Tutvumine

Žanri originaalsus. Romaan "Anna Karenina"

31. Lev Tolstoi "Anna Karenina". Romaani žanr ja kompositsioon. Anna tragöödia sotsiaalpsühholoogiline olemus.

Anna Karenina (1873-1877; ajakirja väljaanne 1875-1877; esimene raamatuväljaanne 1878) - Lev Tolstoi romaan O traagiline armastus abielus daam Anna Karenina ja särav ohvitser Vronski õnneliku taustal pereelu aadlikud Konstantin Levin ja Kitty Štšerbatskaja. Suuremõõtmeline pilt õilsa keskkonna kommetest ja elust Peterburi ja Moskva teine pool XIX sajandil, ühendades autori filosoofilised mõtisklused alter ego Levin arenenud psühholoogiliste visanditega vene kirjanduses, aga ka stseenidega talupoegade elust.

24. veebruar 1870 mõtles T. välja romaani sellest privaatsus ja kaasaegsete suhetest, kuid oma plaani asus ta ellu viima alles 1873. aasta veebruaris. Romaan ilmus osadena, millest esimene ilmus 1875. aastal RV-s.Järk-järgult muutus romaan sotsiaalseks fundamentaalseks teoseks, mis sai tohutult edu. Romaani jätk oodati pikisilmi. Ajakirja toimetaja keeldus järelsõna avaldamast selles väljendatud kriitilise mõtte pärast ja lõpuks sai romaan 5. aprillil 1877 valmis. Kogu romaan ilmus 1878. aastal.

Kui "VM" Tolstoi nimetas "raamatuks minevikust", milles ta kirjeldas kaunist ja ülevat "terviklikku maailma", siisTa nimetas Anna Kareninat "romaaniks aastast kaasaegne elu". Kuid LN Tolstoi esindas Anna Kareninas "killustunud maailma", millel puudus moraalne ühtsus ja milles valitseb hea ja kurja kaos. Tolstoi uuest romaanist leitud F.M.Dostojevski"Inimhinge tohutu psühholoogiline areng".

Romaan algab kahe ammu õpikuteks muutunud lausega: „Kõik õnnelikud pered on sarnased, iga õnnetu perekond on õnnetu omal moel. Oblonskyde majas oli kõik segane.

Tolstoi nimetas Anna Kareninat "laiaks ja vabaks romaaniks", kasutades Puškini mõistet "vaba romaan". See viitab selgelt teose žanrilisele päritolule.

Tolstoi "Lai ja vaba romaan" erineb Puškini "Vabast romaanist". Näiteks Anna Kareninas pole autori lüürilisi, filosoofilisi ega ajakirjanduslikke kõrvalepõikeid. Kuid Puškini romaani ja Tolstoi romaani vahel on kahtlemata järjestikune seos, mis avaldub nii žanris, süžees kui ka kompositsioonis.

Tolstoi romaanis, nagu ka Puškini romaanis, ei ole esmatähtis mitte sätte süžeeline lõpetatus, vaid “loominguline kontseptsioon”, mis määrab materjali valiku ja pakub kaasaegse romaani avaras raamis vabadust arengule. süžeeliinidest.
"Lai ja vaba romaan" allub eluloogikale; üks tema sisemisi kunstilisi eesmärke on ületada kirjanduslikud konventsioonid.
Loo joon Anna avab end “seaduse sees” (perekonnas) ja “väljaspool seadust” (väljaspool perekonda). Levini lugu liigub “seaduses” (perekonnas) olemisest kogu sotsiaalse arengu ebaseaduslikkuse teadvusesse (“oleme väljaspool seadust”). Anna unistas vabaneda sellest, mis teda “valulikult häiris”. Ta valis tee vabatahtlik ohverdus... Ja Levin unistas "kurjuse sõltuvuse lõpetamisest" ja teda piinas mõte enesetapust. Kuid see, mida Anna pidas "tõeks", oli Levini jaoks "valus vale". Ta ei suutnud peatuda tõsiasja juures, et ühiskond on kurjuse päralt. Tal oli vaja leida "kõrgem tõde", see "kahtlematu hea tunne", mis peaks elu muutma ja andma sellele uued moraaliseadused: "vaesuse asemel ühine rikkus, rahulolu, vaenu asemel - nõusolek ja huvide seos." Sündmuste ringidel on mõlemal juhul ühine keskus.
Kogu sisu eraldatuse korral kujutavad need graafikud kontsentrilisi ringe, millel on ühine keskpunkt. Tolstoi romaan on kunstilise ühtsusega pöördeline teos. "Teadmiste vallas on keskpunkt ja sellest on lugematu arv raadiusi," ütles Tolstoi. "Kogu ülesanne on määrata nende raadiuste pikkus ja nende kaugus üksteisest." See väide, kui seda Anna Karenina süžeele rakendada, selgitab romaani suurte ja väikeste sündmuste ringi kontsentrilise paigutuse põhimõtet.

"Lai ja vaba romaani" eripära seisneb selles, et süžee kaotab siin oma organiseeriva mõju materjalile. Lava jaamas raudtee lõpetab traagiline lugu Anna elu (ptk XXXI, seitsmes osa).
Tolstoi ei kirjutanud lihtsalt romaani, vaid "eluromaani". Žanr "lai ja vaba romantika" eemaldab süžee suletud arenduse piirangud valminud süžee raames. Elu ei mahu skeemi. Süžeeringid on romaanis paigutatud nii, et tähelepanu koondub teose moraalsele ja sotsiaalsele tuumale.
"Anna Karenina" süžee on "inimhinge ajalugu", mis astub saatuslikku duelli oma ajastu eelarvamuste ja seadustega; ühed ei pea sellele võitlusele vastu ja hukkuvad (Anna), teised tulevad "meeleheite ähvardusel" teadvusele "rahva tõest" ja ühiskonna uuendamise viisidest (Levin).
Romaani peatükid on paigutatud tsüklitesse, mille vahel on tihe seos nii temaatilistes kui süžeelistes suhetes. Igal romaani osal on oma "ideesõlm". Kompositsiooni põhipunktid on temaatilised keskused, mis asendavad üksteist järjest.
Romaani esimeses osas kujunevad tsüklid seoses konfliktidega Oblonskyde, Levini ja Štšerbatskite elus. Tegevuse arengu määrasid "sündmused, mille põhjustasid Anna Karenina saabumine Moskvasse, Levini otsus külla lahkuda ja Anna naasmine Peterburi, kus Vronski talle järgnes.

Need üksteise järel järgnevad tsüklid laiendavad järk-järgult romaani haaret, paljastades konfliktide arengumustrid. Tolstoi säilitab helitugevuse tsüklite proportsionaalsuse. Esimeses osas võtab iga tsükkel viis kuni kuus peatükki, millel on oma "sisupiirid". See loob episoodide ja stseenide jada rütmi.

Kompositsioon, romaani žanr

Romaani kompositsiooni eripära seisneb selles, et selle keskmes on kaks paralleelselt arenevat lugu: lugu Anna Karenina pereelust ja külas elava aadlik Levini saatus, kes püüab oma elu paremaks muuta. majandust. Need on romaani peategelased. Nende teed ristuvad teose lõpus, kuid see ei mõjuta romaani sündmuste arengut. Anna ja Levini kujundite vahel on sisemine seos. Nende kujunditega seotud episoodid on kontrastiga ühendatud või vastavalt vastavusseadusele nii või teisiti täiendavad üksteist. See seos aitab autoril demonstreerida inimelu ebaloomulikkust, võltsi.

Žanri originaalsus

Anna Karenina žanri eripära seisneb selles, et see romaan ühendab endas mitmele romaaniloomingu tüübile iseloomulikke jooni. See sisaldab eelkõige pereromantikat iseloomustavaid jooni. Siin tuuakse esile mitme pere ajalugu, peresuhted ja konfliktid. Pole juhus, et Tolstoi rõhutas, et "Anna Kareninat" luues valdas teda perekondlik mõte, samas kui "Sõja ja rahu" kallal töötades soovis ta kehastada üldrahvalikku mõtet. Kuid samal ajal ei ole Anna Karenina mitte ainult perekonnaromaan, vaid ka sotsiaalne, psühholoogiline romaan, teos, milles peresuhete ajalugu on tihedalt seotud keeruliste sotsiaalsete protsesside kujutamisega ja saatuse kujutamisega. kangelased on lahutamatu nende sügavast avalikustamisest. sisemine rahu... Näidates aja liikumist, iseloomustades uue ühiskonnakorra kujunemist, eluviisi ja ühiskonna erinevate kihtide psühholoogiat, andis Tolstoi oma romaanile eepose tunnused.

Perekonnamõtte kehastus, sotsiaalpsühholoogiline jutustamine, eepose tunnused pole romaanis eraldiseisvad "kihid", vaid need põhimõtted, mis ilmnevad nende orgaanilises sünteesis. Ja nii nagu sotsiaalne tungib pidevalt isiklike, perekondlike suhete väljakujunemisse, nii määrab romaani eepilised jooned suuresti ka kangelaste individuaalsete püüdluste kuvand, nende psühholoogia. Temas loodud tegelaste tugevuse määrab nende enda, isikliku kehastuse heledus ja samal ajal nende sotsiaalsete sidemete ja suhete avaldamise väljendusrikkus, milles nad eksisteerivad.

Tolstoi hiilgav oskus Anna Karenina osas kutsus esile entusiastliku hinnangu kirjaniku silmapaistvatele kaasaegsetele. “Krahv Lev Tolstoi,” kirjutas V. Stasov, “on tõusnud nii kõrgele noodile, mida vene kirjandus pole kunagi võtnud. Isegi Puškini ja Gogoli endi seas ei väljendatud armastust ja kirge sellise sügavuse ja rabava tõega kui praegu Tolstoi puhul. V. Stasov märkis, et kirjanik teab, kuidas "imelise skulptori käega voolida selliseid tüüpe ja stseene, mida keegi enne teda kogu meie kirjanduses ei teadnud..." Anna Karenina "jääb säravaks tohutuks täheks igavesti ja igavesti!" Ka Dostojevski, kes vaatles romaani oma ideoloogilistest ja loomingulistest positsioonidest, hindas Kareninat kõrgelt. Ta kirjutas: "Anna Karenina" on täiuslikkus kui kunstiteos ... ja selline, millega ei saa võrrelda midagi sarnast praeguse ajastu Euroopa kirjandusest.

Romaan sündis otsekui kahe ajastu vahetusel Tolstoi elus ja loomingus. Juba enne Anna Karenina valmimist haarasid kirjanikku uued sotsiaalsed ja religioossed otsingud. Nad said tuntud peegelduse Konstantin Levini moraalifilosoofias. Kuid kogu kirjanikku vaevanud probleemide keerukus uus ajastu, kogu tema ideoloogilise ja elutee keerukus kajastub laialdaselt kaheksakümnendate – üheksasaja aasta – kirjaniku ajakirjanduslikes ja kunstilistes töödes.

Romaani "Anna Karenina" nimetab L.N. "Puškini" romaan. Tolstoi. Puškini võime kombinatsioonis romaani religioosse ja moraalse kontseptuaalsusega selgitab aforistlik keel"Anna Karenina", selle rikkus fraseoloogiliste üksuste, kultuuritsitaatide ja meenutustega. Kasutades laialdaselt fraseoloogiat, ei tegutse kirjanik mitte ainult kasutaja, vaid ka keele ja kultuuri loojana. Juba fraseoloogiliste üksuste valikus riiklikust fraseoloogiafondist, selle konkreetses sisendis teose teksti, ilmneb tema oskuste sügavus, peitub autori kirjaniku individuaalsus.

1 slaid

L.N. romaani žanr, süžee ja kompositsioon. Tolstoi "Anna Karenina" Ettekande koostasid GBOU 1368 keskkooli "A" 10. klassi õpilased Baikalova Anastasia ja Kumankova Zlata

2 slaidi

Žanri originaalsus Žanr: romaan. Anna Karenina žanri eripära seisneb selles, et see romaan ühendab endas mitmele romaaniloomingu tüübile iseloomulikke jooni. See sisaldab ennekõike pereromantikat iseloomustavaid jooni. Siin tuuakse esile mitme pere ajalugu, peresuhted ja konfliktid. Pole juhus, et Tolstoi rõhutas, et "Anna Kareninat" luues valdas teda perekondlik mõte, samas kui "Sõja ja rahu" kallal töötades soovis ta kehastada üldrahvalikku mõtet. Kuid samal ajal pole Anna Karenina mitte ainult perekonnaromaan, vaid ka sotsiaalne, psühholoogiline romaan, teos, milles ajalugu perekondlikud suhted see on tihedalt seotud keeruliste sotsiaalsete protsesside kujutamisega ning kangelaste saatuse kujutamine on lahutamatu nende sisemaailma sügavast avalikustamisest.

3 slaidi

Žanri originaalsus Näidates aja liikumist, iseloomustades uue ühiskonnakorra kujunemist, elukorraldust ja ühiskonna erinevate kihtide psühholoogiat, andis Tolstoi oma romaanile eepose tunnused. Perekonnamõtte kehastus, sotsiaalpsühholoogiline jutustamine, eepose tunnused pole romaanis eraldiseisvad "kihid", vaid need põhimõtted, mis ilmnevad nende orgaanilises sünteesis. Ja nii nagu sotsiaalne tungib pidevalt isiklike, perekondlike suhete väljakujunemisse, nii määrab romaani eepilised jooned suuresti ka kangelaste individuaalsete püüdluste kuvand, nende psühholoogia. Temas loodud tegelaste tugevuse määrab nende enda, isikliku kehastuse heledus ja samal ajal nende sotsiaalsete sidemete ja suhete avaldamise väljendusrikkus, milles nad eksisteerivad.

4 slaidi

Žanri originaalsus Tolstoi hiilgav oskus "Anna Kareninas" kutsus esile entusiastliku hinnangu kirjaniku silmapaistvatele kaasaegsetele. “Krahv Lev Tolstoi,” kirjutas V. Stasov, “on tõusnud nii kõrgele noodile, mida vene kirjandus pole kunagi varem võtnud. Isegi Puškini ja Gogoli endi seas ei väljendatud armastust ja kirge sellise sügavuse ja rabava tõega kui praegu Tolstoi puhul. V. Stasov märkis, et kirjanik teab, kuidas "imelise skulptori käega voolida selliseid tüüpe ja stseene, mida keegi enne teda kogu meie kirjanduses ei teadnud..." Anna Karenina "jääb säravaks tohutuks täheks igavesti ja igavesti!" Ka Dostojevski, kes vaatles romaani oma ideoloogilistest ja loomingulistest positsioonidest, hindas Kareninat kõrgelt. Ta kirjutas: "Anna Karenina" on täiuslikkus ilukirjanduslik teos... ja sellised, millega pole midagi sarnast Euroopa kirjandused praegusel ajastul ei saa võrrelda."

5 slaidi

Romaani süžee ja kompositsioon nimetas Tolstoi Anna Kareninat "laiaks ja vabaks romaaniks", kasutades Puškini terminit "vaba romaan". See viitab selgelt teose žanrilisele päritolule. Tolstoi "Lai ja vaba romaan" erineb Puškini "Vabast romaanist". Näiteks Anna Kareninas pole autori lüürilisi, filosoofilisi ega ajakirjanduslikke kõrvalepõikeid. Kuid Puškini romaani ja Tolstoi romaani vahel on kahtlemata järjestikune seos, mis avaldub nii žanris, süžees kui ka kompositsioonis.

6 slaidi

Romaani süžee ja kompositsioon Romaanis "Anna Karenina" on algusest peale suunatud tähelepanu sündmustele, milles kangelaste tegelaskujud selginevad. Aforism - "kõik õnnelikud pered on sarnased, iga õnnetu perekond on omal moel õnnetu" - see on romaani filosoofiline sissejuhatus. Teine (sündmustepõhine) sissejuhatus lõpetatakse ühe lausega: "Oblonskyde majas on kõik segaduses." Ja lõpuks, järgmine fraas annab tegevuse lähtepunkti ja määratleb konflikti. Õnnetus, mis paljastas Oblonsky truudusetuse, toob kaasa vajalike tagajärgede ahela, mis moodustab peredraama süžeeliini.

7 slaidi

Romaani süžee ja kompositsioon Romaani peatükid on paigutatud tsüklitesse, mille vahel on tihe seos nii temaatilistes kui süžeelistes suhetes. Igal romaani osal on oma "ideesõlm". Kompositsiooni põhipunktid on temaatilised keskused, mis asendavad üksteist järjest. Romaani esimeses osas kujunevad tsüklid seoses konfliktidega Oblonskyde (ptk. I-V), Levini (ptk. VI-IX), Štšerbatski (ptk. XII-XVI) elus. Tegevuse arengu määravad "sündmused, mille põhjustasid Anna Karenina saabumine Moskvasse (XVII-XXIII peatükk), Levini otsus lahkuda külla (XXIV-XXVII peatükk) ja Anna tagasipöördumine Peterburi, kus Vronski järgnes talle (ptk. XXII- XXX1Y) Need üksteise järel järgnenud tsüklid laiendavad järk-järgult romaani haaret, paljastades konfliktide arengumustrid Tolstoi säilitab tsüklite mõõtme mahus Esimeses osas iga tsükkel võtab enda alla viis-kuus peatükki oma "sisupiiridega". See loob episoodide ja stseenide jada rütmi.

8 slaidi

Romaani süžee ja kompositsioon Esimene osa on üks tähelepanuväärsemaid näiteid "lahedast romantilisest süžeest". Sündmuste loogika, mis ei riku kusagil elutõde, toob kaasa kangelaste saatuse järske ja vältimatuid muutusi. Kui enne Anna Karenina tulekut oli Dolly õnnetu ja Kitty rõõmus, siis pärast Anna Moskvasse saabumist oli "kõik segaduses": sai võimalikuks Oblonskite leppimine – Dolly õnn ja Vronski lahkuminek Kittyst – printsess Štšerbatskaja ebaõnn. . Romaani süžee on üles ehitatud kangelaste elus toimunud suurte muutuste põhjal ja haarab nende olemasolu sisu. Romaani esimese osa temaatiliseks keskmeks on kujutlus perekonna- ja „segadusest“. avalikud suhted, muutes mõtleva inimese elu piinaks ja põhjustades soovi "pääseda eemale kõigest jäledusest, segadusest, nii enda kui kellegi teise omast". See on esimese osa "ideede sidumise" aluseks, kus edasiste sündmuste sõlm on seotud.

9 slaidi

Romaani süžee ja kompositsioon Teisel osal on oma süžee ja temaatiline keskus. See on "elu kuristik", mille ees kangelased segaduses peatuvad, püüdes "segadusest" vabaneda. Teise osa tegevus võtab algusest peale dramaatilise iseloomu. Sündmuste ringid on siin laiemad kui esimeses osas. Episoodid muutuvad kiiremas tempos. Iga tsükkel sisaldab kolme kuni nelja peatükki. Aktsioon kandub Moskvast Peterburi, Pokrovskojest Krasnoe Selosse ja Peterhofi, Venemaalt Saksamaale.

10 slaidi

Romaani süžee ja kompositsioon Romaani kolmas osa kujutab kangelasi pärast läbielatud kriisi ja otsustavate sündmuste eelõhtul. Peatükid on rühmitatud tsükliteks, mida saab jagada perioodideks. Esimene tsükkel koosneb kahe perioodi mudast: Levin ja Koznõšev Pokrovskojes (. I-VI) ja Levini reis Erguševosse (VII-XII peatükk). Teine tsükkel on pühendatud Anna ja Karenini (XIII-XVI. peatükk), Anna ja Vronski suhetele (XVII-XXIII ptk). Kolmas tsükkel taastab tähelepanu Levinile ja jaguneb kaheks perioodiks: Levini reis Svijažski juurde (XXV-XXVIII peatükk) ja Levini katse luua uus "majandusteadus" (ptk. XXIX-XXXP).

11 slaidi

Romaani süžee ja kompositsioon Romaani neljas osa koosneb kolmest põhitsüklist: Kareninite elu Peterburis (IV ptk), Levini ja Kitty kohtumine Moskvas Oblonskyde majas (Ptk. VII-XVI); viimasel tsüklil, mis on pühendatud Anna, Vronski ja Karenini suhetele, on kaks perioodi: andestuse õnn” (ptk XVII-XIX) ja katkestus (ptk. XX-XXIII). Romaani viiendas osas on tähelepanu keskmes Anna ja Levini saatus. Romaani kangelased saavutavad õnne ja lähevad oma teed (Anna ja Vronski lahkumine Itaaliasse, Levini abielu Kittyga). Elu on muutunud, kuigi igaüks neist jäi iseendaks. "Kogu eelmise eluga tekkis täielik paus ja algas hoopis teistsugune, uus, täiesti tundmatu elu, kuid tegelikult jätkus vana."

12 slaidi

Romaani süžee ja kompositsioon Temaatiline keskus esindab selle süžeeseisundi üldist kontseptsiooni. Igas romaani osas korduvad sõnad – kujundid ja mõisted –, mis on võtmeks ideoloogiline tunne töötab. “Kuristik” ilmub romaani teises osas elu metafoorina ning läbib seejärel palju kontseptuaalseid ja kujundlikke transformatsioone. Sõna “segadus” oli romaani esimese osa märksõna, “valede võrk” kolmanda jaoks, “salapärane suhtlus” neljanda, “tee valimine” viienda jaoks. Need korduvad sõnad näitavad autori mõtte suunda ja võivad olla "Ariadne lõngaks" "laia ja vaba romaani" keerulistes üleminekutes. Romaani "Anna Karenina" arhitektuur eristub kõigi omavahel seotud struktuuriosade loomuliku paigutusega. Pole kahtlust, et romaani "Anna Karenina" kompositsiooni võrreldi arhitektuurse struktuuriga. I. Ye. Zabelin kirjutas vene arhitektuuri originaalsuse tunnuseid iseloomustades, et Venemaal ei olnud iidsetest aegadest peale majad, paleed ja templid paigutatud eelnevalt väljamõeldud ja paberile joonistatud plaani järgi ning harva reageeriti täielikult. hoone ehitusele.kõik omaniku tegelikud vajadused. Enamasti ehitati elu enda plaani ja ehitajate igapäevaelu vaba kontuuri järgi, kuigi iga hoone ehitati alati joonise järgi.

Žanri originaalsus

Anna Karenina žanri eripära seisneb selles, et see romaan ühendab endas mitmele romaaniloomingu tüübile iseloomulikke jooni. See sisaldab eelkõige pereromantikat iseloomustavaid jooni. Siin tuuakse esile mitme pere ajalugu, peresuhted ja konfliktid. Pole juhus, et Tolstoi rõhutas, et "Anna Kareninat" luues valdas teda perekondlik mõte, samas kui "Sõja ja rahu" kallal töötades soovis ta kehastada populaarset mõtet. Kuid samal ajal pole Anna Karenina mitte ainult perekonnaromaan, vaid ka sotsiaalne, psühholoogiline romaan, teos, milles peresuhete ajalugu on tihedalt seotud keeruliste sotsiaalsete protsesside kujutamisega ning kangelaste saatus on lahutamatu nende sisemaailma sügavast avalikustamisest. Näidates aja liikumist, iseloomustades uue ühiskonnakorra kujunemist, eluviisi ja ühiskonna erinevate kihtide psühholoogiat, andis Tolstoi oma romaanile eepose tunnused.

Perekonnamõtte kehastus, sotsiaalpsühholoogiline jutustamine, eepose tunnused pole romaanis eraldiseisvad "kihid", vaid need põhimõtted, mis ilmnevad nende orgaanilises sünteesis. Ja nii nagu sotsiaalne tungib pidevalt isiklike, perekondlike suhete piiridesse, määrab romaani eepilised jooned suuresti ka kangelaste individuaalsete püüdluste kuvand, nende psühholoogia. Temas loodud tegelaste tugevuse määrab nende enda, isikliku kehastuse heledus ja samal ajal nende sotsiaalsete sidemete ja suhete avaldamise väljendusrikkus, milles nad eksisteerivad.

Tolstoi hiilgav oskus Anna Karenina osas kutsus esile entusiastliku hinnangu kirjaniku silmapaistvatele kaasaegsetele. “Krahv Lev Tolstoi,” kirjutas V. Stasov, “on tõusnud nii kõrgele noodile, mida vene kirjandus pole kunagi võtnud. Isegi Puškini ja Gogoli endi seas ei väljendatud armastust ja kirge nii sügava ja rabava tõega nagu Tolstoi praegu. V. Stasov märkis, et kirjanik teab, kuidas "imelise skulptorikäega voolida selliseid tüüpe ja stseene, mida keegi enne teda kogu meie kirjanduses ei teadnud..." Anna Karenina "jääb säravaks tohutuks täheks igavesti ja igavesti!" Ka Dostojevski, kes vaatles romaani oma ideoloogilistest ja loomingulistest positsioonidest, hindas Kareninat kõrgelt. Ta kirjutas: "Anna Karenina" on täiuslikkus kui kunstiteos ... ja selline, millega ei saa võrrelda midagi sarnast praeguse ajastu Euroopa kirjandusest.

Romaan sündis otsekui kahe ajastu vahetusel Tolstoi elus ja loomingus. Juba enne Anna Karenina valmimist haarasid kirjanikku uued sotsiaalsed ja religioossed otsingud. Nad said tuntud peegelduse Konstantin Levini moraalifilosoofias. Kuid kogu probleemide keerukus, mis kirjanikku uuel ajastul hõivas, kogu tema ideoloogilise ja elutee kajastuvad laialdaselt kaheksakümnendate - üheksakümnendate kirjaniku ajakirjanduslikes ja kunstilistes töödes.

Ettekanne teemal: L.N. romaani žanr, süžee ja kompositsioon. Tolstoi "Anna Karenina"

1 12-st

Ettekanne teemal: L.N. romaani žanr, süžee ja kompositsioon. Tolstoi "Anna Karenina"

Slaid nr 1

Slaidi kirjeldus:

Slaid nr 2

Slaidi kirjeldus:

Žanri originaalsus Žanr: romaan. Anna Karenina žanri eripära seisneb selles, et see romaan ühendab endas mitmele romaaniloomingu tüübile iseloomulikke jooni. See sisaldab ennekõike pereromantikat iseloomustavaid jooni. Siin tuuakse esile mitme pere ajalugu, peresuhted ja konfliktid. Pole juhus, et Tolstoi rõhutas, et "Anna Kareninat" luues valdas teda perekondlik mõte, samas kui "Sõja ja rahu" kallal töötades soovis ta kehastada üldrahvalikku mõtet. Kuid samal ajal ei ole Anna Karenina mitte ainult perekonnaromaan, vaid ka sotsiaalne, psühholoogiline romaan, teos, milles peresuhete ajalugu on tihedalt seotud keeruliste sotsiaalsete protsesside kujutamisega ja saatuse kujutamisega. kangelased on lahutamatu oma sisemaailma sügavast avalikustamisest.

Slaid nr 3

Slaidi kirjeldus:

Slaid nr 4

Slaidi kirjeldus:

Žanri originaalsus Tolstoi hiilgav oskus "Anna Kareninas" kutsus esile entusiastliku hinnangu kirjaniku silmapaistvatele kaasaegsetele. “Krahv Lev Tolstoi,” kirjutas V. Stasov, “on tõusnud nii kõrgele noodile, mida vene kirjandus pole kunagi varem võtnud. Isegi Puškini ja Gogoli endi seas ei väljendatud armastust ja kirge sellise sügavuse ja rabava tõega kui praegu Tolstoi puhul. V. Stasov märkis, et kirjanik teab, kuidas "imelise skulptori käega voolida selliseid tüüpe ja stseene, mida keegi enne teda kogu meie kirjanduses ei teadnud..." Anna Karenina "jääb säravaks tohutuks täheks igavesti ja igavesti!" Ka Dostojevski, kes vaatles romaani oma ideoloogilistest ja loomingulistest positsioonidest, hindas Kareninat kõrgelt. Ta kirjutas: "Anna Karenina" on täiuslikkus kui kunstiteos ... ja selline, millega ei saa võrrelda midagi sarnast praeguse ajastu Euroopa kirjandusest.

Slaid nr 5

Slaidi kirjeldus:

Slaid nr 6

Slaidi kirjeldus:

Slaid nr 7

Slaidi kirjeldus:

Slaid nr 8

Slaidi kirjeldus:

Romaani süžee ja kompositsioon Esimene osa on üks tähelepanuväärsemaid näiteid "lahedast romantilisest süžeest". Sündmuste loogika, mis ei riku kusagil elutõde, toob kaasa kangelaste saatuse järske ja vältimatuid muutusi. Kui enne Anna Karenina tulekut oli Dolly õnnetu ja Kitty rõõmus, siis pärast Anna Moskvasse saabumist oli "kõik segaduses": sai võimalikuks Oblonskite leppimine – Dolly õnn ja Vronski lahkuminek Kittyst – printsess Štšerbatskaja ebaõnn. . Romaani süžee on üles ehitatud kangelaste elus toimunud suurte muutuste põhjal ja haarab nende olemasolu sisu. Romaani esimese osa süžee ja temaatiline keskpunkt on pilt perekondlike ja sotsiaalsete suhete "segamisest", muutes mõtleva inimese elu piinaks ja põhjustades soovi "pääseda eemale kõigest kurjast, segadus, nii enda kui kellegi teise oma." See on esimese osa „ideede aheldamise“ aluseks, kus edasiste sündmuste sõlm on seotud.10

Slaidi kirjeldus:

Slaid nr 11

Slaidi kirjeldus:

Slaid nr 12

Slaidi kirjeldus:

Romaani süžee ja kompositsioon Temaatiline keskus esindab selle süžeeseisundi üldist kontseptsiooni. Igas romaani osas korduvad sõnad – kujundid ja mõisted –, mis esindavad teose ideoloogilise tähenduse võtit. “Kuristik” ilmub romaani teises osas elu metafoorina ning läbib seejärel palju kontseptuaalseid ja kujundlikke transformatsioone. Sõna “segadus” oli romaani esimese osa märksõna, “valede võrk” kolmanda jaoks, “salapärane suhtlus” neljanda, “tee valimine” viienda jaoks. Need korduvad sõnad näitavad autori mõtte suunda ja võivad olla "Ariadne lõngaks" "laia ja vaba romaani" keerulistes üleminekutes. Romaani "Anna Karenina" arhitektuur eristub kõigi omavahel seotud struktuuriosade loomuliku paigutusega. Pole kahtlust, et romaani "Anna Karenina" kompositsiooni võrreldi arhitektuurse struktuuriga. I. Ye. Zabelin kirjutas vene arhitektuuri originaalsuse tunnuseid iseloomustades, et Venemaal ei olnud iidsetest aegadest peale majad, paleed ja templid paigutatud eelnevalt väljamõeldud ja paberile joonistatud plaani järgi ning harva reageeriti täielikult. hoone ehitusele.kõik omaniku tegelikud vajadused. Enamasti ehitati elu enda plaani ja ehitajate igapäevaelu vaba kontuuri järgi, kuigi iga hoone ehitati alati joonise järgi.