.

Visioneerituse tase - nüüd segan klaverikokteiliks kaks teineteist sobimatut, kuid üksteist tugevdavat kontseptsiooni: visionäär ja visualiseerimine - lihtsalt kaugemale.

Kahtlemata tasub lisada sügavaim kinesteetiline (jällegi kahes kihis: puudutades ja vastik) ja kergus. Vian ei kirjuta, ta suitsetab ja kirjutab seda teksti lõhnava tubakasuitsu kõige õhemate sulgedega.

Just selle suleteose näitel suutis Vianov enda jaoks sõnastada erinevuse fantastilise ja inimliku kirjanduse vahel:

Esimene põlvitab idee ees (sama põhimõte: rebige välja fantaasia oletuse juur ja kogu võrs närbub)

Teine võib flirtida ebareaalsete detailidega nii palju kui soovite, kuid see räägib inimesest, tunnetest ja suhetest, jutustades sisuliselt omamoodi protoloo, nagu Aadama ja Eeva väljasaatmine Eedenist

Tulemus: 8

270-leheküljelist raamatut käes hoides olin tahtmatult ärritunud kirjastajate poolt väljarebitud raskelt teenitud raha pärast, nagu ikka. Kujutage ette minu üllatust, kui sattusin jutule Alice Imedemaal sarnane lugu. Siin ei kohta te süžee dünaamikat. Pigem on see segu gurmeetoidust, jazzist, bluusist. Seal on koht religioonile – Vian naeruvääristab seda lõputult. (Sain hiljem teada, millise põlgusega autor kirikusse suhtub).

Raamatu kuus peategelast, kelle ümber loksub maagiast küllastunud elu. Ma ei tea, kuidas seda täpselt öelda, aga ma arvan, et see on sama maagiline realism. Colin on rikas noormees, kes tahab ilma mäluta armuda. Chic on tema vaene parim sõber, kogudes fanaatiliselt Jean-Sol Partre’i asju ja raamatuid (sõnamäng on ilmne – Vian loob Sartre’i paroodia). armsad tüdrukud Aliza ja Isis. Nicolas on jumalik kokk, kes töötab Colini heaks ja on tema sõber. Ja lõpuks imeline unistav tüdruk Chloe. Chloe ümber mängib kogu süžee. Kodu muusikaline teema raamat - Duke Ellingtoni arranžeeritud "Chloe" bluusi teos. Chloe ja Colini pulmad, nende pöörane armastus, tema haigus.

Selle graatsilise, sünge ja traagilise loo atmosfäär köidab ega lase lahti. Suurepärane keel ja stiil.

Skoor: 10

Noormees nimega Colin ihkab armuda. Ja armub - tüdrukusse nimega Chloe. Nad abielluvad, kuid Chloe haigestub ja Colin teeb kõik, et Chloe paraneks.

Peategelased, nagu ka lugu ise, on pealiskaudsed. Pealegi pole need sugugi atraktiivsed. Oma varandust raiskav Colin, töövõimetu infantiil, Chloe, tüüpiline haldjatüdruk, Colin Nicolase sulane, kes ei tunne puudust ühestki seelikust ja kannatab ilmselt millegi nagu lõhenenud isiksus, nende seltsimees Chic, kinnisidee, kes kulutab. kogu oma raha raamatute peale Jean-Solya Partre (selline julge vihje ühele tuntud filosoofile), kuidas mõned kaasaegsed audiofiilid koguvad oma lemmikbändide, Shika tüdruksõbra Aliza, väljaandeid, lubades Shikal seda teha ja ilmutades Kolenile ühemõttelisi tähelepanu märke ... noh, ja keegi teine tegelaskujudest oli romaanis? Oh jah. Hiir. Siin ta on – raamatu kõige adekvaatsem ja meeldivaim tegelane.

Möönan täielikult, et originaalis, prantsuse keeles, võib romaan osutuda palju muljetavaldavamaks - keelemänge on ju raske tõlkida, aga sellisel kujul, nagu raamat praegu venekeelsele lugejale esitletakse, see ei kujuta kahjuks midagi ebatavalist. Lihtsalt lugu ühest ebaõnnestunud armastusest sürrealismi ja Duke Ellingtoni heliribaga. Sõna otseses mõttes paar tundi pärast lugemist ei jää midagi pähe - selle arvustuse kirjutamiseks pidin isegi raamatu uuesti kätte võtma ja seda lehitsema. Õnneks on see üsna lühike.

Tulemus: 5

Vaadake ringi ja märkate, kuidas elu ümberringi kihab kogu oma hiilguses, vahutades ja mängides. Ja iga päev ärgates kujutage ette, et teil tantsib eredate päikesekiirte all hiir, mis sel juhul annab endast kõik, lihtsalt selleks, et aidata hetkel, kui kõik läheb põrgusse. Ja ilmselt peaksite kuulama, siis kuulete vahutava elu särinat.

Meie ees on veidruste, absurdide ja ebausutamatuse maailm, kuid see hirmutab oma reaalsusega nii palju, et tahaks eksida nagu nõel heinakuhjas. Ja see lõhnab hästi ja keegi ei saa mind sinna viia. Absurdide maailm, mis ei juhtu kunagi kellegagi samal ajal, näitab meiesuguseid inimesi, kellel on samad probleemid, unistused ja püüdlused. Maailm, kus inimlik soojus on antud relvade külmale metallile, milles noored tahavad armastust, mitte tööd; keegi annab viimase raha kinnisidee eest, mitte märgates ja lükates tagasi kõige väärtuslikuma.

Heledate ja erksate värvidega algav romaan lõpeb tuhmunud valguse ja lootusetusega. Kõigil kangelastel on lõpuks traagiline saatus. Selles meid ümbritsevas päevavahus on neid, kellel on ehk puudu hiirekesest, mis suudaks nende olemust muuta. Või võimetu. See on nii traagiline armastuslugu, et ükski sürrealism oma ebatavaliste piltidega ei suuda nõrgendada peategelasi muserdanud õnnetu armastuse raskust. Tasapisi toad kahanevad, aknad võsavad, plaadid muutuvad puiduks ja päikesed tuhmuvad. Mis see on? Ei, see on igaühe jaoks erinev.

Selle lõpp. Kõik saatused hargnesid lahti ja selginesid. Kuid siis ilmub sama hiir, mis näitab viimastel ridadel kogu elu kvintessentsust ...

Tulemus: 9

"Õrnalt, õrnalt, peenelt, peenelt..."

Üldiselt ebatavaliselt elegantne ja puhas armastuslugu :smile: Ilmselt sarnane uskumatule klaverimuusikaga :smile: Ja samas liiga kergemeelne. Hiljem read Begbederi esseest " Parimad raamatud XX sajand"

"Kindlasti on inimesi, kellele "Päevade vaht" ei meeldi, kellele see raamat on liiga naiivne või kergemeelne, ja ma tahan neile siinsamas, nendele inimestele, pidulikult teatada, et mul on neist kahju, sest nad ei saanud sellest aru. kõige tähtsam kirjanduses. Kas soovite teada, mis see on? Võlu." Brrr - ja see käib minu kohta:eek: Vaatamata kogu imetlusele imelise fantaasia, loo erakordse kerguse ja võlu vastu... See ei jätnud, mõnigi teadvuse sügavustesse paistmas, ärritus täielikust lohakusest, nihilism ja eksistentsi kangelaste isekus, mis meenutab kurikuulsat muinasjuttu Krylova

Tulemus: 3