Meeste psühholoogia

Essee teemal: Naiskujud Turgenevi romaanis “Isad ja pojad. Naiskujud romaanis "Isad ja pojad": semantiline ja kunstiline tähendus. Naiskujud isad ja lapsed turgenev

Naiskujud I. S. Turgenevi romaanis "Isad ja pojad"

Naistel on kirjanike loomingus oluline roll. Võime öelda, et tohutu. Kuna ükski töö ei saa hakkama ilma armastuseta. Ja naised mõrvatakse alati armastusega. Kõigis oma töödes unistab naine suurest armastusest. Ja mitte ainult lugudes, vaid ka elus. Ja igaüks saavutab selle omal moel. Soov saavutada on seotud iseloomuga. Kirjanikud kirjutavad ja näitavad sellest. Kuid samasuguse iseloomuga naisi pole olemas. Üks saavutab armastuse igasuguste inimestega, teine ei pinguta. Lõppude lõpuks on iseloom oluline. Tugeva iseloomuga naised saavad alati oma tahtmise. Kuid teoste puhul see alati nii ei ole. Näiteks on lugu "Oblomov". Milles elu mõtte kaotanud kangelane ei suutnud kasvatada tugeva iseloomuga naist. Aga elu pole selline. Me ei lasku selle töö üksikasjadesse, vaid käsitleme "probleemi" teisest küljest. Näiteks teos "Isad ja pojad", mille kirjutas I.S. Turgenev.

Selles loos on tugeva iseloomuga naiste esindajad. Peamiselt - see on Odintsov. Autor kirjeldas teda kui ilusat ja huvitavat naist. Tal on teoses üks peamisi rolle. Ta armastas Bazarovit. Just tema äratas temas inimlikud tunded, kuigi ta ei tunnistanud seda.

Bazarov on kõige rumalam inimene (isiklik arvamus). Ta eitab kõiki inimlikke tundeid. Ta eitas luulet. Näitena võib tuua käsu Arkadile võtta isalt raamat Puškini luulega. Ta ei tunne muusikat ära. Näiteks naer, kui sai teada, et Nikolai Petrovitš mängib šoti keelt muusikainstrument... Loodust tajub ta töökojana. Kuid Turgenev kirjeldab kogu looduse ilu. Ilmselt ei meeldi autorile Bazarov. Bazarov tunnustab ainult teadust. Armastust ei eksisteeri.

Odintsova ja Bazarov - kaks erinevad inimesed... Tal on teistsugune ellusuhtumine. Ta võis temaga kõige üle vaielda. Bazarov kartis teda. Kuid mõnes mõttes on nad sarnased. Ilmselt tunnistab Bazarov selle pärast suremas oma armastust Madame Odintsova vastu. Ta kuulub laste kategooriasse.

Katerina on Bazarovi sõnul tugev naine. Ta näitas üles julgust. võitles Arkaadia eest. Kangelanna suutis ületada Bazarovi, tema teooria. Arkadi on mees. Ta tunnistab tundeid. Kuid Bazarov sisendab talle oma teooria. Ta räägib temaga nõustumisest, kuigi sisimas ta eitab teda. Katerina suutis armastuse nimel kõigest üle saada.

Fenichka on tagasihoidlik, vaikne, naiivne naine. Ta ei mängi erilist rolli. Kuid tema tõttu sureb Pavel Petrovitš. Ta oli temasse armunud. Ta meenutas talle tema surnud naist. Tema tõttu sureb ta duellis. Siit näete tema väikest rolli, mis lõppes traagiliselt.

Kukshinat on loos vähe. Tema tegelane sarnaneb Bazaroviga. Tema vaated elule on kopeeritud Bazarovi omadest. Tal on nõrk iseloom. Tal pole oma eluvaateid ning nõrgad ja nõrga tahtega inimesed võivad kelleltki kopeerida.

Järeldusi tehes näeme selgelt, et naistel on lugudes suur roll. luuletused ja luuletused. Loos "Isad ja pojad" haarab iga kangelanna armastus ja igaühel on oma lõpp. Mõned on õnnelikud (Arkadi ja Katerina), teised on õnnetud (Bazarov ja Odintsova). Ja kõik oleneb iseloomust.

I. S. Turgenevi teosed on vene kirjanduse üks lüürilisemaid ja poeetilisemaid teoseid. Naiselik välimus annab neile erilise võlu. “Turgenevskaja naine” on mingi eriline mõõde, omamoodi ideaal, mis kehastab nii välist kui ka sisemist ilu.
"Turgenevi naised" on omased luulele, looduse terviklikkusele ja uskumatule vaimujõule. I.S. Turgenev paljastab naistega seoses kõik hea või halva, mis tema tegelaskujudes on.

Tihti on just tema teoste kangelannad sunnitud tegema otsuseid, tegema moraalne valik, määrake oma saatus.

Romaan "Isad ja pojad" esitab terve galerii naisekujundeid - lihtsast taluperenaisest Fenichkast kõrgseltskonnadaami Anna Sergeevna Odintsovani.

Tahaksin oma esseed alustada looga Fenechkast. Fenichka esimene ilmumine jätab hinge tunde millestki pehmest, soojast ja väga loomulikust: "See oli umbes kahekümne kolme aastane noor naine, üleni valge ja pehme, tumedate juuste ja silmadega, punaste, lapselikult täidlaste huultega. ja õrnad käed. Tal oli seljas korralik tsintskleit ja tema ümaratel õlgadel lebas kergesti uus sinine rätik.

Tuleb märkida, et Fenechka ilmus Arkadi ja Bazarovi ette mitte nende saabumise esimesel päeval. Sel päeval ütles ta, et on haige, kuigi loomulikult oli ta terve. Põhjus on väga lihtne: ta oli kohutavalt häbelik.

Tema positsiooni kahesus on ilmne: talunaine, kelle peremees lubas majja elada, ja ta ise häbenes seda. Nikolai Petrovitš tegi pealtnäha ülla teo. Ta asus elama naise juurde, kes sünnitas temalt lapse, see tähendab, et ta justkui tunnustaks naise teatud õigusi ega varjanud, et Mitya oli tema poeg. Kuid samal ajal käitus ta nii, et Fenechka ei saanud end vabalt tunda ja tuli oma positsiooniga toime ainult tänu oma loomulikule loomulikkusele ja väärikusele.

Nii ütleb Nikolai Petrovitš Arkadile tema kohta: „Ära helista talle, palun, valju häälega... No jah... ta elab nüüd minu juures. Panin ta majja... seal oli kaks väikest tuba. Seda kõike saab aga muuta." Ta ei maininud oma väikest poega üldse – tal oli nii piinlik.

Kuid siis ilmus külaliste ette Fenichka: "Ta langetas silmad ja peatus laua ääres, toetudes kergelt sõrmeotstele. Tundus, et tal oli häbi, et ta tuli, ja samal ajal tundus ta, et tal on õigus tulla.

Mulle tundub, et Turgenev tunneb Fenechkale kaasa ja imetleb teda. Tundub, et ta tahab teda kaitsta ja näidata, et emaduses pole ta mitte ainult ilus, vaid ka ennekõike spekulatsioonid ja eelarvamused: „Ja tegelikult, kas maailmas on midagi kütkestavamat kui noor ilus ema terve lapsega. tema käed?"

Kirsanovidega koos elav Bazarov suhtles mõnuga ainult Fenechkaga:
"Isegi tema nägu muutus, kui ta temaga rääkis. See võttis selge, peaaegu lahke väljenduse ja mingi mänguline tähelepanelikkus segunes selle tavapärase hooletusega. Ma arvan, et see ei puuduta ainult ilu
Fenichki, nimelt oma loomulikkuses, igasuguse teeskluse puudumises ja püüdes teeselda daami.

Bazarovile Fenechka meeldis, ta suudles kunagi tema avatud huuli, rikkudes sellega kõiki külalislahkuse õigusi ja kõiki moraalireegleid. Fenichkale meeldis Bazarov samamoodi, kuid vaevalt oleks ta end talle andnud.

Pavel Petrovitš oli isegi Fenechkasse armunud, tuli mitu korda tema tuppa "asjata", oli mitu korda temaga üksi, kuid ta ei olnud piisavalt madal, et teda suudelda. Vastupidi, suudluse tõttu läks ta tülli
Bazarov duellis ja selleks, et Fenechka enam ei võrgutaks, läks ta välismaale.

Fenichka pilt on nagu õrn lill, millel on aga ebatavaliselt tugevad juured. Mulle tundub, et kõigist romaani kangelannadest on ta Turgenevi naistele kõige lähemal.

Fenechka otsene vastand on Evdoksia või õigemini Avdotya
Nikititšna Kukšina. Pilt on üsna huvitav ja pigem karikatuurne, kuid mitte juhuslik. Tõenäoliselt ilmus 19. sajandi keskel üha sagedamini emantsipeerunud naisi ja see nähtus mitte ainult ei ärritanud Turgenevit, vaid äratas temas põletavat vihkamist. Seda kinnitab Kukshina elukäik: «Tolmustel laudadel olid laiali paberid, kirjad, vene ajakirjade paksud numbrid, enamasti lõikamata. Laiali puistatud sigaretiotsad olid kõikjal valged ”, nagu ka tema välimus ja maneeri:“ Emantsipeerunud naise väikeses ja mittemidagiütlevas figuuris polnud midagi inetut, kuid näoilme mõjus vaatajale ebameeldivalt, ”kõnnib” pisut sassis, siidises, mitte päris korralikus kleidis, sametmantel kollasel hermeliini karusnahal. Samas loeb ta midagi füüsikast ja keemiast, loeb naisteteemalisi artikleid, küll poole patuga, aga räägib siiski füsioloogiast, embrüoloogiast, abielust ja muust. Kõik tema mõtted on seotud tõsisemate teemadega kui lipsud, kaelarihmad, narkootikumid ja vannid. Ta tellib ajakirju, suhtleb välisüliõpilastega. Ja selleks, et rõhutada tema täielikku vastandit Fenichkale, tsiteerin järgmist tsitaati: „... mida iganes ta tegi, mõtlesite pidevalt, et see on täpselt see, mida ta teha ei taha. Kõik tuli tal välja, nagu lapsed ütlevad - meelega, see tähendab, mitte lihtne, mitte loomulik.

Kukshina pildil näeme tolleaegset naissoost noort põlvkonda, emantsipeerituna, progressiivsete püüdlustega. Kuigi Turgenev naeruvääristab tema püüdlusi, mis vääriksid iga hea mõtlemisega inimese julgustust ja heakskiitu.

Ka Bazarovi reaktsioon Kukshinale oli hoopis teistsugune kui sellele
Teda nähes Fenechka võpatas. Ratas, mida Kukshina kandis, vastas täielikult tema välimusele ja kommetele. Võib-olla Bazarovi kohtumine
Kukshina on märkimisväärne ainult selle poolest, et nende vestluses kõlas see nimi esimest korda
Anna Sergeevna Odintsova - naine, kes sukeldas Bazarovi hiljem kirgede ja piinade kuristikku.

Nad kohtusid Bazaroviga kuberneriballil ja Odintsova jättis talle kohe kustumatu mulje: “Mis kuju see on? ta ütles. "Ma ei näe välja nagu teised naised." Pean ütlema, et suus
Bazarov (st see inimene, nagu ta oli nende kohtumise ajal) on kõrgeim kiitus. Bazarov on pärandvara omanikuga vesteldes segaduses, piinlikus, pigistatud, püüdes üle saada armastustundest endas, mis hakkab tema südames tekkima. Anna ei julgenud armastada Bazarovit, erakordset inimest, kes vaevalt oleks tema elu rahulikuks muutnud.

Iga löök Madame Odintsova portreel viitab sellele, et tegemist on kõrgseltskonnast pärit daamiga. Anna Sergeevna Odintsova hämmastas kehahoiaku väärikust, sujuvaid liigutusi, intelligentseid ja rahuliku ilmega silmi. Tema näost õhkus pehmet ja hellitavat jõudu. Rahulikud ei olnud ainult tema liigutused ja pilk.
Elu tema valduses eristas luksus, rahulikkus, külmus ja huvitavate inimeste puudumine. Regulaarsus ja püsivus on Odintsova mõisa struktuuri põhijooned.

Kui Bazarov ja Arkadi tema valdusse tulid, nägid nad, kui mõõdetud ja üksluine oli kogu tema elu. Kõik osutus siin olevat
"Pane rööbastele". Mugavus ja rahulikkus olid Madame Odintsova olemasolu aluseks. Ta pidas elus piisavalt vastu ("riivirull") ja näis nüüd tahtvat ainult oma minevikust puhata. Rohkem kui korra Bazaroviga vesteldes nimetas ta end vanaks.

Romaani lugedes mõtlesin alguses, et ta niimoodi flirdib - ju ta on ju kõigest 28-aastane! Siis aga taipasin: sellel noorel naisel on vana naise hing. Kuidas muidu seletada oma soovi kõigest jõust endas tekkinud armastust välja uputada, ainult nii, et see ei segaks mõõdetud eluviisi.

Kuid samal ajal on Anna Sergeevna võimeline üllasteks tegudeks, kaastundeks, suureks kurbuseks. Ta tuleb sureva Eugene'iga hüvasti jätma, kuigi ta palus isal ainult teatada, et ta on haige ja suremas.

Romaani lõpus saame teada, et Anna Odintsova abiellus "mitte armastusest, vaid veendumusest ühe tulevase vene tegelaskujuga ..." Tema mõistuse külmus on kahjuks ühendatud teatud külmusega. tema hing.

Odintsoval on tugev iseloom ja ta surus mingil moel isegi oma nooremat õde Katjat.

Katya on kena tüdruk ja kuigi alguses peetakse teda Odintsova kahvatuks varjuks, on tal siiski iseloomu. Tume brünett suurte näojoonte ja väikeste mõtlike silmadega. Lapsena oli ta väga kole, 16-aastaselt hakkas ta taastuma ja muutus huvitavaks.
Tasane, vaikne, poeetiline ja häbelik. Milo punastab ja ohkab, kardab rääkida, märkab kõike ümberringi. Muusik. Armastab lilli ja teeb neist kimpe. Tema toas on hämmastav kord. Kannatlik, vähenõudlik, kuid samas jonnakas. Tema individuaalsus ilmneb järk-järgult ja saab selgeks, et liidus Arkadiga saab temast peamine.

Odintsova kuvand on huvitav just selle ebaselguse poolest. Teda ei saa nimetada ei positiivseks ega negatiivseks kangelannaks ilma tõe vastu patustamata. Anna Sergeevna on elav ja särav inimene, kellel on oma eelised ja puudused.

Mul on raske ühemõtteliselt vastata küsimusele: kuidas suhtub Turgenev
Odintsova? Võib-olla häirib mind isiklik taju – ma ei tunne Odintsovale väga kaasa. Kuid üks on selge: Turgenev ei tunnista selle kangelanna suhtes kunagi irooniat. Ta leiab teda piisavalt tark naine("Ajuga naine," Bazarovi järgi), kuid ma ei usu, et ta temast väga vaimustu.

"Turgenevi naised" on tugevad naised. Võib-olla on nad ümbritsevate meeste vaimus palju tugevamad. Võib-olla seisneb Madame Odintsova teene selles, et ta aitas tahtmatult Bazarovil maski maha visata, mis teda nii palju takistas, ja aitas kaasa selle erakordse inimese isiksuse kujunemisele. Kes neist naistest osutub kirjanikule kallimaks ja südamelähedasemaks?
Muidugi, Fenechka. Just tema kinkis Turgenev armastuse ja emaduse õnnega. Ja emantsipeerunud naised on halvimal juhul talle sügavalt ebasümpaatsed. Odintsova tõrjub oma külmuse ja isekusega.
Turgenevi naiseideaal seisneb oskuses armastada ja end armastatu nimel ohverdada. Kõik need kangelannad on muidugi väga erinevad, igaühel neist on oma elu, omad kogemused, kuid neid kõiki ühendab armastus ja soov olla õnnelik.

Suur vene kirjanik Ivan Sergejevitš Turgenev lõi vene naistest suure hulga imelisi pilte. Eriline oli kirjaniku suhtumine inimkonna kaunisse poole. Nendes surematud teosed Turgenev näitas, millised aarded on peidus naise südames ja meeles, valmisolekut eneseohverdamiseks, julgust ja hingejõudu.

Romaan "Isad ja pojad" esitab mitmeid erksaid naiseportreesid, millest igaüks omal moel täiendab ja paljastab peategelase Bazarovi tegelaskuju.

Anna Sergeevna Odintsova on teose peamine naiskuju. Lugeja näeb pikka, ilusat intelligentsete silmadega naist. Ta kannab ennast väärikalt, hoolimata kõigist meelitamatutest kuulujuttudest. Rikkus ja iseseisvus tegid tema elu lihtsaks ja mõõdetavaks. Odintsov ei tea, kuidas armastada ja ei tea, mida ta tahab.

Bazarov hämmastas Anna Sergeevna kujutlusvõimet oma originaalse mõtlemisega. Ta mõtles temale, kuigi ta ei tundnud temast puudust. See naine äratab peategelases põleva kire. Ta unustab, kuidas ta üsna hiljuti rääkis põlgusega kõrgest armastustundest.

Bazarovi kogemused on sügavad ja tõsised, kirg ümbritseb teda ülevuse auraga. Odintsova aga ei vasta, kuigi otsib tunnustust. noor mees... Ta jääb rahulikuks, ükskõikseks, tema hinges on ainult tühjus. Finaalis abiellub Anna Sergeevna teist korda ja jälle mitte armastuse pärast.

Palju rohkem soojust ja kaastunnet jutustab Turgenev romaani kahest teisest kangelannast, Fenetškast ja Katja Loktevast.

Fedosja Nikolajevna on noor naine, kes elab koos Nikolai Petrovitšiga ja sünnitas talle poja. Emadus teeb ta väga ilusaks. Fenichkal on puhas, õrn nägu ja lihav figuur. Teda iseloomustab emalt päritud gravitatsioon, ettevaatlikkus ja korraarmastus. Naine on äärmiselt häbelik, tema positsioon majas on ebakindel. See ei takista kõigil tema ümber talle kaastunnet tundmast, Bazarov üritab mingil hetkel isegi sellele armsale inimesele pihta saada. Romaani lõpus omandab Fenechka teenitult vaikse pereõnne, saades ametlikult Kirsanovi naiseks.

Odintsova noorem õde Katya Lokteva on tõeline “Turgenevi tüdruk”. Ta on ilus, häbelik, täiesti erinev külm Anna Sergejevna. Armastab loodust, luulet ja mängib ilusti klaverit. Kirsanov - noorim on tasapisi nooresse kaunitari armumas, temaga on lihtne ja rahulik, neil on palju ühist.

Arkadi Kirsanovi ja Katja romaan on üks armastusjooned töötab. Pärast Bazarovi surma noored abielluvad, neil on poeg.

Täiesti ebatavaline naisekuju Turgenevi jaoks on Avdotja Nikititšna Kukšina. Tema väike, kirjeldamatu figuur ja ebameeldiv näoilme tekitavad lugejas vastumeelsuse. Ta liigub kohmakalt ja jultunult, kuigi püüab näida valgustunud ja emantsipeerunud.

Turgenev tutvustas romaanis karikatuurse nihilisti, et mitte diskrediteerida Bazarovi ideid. Vastupidi, tema kohmakas matkimine suurendab vaid tõelise nihilisti vaadete siirust ja sügavust. Kirjanik ei portreteeri kaasaegne naine, esitab ta koos sõbra Sitnikoviga elava paroodia inimestest, kes laenavad progressiivseid ideid ainult väliselt. Bazarov ja Arkadi kohtlevad neid ilmse põlgusega.

Naiste kujutised romaanis "Isad ja pojad" aitavad need mõista peategelase tegelaskuju, tungida tema hingesügavustesse. Turgenev oli armumise traagiliste hetkede pärast väga mures, see teema oli kirjanikule lähedane. Tal on Bazarovist kahju ja ta tunneb talle kaasa, tema armastatud naine lükkas tagasi.

Turgenev on üleva armastuse laulja. Kirjaniku jaoks oli see tunne jõud, mis oli võimeline seisma vastu isekusele ja isegi surmale.

Mitu huvitavat kompositsiooni

Twaini raamatu "Huckleberry Finni seiklused" analüüs
Kirjeldades madala klassi poisi ja põgenenud neegri seiklusi, esitas Mark Twain satiiriliselt elava pildi USA lõunaosa orjapidajate elust. Teoses kasutatakse laialdaselt kõnekeelt
Thaddeuse pilt ja omadused loos Matryonin dvor Solženitsõni kompositsioon
Fadeus on täielik antipood Peategelane... Fadey on häbematu inimene, kes hoolib ainult iseendast ja mitte kellestki teisest.

Täiskasvanute maailm tundub nii kauge ja salapärane ning jääb meile samas üsna lähedaseks ja arusaadavaks. Vähemalt tundub nii, et näiteks saame aru: millalgi peame tööle minema, pere looma ja end igapäevaste toimetustega koormama.

Kompositsioon Firsovi maali järgi Noore maalikunstniku klass 5
Maal "Noor maalikunstnik" on maalitud 18. sajandil. Pikka aega ei olnud selle lõuendi autorsus kindlaks tehtud. Ja alles kahekümnendal sajandil tehti kindlaks, et see lõuend on maalitud vene kunstniku I. I. Firsovi käega.

Kuuldu põhjal sain aru, et metsal on vägi inimese keha puhastada.

Vene kirjanduse ajalugu on võimatu ette kujutada ilma Ivan Sergejevitš Turgenevi nimeta. Tema kirjanduspärandüsna ulatuslikult: Turgenev kirjutas luulet, proosat, draamasid. Kirjaniku anne avaldus kõige selgemalt tema peateostes – romaanides ja lugudes. Just neis peegeldas kunstnik igakülgselt oma ajastu jooni, kaasaegsete vaimset kuvandit. Turgenevi suur teene seisneb ka selles, et ta puudutas oma loomingus universaalseid ja filosoofilised probleemid mis tegi inimestele kogu aeg muret.
Üks Turgenevi loomingu põhiteemasid on armastuse teema. Oluline on märkida, et autor paneb oma kangelased sageli armastuse proovile. Ja see pole juhuslik, sest Turgenev ise läbis sama testi.
Aastal 1843 juhtus sündmus, mis jättis kustumatu jälje Turgenevi kogu elule. Ta kohtus silmapaistva laulja, kõrgkultuurilise inimese, intelligentse ja atraktiivse naise Pauline Viardot'ga. Armastatud naine ei saanud Turgenevi naiseks: tal olid lapsed, abikaasa. Ja nende suhe säilitas tõelise sõpruse puhtuse ja võlu, mille taga varitses kõrge armastuse tunne. Turgenev Viardot kirjast on võimatu emotsioonideta ridu lugeda: “Järgmisel teisipäeval saab seitse aastat sellest, kui ma esimest korda teiega koos olin. Ja nii me jäime sõpradeks, ja mulle tundub head sõbrad... Ja mul on hea meel teile seitsme aasta pärast öelda, et ma pole maailmas midagi paremat näinud kui sina, et sinuga kohtumine minu teel oli minu elu suurim õnn, et minu pühendumusel ja tänulikkusel sinu vastu pole piire ja see sureb. ainult minuga."
Nagu kõigest ülaltoodust näha, kohtles Turgenev oma armastatut ja naisi üldiselt suure austuse ja hirmuga. Igas oma teoses määras autor naisekujudele erilise koha, muutes need mõnikord põhiteema paljastamisel peamisteks. Romaan "Isad ja pojad" polnud erand. Kogu teos on küllastunud naisepiltidest, millest igaüks on huvitav, originaalne ja kannab oma erilist sümboolset tähendust.
Roman I.S. Turgenevi "Isad ja pojad" on mitmekülgne ja väga sügav teos. See käsitleb paljusid küsimusi, alates sotsiaalpoliitilistest küsimustest kuni sügavalt isiklike armastuse ja sõpruse küsimusteni.
Armastuse teema on selle teose üks peateemasid. Sellega seoses kuvatakse romaanis palju naiselikke pilte. Nende abiga ei paljasta autor mitte ainult paljusid probleeme, vaid väljendab ka oma suhtumist naise saatuse probleemidesse, väljendab oma seisukohta naise iseloomu, naise saatuse kohta.
Romaanis on kujutatud eri põlvkondade naisi. "Vanemate" hulka kuuluvad Bazarovi ema Arina Vlasjevna, Arkadi ema - Maša, Arkadi vanaema - Agafokleja Kuzminišna, Anna Sergeevna tädi ja Katja. Kõik need kangelannad, välja arvatud vana ja minu meelest juba endast väljas tädi, on positiivsed tegelased. Nad täitsid hoolimata iseloomu erinevusest auväärselt oma naiskohustust, järgisid oma naiselikku saatust. Nendel kangelannadel olid tugevad perekonnad armastavad abikaasad ja armastatud lapsed. Pole ime, et nad on üles kasvanud väärt, head lapsed: vennad Kirsanov, Bazarov ja Arkadi.
TO noor põlvkond filmis "Isad ja lapsed" on Katya, Fenechka, Kukshina. Nende naiste saatused on erinevad. Kui Fenechka on oma saatusega rahul, siis Katya suhtes tekivad juba kahtlused: ta püüdleb teise elu poole, huvitav ja aktiivne, kuid valib üsna keskpärase Arkadi. Mis teda ees ootab? Võime ainult oletada.
Avdotya Nikitishna Kukshina on nii naljakas kui ka dramaatiline. See on sügavalt õnnetu naine, kes pole suutnud oma naiselikku õnne leida. Ta püüab muutuda emantsipeerunud, iseseisvaks daamiks. Kukshina lükkab tagasi oma naiseliku olemuse, muutudes naljakaks ja haletsusväärseks olendiks. Ta loodab endiselt oma saatust korraldada, unistab oma mehest ja lastest. Kuid minu arvates tal tõenäoliselt ei õnnestu.
Printsess R. ja Anna Sergeevna Odintsova kujutised eristuvad romaanis. Need on paljuski sarnased ning on paralleelid vanemast ja nooremast põlvkonnast. Need kangelannad on rahulikud pereelu eelista midagi muud. Printsess R. valib elu, mis on täis kirgi ja põnevust, Odintsova - täielik emotsioonide puudumine, kuid materiaalne heaolu. Mõlemad kangelannad on õnnetud. Mulle tundub, et autor näeb selle põhjust nende perekonna hülgamises, armastuses abikaasa vastu, laste kasvatamises. Minu arvates näeb Turgenev just selles naise saatust, tema püha kohust ja õnne.

I. S. Turgenevi teosed on vene kirjanduse üks lüürilisemaid ja poeetilisemaid teoseid. Naiselik välimus annab neile erilise võlu. “Turgenevskaja naine” on mingi eriline mõõde, omamoodi ideaal, mis kehastab nii välist kui ka sisemist ilu. "Turgenevi naised" on omased luulele, looduse terviklikkusele ja uskumatule vaimujõule. I.S. Turgenev paljastab naistega seoses kõik hea või halva, mis tema tegelaskujudes on.

Tihti on just tema teoste kangelannad sunnitud tegema otsuseid, tegema moraalseid valikuid ja määrama ise oma saatuse.

Romaan "Isad ja pojad" esitab terve galerii naisekujundeid - lihtsast taluperenaisest Fenichkast kõrgseltskonnadaami Anna Sergeevna Odintsovani.

Kirsanovite juures elav Bazarov suhtles hea meelega ainult Fenechkaga: “Isegi tema nägu muutus, kui ta temaga rääkis. See võttis selge, peaaegu lahke väljenduse ja mingi mänguline tähelepanelikkus segunes selle tavapärase hooletusega. Ma arvan, et asi pole siin mitte ainult Fenichka ilus, vaid ka tema loomulikkuses, igasuguse teeskluse puudumises või püüdes teeselda daami.

Pavel Petrovitš oli isegi Fenechkasse armunud, tuli mitu korda tema tuppa "asjata", oli mitu korda temaga üksi, kuid ta ei olnud piisavalt madal, et teda suudelda. Vastupidi, suudluse tõttu kakles ta duellis Bazaroviga ja selleks, et Fenechka mitte rohkem võrgutada, läks ta välismaale.

Fenichka pilt on nagu õrn lill, millel on aga ebatavaliselt tugevad juured. Mulle tundub, et kõigist romaani kangelannadest on ta Turgenevi naistele kõige lähemal.

Fenichka otsene vastand on Evdoksia, õigemini Avdotja Nikititšna Kukšina. Pilt on üsna huvitav ja pigem karikatuurne, kuid mitte juhuslik. Tõenäoliselt ilmus 19. sajandi keskel üha sagedamini emantsipeerunud naisi ja see nähtus mitte ainult ei ärritanud Turgenevit, vaid äratas temas põletavat vihkamist. Seda kinnitab Kukshina elukäik: «Tolmustel laudadel olid laiali paberid, kirjad, vene ajakirjade paksud numbrid, enamasti lõikamata. Laiali puistatud sigaretiotsad olid kõikjal valged ”, nagu ka tema välimus ja maneeri:“ Emantsipeerunud naise väikeses ja mittemidagiütlevas figuuris polnud midagi inetut, kuid näoilme mõjus vaatajale ebameeldivalt, ”kõnnib” pisut sassis, siidises, mitte päris korralikus kleidis, sametmantel kollasel hermeliini karusnahal. Samas loeb ta midagi füüsikast ja keemiast, loeb naisteteemalisi artikleid, küll poole patuga, aga räägib siiski füsioloogiast, embrüoloogiast, abielust ja muust. Kõik tema mõtted on seotud tõsisemate teemadega kui lipsud, kaelarihmad, narkootikumid ja vannid. Ta tellib ajakirju, suhtleb välisüliõpilastega. Ja selleks, et rõhutada tema täielikku vastandit Fenichkale, tsiteerin järgmist tsitaati: „... mida iganes ta tegi, mõtlesite pidevalt, et see on täpselt see, mida ta teha ei taha. Kõik tuli tal välja, nagu lapsed ütlevad - meelega, see tähendab, mitte lihtne, mitte loomulik.

Ka Bazarovi reaktsioon Kukshinale oli täiesti erinev Fenetška omast, teda nähes ta võpatas. Ratas, mida Kukshina kandis, vastas täielikult tema välimusele ja kommetele. Võib-olla on Bazarovi kohtumine Kukshinaga märkimisväärne ainult seetõttu, et nende vestluses mainiti esmakordselt Anna Sergeevna Odintsova nime, naise, kes sukeldas Bazarovi hiljem kirgede ja piinade kuristikku.

Nad kohtusid Bazaroviga kuberneriballil ja Odintsova jättis talle kohe kustumatu mulje: “Mis kuju see on? ta ütles. "Ma ei näe välja nagu teised naised." Pean ütlema, et Bazarovi (st selle inimese, nagu ta oli nende kohtumise ajal) suus on see suurim kiitus. Bazarov on pärandvara omanikuga vesteldes segaduses, piinlikus, pigistatud, püüdes üle saada armastustundest endas, mis hakkab tema südames tekkima. Anna ei julgenud armastada Bazarovit, erakordset inimest, kes vaevalt oleks tema elu rahulikuks muutnud.

Iga löök Madame Odintsova portreel viitab sellele, et tegemist on kõrgseltskonnast pärit daamiga. Anna Sergeevna Odintsova hämmastas kehahoiaku väärikust, sujuvaid liigutusi, intelligentseid ja rahuliku ilmega silmi. Tema näost õhkus pehmet ja hellitavat jõudu. Rahulikud ei olnud ainult tema liigutused ja pilk. Elu tema valduses eristas luksus, rahulikkus, külmus ja huvitavate inimeste puudumine. Regulaarsus ja püsivus on Odintsova mõisa struktuuri põhijooned.

Kui Bazarov ja Arkadi tema valdusse tulid, nägid nad, kui mõõdetud ja üksluine oli kogu tema elu. Kõik siin osutus “rööbastele pandud”. Mugavus ja rahulikkus olid Madame Odintsova olemasolu aluseks. Ta pidas elus piisavalt vastu ("riivirull") ja näis nüüd tahtvat ainult oma minevikust puhata. Rohkem kui korra Bazaroviga vesteldes nimetas ta end vanaks.

Autor kirjutab temast: '' Ta meel oli ühtaegu uudishimulik ja ükskõikne. Tema kahtlused ei vaibunud kunagi unustamiseks ega muutunud kunagi ärevaks. Kui ta poleks iseseisev, oleks ta ilmselt lahingusse tormanud, oleks kire ära tundnud ... '' Odintsova ise teab seda oma olemuse omadust väga hästi, ütleb Bazarovile: ''Ma armastan seda, mida sa nimetad mugavuseks.''

Odintsoval on tugev iseloom ja ta surus mingil moel isegi oma nooremat õde Katjat.

Katya on kena tüdruk ja kuigi alguses peetakse teda Odintsova kahvatuks varjuks, on tal siiski iseloomu. Tume brünett suurte näojoonte ja väikeste mõtlike silmadega. Lapsena oli ta väga kole, 16-aastaselt hakkas ta taastuma ja muutus huvitavaks. Tasane, vaikne, poeetiline ja häbelik. Milo punastab ja ohkab, kardab rääkida, märkab kõike ümberringi. Muusik. Armastab lilli ja teeb neist kimpe. Tema toas on hämmastav kord. Kannatlik, vähenõudlik, kuid samas jonnakas. Tema individuaalsus ilmneb järk-järgult ja saab selgeks, et liidus Arkadiga saab temast peamine.

Mul on raske ühemõtteliselt vastata küsimusele: kuidas suhtub Turgenev proua Odintsovasse? Võib-olla häirib mind isiklik taju – ma ei tunne Odintsovale väga kaasa. Kuid üks on selge: Turgenev ei tunnista selle kangelanna suhtes kunagi irooniat. Ta peab teda üsna intelligentseks naiseks (Bazarovi sõnul "Ajuga naine", kuid ma ei usu, et ta on temast väga vaimustuses).

"Turgenevi naised" on tugevad naised. Võib-olla on neid palju hingelt tugevam mehed nende ümber. Võib-olla seisneb Madame Odintsova teene selles, et ta aitas tahtmatult Bazarovil maski maha visata, mis teda nii palju takistas, ja aitas kaasa selle erakordse inimese isiksuse kujunemisele. Kes neist naistest osutub kirjanikule kallimaks ja südamelähedasemaks? Muidugi, Fenechka. Just tema kinkis Turgenev armastuse ja emaduse õnnega. Ja emantsipeerunud naised on halvimal juhul talle sügavalt ebasümpaatsed. Odintsova tõrjub oma külmuse ja isekusega. Turgenevi naiseideaal seisneb oskuses armastada ja end armastatu nimel ohverdada. Kõik need kangelannad on muidugi väga erinevad, igaühel neist on oma elu, omad kogemused, kuid neid kõiki ühendab armastus ja soov olla õnnelik.