Vladimir Jarantsev

ALEKSANDRINSKAJA VÄLJAK
JA TEATRITÄNAV

T teater või Aleksandrinskaja väljak (praegu Ostrovski väljak), Teatralnaja tänav (praegu Zodchego Rossi tänav) ja väljak. Tšernõšev (praegu Lomonossovi väljak) on Peterburi kesklinnas asuv ansamblite süsteem, mille on loonud arhitekt K.I. Rossi aastatel 1828-1834 Spasski saarel Fontanka, Nevski prospekti ja Sadovaja tänava vahelisel laialdasel alal.

Avatud Nevski prospekt, Teatralnaja (Aleksandrinskaja) väljak Rossi ehitatud Aleksandrinski teatri ja keiserliku avaliku raamatukogu uue hoonega asub Anitškovi palee valdusse kuulunud territooriumil. (Palee sai oma nime naabersilla järgi üle Fontanka ja sild - 18. sajandi alguses silla juures seisnud väejuhatuse ülema perekonnanime järgi.) 1793. aastal avati mõis koos Anitškoviga. Palee omandas suveräänide vara eest vastutav riigikassa, et majutada Tema Keiserliku Majesteedi kabineti ... Aastatel 1795-1801. Kabineti arhitekt E.T. Sokolov ehitas Nevski ja Sadovaja nurgal asuvasse Anitškovi mõisa Katariina II asutatud keiserlikule avalikule raamatukogule hoone.

V. Sadovnikov. Aleksandrinski teater ja avalik raamatukogu. 1835

Aastal 1799 anti osa Anichkovi mõisast üle direktoraadile keiserlikud teatrid, ja aias eksisteerinud Itaalia paviljon ehitati ümber teatriks. Alates 1803. aastast on teatrihoone olnud keiserliku Vene näitetrupi (edaspidi Maly teater) peamiseks asukohaks. Alates 1809. aastast sai tema elukohaks Anitškovi mõis, mis kingiti keiser Aleksander I õele, suurvürstinna Jekaterina Pavlovnale abiellumise puhul Oldenburgi vürstiga.

Anichkovi palee ja avaliku raamatukogu vahelise väljaku arhitektuuri loomise idee kuulub J.F. Thomas de Thomon, kes töötas 1811. aastal välja teatri projekti väljaku sügavuses asuva kreeka templi kujul, mis eraldati Nevskist väravaga aiaga. Sadovaja suunas oli välja toodud veel üks, ümardatud ruudukujuline, raamitud sammaskäik. Keiserlikult heaks kiidetud projektil takistati sõda Napoleoniga läbi viia.

Pärast nelja-aastast lesepõlve abiellus suurhertsoginna Jekaterina Pavlovna teist korda - Württembergi troonipärija kroonprints Wilhelmiga ja lahkus Venemaalt. 1817. aastal kinkis keiser Aleksander I Anitškovi palee oma vennale, suurvürst Nikolai Pavlovitšile (tulevane keiser Nikolai I), kelle jaoks arhitektid K.I. Rossi ja A.A. Menelas kujundas pärandvara ümber.

Selle ala piiril Maly teater, umbes mööda palee külgprojektsioonide telgesid, ehitas Rossi kaks aiapaviljoni, mis olid kaunistatud loorberipärgadega Vene soomusrüüs sõdurite kujutistega, relvakollektsiooni (Nikolaj Pavlovitši enda arsenal) ja lillede jaoks (ilmselt abikaasale). ). Paviljonide vahele paigaldati metallaed. Neid töid tehes nägi Rossi juba ette väljaku loomist teatriga. Kahe väljaku ansambli lõppprojekt kujunes 1828. aastaks.

Teatri monumentaalne hoone püstitati selle jaoks loodud väljaku kompositsiooniliseks ja semantiliseks keskuseks, alludes isegi samal väljakul asuvale keiserlikule Anitškovi paleele. Väljaku tagaküljel asuv teatrihoone on kujundatud ringvaatega, kõik selle fassaadid on tseremoniaalsed. Esimene korrus paistab tugeva vundamendina, töödeldud maalähedase kiviga – müüritise sümboliga. Olles ümber töötanud klassitsismiarhitektuurile traditsioonilise kreeka templitüübi, paigaldas Rossi teatri Nevski prospekti poole jäävale peafassaadile mitte portikuse, vaid 2. ja 3. korruse tasemele suurejoonelise kuue sambaga Korintose lodža. Selle kohal on astmeline pööning, mille tasapinnale on paigutatud Vene riigikotkast kroonivad Hiilguse figuurid (nüüd on asendatud lüüraga). Kompositsiooni lõpetab Apollo kvadriga (skulptor S.S.Pimenov), mis tähistab kunstide võidukäiku.

Auditooriumi ja lavaboksi tohutu kõrgus nõudis hoone põhimahust kõrgemale tõstetud lisakorrust. Seda kaunistavad sageli väikesed poolringikujulise viimistlusega aknad. Külgfassaadidel on seinast kaugele ulatuvad sissepääsud soklina võimsatele kaheksasambalistele korintose portikustele. Teatri tagafassaad on kaunistatud korintose pilastritega. Seinte taustal esile kerkiv fassaadi skulptuurne kaunistus peegeldab teatrihoone eesmärki kunstide templina. Need on muusade kujud niššides põhi- ja tagafassaadi külgrisaliitidel ning hoonet ümbritsev lai bareljeeffriis, mis visuaalselt jätkab pealinnade joont – teatrimaskide ja vanikute kujutistega.

Uus teater, mis sai nime Aleksandrinski valitseva keisrinna Aleksandra Fjodorovna auks, Nikolai I abikaasa, avati 31. augustil 1832. aastal. Nagu kõik keiserlike teatrite hooned mõlemas pealinnas, oli see lava erinevatele keiserlikele truppidele, mis allusid ühele keiserlike teatrite direktoraadile.

Aleksandrinskaja väljaku idapiiri - Anitškovi palee ja Fontanka poole - tähistab tara ja Anichkovi palee aia paviljonid. Läänepiiri määrab rahvaraamatukogu uus hoone, mis ehitati teatriga samaaegselt. See on kinnitatud Nevski prospekti lähedal asuva raamatukogu vana nurga külge, kuid sai Rossi kompositsioonis peahooneks. Arhitekt Rossi ehitatud raamatukoguhoone fassaad on harmoneeritud arhitekt Sokolovi raamatukoguhoone fassaadiga nii, et mõlemat tajutakse ühtse tervikuna.

Raamatukoguhoone fassaadidekoor tõlgendab seda allegooriliselt teadustemplina. Risaliidide vahele ulatus suurejooneline 18 sambast koosnev joonia lodža, mille vahele on asetatud tarkade ja antiikaja poeetide kujud: Homeros, Euripides, Hippokrates, Demosthenes, Vergilius, Tacitus, Cicero, Herodotos, Eukleides, Platon. Iga kuju kohal on mitmekujuline bareljeef. Hoonet kroonib venitatud astmeline pööning slaavlaste ja Vene riigikotka kujudega (asendati aastal nõukogude aeg embleem "sulega raamat loorberi pärg»), Pööningul - Minerva kuju, mille kiivris on väike sfinks, tarkuse allegooria. Raamatukoguhoone valgete sammaste, kujude ja dekoratiivdetailidega fassaadid säilitasid Rossi lemmikvärvi. gris-perle(pärlhall).

Aleksandrinskaja väljaku telg teisel pool Nevski prospekti jätkub Malaja Sadovaja tänavaga, mis viib Manežnaja väljakule, ja lõpeb Rossi ehitatud dekoratiivse portikusega. Portikus on omamoodi Aleksandrinskaja väljaku peegeldus, mis ühendab selle Manežnaja ja Mihhailovskaja väljakute süsteemiga.

Teatri taga on identsed siseministeeriumi ja keiserlike teatrite direktoraadi hooned koos teatrikooliga. Nende dooria poolsammastega kaunistatud fassaadid on Aleksandrinski väljakul omamoodi lavatagune. Dooria järjekord, mis koosneb kümnest lihtsast poolsambast igal hoonel, räägib alluvusest. Need hooned muutuvad Teatralnaja tänavaks, mis koosneb vaid kahest ebatavaliselt pikast hoonest, mille kõrgus võrdub tänava laiusega (22 meetrit) ja pikkus on täpselt kümme korda pikem. Teatralnaja tänava hoonete alumine korrus oli algselt arkaadne ja korrelatsioonis laiuselt teatri lodžadega. Hoonete kaks ülemist taset on vastupidiselt ampiirstiili kaanonitele kaunistatud topeltsammastega (igal hoonel 50).

Teatralnaja tänava teise otsa kavandas Rossi ümmarguse Tšernõševi väljaku samanimelise silla juurde üle Fontanka, jätkates A. Kvasovi visandatud sillaväljakute traditsiooni. Ta ehitas sellele tohutute akendega siseministeeriumi ja rahvahariduse ministeeriumi hooned. Tšernõševa tänav kulgeb läbi Tšernõševa väljaku keskuseks kujunenud rahvahariduse ministeeriumi kahetasandilise kolmekordse kaare. Hoone sees oleva kaare kohal oli ministrite kirik St. Nicholas the Wonderworker, mille fassaad on tähistatud kahekordsete dooria sammastega ja mille tipus on massiivne rist.

Siseministeeriumi Fontanka-poolne fassaad on pidulikult kaunistatud kolmveerandsammaste ja sümmeetriliste lodžadega. Sama arhitektuurne lahendus ja hoone kitsas fassaad platsipoolsest küljest. Rahvahariduse ministeeriumi hoone kahekorruseline kolmekordne kaar avab väljavaate Bolshoi Gostiny Dvori kahekordsetele dooria sammastele, mis on visuaalselt justkui kroonitud nende taga kauguses asuva Kaasani katedraali kupliga. . Krunt ministeeriumi vastas maja vahel teatrikool ja Fontanka jäid eraomandisse ning K.I. Rossi ei saanud lõpuks valmis.

M. Mikeshin. Katariina II monument. 1862–1873

Aleksandrinskaja väljaku keskusesse rajas Rossi Peterburi ajaloo teise pargi. Aastatel 1862-1873. sinna püstitati suurepärane ja kaalukas monument Katariina II-le, mille kujundas kunstnik M.O.Mikešin. Ta rakendas monumendi kellakujulist vormi, luues kompositsiooni ja "õigeusu, autokraatia ja rahvuse" kuvandi üldise sulandumise. Hallist poleeritud graniidist pjedestaalil seisab keiserliku võimu atribuutidega Vene keisrinna, keda ümbritsevad tema valitsusaja silmapaistvad isikud. Postamendi alumises osas on pühenduskiri "keisrinna Katariina II-le keiser Aleksander II valitsusajal" ja atribuutide kompositsioon, mille keskel loorberipärjas on seaduseallegooria (a raamat kirjaga “Seadus”) kui mõlema suverääni peamine ajalooline teene.

K. Rossi, skulptor S. Pimenov. Rossi paviljon. 1817–1818

Mikeshini projekti viisid läbi arhitektid D.I.Grimm ja V.A.Schroeter, skulptorid M.A.Tšižov (keisrinna kuju) ja A.M.Opekushin (riigimeeste kujud). Vaatamata kunstilisele lahknevusele Rossi loodud väljaku ampiirstiilis ansambliga, on keisrinna monument sellega tähendusrikkalt seotud – arendades Katariina "kuldajastu" temaatikat, mida Rossi kehastab korralduste ja allegooriate süsteemis, mille on määranud. Apollo ja Minerva. Kuid raamatukogu ja teatri kesktelgede äärde paigutatuna rikkus see monument hoonete visuaalseid seoseid ansambli osana.

Tšernõševa väljakul rajas Peterburi peaaednik A. Vize väikese pargi, 1892. aastal paigaldati sinna Rahvahariduse Ministeeriumi maja ette M.V.Lomonossovi (skulptor P.P. Zabello) pronksist büst.

A. Beseman. Aleksandrinski teater. 19. sajandi keskpaik

Aleksandrinskaja väljaku loomisel jättis Rossi teatri külgedel olevad alad vabaks. 1870. aastatel ehitati Siseministeeriumi hoone kõrvale teatri külgfassaadi äärne kvartal. 1874. aastal ehitati väljaku nurka korratu neorenessansi tagasihoidlikes vormides neljakorruseline Keiserliku Vene Muusikaühingu maja. Läheduses, teatri külgportikuse vastas, kerkis neorenessansi stiilis imposantne neljakorruseline Esimese Linnakrediidi Seltsi hoone, mille fassaad on sügavalt rustieeritud ja 3.-4. korruse kõrgusel korintose pilastrid. Hoone rikkus kahtlemata väljaku korralduse järjekordset hierarhiat, kuid fassaadi üldilmet tajutakse pigem Rossi hoonete saatena kui kontrastina.

N. Basin. Kortermaja. 1870. aasta

Samas on nende kõrval, kooskõlas teatri peafassaadiga, arhitekt N.P. Basin ehitas oma kortermaja - kuulsaks saanud Aleksander II vene stiili arhitektuurimanifesti. See on uus etapp rahvusliku stiili otsimisel arhitektuuris – hiljem nimetati seda "kuke stiiliks". Rossi impeeriumiansambli kontekstis jätab maja vaatajale vapustava mulje.

Tolmazovi väljakult (praegu Krõlovi tee) kulgeva sõiduraja nurgal asuv Basini viiekorruseline maja on kahe fassaadiga ja seega erinevalt teistest hoonetest mahuga, mis konkureerib teatrihoonega. Seda rõhutavad erkerid, sealhulgas nurgaaknad, mida kroonivad tornid. Hoone arhitektuurne lahendus lähtub neorenessansi vormidest (mis vastab Moskva kuningriigi vene arhitektuuri tegelikule päritolule Itaalia renessansist). Fassaadide rikkaliku plastilisuse loob nende mitmekesine disain: erineva konfiguratsiooni ja suurusega aknad, plaadid, sandrikid, sambad, karniisi kroonivad kokoshnikid. Kõik fassaadid on heldelt kaunistatud krohvmustritega, mis reprodutseerivad vene puidunikerduse ja tikandi dekoratiivmotiive. Basini maja fassaade kaunistavad reljeefsed kuked, mis on üle kantud vene rätikutest, on saanud sellele nime andnud stiili sümboolseks elemendiks.

Ajalooliste stiilide perioodi arhitektid ei kaotanud ansamblikultuuri, vaid mõtlesid ansambli ümber linnakeskkonna küllastumisena ajalooliste assotsiatsioonidega, erineva stiiliga hoonete vaba kombinatsioonina, mis on sümboolselt sarnane erinevate aegade hoonete kombinatsiooniga. . Basini maja Aleksandrinskaja väljakul arendas juba Katariina II monumendiga seatud stiilipõrget mitte nii demonstratiivses, vaid ka "vene" stiilis. On märkimisväärne, et Anitškovi palee tollane omanik Tsarevitš Aleksander Aleksandrovitš - tulevane keiser Aleksander III - oli esimene Romanovitest, kes nende aastate jooksul habemest lahti lasi, näidates üles soovi rahvuslike traditsioonide järgi.

E. Vorotõlov. Avalik raamatukogu. 1901

Raamatukogu ja Basini maja vahelisel allesjäänud hoonestamata alal arhitekt E. S. Vorotõlov 1896.–1901. püstitas uue raamatukoguhoone. Väljaku äärne hoone fassaad jätkab Rossi fassaadi ja on peaaegu võrdse pikkusega. Vorotilov kordas Rossi vertikaalseid põrandajaotusi ja laiendatud keskosa üldist kompositsioonilist skeemi külgprojektsioonidega, säilitades kompleksi üldisele klassikalisele ilmele lähedased vormid. Ajavaimu järgides ei krohvinud Vorotilov fassaade, vaid spoonitas need halli liivakiviga, et sobitada Rossi maja seinte värvitooniga, kuid ilma sammaste, plaatide jms värvilise esiletõstmiseta.

Vorotilovi hoone, millel teises kohas on igati põhjust olla linnaehituslik aktsent, jääb oma suurte mõõtmetega Rossi hoonele rõhutatult tagasihoidlikult alla justkui varju taandumas. Vorotõlovi hoone kunstiline kujundus oli oma ajast üle kümne aasta ees, aimates Peterburi arhitektuuri neoklassitsismi.

Teisel pool teatrit Vindavo-Rybinskaja administratsiooni hoone, mis on kaetud tumehalli graniidiga raudtee 20. sajandi alguses moderniseeritud neoklassitsismi vormides ehitatud, kordab fassaadide dekooris impeeriumi dekoori motiive: lõviskid, pärjad, pärjad, küllusesarve; Slaavi kujud on kroonitud raudtee monogrammiga.

1902. aastal kerkis Nevski prospekti vastasküljele Aleksandrinskaja väljakust vendade Elisejevite kaubandusmaja hoone (arhitekt G. V. Baranovsky) - silmatorkav juugendstiili manifest. Selle konsoolide fassaadidel on figuurid, mis on allegooriad tööstusest (meister, käes laev), kaubandusest (alasti elavhõbe), teadusest, kunstist. Üldiselt sai väljaku skulptuursest kaunistusest ideaalse valitsemisaja - "kuldajastu" - idee kehastus.

Aleksandrinski teater

30. august 1756, pühapäeva mälestuspäev. Senati dekreediga, millele kirjutas alla Peeter I tütar Elizabeth Petrovna, asutati prints Aleksander Nevski riigi üks vanimaid teatreid - Aleksandrinski teater(selle algne nimi on Vene teater tragöödiate ja komöödiate etendustele). Nüüd on teatri täisnimi Vene riik akadeemiline teater neid. A.S. Puškin. Teatri esimest truppi juhtis Fjodor Volkov, keda kutsutakse "vene teatri isaks", lavastajaks sai dramaturg A. P. Sumarokov. 1759. aastal sai teater õukondlase staatuse. "Vene õukonnanäitlejad", kes mängisid Sumarokovi, Fonvizini, Ya. B. Knjažnini, P. Corneille'i, J. Racine'i, Voltaire'i, J. B. Moliere'i, P. Beaumarchais' näidendeid, esinesid üsna pikka aega erinevates teatriruumides.

Aleksandrinski teatris esietendusid peaaegu kõik dramaatilised teosed Vene klassika: A.S. filmist "Woe from Wit" Griboedov enne A.N. näidendeid. Ostrovski ja A.P. Tšehhov.

1832. aastal sai teater Nevski prospektile uue hoone, mille arhitektiks oli kuulus Karl Rossi. Sellest ajast alates hakati teatrit Nikolai I naise Aleksandra Fedorovna auks nimetama Aleksandrinskiks.

K. Winterhalter "Keisrinna Aleksandra Fjodorovna portree"

Aleksandrinski teatri hoone

Territoorium, millel teater praegu asub 18. sajandil, kuulus temanimelise silla autorile kolonel Anitškovile. Selle territooriumi (aia) ostis temalt riigikassa. 1801. aastal ehitas arhitekt Brenna suure puidust paviljoni ümber teatriks, kus A. Casassi organiseeris ooperitrupi, kuid peagi muutusid need ruumid kasvavale linnale ebapiisavaks, kuid uut teatrihoonet polnud olukorra tõttu võimalik ehitada. Venemaal (Vene-Türgi sõda, Isamaasõda 1812). Ja alles 1828. aastal algas ehitus, mis kestis 4 aastat. Septembris 1832 toimus suur avamine uus teatrimaja.

Teatri (Aleksandrinskaja) väljak. Litograafia. Ivanov Sadovnikovi joonistuse järgi

See ehitati Carl Rossi projekti järgi ampiirstiilis. ( Ampiirstiil - fr. impeerium- "impeerium") on hilise (kõrg)klassitsismi stiil kunstis. See tekkis Prantsusmaal keiser Napoleon I valitsemisajal; jooksul arenenud kolm esimest aastakümneid XIX sajandil. V Vene impeerium eriti arenes see stiil Aleksander I (K. Rossi, A. Zahharov, A. Voronihhin, O. Bove, D. Gilardi, V. Stasov, skulptorid I. Martos, F. Štšedrin) ajal.

Teatri fassaadi kaunistab sügav lodža. Külgfassaadid on tehtud kaheksasambaliste portikuste kujul. Seevastu Rossi projekteeritud ja teatriga ansambli moodustav tänav viib teatrisse, mille perspektiivi sulgeb teatri tagumine, rikkalikult kaunistatud fassaad.

Hoonet ääristab skulptuurne friis antiiksete teatrimaskide ja loorberiokste vanikutega. Esifassaadide niššides on muusade kujud, peafassaadi pööningul Apollo kvadriga (skulptor V.I.Demut-Malinovski).

Karl Rossi (1775-1849)

B. Mituar "Carl Rossi"

Carlo di Giovanni (Karl Ivanovitš) Rossi sündis 1775. aastal Napolis balletitantsijate perekonnas. Alates 1787. aastast elas ta Venemaal, kuhu oli kutsutud tema kasuisa. Õppis Venemaal. Ta õppis Brenni juures arhitektuuri, oli tema assistent Mihhailovski lossi ehitamisel. Rossi varased tööd Peterburis hõlmavad Anitškovi palee, Pavlovski palee paviljonide ja raamatukogu, Elagini palee koos kasvuhoone ja paviljonidega rekonstrueerimist. Suuresti tänu temale omandas Peterburi uue näo ja muutus impeeriumi pealinnaks. Tema tööd: Mihhailovski palee ansambel koos külgneva aia ja väljakuga (1819-1825), Paleeväljak kaarja kindralstaabihoone ja triumfikaarega (1819-1829), Senati väljak koos senati ja sinodi hoonetega ( 1829-1834), Aleksandrinskaja väljak Aleksandrinski teatri hoonetega (1827-1832), keiserliku avaliku raamatukogu uus hoone ja Teatralnaja tänava kaks homogeenset pikihoonet (praegu arhitekt Rossi tänav). Üks tema viimaseid töid on Veliky Novgorodi lähedal Jurjevi kloostri kellatorn.

Rossi suri 1849. Ta maeti Volkovi luteri kalmistule, ümber maeti Aleksander Nevski Lavra nekropoli.

Teatri trupp

Järk-järgult moodustus teatri trupp, kuhu kuulus alati kuulsad näitlejad oma ajast: V. Karatõgin, V. N. Davõdov, K. A. Varlamov, M. G. Savina, P. M. Svobodin, V. V. Strelskaja, V. P. Dalmatov, M. V. Dalski, P A. Strepetova, seejärel VF Komissarževskaja ja hiljem E. Kortšagina N. Simonovskaja, Neksandr. Tšerkasov, V. Merkurijev, I. Gorbatšov, B. Freindlihh, E. Time, N. Urgant.

Pelageja Antipievna Strepetova (1850-1903)

I. Repin "Näitleja Strepetova portree"

Pelageya Antipievna Strepetova elu oli raske ja helge, nagu ka tema esinemine laval, millel ta esmakordselt esines seitsmeaastaselt. Ja viieteistkümneaastaselt sai temast juba professionaalne näitleja. Mõne aja pärast levisid kuulujutud tema hiilgava esituse kohta kogu Venemaal.

Juba esimesed provintsi näitlejanna esinemised Moskva ja Peterburi lavadel jahmatasid teatripublikut, tekitades nii ühtede siirast imetlust kui ka teiste siirast vaenulikkust: Strepetova polnud lihtsalt andekas näitlejanna, ta murdis vanu ideid näitlemisest. , täitis lavapildid elava tunde ja elutõega.

Kunstnik M. Nesterov kirjutas Strepetova näitlemise kohta järgmiselt: “Strepetova, nagu suur Motšalov, aga ka mitmed silmapaistvad vene näitlejad, kes põhinesid oma näitlemisel otsesel“ tundel ”, oli mängus ebaühtlane. Täna šokeeris ta publikut sügavate, unustamatute kogemustega rahutust naishingest - tema raskest osast ja homme samas rollis oli ta tavaline, värvitu. Ja nii vahetas ta kogu oma elu, laval ja elus, õnnestumisi ebaõnnestumistega, meeleheitega.

Tema repertuaaris oli mitu rolli, milles tal polnud rivaale. Filmis The Thunderstorm oli ta hämmastav Katerina.

On palju muid rolle, millel on hääldatud traagiline tegelane ja peamiselt vene rahvaelust Strepetova mängis nagu tõeliselt suur artist ... Tema hääle kõla, lihtsus, loomulikkus - see suurepärane realism, mida juhtub nii harva ja isegi suurte artistide puhul ei tundnud me nii sageli - see oli Strepetova realism tema hetkedel suurim inspiratsioon.

Suurepärased režissöörid vs. Meyerhold, L. Vivien, G. Kozintsev, G. Tovstonogov, N. Akimov.

Režissöör Leonid Sergejevitš Vivien (1887-1966)

Režissöör L.S. Vivien

Alates 1911. aastast kuulus ta Aleksandrinski teatri truppi ja 1937. aastal sai temast pealavastaja. L. Vivieni lavastatud etendused eristusid autori kavatsuse avalikustamise sügavuse ja tegelaste hoolika psühholoogilise arengu poolest. Teatri repertuaar oli kirev: vene ja välismaa klassikat ning kaasaegsete autorite etendusi. Aktiivselt kaasatud õppetegevus... Tema õpilaste hulgas on kuulsaid näitlejaid rahvakunstnikud NSVL Nikolai Simonov, Vassili Merkurijev, Ruben Agamirzjan, Juri Tolubejev jt.

Teatriga tegid koostööd suured kunstnikud N. Altman, A. Benois, A. Golovin, K. Korovin, aga ka silmapaistvad heliloojad A. Glazunov, D. Šostakovitš, R. Štšedrin.

Kunstnik Aleksander Nikolajevitš Benois (1870-1960)

A. Benois. Lavastus I. Stravinski balletile "Petruška"

Sünni ja kasvatuse järgi kuulus Benoit Peterburi kunstiintelligentsi hulka.

Noore kunstniku kunstimaitse ja -vaated kujunesid vastavalt ajale vastandudes tema perekonnale, kes järgis konservatiivseid "akadeemilisi" seisukohti. Kunstnikuks otsustas ta hakata juba lapsena, kuid pärast Kunstiakadeemiasse jäämist pettus ja eelistas omandada Peterburi ülikooli õigusteaduse kraadi ning omandas kunstihariduse oma programmi järgi.

A. Benois näitas end paljudes žanrites: kirjanduses, maalis, kunstiajaloos, kriitikas, režissööris maalis kauneid maastikke, illustreeris paljude kirjanike loomingut, kuid on rohkem tuntud teatrikunstnikuna ning teatri- ja dekoratiivkunsti teoreetikuna. Selle komplektid ja kostüümid näitavad erakordset võimet taasluua mitmesuguseid ajastuid, rahvuslikud eripärad ja tujud.

Praegu kunstiline juht teater on Valeri Fokin.

Teatri maskid

Aleksandrinski teatri hoone, mille autor on K. I. Rossi, on vene klassitsismi üks iseloomulikumaid ja silmapaistvamaid arhitektuurimälestisi. See mängib Ostrovski väljaku ansamblis domineerivat rolli. Aastatel 1816–1818 toimunud Anichky palee kinnistu ümberehitamise tulemusena tekkis avaliku raamatukogu hoone ja Anichky palee aia vahele suur linnaväljak. Rohkem kui kümme aastat, aastatel 1816–1827, töötas Rossi selle väljaku rekonstrueerimiseks ja arendamiseks välja mitmeid projekte, mis hõlmasid sellele linnateatri ehitamist.

Projekti lõplik versioon kinnitati 5. aprillil 1828. aastal. Samal aastal algas teatri ehitus. Selle pidulik avamine toimus 31. augustil 1832. aastal. Teatrihoone asub Ostrovski väljaku sügavuses ja on oma peafassaadiga Nevski prospekti poole. Alumise korruse rustikaalsed seinad toimivad omamoodi soklina teatrifassaade kaunistavatele pidulikele sammaskäikudele. Sügavusse tagasi lükatud müüri taustal paistab selgelt esile kuuest korintose sambast koosnev peafassaadi sammas. Esile toodud klassikalise portiku traditsiooniline motiiv asendub siin suurejoonelise lodža motiiviga, mis on Peterburis haruldane. Seinte siledat pinda lodža külgedel lõikavad madalad poolringikujulised nišid muusade - Terpsichore ja Melpomene - kujudega ning täiendavad hoonet ümbritsev lai skulptuurne friis. Peafassaadi pööningul, mida kaunistavad Glory skulptuursed kujud, kroonib Apollo quadriga, mis sümboliseerib Vene kunsti edusamme.

Teatri külgfassaadid ja Zodchego Rossi tänava perspektiivi sulgev lõunafassaad on pidulikud ja suurejoonelised. Teatriprojekti kallal töötades keskendus Rossi tähelepanu selle mahulis-ruumilisele lahendusele, monumentaalsusele ja välisilme ekspressiivsusele.

Hoone sees on kõige huvitavam auditoorium. Selle proportsioonid on hästi leitud. Siin on säilinud killud algsest arhitektuursest kujundusest, eelkõige dekoratiivsed kullatud nikerdused kastide juures lava juures ja keskne suur ("kuninglik") kast. Astmepiirded on kaunistatud 19. sajandi teisel poolel valmistatud kullatud ornamentidega. Skulptuuril on fassaadide kujundamisel oluline roll. Selle esinejateks olid S. S. Pimenov, V. I. Demut-Malinovski ja A. Triskorni. Apollo vanker vermiti S. S. Pimenovi mudeli järgi Aleksandrovski rauavalukojas lehtvasest. Teatri 100. juubeliks 1932. aastal I.V. eestvedamisel.

Aleksandrinski teatri ajalugu

1801. aastal ehitati kolonel Anichkini aedadesse Itaalia ooperikompanii etenduste jaoks puidust teater. Selle kunstiliigi populaarsuse kasvu tõttu ei vastanud hoone peagi avalikkuse nõudmistele, mistõttu otsustati ehitada uus. Idee elluviimine asetati mitmesse sõjalisse konflikti, sealhulgas sõda Napoleoniga. 1818. aastal kitsestati aedu oluliselt, mille tulemusel pühendati suur ala uue teatri ehitamiseks.

Kuulus arhitekt Karl Ivanovitš Rossi veetis üksteist aastat, töötades välja tekkinud väljaku arendamise projekti. 1828. aasta aprillis kinnitati lõplikult lõplik versioon, mis sisaldas uut kiviteatrit. Protsess viibis oluliselt arhitekti ambitsioonikate plaanide tõttu.

Uuenduslikku lähenemist, mida ta plaanis hoone ehitamisel kasutada, suhtusid ametnikud umbusuga. Rossi kasutas koostöös insener Clarke'iga välja töötatud metallpõrandate süsteemi, mis hõlmas katuse-, põranda- ja rõdude originaalseid teraskonstruktsioone. Ühes dokumendis oli säilinud arhitekti sõnad, et ta on nõus end sarikate külge riputama, kui tema algne lahendus õnnetust põhjustab. Selle tulemusena suutis ta oma uuendust kaitsta ja neli aastat pärast ehituse algust ehitati uus teater, silmatorkav oma suuruse ja hiilguse poolest.

Aleksandrinski teatri arhitektuur ja dekoratsioon

Hoone peafassaad Nevski prospekti küljelt on vaatega Ostrovski väljakule. Peterburi algne lahendus – kuue massiivse korintose sambaga lodža – asendab traditsioonilist vanakreeka stiilis portikust. Alumise korruse rustikaalne sein on sammaskäigu visuaalseks toeks, mille taga on rütmiline kaarakende joon. Mõlemal pool lodžat on madalad nišid Melpomene ja Terpsichore kujudega. Kompositsiooni lõpetab hoonet ümbritsev skulptuurne friis. Üle kaunistatud skulptuursed pildid peafassaadi pööningule on paigaldatud üks Peterburi sümbolitest, Apollo kvadriga.

Vaatamata oma märkimisväärsele vanusele on tänaseks säilinud märkimisväärne osa siseviimistlusest. Pärast tahmasinise polstri vahetust 1849. aastal ja laemaalingu uuendamist need praktiliselt ei muutunud. Kuninglike kastide ja stseenidele lähimate kastide nikerdus ning hiljem tasandite piirdele paigaldatud kullatud paneelid jäid muutumatuks.

Aleksandrinski teatri hoone Peterburis. Ajalooline hoone klassitsismi stiilis, mis on osa Ostrovski väljaku arhitektuursest ansamblist. See on ehitatud K.I.Rossi projekti järgi aastatel 1828-1832. Siin asub üks riigi vanimaid teatreid – Venemaa Riiklik Akadeemiline Draamateater. A.S. Puškin.

Praeguse Aleksandrinski teatri kohas asus algselt suur Anichkovi palee aed, mille territooriumil asus muu hulgas puidust teatripaviljon - seal esines Itaalia ooperirühm. 1801. aastal ehitati paviljon ümber, mille alusel loodi Maly teater. Aja jooksul kasvasid Peterburi kultuurivajadused uue, suurema ja mugavama kivist teatrimaja ehitamist. Seetõttu anti 1818. aastal Anichkovi palee pargist eraldatud territoorium üle teatridirektoraadi haldamisele.

Aleksandrinski teater sai nime keiser Nikolai I naise Alexandra järgi, kes patroneeris seda kunstivormi. Teatrihoone kujundus oli otseselt seotud kaasaegse Ostrovski väljaku arhitektuurse ansambli paigutusega (pärast teatri avamist hakati seda nimetama ka Aleksandrinskajaks). K.I. Rossi tegi teatrist kogu piirkonna põhielemendi. Massiivne klassikalises ampiirstiilis hoone, mille peafassaad oli Nevski prospekti poole ja tagumine külg Zodchego Rossi tänava poole.

Ees oli Aleksandrinski teater kaunistatud Korintose ordu mitmesambalise lodžaga, külgfassaadid olid kaunistatud kaheksasambaliste portikuste kujul. Hoone ülemise osa kogu perimeetri hõivab skulptuurne friis antiiksete teatrimaskide ja loorberipärgadega. Muusade kujud - Terpsichore, Melpomene, Cleo ja Thalia on paigaldatud spetsiaalsetesse niššidesse teatri otstes ning peafassaadi pööningut kroonib kuulus Apollo quadriga (nelja hobuse vedatav vanker) - teos SS Pimenov.

Oma suurejoonelisuses torkab silma ka teatrimaja siseviimistlus. Auditoorium oli valmistatud kaasaegse mitmetasandilise süsteemi järgi, kus on kastid, amfiteater ja parter. Saali mahutavus oli kavandatud 1700 inimesele. Interjöörid viimistleti sameti, kullatud nikerduste ja seinamaalingutega.

Huvitavat konstruktsiooni esitles Aleksandrinski teatri katus - uudset ideed kasutada malmist peatustega metallist kaarekujulisi sõrestikuid kasutati esmakordselt ehituses. Pealegi oli sellise katuseseadme autor K.I.Rossi ise. Teine hoone tehnoloogiline uuendus oli aurukütte paigaldamine teatrisse.

Tänutäheks arhitektile sellise meistriteose loomise eest avas pärast teatri avamist K.I.

Aleksandrinski teatri hoone on kantud ühtsesse riiklikku objektiregistrisse kultuuripärand(Venemaa ajaloo- ja kultuurimälestised).

Turistide märkmed:

Hoonega tutvumine pakub huvi teatrisõpradele, kes soovivad etendusele tulla, kõigile teistele turistidele, kes on huvitatud etenduse arhitektuurist. pool XIX sajandist ja võib saada ka üheks ekskursiooniprogrammi punktiks naabruses asuvate vaatamisväärsustega tutvudes -