Komöödiaaudiitori avalik tähtsus. Gogoli komöödia "Kindralinspektor" lõpu tähendus

Essee teema valik on tingitud sellest, et mulle meeldivad N. V. Gogoli looming, tema teosed on huvitavad. Eriti meeldib mulle tema komöödia "Kindralinspektor". Nikolai Gogol töötas komöödia tekstiga kokku umbes 17 aastat. "Kindralinspektori" epigraaf on vene vanasõna "Ei ole vaja peeglit süüdistada, kui nägu on kõver."

Peainspektor on tegelaste komöödia. Me naerame N. V. Gogoli sõnul mitte tegelaste “kõvera nina”, vaid “kõvera hinge” üle. "Peainspektori" süžee põhineb tüüpilisel koomilisel ebakõlal: inimest ei võeta sellisena, nagu ta tegelikult on. Kirjanduskriitik G. A. Gukovski kirjutas: "Gogoli süžee olemus ei seisne sugugi selles, et keegi esines kellekski, vaid loos, kuidas nad nägid Hlestakovis audiitorit." “Inspektori” olukorra laialdane eluline tähtsus seisneb selles, et see võib tekkida peaaegu kõikjal. See on näidendi elujõud. Kriitikas nimetatakse Nikolai Gogoli komöödiat tavaliselt oma aja parimaks seltskonnakomöödiaks.

N.V. Gogol on uuendaja, nagu iga geenius. Näiteks tõi ta ellu idee “elu laval liigutamisest”. Klassikaline repertuaar kaasaegne teater ei saa ilma "inspektorita" hakkama. Gogoli edu laval ei seisne ainult tema sotsiaalsuses, vaid ka selles, et keegi enne teda ei pakkunud näitlejale nii võimsaid näiteid venekeelsest sõnast. Keegi ei teadnud vene sõna nii hästi, ei tundnud selle varjundeid, nagu N. V. Gogol. Mulle näib, et kirjanik nägi vene sõna vormi all vene inimese nägu. Kui kuulate näitlejate huulilt kõlavat Gogoli kõnet, hämmastab teid, kui täpselt ja eksimatult ta, see kõne, joonistab kangelase kuvandi kõigi tema inimlike nõrkustega.

N. V. Gogoli teostes näidatakse meile tegelaste, nägude, stseenide ja olukordade kaudu täies kasvus reformieelse ajastu väikemaaomaniku kuvandit selle kõigis majanduslikes ja psühholoogilistes variatsioonides. N. V. Gogol kirjutas: "Otsustasin kokku panna kõik, mis Venemaal halb oli, mida ma siis teadsin, ja omal ajal kõige üle naerda."

N.V. Gogol on vene kirjanduses erilisel kohal

N. G. Tšernõševski kirjutas: "Pikka aega polnud maailmas ühtegi kirjanikku, kes oleks oma rahvale nii tähtis kui Gogol Venemaale." Ja ST Aksakov ütles prohvetlikke sõnu: „Väga palju, palju aega kulub, et mälestus Gogolist oma värskuse kaotaks; unustatud, mulle tundub, et teda ei saa kunagi olla."

Oma essees tahtsin "koguda ühte hunnikusse" kõik, mida õppisin kuulsa Gogoli komöödia kohta, uurides raamatuid, sõnaraamatuid ja teatmeteoseid, ning anda "korraga" sellele keelelisi ja kirjanduslikke kommentaare.

II. KUULUS KOMÖÖDIA

1. "Inspektori" loomise ajalugu

1835. aasta oktoobris kirjutas Gogol Puškinile: „Tee mulle teene, räägi mulle mõni lugu, vähemalt mõni naljakas või mittenaljakas, aga puhtalt vene anekdoot. Käsi väriseb, et vahepeal komöödiat kirjutada. Halastage, andke süžee, vaim saab olema viie vaatuse komöödia ja ma vannun, et see on naljakam kui kurat."

Ja Puškin andis Gogolile süžee.

Ühes kirjas kirjutas Gogol, et Puškin andis talle "esimese mõtte" "kindralinspektori" kohta: ta rääkis talle teatud Pavel Svininist, kes Bessaraabiasse saabudes esines tähtsa pühakuna vangide petitsioonide vastuvõtmiseks. , "peatati." Veelgi enam, Puškin rääkis Gogolile, kuidas 1833. aastal Pugatšovi ülestõusu ajaloo kohta materjale kogudes pidas kohalik kuberner teda ekslikult provintsi administratsiooni uurima saadetud salainspektoriks.

Gogol, kes palus Puškinil 1835. aasta oktoobris anda talle näidendi jaoks süžee, lõpetas selle detsembri alguses. Kuid see oli komöödia originaalversioon. Selle kallal algas valus töö: Gogol töötas komöödia ümber, sisestas stseene ja lõikas need maha. Jaanuaris 1836 teatab ta oma sõbrale Pogodinile kirjas, et komöödia on täiesti valmis ja ümber kirjutatud, kuid ta "peab, nagu ma nüüd olen näinud, mitu nähtust ümber tegema".

Töö "Peainspektori" kallal läks veel ühes suunas.

Olles alustanud oma dramaatilist karjääri ajal, mil Vene laval valitses vodevill, mille ainsaks ülesandeks oli publikut lõbustada ja lõbustada, ei saanud Gogol muud üle, kui allus vodevillide laialdaselt kasutatavatele üldtunnustatud meetoditele. Nii näidendi esimestes kavandites kui ka esmatrükkides võib leida palju liialdusi, asjatuid kõrvalekaldumisi teemast, anekdoote ja kõikvõimalikku absurdsust.

Kuid erinevalt arvukatest puhtfarsslikest lõikudest, mille dramaturg on tagasi võtnud, on kõik ülejäänud naeruväärsed stseenid traditsiooniliselt vodevillid vaid vormilt. Oma sisu poolest on need täiesti õigustatud, kuna neid õigustavad tegelased näitlejad ja on neile tüüpilised.

Gogoli ilmselge soov näidend kõikvõimalikest liialdustest põhjalikult puhastada tulenes sellest, et dramaturgi teadvuses kasvas veendumus teatri tohutust mõjust. "Teater on suurepärane kool, selle eesmärk on sügav: see loeb elava ja kasuliku õppetunni korraga tervele rahvahulgale, tuhandele inimesele korraga," kirjutab ta Puškini Sovremennikule artiklit valmistades.

Ja ühes teises artiklis kirjutab Gogol: "Teater pole üldse tühiasi ja üldse mitte tühi asi. See on selline kantsel, kust saab maailmale palju head öelda."

On selge, et teadvustades teatri suurt tähtsust, pidi Gogol oma "peainspektorist" eemaldama kõik, mis ei vastanud tema arusaamale teatri kõrgetest ülesannetest.

"Peainspektori" kallal töötamise edasise loomingulise protsessi suunas näitekirjanik suurendama komöödia süüdistavat satiirilist kõla, millest ei saanud pilt mitte eraldiseisvast erijuhtumist, mis leidis aset ühes Venemaa provintsilinnas, vaid Vene tegelikkuse tüüpiliste nähtuste üldistatud kuvamine.

1842. aasta lõppversioonis kostab Gogol esimest korda linnapeale hirmuäratava hüüatuse: „Miks sa naerad? naerad enda üle!. „Suunatud kõigi saalis istujate vastu.

Valitsevate klasside esindajad, aga ka need, kes avaldavad oma seisukohti ajakirjanduses, püüdes vähendada peainspektori satiirilist kõla, väitsid pärast peainspektori esimest etendust, et "seda lolli farssi ei tasu vaadata". et näidend oli "väga lõbus farss, naljakate multifilmide sari", et "see on võimatu, laim, farss". Tõsi, kuid esialgses versioonis oli lavastuses farsikamomente ja need olid teatri süül näitlejate poolt rõhutatud. Kuid Gogol suutis 1842. aasta viimases "kanoonilises" väljaandes mitte ainult neid etteheiteid ümber lükata, vaid lisades näidendi epigraafina. rahvalik vanasõna"Pole põhjust süüdistada peeglit, kui nägu on kõver", osutas kogu teravusega taas tema kaasaegsete "kõveratele nägudele".

Gogol selgitab kohe "peainspektori päritolu": "Otsustasin koguda kokku kõik halva, mida teadsin, ja korraga naerda kõige üle."

Need on mõned näited Gogoli tööst "Kindralinspektor", kes püüdis suurendada komöödia sotsiaalselt süüdistavat tähtsust.

2. Keeleoskus on kirjutamiskunsti oluline element

Gogol on sõna imetegija. Gogoli ergas, kujutlusvõimeline, rikas kõne erakordse täielikkuse ja selgusega annab edasi kõige erinevamaid iseloomuvarjundeid, iga tema kangelase vestlusmaneeri. Ta tundis suurepäraselt kogu vene keele ammendamatut rikkust.

Belinsky kirjeldas Gogoli “silbi” põhijoont, see tähendab tema stiili ja keelt: “Gogol ei kirjuta, vaid joonistab; tema kujutised hingavad reaalsuse elavate värvidega. Näete ja kuulete neid. Iga sõna, iga fraas väljendab teravalt, kindlalt, elavalt tema mõtet ja asjata tahaksite selle mõtte väljendamiseks välja mõelda veel ühe sõna või fraasi.

Gogol ise ütles ebatavalise täielikkusega "meie erakordse keele" kohta: "See sisaldab kõiki toone ja varjundeid, kõiki helide üleminekuid, see on piiramatu ja võib, elades nagu elu, iga minut rikastuda."

Tema sõnal on alati lugeja jaoks ootamatu tähendus. Ja Gogol kogeb kunstnikuna suurimat rõõmu, kui tundub, et on võimalik muuta sõna ootamatuks tahuks.

Gogoli keeles pole õõnsaid õõnsaid sõnu. Gogoli keele võimas väljendus- ja pildijõud põhines kirjaniku oskusel muuta sõna täpseks, konkreetseks ja plastiliseks. Keelest ei saanud mitte ainult vorm, milles objekti väljendati või mõtet kehastati, vaid ka justkui materjal ise.

Siin on Gogoli sõna kunstilise energia allikas.

Selle kirjaniku töö oma teoste keele kallal torkab silma mitte ainult põhjalikkuse, vaid ka keelekäsitluse uudsuse poolest.

Gogol püüab fraasi vabastada kõigest üleliigsest, ebavajalikust, muuta see kompaktseks ja mõtte võimalikult täpselt edasi anda.

Gogolit huvitas alati sõna ise – selle kõla, kõla tekstuur. Mõnda ebaharilikku veidrat perekonnanime kuuldes või välja mõeldes tormab ta seda kohe kirja panema: millalgi läheb. Ta kogus inimestelt saadud teavet oma märkmetesse ja nad ootasid seal võimalust muutuda poeetiliste piltide osadeks.

Niisiis kirjutab Gogol: "Emenet Aleksandrovitš Poštšrjajev" - ja justkui imetleb sõna, selle ootamatut kõla, esteetikat.

Gogol tundis sõna suurt pildilist, pildilist ja plastilist jõudu. "Sa imestad meie keele hinna üle," kirjutas ta, "iga heli on kingitus; kõik on teraline, suur, nagu pärl ise, ja tegelikult veel hinnalisema asja enda nimi on erinev. Ainuüksi Gogol oskas seda öelda. Pidades silmas vene keele hämmastavat rikkust, selle vormide mitmekesisust, värvilisust ja polüseemiat, märgib Gogol, et selline keel "on juba omaette poeet". Kirjanik nägi rahva elava hinge eredamat peegeldust hästi sihitud, reipas ja "zamašistlikus" venekeelses sõnas.

Keeleoskus on kirjutamiskunsti äärmiselt oluline, võib-olla isegi kõige olulisem element. Kunstilise meisterlikkuse kontseptsioon on Gogoli sõnul aga veelgi mahukam, sest see neelab otsesemalt teose kõiki aspekte – nii selle vormi kui sisu.

Gogol ei väljenda peaaegu kunagi oma mõtteid otse. Ta väljendab seda keerulise metafoori või võrdluse, iroonilise allegooria või tähendamissõna kaudu. Just see tee tundub talle kõige õigem ja tõhusam, sest see hõlmab lugeja aktiivset tajumist ja muudab pildi muljetavaldavamaks.

Gogol saavutab selle ekspressiivsuse muul viisil, näiteks ühe detaili teise peale kihistades. Tema kirjeldust eristab alati iseloomulike detailide rohkus.

Gogoli teosed on tähelepanuväärsed oma tähelepanuväärse "polüfooniaga". Igal tegelasel on see, mida Gogol ise nimetas "rääkimisviisiks", see tähendab keele eripära, mis loob täieliku illusiooni elust. kõlav sõna, mitte märgitud ainult vastavate siltidega paberil. Gogoli kangelaste keelepalett on kirju ja mitmekesine. Kõne stiil annab väga täpselt edasi nende sisemaailma. Igal tegelasel on oma keelemuster. Gogol omistas sellele kirjutamise aspektile erakordse tähtsuse. Kunstnik peab suutma tegelase "kõneviisi haarata", vastasel juhul puudub tema iseloom.

Andrei Bely sõnul "naerab Gogol keele puhtuse eestkostjate pingutuste üle keelt grammatikasse suruda". Ja tegelaste kõne ja isegi autori keel - kõik oli vaba traditsiooniliste raamatugrammatika normide rõhumisest ja näis olevat kistud elu väga paksust.

Stiili kallal töötamine tähendas kirjaniku jaoks kõige ilmekama sõna otsimist. Gogol ei näinud sõnas mitte ainult teabevahendit, vaid eelkõige luuleallikat, see on ise luule. Seetõttu on ta valmis väljenduse säilitamise nimel ohverdama väljendi grammatilise struktuuri, selle "õigsuse" igapäevaste normide seisukohalt ja isegi täpsuse.

Sõna kallal töötamine oli Gogoli jaoks kõige raskem "loovuse piin". Ta täiustas iga fraasi maksimaalse vaimse jõuga. Gogol kirjutas A. V. Nikitenkole: "Sa ise mõistate, et iga fraas tuli mulle kaalutlemise, pikkade mõtetega, et mul on raskem sellest lahku minna kui teisel kirjanikul, kes ei maksa ühe minuti jooksul midagi, et üks teisega asendada."

Oma "Autori pihtimuses" paljastas Gogol ühe oma loomingulise labori saladustest. Ta kirjutas, et kujutatud näo "käegakatsutavamaks muutmiseks on vaja kõiki neid lugematuid pisiasju ja detaile, mis ütlevad, et võetud nägu elas tõesti maailmas."

Teema uudsus köidab Gogolit eriti siis, kui ta esineb iseloomulikus verbaalses väljenduses. Seetõttu huvitas Gogolit lisaks objektile endale alati ka seda eset tähistav sõna ning ta imetles seda sõna, püüdes leida sellele parimat kasutust.

3. Gogoli stiili ja maailmanägemuse märk – huumor

Gogoli kunstiteenete hulka peaks kuuluma ka "enneolematu, ennekuulmatu loomulik keel, kellelegi veel tundmatu huumor", meenutas 1881. aastal üks suurimaid kunstikriitikuid V. V. Stasov.

Gogoli maailmanägemuse ja stiili üks iseloomulikumaid jooni on huumor. Gogoli looming on läbi ja lõhki huumorist läbi imbunud. See põhines selle kirjaniku hämmastaval tähelepanekul ja tema sügavaimal arusaamal inimesest.

Lükkades tagasi "lahutatud" naeru, mis sündis "jõudeaja jõudetusest tühjusest", tundis Gogol ära ainult naeru, mis "sündinud armastusest inimese vastu". "Teatrilises möödumises" ütleb autor "esimese koomilise näitleja" huulte kaudu, et naer "loodud naermaks kõige üle, mis häbistab inimese tõelist ilu". Ja üldiselt "naer on olulisem ja sügavam, kui nad arvavad". Naer on suurepärane vahend inimese harimiseks. Seetõttu ei tohiks naerda mitte “inimese kõvera nina”, vaid tema “kõvera hinge” üle.

Gogol raamatus Peainspektor kasutab satiiriline seade, mille poole on Sumarokovi ja Fonvizini ajast sageli pöördunud vene kirjandus, eriti komöödiograafia. Gogol mitmekesistab seda tehnikat oluliselt, kasutades seda väga geniaalselt ja vaimukalt. Kuid koomiksi verbaalsete vahendite arendamisel järgib Gogol endiste kirjanike jaoks enamasti uusi ja tundmatuid teid.

Vahendid, millega ta koomilise efekti saavutab, on äärmiselt mitmekesised. See sõna on Gogoli jaoks ammendamatu naeruallikas. Võib-olla ei suuda vaevalt keegi vene kirjanikest temaga selles konkurentsis vastu pidada.

Gogoli teksti analüüsides tuleb alati vahet teha tõeline tähendus fraasid ja näiv. Tihtipeale on kangelase arutluskäigu välise loogikapuuduse taga peidus midagi hoopis teistsugust. Siin on linnapea esimene kohtumine Khlestakoviga hotellis. Nende vestlus on näide koomiksikunstist. Aga millel see põhineb?

Peale lühikest tervitusvahetust selgitab linnapea, et eksles siia, hotelli, linnapea nii-öelda valvekohustusena, käskides tal “läbimineku” eest hoolitseda. Khlestakov, kes ei saa veel aru, mis on mis, ja ehmatas kuberneri, räägib lolli juttu: nad ütlevad, et ta pole süüdi ja talle makstakse varsti kõige eest. Siis on mõlemal küljel mitu koopiat. Mõlemad vestluskaaslased räägivad kumbki omast. Nad kardavad üksteist ega leia veel kontakti. Hlestakovi rahapuuduse mainimist võttis kuberner vihjena ja kohe tekib pähe mõte altkäemaksust. Ületades kahtlustest, muredest, hirmudest, pakub ta oma "abi" hädas olevale "kõrgele" külalisele. "Abi" võetakse kohe tänuga vastu ja vestluskaaslased jõuavad kiiresti kokkuleppele.

Tõsi, Hlestakov ei mõista siiani juhtunu tähendust ning linnapeal pole ka aimu, kuidas sündmused edasi arenevad. Kuid mõlemad tundsid, et otsene oht mõlemale on möödas, mõlemad tähistasid võitu. Siit tuleb pöördepunkt. Linnapea hakkab julgemalt käituma. Kas uustulnuk soovib, et teda peetaks inkognito režiimis? Palun, "laseme Turusel ka minna: teeme näo, et me ei tea üldse, mis inimene ta on." Seda ütleb linnapea muidugi "küljele", kuid hääldab valjusti sõnu, mis väljendavad aukartust ja orjalikkust.

Kuberner ja Khlestakov leiavad vastastikuse rahulolu nimel ühise keele. Kuid kaval ja "mõistuse peal" Anton Antonovitš mängib topeltmängu: ta ütleb Hlestakovile üht, aga mõtleb endale teist. Aeg-ajalt kostab ta külastajale “kõrvale” iroonilisi märkusi: “mis kuulid ta heidab!”, “Ilusalt sõlme seotud! Ta valetab, valetab ja ei lõpe kuskil!" Asja olemus seisneb selles, et mõlemad vestluskaaslased mõistavad üksteist suurepäraselt ja vestlust ei peeta mööda erinevaid või vastandlikke, vaid ühte joont.

Kogu episoodi tõstab esile Gogoli iroonia. Selle väga keerulise stseeni dramaturgia on loodud ülima täpsusega. Siin põimub kogu aeg tegelastevahelise vestluse vahetu tähendus ja varjatud tähendus, mis, nagu ikka, osutub kõige olulisemaks.

Kuberner ja Hlestakov on sama reaalsuse eestkõnelejad. Mõlemad on petturid ja petturid, kuigi identifitseerivad end erineval viisil. Neil on ühine käitumisloogika ja keel. Ebajärjekindlus ja veidrused pealinna külalise käitumises ei pane linnapead kuidagi hämmingusse, sest vastavad täielikult tema arusaamale, kuidas ta peaks käituma. tähtis ametnik Peterburist.

Nii muutub naer Gogoli teoste alltekstis pidevalt pisarateks.

Belinsky ütles, et peainspektori süžee põhineb "koomilisel võitlusel, mis tekitab naeru; selles naerus on aga kuulda mitte ainult lustlikkust, vaid ka kättemaksu alandatutele inimväärikus, ja seega teistmoodi kui tragöödias, kuid taas tuleb ilmsiks moraaliseaduse võidukäik." Seda" moraaliseadust "väljendas Gogol naerdes, mis omandas peainspektoris traagilise jõu.

Naer polnud ainult relv, millega kirjanik võitles pimeduse ja vägivalla vihatud maailma vastu. Gogoli naer peegeldas tema unistust teistsugusest, täiuslikumast reaalsusest.

4. Kangelaste kõne on nende hinge peegel

Kangelaste kõne on nende hinge peegel. Vestlusviis, sõnavara, fraasi süntaktilised tunnused - kõik oli Gogoli vahend tegelaste tegelaste kujutamiseks. Tema kangelasi näidatakse mitte ainult naljakates süžeepositsioonides, vaid ka naljakates poosides, kõnede absurdsuses, mis nende koomikat veelgi süvendab.

Tegelasi iseloomustavad eredalt ja ilmekalt nende käitumine ja eriline kõnemaneer. Samal ajal ei vaja Gogoli tegelaste kõne märkusi: žest, näoilmed, intonatsioon - kõik see on tunda juba fraasi enda tekstis. Kehv mõtlemine, piiratud kontseptsioonid koos rumala enesekindlusega ja otsuste kergemeelse otsustavusega - need on provintsiametnike iseloomulikud jooned, mis kajastuvad nende kõnes.

Igaüks räägib oma aja ja keskkonna keelt ning samas on iga tegelase kõne ainulaadne. Kaupmeeste või lukksepp Poshlepkina keel, "viis-kuus raamatut lugeva" kohtuniku, "igale sõnale kaalu andva "arvamisküti" sõnavõtt iseloomustavad neid parimal võimalikul viisil.

Linnapea sõduri kõnekeelega värvitud kõnes paljastavad kiired üleminekud ebaviisakusest ja raevust rumalusele ja meelitavale servilsusele kogu tema alatu olemuse. Tema silmaringi piiratus on näha igas fraasis. Belinsky tõi välja ka linnapea suutmatuse leida õigeid väljendeid, niipea kui asi puudutab midagi, mis väljub tema tavapäraste ideede piiridest. Aga kui eredad ja täidlased on linnapea sõnad talle praktikas tuttavate teemade kohta - näiteks altkäemaksu kohta. "Vaata! Sa ei võta seda auastme järgi!" - karjub ta kvartalilehele, paljastades selles lühikeses, kuid ilmekas valemis kogu altkäemaksu filosoofia, mis seisneb selles, et igal "järgul" on õigus proportsionaalsele altkäemaksule.

Ametlikud vestlused, mida ta peab vaimulikus või bürokraatide keeles: "summa on eraldatud", "selleks peetakse halba kontrolli" "uudiste edastamiseks".

Ajateenistuses omandatud sõnavara kasutab ta laialdaselt madalamates ridades: "Ek, kust sul küll piisas!" "Ma annan paprika", "mis täppe see heidab", "kurat teab mida välja sirutatud", "võiga viigimarja" jne. Selliste vulgarismide kõrval ei tõrgu ta ka ise sõna välja mõtlemast ( "fintirlyushki"); ta oskab tsiteerida või koguni endale sõnastada ütlust – "enne voorust kõik tolm ja edevus". Tema keeles on sõnad, mis näitavad mingi teadmise olemasolu – "assüürlased", "babüloonlased", "Aleksander Suur". Ta kasutab ja võõrsõnadega: "Volterian", "frishtik", "allegooria", "ekivok". Ta ei tõrgu maksiimide poole pöördumisest: " tark mees või joodik, või teeb sellise näo, et võtab vähemalt pühad välja ”,“ mida rohkem rike, seda rohkem tähendab see linnavanema tegevust ”.

Komöödia üldisel keelelisel taustal paistab silma väikese Peterburi ametniku Hlestakovi kõne, mis väidab end olevat pealinna "ilmalik" haridus. Oma stiili ilu nimel armastab ta kasutada erinevaid pretensioonikaid kirjanduslikke väljendeid: "kitkuda naudinguõisi", "jääme pensionile ojade varju" jne. Valede stseenis annab ta oma kaootilisusele täie ulatuse. fantaasia. Ta valetab inspiratsioonist, vaimustusest, ta ise usub tema järel saadetud "kolmekümne viie tuhande kullerisse" ja sellesse, et krahvid ja printsid on tema saalis "tunglenud". Muinasjutus, millega ta lõbustab oma kujutlusvõimet, ilmneb kogu tema sisemine vaesus, kogu tema tühise olemuse vaesus. Tema kõne – järsk, teemalt teemale hüppamine – näitab täielikku suutmatust peatada oma tähelepanu millelegi kasvõi minutiks. "Mul on erakordne mõttekergus," ütleb ta uhkelt. Tundes, et nad kuulavad teda, ja saanud lõpuks võimaluse ennast näidata, teades vaid kahte või kolme prantsuskeelset sõna - "bonton", "mauvais ton" ja "komprene wu?" - saavutab ta eesmärgi hõlpsalt - Marya Antonovna hüüatab rõõmuga: "Te räägite suurlinnalikult."

Ilmaliku kõne poole püüdledes ei leia ta aga õigeid sõnu ja komistab paigal, korrates keelele kukkunud sõna: „Kui õnnelik ma olen, proua, et mul on omamoodi rõõm teid näha. Sinu kõrval seisab juba õnn. Kui õnnelik ma olen, et lõpuks ometi istun su kõrval"

Khlestakov teab, kuidas endale meelitada. Ta tervitab kõrtsiteenijat, kutsub teda "vennaks", "armsaks", küsib tema tervise kohta - lihtsalt lõunasöögi saamiseks. Ja õhtusöögi saanud, noomib ta teenijat ja kutsub teda kolm korda lolliks. Ja noomib peremeest koos sulasega: “Petturid, kaabakad! Loafers!" Kui sulane tahab Hlestakovilt taldrikut võtta, ütleb Hlestakov «toitu» kaitstes: «Noh, noh, no jäta, loll; oled harjunud seal teistega suhtlema; Ma ei ole selline, vend! ma ei soovita sulle"

Ülejäänud isikud paiknevad nende kahe pooluse vahel: ühed külgnevad kõneviisilt kuberneri ebaviisakuse ja primitiivsusega (kohtunik, politseinikud, kaupmehed, lukksepp, allohvitseri lesk), teised aga "ilmalikkusega" ja Hlestakovi (Anna Andreevna, postiülem) tahtlik rafineeritus, pealegi säilitavad mõlemad keele individuaalsed ja sotsiaalsed erinevused. Seega teeb kohtuniku kõne keeruliseks teesklus "mõtlikkusele", Strawberry kõnes rõhutatakse hiilivuse ja servilslikkuse elemente. Postimehe lihtsameelset ja ladusat kõnet iseloomustab “kirjanduslik” element: “kirjeldatakse erinevaid lõike ja milline ülesehitus on parem kui “Moskovskiye Vedomosti”. Kõigi häälte vahel katkestab Bobtšinski pidurdamatu trummipõrina kombel Dobtšinski: “Tema! Ja ta ei maksa raha ega lähe. Kes saab olla, kui mitte tema? Ja tee on registreeritud Saratovis.

Hiilgavalt on iseloomustatud piirkonnaarsti, kelle jaoks on patsientidega “raske” suhelda: ta ei tea vene keeles ühtki sõna “ja teeb ainult” häält, mis on osaliselt sarnane tähega ja mõneti nagu e ”. Kui lisada sellele, et näitekirjanik andis talle perekonnanime Gibner, mis in saksa keel ei saa muud kui tekitada assotsiatsioone verbiga, mis tähendab "hävitama", "mürgitama", selgub, kuidas dramaturg ebatavalise napisõnalisusega visandas omaaegset arstiabi, mis eksisteeris maakonna (ja kui ainult maakonna) linnades. .

Ja ainult kahe süžee perifeerial tegutseva ja komöödias teenistusrolli täitva tegelase kõnel pole teravalt koomilist värvingut. See on Osipi pilkane ja irooniline kõne, vaatamata Peterburi lakei kõnepruugile ("elu on peen ja poliitiline", "pudukäsitlus"), säilitades elava rahvaliku põhialuse. Teatud määral on see Marya Antonovna kõne, rohkem kui teiste tegelaste kõne, lähenedes kõnenormile.

Replica karakteroloogiline alus võib koosneda mitmest komponendist. Nende hulgas on võimalik peale kanda tavalist kõneelementi ("emakeskkonnale" _ uue sotsiaalse kõne kihi elementidele.

Nii konstrueeritakse peainspektoris Osipi kõneportree. Linnarahvakeel kui “suurlinnaelu” jälg värvib tema kõnet. Hlestakovi lakei juba oma esimeses monoloogis, kui ta "isanda voodil lebab" ja arutleb "suurlinnaelu" naudingute üle, kasutab külakeelest kaugeid sõnu ja väljendeid. Samuti on olemas “keyatras” ja “mööda prospekti” kõndimine.

Laiendatud koopias kui kujundkõnelises tervikus toetab ja tugevdab tavaliselt leksikaalseid ja fraseoloogilisi väljendusvahendeid sõna grammatilise vormi esteetiline kasutamine.

Võtame analüüsiks linnapea ühe märkuse stseenis koos kaupmeestega.

kuberner. „Mis, kullakesed, kuidas läheb? Kuidas teie kaubaga läheb? Mida, samovarid, aršinnikud, kurta? Arhipluudid, protobestianid, maised aferistid! kaebama? Kas nad võtsid palju? Nii et nad arvavad, et panevad ta vangi!. Kas sa tead, seitse kuradit ja üks nõid hambus, et "(peainspektor, d. V, app. II).

Esiteks torkab silma muutus emotsionaalses tonaalsuses: algosa teeseldud südamlik, kunstlikult viisakas koloriit: “Mis, kullakesed, kuidas läheb? kuidas teie tootel läheb?" - ainult hirmuäratava hüüde esilekutsuja ja on siin emotsionaalseks kontrastiks. Kogu järgnev osa ei ole lihtsalt kuritarvitamine, vaid enese paljastamine. Samovarid, aršinnikud, arhiplutid, protoloomad, maised ülespuhutud - "tavaline saatjaskond", üldine taust, mis paljastab Skvoznik-Dmukhanovski peamise "trumbi": "Mis, nad võtsid palju? Nii et nad arvavad, et panevad ta vangi!. ". Siin tegutseb kuberner tunnistajana väljastpoolt, seetõttu räägib ta kaupmeestest ja endast kolmandas isikus. Ja viimane verbivorm "pane sisse" on väga oluline. Need on samad määratlemata isikud, kes peaksid varast linnapead karistama. Seega ei moodusta rahvakeelne ja solvav sõnavara märkuse põhisisu, vaid moodustab vaid selle karakteroloogilise tausta, mille taustal kõik muud kõnekujutusviisid selgemalt esile paistavad.

Leksikaalne kordamine kui tehnika suurendab korduva sõna pildilisi võimeid, koondab lugeja tähelepanu sellele konkreetsele tehnikale ja sellele sõnale.

Koopiasse ei viida sisse mitte ainult kõnekeelseid vorme ja fraase, mis kannavad oma paljastavat, karakteroloogilist funktsiooni, vaid edastatakse elavale kõnele omast individualiseerivat intonatsiooni-rütmilist mustrit. Niisiis, kuberneri märkus, rabatud avastusest, et audiitor pole sugugi audiitor, vaid "trikk" ja tõeline audit on ees; mitte ainult emotsionaalselt värviline, vaid peaaegu nutt: "See on siis, kui ma pussitasin, nii et ma pussitasin! Tapetud, tapetud, täielikult tapetud! Ma ei näe midagi.

Nägude asemel näen mingisuguseid seakäske, aga muud ei midagi.Keerake tagasi, keerake tagasi! (Lehvib käega)". Teatud gradatsioonis, tõusvas järjekorras paiknevat korduste süsteemi ühendab intonatsioon, dramaatiliselt pingeline, vaikselt lõppev, järk-järgult hääbuv.

Uus hüüe: "Pöörake tagasi, keerake tagasi!" - see on teema uus pööre. Seega ei ole replikas edasi antud mitte ainult "dialoogilist liikumist", vaid on tunda ka "sündmuslikkust", teatud lüli kasutuselevõttu süžeetegevuse arengus.

Ükskõik kui palju tegelasi "Kindralinspektoris" ka poleks, ilmuvad nad kõik justkui elusalt silme ette. Isegi Deržimorda oma häälega "nagu tünnist" ja nii õige kui ka süüdlase harjumusega korraks silme all tuled panna ja ta on igaveseks mällu raiutud, kuigi lavale ilmub vaid korra. Kõik see kokku teeb "peainspektorist" draamakunsti suurima näite. Iga sõna on siin silmatorkav tüüpiline omadus.

Rääkima kunstilised omadused"Kindralinspektor," tuleb tähelepanu pöörata mitte ühegi näitekirjaniku, ei enne Gogoli ega ka pärast teda, märkustele, mida ei kasutatud sellises mitmekesisuses ja millel polnud tähendust, mida Gogol neile omistas.

Gogoli märkused viitavad intonatsiooni muutumisele.

Linnapea siis "pomiseb alatooniga" või ütleb: "laseb välja ohke", "ohkab"; siis "hüüab"; siis "hüüab, hüppab rõõmust üles-alla"; seejärel “ennast rusikat raputades” ja “vihast jalgadega vastu põrandat koputamist”. Märkused iseloomustavad suurepäraselt Hlestakovi, kes mõnikord ütleb: "venib välja ja esindab lakeed", siis "hõõrub käsi ja raputab jalgu", siis "plaksutab käsi ja hüppab kergelt toolil", seejärel "norkab, koputab rusikatega". lauale," siis "vaadates Anna Andreevnat ja joonistades end tema ette, "siis" libiseb ja peaaegu kukkub põrandale, kuid ametnikud toetavad teda lugupidavalt.

Gogol on palju enamat kui teised autorid dramaatilised teosed, kasutab tehnilisi märkusi, mis näitavad, et tegelased "istuvad maha", "istuvad maha", "raputavad hirmust", ütlevad "küljele", "valjusti", "iseendale". Või märkuste järgi, mis paljastavad kõneleja olekut: “mõtiskleb”, “pööritab silmad”; "Teeb grimassi", "keerab käed ümber otsaesise", "haarab peast" ja "vehib kätega".

Näitekirjanik näitab, kes siseneb - "hingamata", "kiire", "kikivarvul"; lahkudes - "kiiresti", "mõttes".

Linnapea sisemist olekut annavad väga ilmekalt edasi nii autori väljaütlemised kui ka väljaütlemised endale ja valjuhäälselt.

Märkuste hulgas on selliseid: "Uksel keerab käepide, Khlestakov muutub kahvatuks ja kahaneb"; või lavastaja kirjeldused tervetest märulistseenidest: “Uks avaneb ja Bobtšinski, kes kuulis teiselt poolt pealt, lendab koos temaga lavale. Kõik teevad hüüatusi. Bobchinsky tõuseb."

Äärmiselt huvitavad on ka kardinat puudutavad märkused iga vaatuse lõpus.

Esimese vaatuse aktuse lõppedes hõikab linnapea aknast välja: "Kiirustage, pigem, pigem, pigem!" kuni eesriide langemiseni ja vastavalt autori märkusele "Nii katab kardin mõlemaid (ema ja tütre) akna ääres seistes." Või teises vaatuses "eesriie langeb", nagu märgib Gogol pärast lavalt lahkuva linnapea Bobtšinski visatud sõnu: "Oh, sina ka! ei leidnud muud kohta, kuhu kukkuda! ja sirutas välja nagu kurat teab mida." Linnapea lahkumine lavalt "kikivarvul" pärast kvartalit lõpetab kolmanda vaatuse. 4. vaatus: Khlestakovi lavaväline nägemine ja lahkumine – “kell heliseb; eesriie langeb."

Lõpuks finaal viimane tegevus, mis lõpeb sandarmi saabumisega, saadab detailne märkus, mis annab teada, et kõik on tabatud kui äikesepilk: "Imestuse heli lendab üksmeelselt daamide huulilt", ja "kogu seltskond, olles järsku oma seisukohta muutnud". , jääb kivituks."

Veelgi enam, järgneb kuulus "vaikiva stseeni" märkus, mis on draamamaailmas ainus. Siin on üksikasjalik ja täpne mese-en-stseen, mis näitab, kus ja kuidas iga tegelane seisab. Mõned muutusid "küsimärgiks", kes kallutas pea "natuke ühele küljele", nagu kuulaks midagi, ja "kohtunik väljasirutatud kätega, kükitas peaaegu maani ja tegi huultega liigutuse". justkui "tahaks vilistada või öelda:" Siit sulle, vanaema, ja jüripäeva! Ja linnapea "keskel samba kujul väljasirutatud kätega ja tagasi visatud peaga." Isegi Dobtšinski ja Bobtšinski haigutavad suud ja punnis silmad ning "kolme daami näoilme" ja "teised külalised"

Seega kasutab Gogol alati peenelt ja täpselt tegelase kõnematerjali tema sotsiaalsete ja psühholoogiliste omaduste vahendina. Belinsky juhtis esimesena tähelepanu tõsiasjale, et Gogol "paneb oma tegelased kõnelema vastavalt oma tegelastele".

5. Kompositsioonikunst

"G alasti," kirjutab SN Durylin, "geniaalse julguse ja lihtsusega alustas ta komöödiat selle dramaatilise sisu otsese ja avameelsusega. See ekspositsioon sõnadega: "Kutsusin teid, härrased" sisuliselt ei muutunud, (autor) alustab näidendit otsese äikeseplaginaga selges taevas ja ametnikud hakkavad ühiste jõupingutustega piksevarda komponeerima. , mis peaks halvama kogu auditi ootamatu löögi nende autokraatiale ja heaolule.

Komöödia ekspositsioon – tegevusele eelnevad stseenid. Kas sõnad “audiitor tuleb meie juurde” pole aga juba põhikokkupõrke algus? Linnapea esimesi sõnavõtte võib pidada ekspositsiooniks, mis sulandub komöödia algusega. Need juhatavad sisse komöödia peateemasse, hirmu teemasse eelseisva kättemaksu ees. Belinsky ütles esimesena, et komöödia põhiteema on paljastamise hirm. Vaatleme linnapea märkust tema unistuse kohta peainspektori koosseisu seisukohalt.

kuberner. Mul oli justkui tunnetus: täna nägin terve öö unes kahte erakordset rotti. Tõepoolest, ma pole kunagi sellist näinud: must, ebaloomulik suurus! tuli, nuusutas – ja kõndis minema.

Kuberner ei unustanud oma unistust, sest "nagu meelega" sai ta sõbralt teate, et "Peterburist on inkognito teel sõitnud ametnik salajase korraldusega auditeerida kõike, mis on seotud kubermangu tsiviilhaldusega."

V.G.Belinsky omistas linnapea unele suurt kompositsioonilist tähtsust. „Maga käes! - hüüatab Belinsky. - ebausk hirmutab veelgi niigi hirmutatud südametunnistust; südametunnistus tugevdab ebausku."

Kuberner loeb oma märkuses ette Andrei Ivanovitš Tšmõhovi kirja: "Kallis sõber, ristiisa ja heategija. Muide, kiirustan teid teavitama, et saabus ametnik korraldusega kontrollida kogu provintsi ja eriti meie ringkonda. (tõstab märkimisväärselt sõrme). Õppisin seda kõige usaldusväärsematelt inimestelt, kuigi ta esitleb end eraisikuna.

Tähelepanu tuleks pöörata kahe tähe rollile peainspektori koosseisus. Esimene neist - Andrei Ivanovitš Tšmõhovi kiri - avab komöödia. Teine - Khlestakovist Tryapichkinini - lõpetab selle.

Kuberner usaldab postiülemale vastutusrikka ülesande: "meie ühiseks hüvanguks" "printige veidi" ja lugege läbi iga kirja, "sissetulev ja väljaminev", "mis postkontorisse saabub". Selle nõuande elluviimisel postijuhi poolt on suur tähtsus kogu Peainspektori koosseisus, eriti komöödia lõpetamisel.

Gogol suutis oma suure sotsiaalse komöödia ebatavaliselt terviklikku ja rangesse vormi riietada. "Kindralinspektori" ehitamine on kunsti meistriteos. Linnapea esimene lause, mis teatab audiitori saabumisest, annab avapaugu. Linnapeal ei ole aega vajalikke korraldusi anda, kuna ilmuvad Bobchinsky ja Dobchinsky. Hingetuna linnapea tuppa jooksnud Bobtšinski ja Dobtšinski räägivad Peterburist tulnud ametnikust, kes on nende arvates “inkognito” – audiitor.

"Inspektoril" on kaks nööri. Esimene on linnapea esialgne märkus, väljendades oma hirmu, mis viis eksimuseni. Need linnapea esimesed laused on kogu komöödia edasise käigu algus.

Teine komplekt - esimese kolmanda vaatuse ilmumine - on seotud Khlestakoviga.

Peainspektori esimeses vaatuses eksisteerib ekspositsioon koos komöödia esimese ja teise piluga.

Esimene süžee seisneb linnapea esimeses märkuses, linnapead ja linnaametnikke haarab hirm oma pattude eest kätte maksta (nähtus I).

Teine süžee seisneb selles, et kuberneri ja tema alluvaid peetakse ekslikult inspektor Hlestakoviks, kellest Bobtšinski ja Dobtšinski neile rääkisid (nähtus III).

Koos inimeste näitamisega "paigast väljas" areneb tegevus. Kõiki neid inimesi haarab hirm, mis sunnib neid ühinema ja end kaitsma. linnapea mobiliseerib neid tegudele juba esimestest märkustest peale. Kuna nad Khlestakovist endiselt midagi ei tea, valmistuvad nad audiitoriga silmitsi seisma. Linnapea esimesed märkused - see pole eraelu, vaid üldine lips, mis seob komöödia "üheks suureks, ühiseks sõlmeks". Just lips, mis Gogoli sõnul „peaks hõlmama kõiki nägusid, mitte ühte või kahte – puudutada seda, mis erutab enam-vähem kõiki tegelasi. Iga kangelane on kohal: näidendi kulg ja kulg vapustab kogu masinat: ükski ratas ei tohiks jääda roostes ja tähtsusetu.

Komöödia ekspositsioon ja mõlemad piirjooned paljastavad koomiliste asjaolude ühtsuse ja tegelaste tüüpilised karakterid. Peainspektori esimeses vaatuses on näha komöödia tegevuse tingimist selle kangelaste tegelaskujude poolt.

Teises vaatuses lausub Osip järgmise märkuse:

Osip. Hea oleks tõesti midagi väärt, muidu ju lihtne väike tüdruk

Gogolil oli vaja nimetada Hlestakovi hõivatud ametikoht, kuna "valede stseenis" teatas Khlestakov ametnikele (endalegi üsna ootamatult), et teda "võeti kunagi isegi ülemjuhatajaks". Lause "elistress" ilmus juba "Peainspektori" teises mustandis.

Selle Osipi monoloogi tähtsus Peainspektori koosseisus on väga suur. Kui linnapea ja tema alluvad uskusid, et inspektoriks on Peterburist saabunud ametnik, siis Osipi monoloogis ilmus kurikuulus "inkognito" oma tõelisel kujul. Hlestakov, kellest "üldise hirmu jõud lõi imelise koomilise näo", paljastati juba enne lavale ilmumist.

Täiesti uskumatu, et nii paadunud pettur, nii tark kelm ja kogenud linnameister võis Khlestakovi ekslikult pidada inspektoriks, kes "tuli nimepidi". Kuid kunstniku “eluandev naer” aitas selle unustada: etenduse siseolukorda analüüsides tunnistab Gogoli vaataja ja lugeja, et linnapea hirm, mille põhjustasid tema lõputud kuriteod ametis, varjutas ta silmad ja võimaldas vaata audiitorit Khlestakovis.

Gogoli kontseptsiooni ja väidete kohaselt on komöödia peategelaseks tõepoolest Hlestakov. Kuid kuna Hlestakovist sai linnapea hirm audiitoriks, areneb kogu komöödia tegevus linnapea peaosalusel.

Gogoli näidendis on kaks keskust, kaks inimest, kes juhivad ja juhivad komöödiategevuse arengut: linnapea ja Khlestakov. Igaüks neist tegelastest kogeb oma kõrgeima tõusu hetke, oma triumfi; ja siis igaüks neist läbib paljastamise.

Peainspektori tegevuse arengu dünaamika on nii suur just seetõttu, et komöödias pole mitte üks, vaid kaks komplekti, mitte üks, vaid kaks kulminatsiooni ja mitte üks, vaid kaks vahetust, mille keskel seisab. nüüd Khlestakov, nüüd linnapea.

Hlestakovi avalikustamise kulminatsiooniks on tema inspireeritud valede hetk ametnike ja linnapea perekonna ees. Kolmandas vaatuses jõuab Hlestakovi kuvand kõrgeima avalikkuseni just “valede stseenis”. Gogol annab oma peategelasele siin kõige eredama valgustuse. Kogu Khlestakovi liini lõpp on viienda vaatuse VIII ilmumine - postiülema ilmumine Hlestakovi trükitud kirjaga.

Mõelge postijuhi märkusele peainspektori koosseisu seisukohalt:

Postimees. Hämmastav äri, härrased! Ametnik, mille me audiitoriks võtsime, ei olnud audiitor.

See nähtus on peainspektori komöödiakonflikti lõpp. Hlestakovi kiri Trjapitškinile, mille trükkis postiülem Špekin, näitas ametnikele ja eeskätt kubernerile nende üldist pettekujutlust Hlestakovi suhtes, see on Khlestakovi süžee lõpuleviimine, esimese vaatuse kolmandast nähtusest areneva liini lõpp.

Postimees. Nad toovad mulle kirja postiga. Vaatasin aadressi, näen: Pochtamtskaja tänav. Ma olin nii hämmeldunud. Noh, ma mõtlen endamisi, eks, ma leidsin postiosas mässu ja teavitan ametiasutusi. Võtsin selle ja printisin välja.

Talle omane postiülema naiivsus ja süütus, nagu igale ametnikule, kardab (Pochtamtskaja tänav on temaga õigesti seotud Peterburi postiosakonna keskkontoriga, kuigi sellel pole midagi pistmist Hlestakovi kirjaga Trjapitškinile) viivad peaaegu fantasmagoorilise enesepettuse avastamiseni: Hlestakov pole täiesti audiitor.

Kirja ilmumine "Inspektorisse" pole juhuslik. Seda motiveerib veenvalt komöödia alguses linnapea postiülemale antud ülesanne – trükkida tema kätte sattuvad kirjad. Kirjanduskriitikud ja teatrieksperdid pööravad alati tähelepanu peainspektori koosseisu erakordsele kooskõlale, mis algab kirja lugemisega inspektori saabumisest ja lõpeb tema linna saabumisega.

"See finaal," ütles V. I. Nemirovitš-Dantšenko, "on lavakirjanduse üks tähelepanuväärsemaid nähtusi. Sa tunned teda väga hästi.

Kasutades ära samu üllatusi, mis oma lihtsuses ja loomulikkuses hiilgavad, avaldab Gogol esmalt postiülema uudisega, et ametnik, keda kõik audiitoriks võtsid, ei olnud audiitor, seejärel toob ta inimlikesse kirgedesse süvenedes dramaatilise olukorra. kõrgeim pinge ja teravaim kire kuumuse hetk annab ühe hoobi sellise lõpu, millega võrdset kirjandust pole.

Tegevus areneb ebatavaliselt järjekindlalt ja selgelt ning lõpeb alles komöödia lõpus. Gogoli sõnul hakkab iga ratas tööle. Linnapea nõuanne postiülemale kirjad läbi vaadata avaldab mõju komöödia lõpus, kui ta Hlestakovi kirja avab ja vea täpsustab. Kirjas audiitori võimaliku saabumise kohta põhjendatakse sandarmi ilmumist komöödia lõppu. Hlestakovi paljastamine ja tõelise audiitori saabumine taastavad sümmeetria ja annavad viimistletud lõpu. Gogol kasutas kõike ratsionaalset, mis klassitsismi kompositsioonikunstis sisaldus. Geniaalselt teostatud tegevuse ühtsus annab näidendile hämmastava terviklikkuse.

Teine loo joon seotud linnapeaga; koomiline konflikt on seotud linnapea esimeste sõnavõttudega, kes kaasab kõik ametnikud tema ees seisvasse ülesandesse, linnapea viimane monoloog vallandab koomilise konflikti.

Pannes linnapeale suhu sõnu "klõpsutajatest" ja "kritseldajatest", ütles Gogol avameelselt, et tema vaenlased reaktsioonilisest leerist on need, kes olid linnapea poolel.

Kõrgeim tõus, kulminatsioon langeb linnapea ja tema pere tähistamise sündmuskohale, tema ametnike õnnitluste stseenile. Viienda tegevuse VIII fenomeni lõpustseen on lõpp, linnapea unistuste täielik kokkuvarisemine. Seoses sellega ütleb Belinsky, et "komöödia lõpp peaks toimuma seal, kus linnapea saab teada, et teda karistas kummitus ja et teda tuleb ikkagi karistada reaalsuse või vähemalt uute probleemide ja kaotuste eest, millest kõrvale hiilida. karistus tegelikkusest". Belinsky justkui rõhutab nende sõnadega, et teine ​​"nimepidi tulnud" inspektor paneb linnapea samasse olukorda, kus ta oli kujuteldava inspektori - Hlestakovi - alluvuses. Kuberneri ootavad jälle samad "hädad", samad altkäemaksud.

Gogol kasutas "Kindralinspektoris" tõesti "kõike ratsionaalset, mis sisaldus klassitsismi kompositsioonikunstis". Kuid ta ise tõi draamakompositsiooni kunsti oma uue sõna.

Vaigista stseen

Gogol rääkis raamatus Väljavõte kirjast, kui vähe ta stseeniga rahule jäi: „See ei tulnud üldse välja. Mingil segasel hetkel eesriie sulgub ja tundub, et lavastus polekski lõppenud. Aga see pole minu süü. Nad ei tahtnud mind kuulata."

Eelteates räägib Gogol sellest, kuidas ta sellest elavast pildist arvab. Kui võrrelda 1842. aasta väljaandes vaikiva stseeni kohta öeldut. , sellega, et Gogol kirjutas temast 1846. aasta "Teatises". , saab märgatavaks, et Gogol isegi selles stseenis 1846. aastal. summutas mõnevõrra iga tegelase omaduste teravust. Näiteks osutagem kirjeldusele selles stseenis Maasikad.

Maasikad vaikses stseenis 1842 Maasikad "Eelteatel" 1846

Vasakul pool linnapea Maasikas pead viltu Linnapea vasakul küljel on Maasikas mõnevõrra ühele poole, justkui kuulaks kulmud kergitatud ja suu poole tõstetud näpud nagu inimene, kes on kõvasti põlenud. millegi poolt.

Maasikad vaikivas stseenis oma informaatori rollis on ta viimasel hetkel ja siis "nagu kuulaks midagi". Sorteerige kõik, kuulake järgmisel sobival hetkel järgmist denonsseerimist.

Maasika "Alertis" on rohkem liikumist, rohkem definitsiooni, et näitleja saaks laval oma kuvandit edasi anda, kuid vähem iseloomulikud tunnused see kangelane. Teine inimene, mitte tingimata Maasikas, võib valu ja hirmu edasi anda nagu põletusest.

"Eelteates" on juba "Peainspektori" kangelaste teistsuguse tõlgenduse elemente, mis on teatud määral lähedased "Inspektori lahtisidumisele", mis on kirjutatud samaaegselt "Eelteatisega" . Gogol püüab palju seletada kuberneri ja teiste ametnike moraalse kurtusega.

"Teavituse" komöödia kangelased on halvad mitte niivõrd rahva õiguste puudumise ja sotsiaalsete privileegide pärast, kuivõrd moraalse ebastabiilsuse ja kurtuse tõttu, mille eest ootab neid kättemaks.

6. Vananenud mõistete, isikunimede ja vähetuntud sõnade sõnastik

Kommentaar komöödia tegudele ja nähtustele

I vaatus

Nähtus 1

kuberner. Kuberner - kuni 19. sajandi keskpaigani kandis seda rajoonilinna ülemat, kellele allusid kõik linnavõimud (politsei ja madalamad kohtuasutused).

Kuberner: Kutsusin teid, härrased, selleks, et teatada teile ebameeldiv uudis: meile tuleb audiitor (ametnik, kes on saadetud kellegi tegevust uurima, et tuvastada toimingute õigsus ja seaduslikkus, teha audit).

Kuberner: inspektor Peterburist, inkognito (inkognito – salaja, varjates oma auastet, auastet, ametikohta, perekonnanime fiktiivse alla). Ja ka salakäsuga (salakäsuga, käsuga).

Kuberner (lugedes Artemi Ivanovitš Tšmõhovi kirja): Kallis sõber, ristiisa ja heategija (ristiisa, ristiisa - nn. Ristiisa"Ja" ristiema ", kes osales imikute ristimise tseremoonial. Seoses oma ristipoja vanematega ja üksteisega kutsuti neid ristiisa ja ristiisa ning neid peeti ristiisadeks) Kiirustan teid teavitama (teavitama), et ametnik on saabunud

Ammos Fedorovitš: See tähendab seda: Venemaa tahab sõda pidada ja ministeerium (ministeerium - nii et vestluses nimetasid nad halvustavalt valitsust, mitte ühtegi tsaari-Venemaa ministeeriumi) ja saatsid ametniku.

Kuberner: Kahtlemata soovib mööduv ametnik kontrollida ennekõike heategevusasutusi (heategevusasutused on eraisikute poolt "jumalale meeleheaks" loodud asutused - haiglad, lastekodud, invaliidide ja vanurite kodud; heategevusasutuste usaldusisik on ametnik, kes nende eest vastutas).

Kuberner: Soovitaksin teil, Ammos Fedorovitš, pöörata tähelepanu ka avalikele kohtadele (avalikud kohad - osariigi valitsusasutused või nende poolt hõivatud ruumid; siin: ringkonnakohus. Kohalolek - "kohturuum või üldiselt ruum, kus kohtuvad liikmed arutlev kogu istuma, kohal).

Kuberner: Lisaks on halb see, et kuivatad igasugust rämpsu kohe juuresolekul ja kapi (kapi) kohal on jahiarapnik (arapnik on pika rihmapiits, mis on kinnitatud lühikese pulga külge; kasutatakse lehvitamiseks hagijas jaht, seajäneste jaoks). Samuti hindaja (töös, kohtuasjade arutamisel osalev ametnik, rahva- või pärandvara esindaja, kes on valitud või loositud, osaleb kohtuasjade arutamisel. Siin: maakohtu liige "kohalolekul")

Kuberner: Selle on juba nii korraldanud jumal ise ja volterilased (volterian on sõna "voltairelane" vana hääldus, on prantsuse vabamõtleva kirjaniku ja filosoofi Voltaire'i (1694-1778) järgija) - nii 19. sajandil reaktsionäärideks ja võhikuteks, keda kutsuti vabamõtlejateks, kes ei arvestanud olemasolevate kommetega, ning sageli ja üldiselt iga vabamõtlejaga) on asjata sellele vastu rääkida.

Kuberner: Mainisin aga just ringkonnakohut (Uyezd on provintsi haldusterritoriaalne osa) Nad on loomulikult inimesed, teadlased ja neid kasvatati erinevates kolledžites (kolleegium – siin: kõrgkool).

Luka Lukich: Just eelmisel päeval, kui meie juht klassiruumi sisenes (juht – siin: aadli juht, valitud ringkonnast või provintsi aadlist).

Kuberner: Ma kunagi kuulasin teda (ajalooõpetajat): noh, kui ma rääkisin assüürlastest ja babüloonlastest (assüürlastest ja babüloonlastest - Mesopotaamia (praegune Iraak) iidsetest rahvastest - ei midagi muud, aga kuidas ma selleni jõudsin. Aleksander Suur (Aleksander Suur (356 - 323 eKr) - kuulus komandör ja riigimees iidne maailm... Alates 336. - Makedoonia kuningas).

Fenomen 2

Postiülem (postiülem - postkontori ülem, kelle ülesandeks oli ka postihobused, kes kandsid nii posti kui ka inimesi kontrollpunktides ühest postijaamast teise): Sa võid mõnuga lugeda teist kirja - nii erinevad lõigud kirjeldatakse (passage - vahejuhtum, vahejuhtum (prantsuse keelest passage) ja edifikatsioon (õpetus, juhendamine), mis on parem kui Moskovskije Vedomosti! Seda avaldas Moskva Ülikool aastast 1766. 19.-20. sajandite jooksul, olles lakanud olemast ülikool ja jätkanud avalikult arveldamist, muutus see reaktsiooniliseks).

Postimees: Mitte kaua aega tagasi kirjutas leitnant oma sõbrale: "Mu elu, kallis sõber, voolab," ütleb ta, "empiiriliselt (empyrean - siin: õndsuses (empyrean Eugene'i kreeka müütides - paradiis): seal on palju noored daamid, muusika mängib, tavaline ratsutamine "(Standart - lipp koos vapiga, rügemendi lipp ratsaväes. Leitnant, kirjeldades entusiastlikult balli, millel" noored daamid mängivad palju muusikat "hüppab").

Ammos Fedorovitš kubernerile: Te ju kuulsite, et Tšertovitš ja Varhovinski algatasid kohtuasja (hagi on tsiviilhagi).

Kuberner - Ammos Fedorovitšile: Nii et te eeldate, et uks avaneb - ja avab (Shast - ootamatult, ootamatult siseneb, jookseb sisse).

Fenomen 3

Bobtšinski – kubernerile: Ja Pjotr ​​Ivanovitš kuulis sellest juba teie majahoidjalt (majapidaja on sulane, kes vastutas perekonna toiduvarude eest).

Bobchinsky: Lähme Potšetšujevi, aga teel ütleb Pjotr ​​Ivanovitš: "Lähme," ütleb ta, "kõrtsi" (kõrts on odav söögituba külastajatele, laiemale avalikkusele, hotell restoraniga) .

Bobchinsky – kubernerile: Olime just hotellis, kui järsku noormees

Dobchinsky: Pole paha välimusega, konkreetses kleidis (konkreetne kleit on tsiviilne, mitteametlik).

Bobtšinski: Aga Pjotr ​​Ivanovitš juba pilgutas näppu ja kutsus kõrtsmiku, härra (kõrtsmik on kõrtsmik).

Bobchinsky - kubernerile Khlestakovi kohta kõrtsmik Vlasi sõnade järgi: "Ivan Aleksandrovitš Khlestakov ja - ta ütleb - tunnistab end kummaliselt" (tõendab - siin: andke iseloomulik tunnus, soovitus, paljastage oma iseloom, käituge ).

Dobchinsky (kubernerile): “Ja podorožnaja (podorozhnaja - dokument, mis näitab postihobustel ratsutanud isiku perekonnanime, auastet, auastet ja marsruuti) on registreeritud Saratovis.

Kuberner: Selle kahe nädalaga on nikerdatud allohvitseri naine! (allohvitser on tsaariarmee juhtimisstaabi madalaim auaste, sõdurite hulgast. Allohvitser on allohvitseri abikaasa. - ohvitseri abikaasa. Vahetult enne " Kindralinspektor" kehtis range keeld allohvitseri naiste kehalisele karistamisele. Tema kuriteo leevendamiseks räägib kuberner vestluses Khlestakoviga allohvitseri lesest).

Ammos Fedorovitš (kubernerile): Laske oma peaga edasi minna (pea, see tähendab "linnapea" - linnavalitsuse organite juht - linnavolikogu ja linna majanduse eest vastutav nõukogu. ": (John Mason (1705-1763) - inglise kirjanik, religioossete raamatute autor, kelle teoseid avaldati vene keeles rohkem kui üks kord XVIII ja XIX algus sajandid).

Kuberner (Svistunovile): Otsige nüüd erakohtutäiturit (erakohtutäitur on politseiüksuse juht linnas, mis on jagatud eraldi piirkondadeks, mida nimetatakse politseijaoskondadeks).

Artemy Filippovitš (Ammos Fedorovitšile): Patsientidel kästi anda gabersupit (gabersup - kaerasupp)

Fenomen 4

Kuberner - (kvartalisse) - (kvartalis - politseinik, kes valvas korda kindlas linnakvartalis): Jookse kohe, võta kümnes (kümnes - erinevate politseiülesannete täitja; linnaelanikelt määratud, üks alates iga kümnes maja) Jah, vaata: sina ! sina! Ma tunnen sind: sa mõtled sellele (kumatsya – tegusõnast "kumitsya" - siin: tea, ole läheduses, sõbrune) ja varastate saabastesse hõbelusikad (Turvised – kõrged saapad, mille pistikupesad on üle põlve) Hõbelusikad Vaata! Sa ei võta seda auastme järgi!" (ei vasta teenistusastmele)

Fenomen 5

Erakohtutäitur. Derzhimorda sõitis tuletoruga (tuletoru on tuletõrjemasin, mille põhiosa oli "täitetoru", see tähendab pump).

Kuberner: "Jah, kui külastav ametnik palub teenistust (Teenistus on siin: sõdurid, madalamad politseiastmed).

Kuberner: "Ärge laske sõduritel ilma millegita tänavale minna, see juustune garneering (garnison on garnisoni sõdurite halvustav nimi).

II vaatus

Nähtus 1

Osip :. Ja oleks, ja oleks vägagi jooksude jaoks (jooks - riigi(posti)hobustel sõidutasu; "riigijooks" (tasuta) oli lubatud ametiasjus sõitvatele ametnikele, mis oleks pidanud teeäärde märkima). Oleks ainult raha, aga elu on poliitiline: keatras (keatr on moonutatud sõna "teater").

Pudukaubad (pudukaup - siin: õrn, viisakas, galantne), pagan, käitlemine (kohtlemine). Ja riie on nii tähtis, inglise keel! (inglise) "ta ei tegele äriga, ta läheb prospekti mööda jalutama (preshpekt on moonutatud sõna" prospekt ")

Fenomen 2

Khlestakov (Osipile): Vaata, korgis ei ole tubakat (kork on peakatet meenutav paberkott; selles müüdi tubakat)?

Osip (Hlestakovile): Oleme, ütleb ta, - sellised šeramõžnikud (širomõžnik (või suusataja, šeromüžnik) on inimene, kes elab kellegi teise arvelt. Põgenesid 1812. aastal prantslaste poolt talupoegade palvel Venemaalt neid vastu võtma ja toitma) ja kaabakad nägid

Fenomen 3

Khlestakov: "Köögiviljapoodides (juurviljapood on väike pood, kust sai osta leiba, tubakat, heeringat, vorsti jne ja juurviljapoes peale juurviljade ei müüdud midagi) ei laenuta midagi."

Fenomen 5

Khlestakov: "Kahju, et Joachim (Joachim - kuulus XIX sajandi 30ndatel Peterburis kutsar ja majaomanik. Gogol elas oma majas Peterburi pool. Legendi järgi ütles Gogol vastuseks tema ahistamisele korteri eest tasumisel tema juurde kogunenud kirjanike juuresolekul: "Jäta mind rahule, muidu panen su komöödiasse"). mitte vankrit rentida (suur kinnine neljarattaline hobune vedrudel), aga tore oleks vankriga koju tulla ja Osipit liveeridesse riietada (Livery on aadlimaja teenijate (uksehoidjate ja jalamehed.) Härradega kaasas olnud jalamehed istusid koos kutsariga kasti peal või seisid kannul (vankri taga).

Nähtus 6

Khlestakov: “Kanalid! (kelmid, kelmid) kaabakad! Ja isegi vähemalt kastet või kooki"

Nähtus 7

Khlestakov (pärast Osipiga vestlemist) Mis siis, kui ta mind tõesti vangi tirib? (Vangla on kinnipidamiskoht süüdistatavatele, kes on juba karistuse saanud, kuid pole veel Siberisse elama või sunnitööle saadetud. Gogol juhib tähelepanu, et rajoonilinnas olid vangla ja linnavanglad. Sellega liialdus, Gogol iseloomustab selgelt tsaari-Venemaa vangla-politseirežiimi).

Fenomen 8

Linnapea Khlestakov: "Soovin teile head tervist!" (terve olla, hästi eksisteerida). Minu kui linnavanema (kuberneri õigustega ametnik, linnavalitsust (piirnev maa-aladega linn), linnapea) kohus on hoolitseda kohaliku linna "

Khlestakov (kubernerile): "Ei, mu isa nõuab mind. Ta arvab, et on saabunud ja nüüd antakse teile Vladimir oma nööpauku (Vladimir tema nööpauku - see tähendab IV järgu Vladimir; tsiviilkäsk Püha Vladimir ”oli neli kraadi – kõige madalam (4.) kanti rinnal).

Khlestakov (kubernerile): "Mul on palju rohkem hea meel eramajast (eramaja on koduselt sisustatud privaatne korter, mitte riigi-, kontori- või hotellituba) kui selles kõrtsis (joomine). asutamine).

Nähtus 10

Kuberner (Khlestakovile): "Kuidas kavatsete: oma vankris (kerge mitte-kauba vedrukäru, vanker).

Kuberner: “Kirjutan siia (kirjutab, ütleb endale). Aga vaatame, kuidas pärast frishtik läheb (frishtik on saksakeelse sõna hommikusöök moonutatud hääldus).

III akt

Nähtus 1

Anna Andreevna (Marja Antonovna): "Noh, me oleme tund aega oodanud ja te olete kõik oma rumala teesklusega (ilma lihtsusest ja loomulikkusest, maneerikas).

Fenomen 2

Dobchinsky (Anna Andreevna) Hlestakovi kohta: "Ei, rohkem santret (šantret on moonutatud sõna" pruun ").

"Noh, Anna Andreevna, ma jooksen nüüd vaatama, kuidas ta seal mõõdistab (uurib).

Fenomen 3

Anna Andreevna: "Noh, Mashenka, nüüd peame tualettruumi tegema (riided, riidekapp, riidesse panema, oma välimust korrastama).

Tõesti, sa ütled - kui ainult sellest hoolimata (kellegiga mittenõus, kellelegi üle andmine)

See (kleit) on teile palju parem, sest ma tahan kanda kollakaspruuni (kollakas - kahvatukollast. Nagu 1835. aasta "Lugemisraamatukogu" teatab, on Peterburi dandidel "kõige moekamad värvid - kollakas ja roheline ").

Fenomen 4

Mishka (Osipile): “Vaata, kuidas sul läheb! Just see segadus (segadus, segadus) on meie riigis üles kerkinud.

Fenomen 5

Kuberner (Khlestakov): "Ja siin, võib öelda, pole muud mõtet (mõtteid, mõtisklusi), nii et korralikkus (korralik, korralik) ja valvsus (väga tähelepanelik) väärivad võimude tähelepanu.

Khlestakov: “Mis selle kala nimi on? Labardan-s (Labardan - värskelt soolatud tursk).

Kuberner (Hlestakovile): „Julgen teile teatada, see on linnapea mõistatuslik (väga raske) kohustus! "Issand, mu jumal, kuidas ma saan seda korraldada nii, et võimud näeksid mu armukadedust (hoolsust, innukust) ja neil oleks piisavalt?" Kuid vooruse (kõrge moraali) ees on kogu tolm ja edevus.

Luka Lukich (linnapea kohta): Jah, sa kaabakas, sa toimetasid eile välja (teha - kaartidel võita) sada rubla.

Khlestakov (kubernerile): "Kui näiteks streikima hakkate, siis kuidas on vaja painutada kolmest nurgast (kolmest nurgast - hasartmängukaardimängudes - kolmekordistada (kaartide nurkade painutamine)) hästi, siis muidugi

Nähtus 6

Anna Andreevna (Khlestakovile): "Ma arvan, et pärast pealinna tundus teie reis (reis - reisimine (prantsuse sõnast voyage)) väga ebameeldiv.

Hlestakov (Anna Andreevnale): "Ma lähen ainult kaheks minutiks osakonda (osakond on riigiasutuste osakond, näiteks tsaari-Venemaa ministeerium), et öelda: see on nii!" Mind taheti isegi teha kollegiaalseks hindajaks (kollegiaalne hindaja - kaheksanda klassi tsiviilass, noorim auaste nende seast, keda nimetati "aadlikuks") "

Khlestakov: "Mulle ei meeldi tseremoonia" (sund, tegevuspiirangud).

Khlestakov (Anna Andreevnale): „Ka mina olen teistsugune vodevill (vodeville on kerge, tavaliselt ühevaatuseline koomiline näidend laulmiseks mõeldud salmidega).

"Minu teoseid on siiski palju:" Figaro abielu "(" Figaro abielu "- prantsuse näitekirjaniku Beaumarchais' (1732 - 1799) kuulus komöödia, mis ilmus 1787. aastal), "Kurat Robert" (“ Robert ”(“ Robert the Devil ”) - prantsuse helilooja Meyerbeeri (1791 - 1864) ooperi nimi).

Khlestakov "Kõik, mis oli parun Brambeuse nime all (Baron Brambeus on reaktsioonilise kirjaniku, ajakirjaniku OI Senkovski, ajakirja Library for Reading toimetaja, tuntud 30-40ndatel aastatel) pseudonüüm" Lootuse fregatt "(" Fregatt lootuse "- lugu Marlinskyst (dekabristi A.A pseudonüüm. Ma kirjutasin selle kõik.

Anna Andreevna (Khlestakovile): "Nii, see on tõsi ja" Juri Miloslavski "(" Juri Miloslovski "- ajalooline romaan M. Zagoskina, mis ilmus 1829. aastal ja oli suure eduga) teie tööd?

Khlestakov (Anna Andreevnale): “Meil on seal whist (whist on kaardimäng).

Khlestakov: Üles joostes võid öelda ainult kokale (teenijale köögis, kes valmistab süüa).

Khlestakov "Ma andsin neile kõigile tõrjumise" (karistus kui õppetund tulevikuks)

Homme ülendatakse mind põllule ”(kõrgeim kindrali auaste).

Nähtus 9

Kuberner (Hlestakovi kohta): "Muidugi ta valetas (rääkides lisas väljamõeldisi ja valesid).

Kuberner: "Noh, te olete naised! Kõik teie - fintirlushki! (trikk - trikk, tühiasi, jama).

Kuberner (üks). Eka, tegelikult võimalus (võimalus - siin: ebameeldiv juhtum).

Kuberner (Hlestakovi kohta): Kuid Davic oli pikka aega kõrtsis fikseeritud, ta valgustas selliseid allegooriaid (allegooria - siin: muinasjutud) ja ekivokeid (ekivok - (ekivok) - mitmetähenduslikkus, vihje)

Nähtus 10

Kuberner (Osip) ja siin paar rubla (rubla) tee eest.

Nähtus 11

Kuberner: “Ja sina – seisa verandal ja ära liiguta. Ja ära lase kedagi võõraste (võõraste, võõraste) majja, eriti kaupmehi!

IV seadus

Nähtus 1

Ammos Fedorovitš (kuberneri kohta): "Jumal olgu temaga: ta läheb paleesse ja riiginõukogu (riiginõukogu on tsaari-Venemaa kõrgeim riigiasutus, mis arutas riigihalduse küsimusi ja arutas seaduseelnõusid) kirub!"

Artemy Filippovitš: "Miks meil on siia tervet eskadrilli vaja? (eskadron - üksus, pandemoonium).

Artemy Filippovitš: "Jah, Ammos Fedorovitš, peale teie pole kedagi. Teil on iga sõna, siis lendas Cicero (Cicero – (I sajand eKr) – oma kõneoskuse poolest kuulus Rooma poliitik) keelelt.

Fenomen 2

Khlestakov: "Ma armastan külalislahkust" (külalislahkus on südamlik, südamlik ja avatud suhtumine inimestesse).

Fenomen 3

Khlestakov (Ammos Fedorovitšile): "Kas sa tead mida? Laenake need mulle (võla peale, hilisema tagastamisega). Ma tean, ma raiskasin teel (raiskasin, raiskasin oma raha).

Fenomen 4

Postimees (Khlestakov): "Mul on au ennast tutvustada: postiülem, õukonnanõunik (kohtunõunik - seitsmenda klassi tsiviilauaste, võrdne tsaariarmee koloneliga)

Khlestakov (postimeistrile): Lõppude lõpuks on see ainult pealinna bontonis (bonton on ilmalik viisakus, rafineeritus käsitsemises (prantsuse väljendist bon ton - hea toon)) ja seal pole provintsi hanesid.

Fenomen 5

Luka Lukitš (Hlestakovile): Mul on au end tutvustada: koolide inspektor, titulaarnõunik (tiitelnõunik on üheksanda klassi tsiviilametnik) Khlopov.

Khlestakov (Luka Lukitšile): Kas nad jahutavad? (hirm, häbelik).

Nähtus 6

Artemy Filippovitš (Khlestakov): Kohtunik ka avalikes kohtades (kohalolek - ruum, kus pöördujad vastu võetakse) hoiab koeri ja käitub kõige taunimisväärsemalt (süüdistamist, hukkamõistu vääriv).

Ma ei tea, kuidas võisid võimud talle sellise ametikoha usaldada: ta on hullem kui jakobiinid (Jakobin – Prantsuse kodanliku revolutsiooni ajastul vasakäärmusliku erakonna liige. Tavapärane nimi Venemaal on esimene pool XIX sajand vabamõtlejad, revolutsionäärid).

Nähtus 7

Dobtšinski (Bobtšinskile): "Mul ei ole seda, sest minu raha on pandud avaliku heategevuse tellimusse (avaliku heategevuse korraldus on asutus, mis vastutas haiglate, lastekodude eest, väljastas ka laene ja vastu võetud sularaha sissemakseid intressi eest).

Bobchinsky (Dobchinsky): "Mul on ainult nelikümmend pangatähte (pangatähed - paberpangatähed, mille kurss oli alla hõbe- ja kuldmüntide kursi. Eraldada - eraldada vahendeid, raha).

Bobtšinski (Dobtšinskile): „Ma tean, et sul on paremal pool taskus auk (riietes auk, rebenenud koht).

Dobtšinski (Hlestakovile): „Vabandust, et tegin teid nende kohalolekuga nii tülikaks (keeruliseks, koormavaks).

Nähtus 9

Khlestakov (Osipile): “Ütle kutsarid, et nad veereksid ja laulaksid laule nagu kullerid (kuller on valitsuse kuller)!

Osip (kulisside taga): “Viige kiri postkontorisse, aga öelge, et tooge peremehele parim kullerikolmik (kullerikolmik - kolm hobust kulleritele, kes kandsid kiireloomulisi valitsuse pabereid).

Osip (vaatab aknast välja) (Hlestakovile): „Mõned kaupmehed tahavad sisse tulla, aga kvartali (ülevaataja) ei luba.

Nähtus 10

Üks kaupmeestest Khlestakovile: "Seisake (oodake - siin: korteriteenindus; linnavõimude paigutamine sõjaväeosade või üksikute sõjaväelaste tsiviilmajadesse) oli täiesti uimastatud, isegi sattuge silmusesse.

Kaupmehed (Hlestakovile): "See tähendab, et mitte öelda, et minu kinnipeetav (vang – vanasti kutsuti poes müüjat nii) ei sööks mingit delikatessi, kogu prahti."

Kaupmehed: Ta-ta! Ja proovige vastu rääkida (objektida, vasturääkida), ta toob teie juurde terve rügemendi püsti.

Osip Khlestakov: “Teie Ekstsellents! (tiitliga auaste) miks sa seda ei võta?

Nähtus 11

Slesarša (Hlestakovile): "Ma palun teid, ma lõin linnapead otsaesise vastu! (otsaga peksma - lugupidavalt midagi paluma; Chelo on vananenud sõna, mis tähendab otsaesist. Vanasti taotlusi esitades kummardati madalalt ehk "peksti otsaesist" vastu maad).

"Jah, ta käskis mu mehel sõdurite peale oma otsaesist raseerida (sõduritesse raseerige laup - võtke ta sõduritesse; vanasti ajateenistusse kutsututel lõigati juuksed otsaesisele).

Lukksepp: "Oleks pidanud rätsepa poja võtma ja nii ta komistas kaupmees Pantelejeva poja otsa."

Nähtus 13

Anna Andreevna (nähes Khlestakovi põlvili). Oh, milline lõik! (lõik - siin: kummaline ja ootamatu juhtum) Kui ma ei eksi, siis teete deklaratsiooni (ettepaneku) minu tütre kohta?

Nähtus 14

Anna Andreevna (Marja Antonovna): "Mis kergemeelsus (kergemeelsus) see on?

Nähtus 15

Anna Andrejevna (kubernerile): „Oh, milline pätt (loll inimene, idioot) tõesti!

"Hüvasti, teie ekstsellents!" (Teie Ekstsellents – üleskutse tsaari-Venemaal kõrgematele ametnikele, alustades kindralist sõjaväeteenistuses ja tõelisest riiginõunikust tsiviilteenistuses).

Tegevus V

Nähtus 1

Kuberner (Anna Andreevnale): Ratsavägi riputatakse üle õla (ratsavägi - siin: lai kõrgeimate ordeni pael, mida kanti üle õla, selle otsad kinnitati reiele: punane - Stanislavi ja Anna alla I aste; sinine - Andrew Esimese Kutsutud impeeriumi käsuga - see oli kuningliku maja ja suurimate komandöride, näiteks Suvorov, Kutuzov, näod).

Anna Andreevna (kubernerile): Ma lihtsalt tahan, et mu toas oleks selline merevaik (merevaik on aroom (prantsuse sõnast amber).

Fenomen 2

Kuberner (kaupmeestele): Aga teie? - hakkate olema kelmid (petturid)

Üks kaupmeestest: Kaval petetud (kahetsus, kahetsus ebaõnnestunud, taunitava, arusaamatu tegevuse, teo pärast).

Nähtus 7

Erakohtutäitur (kubernerile): „Mul on au teid õnnitleda ja soovida teile paljudeks aastateks õitsengut (heaolu)!

Korobkin (linnapeale): "Järgmisel aastal võtan oma poja kaasa, näitan talle teie kaitset (kaitse seadmes, edutamine, kuhugi kaitse alla saada).

Fenomen 8

Postimees (kuberner): "Ma helistasin juba kullerile (käskjalg äripaberite kohaletoimetamiseks, ametnik kiireloomuliste tellimustega reisimiseks), et saata ta releega (relee - sõna" relee "moonutatud hääldus - kiirpost edasisaatmine spetsiaalse monteeritud kulleriga "Käsitsi" (prantsuse sõnast estafette)).

Postimees (loeb): “Ja nüüd elan koos linnapeaga, närin (näri - veedan aega kergemeelsetes naudingutes, naudin elu (prantsuse sõnast jouir).

Korobkin (jätkub) Kohtunik Ljapkin - Tjapkin on kõige tugevamates halbades kommetes (mauvais ton - prantsuskeelsest väljendist mauvais ton. Gogol, kandes prantsuskeelse väljendi, mis tähistab "halba maitset" halvasti käitunud inimesele, kes ei tea, kuidas käituda. ühiskond, lõi uue sõna)

Üks daamidest: “Milline noomitus (noomitus - siin: ebameeldivus (prantsuse sõnast reprimande - õppetund, noomitus) oli ootamatu.

Korobkini naine: „See on kindel, see on enneolematu piinlik! (piinlikkus on õige: “piinlikkus” on skandaal, ebamugav olukord).

Kuberner: "Sa ei lähe mitte ainult naerualusesse - seal on klikker (kliker on kohtus ametnike hüüdnimi - seega kirjanik, valetaja, valetaja.

Noh, mis oli sellel kopteriväljakul (kergemeelne, tuuline inimene), mis nägi välja nagu inspektor?

Viimane nähtus

Sandarm: Peterburist isiklikul korraldusel (isiklikul korraldusel - tsaari korraldusel (käsul)) Peterburist saabunud ametnik nõuab, et tulge kohe tema juurde.

Vaigista stseen

Linnapea vasakul küljel: maasikad; selja taga kohtunik, käed väljasirutatud, ja kes tegi huultega liigutuse, nagu tahaks öelda: "Siin sa oled, vanaema, ja jüripäev!" ("Siin sulle, vanaema, ja jüripäev" on vanarahva kõnekäänd. Jüripäeval (26. novembril, vanasti) võisid talupojad kolida ühe mõisniku juurest teise juurde. See seadus kaotati aasta lõpus. 16. sajandil ja talupojad olid seega orjastatud Siit pärineb see ütlus).

III. KOKKUVÕTE

Nikolai Gogoli komöödia "Kindralinspektor" tähendus

"Revisor" on maailmadraama ületamatu teos, selle tõeline meistriteos.

Kõik, kes sellest tööst kirjutasid, märkisid üksmeelselt selle tähtsust.

Pisarev kirjutas: “Gogoli nimi on vene südamele kallis; Gogol oli meie esimene rahvaluuletaja, eranditult vene luuletaja; keegi ei mõistnud temast paremini kõiki vene elu ja vene iseloomu varjundeid, keegi ei kujutanud nii hämmastavalt tõetruult Vene ühiskonda; meie kirjanduse parimaid kaasaegseid tegelasi võib nimetada Gogoli järgijateks; kõik nende teosed kannavad tema mõju pitserit, mille jäljed jäävad ilmselt veel kauaks vene kirjandusse.

"Meie riigis protestis avalikkus oma naeru ja aplausiga rumala ja valiva administratsiooni, üldise" halva suuna röövpolitsei vastu," kirjutas Herzen, kes nägi raamatus "Kindralinspektor" kohutavat ülestunnistust kaasaegsest Venemaast.

N. G. Tšernõševski märkis, et "maailmas ei olnud pikka aega ühtegi kirjanikku, kes oleks oma rahva jaoks nii tähtis kui Gogol Venemaale".

Mis on selle roll?

Kindralinspektor oli vene kirjanduse ajaloos silmapaistev sündmus, eriti dramaatiline. Isegi Gogoli eluajal, 1846. aastal, märkis Turgenev teravmeelselt, et "peainspektor" "näitas teed, mida mööda meie näitekirjandus lõpuks läheb". Ja kolmteist aastat hiljem oli Ostrovskil juba õigus tunnistada, et Gogolist on see kirjandus "saanud reaalsuse kindlale alusele ja järgib sirget teed".

Belinsky nimetas Gogolit "Vene kirjanduse Kolumbuseks". Gogoli välja vahetanud kirjanikud, nagu Nekrasov, Tšernõševski, Gontšarov, Leskov, Saltõkov-Štšedrin ja paljud teised, arendasid Gogoli traditsioone omal moel.

Pole kahtlust, et Gogolil oli oma "kindralinspektor" draama kriitilise suuna, eelkõige Ostrovski, Suhhovo-Kobylini ja Saltõkov-Štšedrini heakskiitmisele ja arendamisele.

"Kindralinspektor" on komöödia, kus tuuakse lavale "vene tegelased". "Meie kelmikad" said naeruväärseks, kuid pealegi paljastati autokraatliku pärisorjuse süsteemi tekitatud sotsiaalsed pahed ja sotsiaalsed haavandid.

Riigiametnike seas laialt levinud altkäemaksu võtmist, omastamist ja ahnust näitas Gogol nii elavalt ja veenvalt, et tema "kindralinspektor" omandas mitte ainult Gogoli aja, vaid ka järgnevate aegade olemasolevat süsteemi tauniva dokumendi jõu.

Nii oli komöödia "Kindralinspektor" tähendus 19. sajandi esimesel poolel tohutu, pole oma tähtsust kaotanud ka tänapäeval. Komöödia ei jäta ükskõikseks ühtegi lugejat ega vaatajat. Selles esitatud probleemid on muret tekitanud ja teevad murelikuks rohkem kui ühe põlvkonna lugejaid.

Paljud tegelased on üldistatud. Nii et paljud Hlestakovi iseloomuomadused on levinud väga erinevate inimeste seas (pole asjata, et Gogol ütles: "Kõigile, isegi minutiks, kui mitte mõneks minutiks, oli või tehakse Hlestakovi Sõna, harva kas keegi pole nende juures vähemalt korra elus käinud."

Ka komöödia on meie ajal suure tähtsusega, sest pärast "Kindralinspektori" lugemist või etenduse vaatamist hakkab inimene mõtlema ühiskonna pahede ja oma puuduste üle ning püüab neid välja juurida. Ja Gogoli oskus tegelaste kujutamisel ja keele vallas jääb ületamatuks!

Pärast essee kirjutamist usun, et saavutasin järgmised eesmärgid: paljastasin Gogoli komöödia keelelised ja kirjanduslikud eripärad ning täitsin järgmised ülesanded: Rääkisin kirjaniku keele- ja kompositsioonioskustest, kangelaste kõnest, kommenteerisin kirjanduslike abivahendite ja sõnaraamatute abi mõned vananenud sõnad ja väljendid.

Töö käigus kasvas huvi Gogoli loomingu vastu veelgi.

Aega, mil N.V. Gogol elas ja töötas, iseloomustasid suured sotsiaalsed ja ajaloolised sündmused. Kirjaniku lapsepõlv langes kokku Napoleoni lüüasaamisega aastal Isamaasõda 1812, Venemaa sisenemine laiale rahvusvahelisele areenile. Noorukiea aastad Nikolai Gogol viitab perioodile, mil dekabristid tegid plaane Venemaa revolutsiooniliseks ümberkorraldamiseks ning seisid seejärel avalikult autokraatia ja pärisorjuse vastu. Kirjandusvaldkonnas astus N. V. Gogol jõhkra poliitilise reaktsiooni ajastusse. Tema loominguline tegevus kujuneb välja XIX sajandi 30-40ndatel, mil Nikolai I valitsevad ringkonnad püüdsid välja juurida igasuguse vabamõtlemise, sotsiaalse iseseisvuse.
Komöödia "Kindralinspektor" ilmumine 1836. aastal omandas ühiskondliku tähtsuse mitte ainult seetõttu, et autor kritiseeris ja naeruvääristas tsaari-Venemaa pahesid ja puudujääke, vaid ka seetõttu, et kirjanik kutsus oma komöödiaga vaatajaid ja lugejaid üles vaatama oma hinge, mõtle universaalsetele inimlikele väärtustele. Gogol ei jaganud ühiskonna revolutsioonilise ümberkorraldamise ideed, kuid ta uskus kindlalt naeru puhastavasse jõusse, uskus õigluse võidukäiku, mis triumfeerib kindlasti niipea, kui inimesed mõistavad kurjuse kogu hukatuslikkust. Niisiis seab N. V. Gogol oma näidendis endale eesmärgiks "naerda kõvasti" kõige üle, mis on "üldise naeruvääristamise vääriline".
Komöödias “Kindralinspektor” valib autor tegevuspaigaks väikese provintsilinna, kust “kolm aastat võid sõita, aga mitte ühtegi osariiki ei jõua”. Näidendi kangelased N. V. Gogol teeb linnaametnikeks ja "fantasmagoorilise näo", Khlestakovi. Autori geniaalsus võimaldas tal väikese elusaare näitel paljastada jooned ja konfliktid, mis iseloomustasid terviku sotsiaalset arengut. ajalooline ajastu... Tal õnnestus luua kunstilised pildid tohutu sotsiaalne ja moraalne ulatus. Lavastuses olev väikelinn haarab kõik omadused avalikud suhted Sel ajal.
Peamine konflikt, millele komöödia on üles ehitatud, seisneb sügavas vastuolus linnaametnike tegemiste ning avalikku hüve ja linnaelanike huvide vahelises idees. Seadusetus, omastamine, altkäemaksu võtmine - kõike seda kujutatakse peainspektoris mitte üksikute ametnike üksikute pahedena, vaid üldtunnustatud "elunormidena", millest väljaspool võimulolijad ei kujuta ette nende olemasolu. Lugejatel ja vaatajatel seevastu ei teki hetkekski kahtlust, et kuskil käib elu teiste seaduste järgi. Kõik “Peainspektori” linna inimestevahelised suhtenormid näivad lavastuses üldlevinud. Kust on ametnikel näiteks selline kindlustunne, et Peterburist saabunud inspektor on nõus linnapea õhtusöögil osalema ega keeldu ka otsest altkäemaksu võtmisest? Sest nad teavad seda oma linna kogemusest, aga kas see tõesti erineb pealinnast nii palju?
Gogol ei ole mures mitte ainult ühiskonna sotsiaalsete pahede, vaid ka selle moraalse, vaimse seisundi pärast. Peainspektoris maalis autor kohutava pildi inimeste sisemisest lahknevusest, kes suudavad ühise hirmutunde mõjul ühineda vaid korraks. Elus juhindub inimesi kõrkus, kõrkus, servilsus, soov asuda soodsamale kohale, saada parem töökoht. Inimesed on kaotanud ettekujutuse elu tõelisest tähendusest. Võib patustada, piisab lihtsalt, nagu linnapea, regulaarselt igal pühapäeval kirikus käia. Oma tegude tegelikku olemust varjata aitab ametnikke ka fantastiline vale, mis on paljuski Hlestakovi omaga sarnane. Lyapkin-Tyapkin võtab altkäemaksu hallhoera kutsikate eest ja nimetab seda "täiesti erinevaks asjaks". Linna haiglates taastuvad inimesed nagu kärbsed. Postiülem avab teiste inimeste kirju ainult sellepärast, et "surm armastab teada, mis on maailmas uut".
Pole juhus, et NV Gogol muudab oma näidendis traditsioonilist lavasüžeed ja süžee arengut täielikult, öeldes, et "kas neil pole praegu rohkem elektrit, rahakapitali ja tulusat abielu kui armastust?". Tõelised väärtused inimloomus asendub linnaametnike jaoks auastme mõistetega. Koolide superintendent Khlopov, tagasihoidlik tituleeritud nõunik, tunnistab ausalt, et kui temaga räägib keegi kõrgem auaste, siis tal "ei ole hinge ja keel on mudas kinni". Just aupaklik hirm "olulise isiku" ees viib selleni, et ametnikud, kes mõistavad suurepäraselt kogu Khlestakovi tühjust ja rumalust, kujutavad täielikku aukartust ja mitte ainult ei kujuta, vaid ka kogevad seda.
Kirjeldades oma näidendit Peainspektor kui avalikku komöödiat, rõhutas N. V. Gogol korduvalt oma piltide sügavat üldistavat sisu. Linnapea karistamatu omavoli, Deržimorda rumal töökus, postiülema pahatahtlik süütus – kõik need on sügavad sotsiaalsed üldistused. Iga komöödia tegelane sümboliseerib kindlat vahemikku inimlikud omadused, võimaldades autoril näidata, kui väikeseks on nüüdisaegne inimene muutunud, kui palju tal puuduvad ideed kangelaslikkusest ja õilsusest. Seega valmistab autor meid ette mõistma luuletuse üht peamist ideed " Surnud hinged”, milles ta näitab, et pole midagi kohutavamat kui tavaline, purustav kurjus.
Kirjaniku suureks loominguliseks õnnestumiseks võib pidada ka Khlestakovi kuju, keda autor ei pidanud kogemata teose peategelaseks. Just Khlestakov väljendas kõige täielikumalt ajastu olemust, kus puudub normaalne inimloogika, kus inimest hinnatakse mitte tema vaimsete omaduste, vaid sotsiaalse staatuse järgi. Ja kõrgele positsioonile asumiseks piisab lihtsalt võimalusest, mis viib teid "kaltsukast rikkusesse", pole vaja pingutada, avaliku hüve eest hoolitseda.
Seega võib väita, et toonud komöödias välja üldistatud inimtüübid ja nendevahelised suhted, suutis N. V. Gogol teoses suure jõuga kajastada tänapäeva Venemaa eluolu. Inimese kõrge kutsumuse ideedest inspireerituna võttis kirjanik sõna kõige alatu, tigeda ja hingetu vastu, sotsiaalsete normide ja inimliku moraali langemise vastu. Lavastuse suur sotsiaalne tähtsus seisneb selle mõjujõus publikule, kes peab mõistma, et kõik, mida nad laval näevad, toimub nende ümber ja päris elu.

Aega, mil N.V. Gogol elas ja töötas, iseloomustasid suured sotsiaalsed ja ajaloolised sündmused. Kirjaniku lapsepõlv langes kokku Napoleoni lüüasaamisega 1812. aasta Isamaasõjas ja Venemaa sisenemisega laiale rahvusvahelisele areenile. Nikolai Gogoli noorusaastad kuuluvad perioodi, mil dekabristid tegid plaane Venemaa revolutsiooniliseks ümberkorraldamiseks ning seisid seejärel avalikult autokraatia ja pärisorjuse vastu. Kirjandusvaldkonnas astus N. V. Gogol jõhkra poliitilise reaktsiooni ajastusse. Tema loominguline tegevus areneb 30.-40.

XIX sajandi aastad, mil Nikolai I valitsevad ringkonnad püüdsid välja juurida igasuguse vaba mõtlemise, sotsiaalse iseseisvuse.
Komöödia "Kindralinspektor" ilmumine 1836. aastal omandas ühiskondliku tähtsuse mitte ainult seetõttu, et autor kritiseeris ja naeruvääristas tsaari-Venemaa pahesid ja puudujääke, vaid ka seetõttu, et kirjanik kutsus oma komöödiaga vaatajaid ja lugejaid üles vaatama oma hinge, mõtle universaalsetele inimlikele väärtustele. Gogol ei jaganud ühiskonna revolutsioonilise ümberkorraldamise ideed, kuid ta uskus kindlalt naeru puhastavasse jõusse, uskus õigluse võidukäiku, mis triumfeerib kindlasti niipea, kui inimesed mõistavad kurjuse kogu hukatuslikkust. Niisiis seab N. V. Gogol oma näidendis endale eesmärgiks "naerda kõvasti" kõige üle, mis on "üldise naeruvääristamise vääriline".
Komöödias “Kindralinspektor” valib autor tegevuspaigaks väikese provintsilinna, kust “kolm aastat võid sõita, aga mitte ühtegi osariiki ei jõua”. Näidendi kangelased N. V. Gogol teeb linnaametnikeks ja "fantasmagoorilise näo", Khlestakovi. Autori geniaalsus võimaldas tal ühe väikese elusaare näitel paljastada jooned ja konfliktid, mis iseloomustasid terve ajaloolise ajastu sotsiaalset arengut. Tal õnnestus luua tohutu sotsiaalse ja moraalse ulatusega kunstilisi pilte. Väikelinn lavastuses tabas kõiki tolle aja sotsiaalsete suhete iseloomulikke jooni.
Peamine konflikt, millele komöödia on üles ehitatud, seisneb sügavas vastuolus linnaametnike tegemiste ning avalikku hüve ja linnaelanike huvide vahelises idees. Seadusetus, omastamine, altkäemaksu võtmine - kõike seda kujutatakse peainspektoris mitte üksikute ametnike üksikute pahedena, vaid üldtunnustatud "elunormidena", millest väljaspool võimulolijad ei kujuta ette nende olemasolu. Lugejatel ja vaatajatel seevastu ei teki hetkekski kahtlust, et kuskil käib elu teiste seaduste järgi. Kõik “Peainspektori” linna inimestevahelised suhtenormid näivad lavastuses üldlevinud. Kust on ametnikel näiteks selline kindlustunne, et Peterburist saabunud inspektor on nõus linnapea õhtusöögil osalema ega keeldu ka otsest altkäemaksu võtmisest? Sest nad teavad seda oma linna kogemusest, aga kas see tõesti erineb pealinnast nii palju?
Gogol ei ole mures mitte ainult ühiskonna sotsiaalsete pahede, vaid ka selle moraalse, vaimse seisundi pärast. Peainspektoris maalis autor kohutava pildi inimeste sisemisest lahknevusest, kes suudavad ühise hirmutunde mõjul ühineda vaid korraks. Elus juhindub inimesi kõrkus, kõrkus, servilsus, soov asuda soodsamale kohale, saada parem töökoht. Inimesed on kaotanud ettekujutuse elu tõelisest tähendusest. Võib patustada, piisab lihtsalt, nagu linnapea, regulaarselt igal pühapäeval kirikus käia. Oma tegude tegelikku olemust varjata aitab ametnikke ka fantastiline vale, mis on paljuski Hlestakovi omaga sarnane. Lyapkin-Tyapkin võtab altkäemaksu hallhoera kutsikate eest ja nimetab seda "täiesti erinevaks asjaks". Linna haiglates taastuvad inimesed nagu kärbsed. Postiülem avab teiste inimeste kirju ainult sellepärast, et "surm armastab teada, mis on maailmas uut".
Pole juhus, et NV Gogol muudab oma näidendis traditsioonilist lavasüžeed ja süžee arengut täielikult, öeldes, et "kas neil pole praegu rohkem elektrit, rahakapitali ja tulusat abielu kui armastust?". Inimloomuse tõelised väärtused on linnaametnike jaoks asendunud ideedega auastmest. Koolide superintendent Khlopov, tagasihoidlik tituleeritud nõunik, tunnistab ausalt, et kui temaga räägib keegi kõrgem auaste, siis tal "ei ole hinge ja keel on mudas kinni". Just aupaklik hirm "olulise isiku" ees viib selleni, et ametnikud, kes mõistavad suurepäraselt kogu Khlestakovi tühjust ja rumalust, kujutavad täielikku aukartust ja mitte ainult ei kujuta, vaid ka kogevad seda.
Kirjeldades oma näidendit Peainspektor kui avalikku komöödiat, rõhutas N. V. Gogol korduvalt oma piltide sügavat üldistavat sisu. Linnapea karistamatu omavoli, Deržimorda rumal töökus, postiülema pahatahtlik süütus – kõik need on sügavad sotsiaalsed üldistused. Iga komöödia tegelane sümboliseerib teatud hulka inimlikke omadusi, võimaldades autoril näidata, kui väikeseks on tänapäeva inimene muutunud, kui palju pole temas säilinud aimugi kangelaslikkusest ja õilsusest. Nii valmistab autor meid ette mõistma luuletuse "Surnud hinged" üht põhiideed, milles ta näitab, et pole midagi kohutavamat kui tavaline lagunev kurjus.
Kirjaniku suureks loominguliseks õnnestumiseks võib pidada ka Khlestakovi kuju, keda autor ei pidanud kogemata teose peategelaseks. Just Khlestakov väljendas kõige täielikumalt ajastu olemust, kus puudub normaalne inimloogika, kus inimest hinnatakse mitte tema vaimsete omaduste, vaid sotsiaalse staatuse järgi. Ja kõrgele positsioonile asumiseks piisab lihtsalt võimalusest, mis viib teid "kaltsukast rikkusesse", pole vaja pingutada, avaliku hüve eest hoolitseda.
Seega võib väita, et toonud komöödias välja üldistatud inimtüübid ja nendevahelised suhted, suutis N. V. Gogol teoses suure jõuga kajastada tänapäeva Venemaa eluolu. Inimese kõrge kutsumuse ideedest inspireerituna võttis kirjanik sõna kõige alatu, tigeda ja hingetu vastu, sotsiaalsete normide ja inimliku moraali langemise vastu. Lavastuse suur sotsiaalne tähendus seisneb selle mõjujõus publikule, kes peab mõistma, et kõik laval nähtu toimub nende ümber ja päriselus.

Seonduvad postitused:

1. Siin on palju ametnikke ... Milline loll! N. V. Gogol. Peainspektor Nikolai Gogoli komöödia “Kindralinspektor” teema on pilt 19. sajandi 30. aastate bürokraatliku Venemaa igapäevaelust ja tavadest. Komöödia näitel ...
2. V. Ya. Bryusovi sõnul püüdles NV Gogol oma töös "igavese ja lõpmatu" poole. N. V. Gogoli kunstiline mõte on alati püüdnud laia üldistuse poole, tema eesmärk on paljudes ...
3. Ühes oma kirjas kirjutas N. V. Gogol, kommenteerides näidendit "Kindralinspektor", mis võeti Venemaa ühiskonnas pärast selle ilmumist trükis ja teatrilaval kahemõtteliselt vastu: "Sel ...
4. Nikolai Gogoli komöödia "Kindralinspektor" on üks venelaste eredamaid dramaatilisi teoseid Kirjandus XIX sajandil. Autor jätkas vene satiirilise draama traditsioone, millele pandi alus Fonvizini komöödiates "Väike" ...
5. Komöödia "Kindralinspektor" ilmumine 1836. aastal tekitas ühiskonnas ülendatud põneva tunde. Tänavune kevad andis publikule kohtumise tõelise meistriteosega. Sellest ajast on möödunud rohkem kui 160 aastat, kuid komöödia ...
6. On teada, et Nikolai Vassiljevitš Gogol, hoolimata sellest, kui oluline talle tundus võitlus igasuguste altkäemaksude, omastajate ja muude riiki nõrgestavate kelmidega, peeti teda siiski oma näidendi peategelaseks ...
7. Märkimisväärse kirjaniku N. V. Gogoli dramaatiline pärand on omanäoline, originaalne nähtus, mis omal ajal mängis vene kirjanduse arengus tohutut rolli. Samal ajal on see pärand ja esiteks ...
8. Komöödias "Kindralinspektor" andis Nikolai Vasilievitš Gogol avara pildi bürokraatlikust valitsemisest Venemaal 19. sajandi 30ndatel. Komöödias naeruvääristatakse ka väikelinna linnaelanike argipäeva: tähtsusetus ...
9. Peainspektori tähendust selgitades osutas N. V. Gogol naeru rollile: „Mul on kahju, et keegi ei märganud ausat inimest, kes minu näidendis oli. Jah, oli üks aus, üllas inimene, kes tegutses ...
10. Nikolai Gogoli komöödia "Kindralinspektor" kujutab ilmekalt 1830. aastate bürokraatliku Venemaa igapäevaelu ja kombeid. Ühe Venemaa väikelinna näitel, mis on eksinud ääremaale, paljastatakse meile Venemaa kombed ...
11. Ühe silmapaistvama kirjandusliku talendi - Nikolai Vassiljevitš Gogoli - looming langes Nikolai I tumedale ajastule. Need olid XIX sajandi 30. aastad, mil Venemaal pärast ülestõusu mahasurumist ...
12. Sündmused, mida NV Gogol kirjeldas komöödias "Kindralinspektor" pärinevad Nikolai I valitsemisajast. Siiski, kui kaasaegselt need kõlavad! Jääb mulje, et muutunud on ainult kostüümid ja kõnemaneerid, olemus on ...
13. Jah, sõitke siit vähemalt kolm aastat, te ei pääse ühtegi osariiki. N. V. Gogol. Peainspektor Komöödia "Kindralinspektor" kirjutas N. V. Gogol Nikolai I valitsusajal, kui ta näitles ...
14. Nikolai Gogoli komöödia "Kindralinspektor" on imeline realistlik teos, mis avab 19. sajandi teise veerandi Venemaa väike- ja keskbürokraatia maailma. Gogol ise kirjutas selle komöödia ideest järgmiselt: ...
15. Kui kummaline, kui arusaamatult mängib meie saatus Meiega! N. V. Gogol. Nevski väljavaade 1836. aasta kevadel – päevil, mil "Kindralinspektor" lavale ja trükis ilmus - koges Venemaa ühiskond ...
16. Kui komöödia "Kindralinspektor" ilmus, ründasid kriitikud selle autorit uskumatu vihaga. Gogol kirjutas: "Eakad ja auväärsed ametnikud karjuvad, et minu jaoks pole midagi püha, kui ma julgesin ...
Mu süda valutab, kui ma näen, kuidas inimesed on eksinud. Nad räägivad vooruslikkusest, jumalast, kuid vahepeal ei tee midagi Gogoli kirjast emale Toimus komöödia "Kindralinspektor" esilinastus ...

Kirjanik ise uskus, et lavastuses on ainus aus inimene naer. "See on imelik: vabandust," kirjutas Gogol "Teatraalses möödumises", "et keegi ei märganud ausat inimest, kes minu näidendis oli. Jah, oli üks aus, üllas inimene, kes tegutses temas kogu tema jätkamise vältel. See aus, üllas nägu oli naer. Pidage meeles tema sõnu "Autori pihtimusest": "Kui te naerate, siis on parem naerda kõvasti ja selle üle, mis on tõesti universaalset naeruvääristamist väärt. Peainspektoris otsustasin koguda kokku kõik halvad asjad Venemaal, mida ma siis teadsin, kõik ülekohtused, mida tehakse neis kohtades ja juhtudel, kus inimeselt kõige rohkem õiglust nõutakse, ja naerda kõige üle korraga. "
Mõistes suurepäraselt satiiri ja naeru jõudu, püüdis Gogol nende abiga ühiskonna elu paremaks muuta. See juhib erilist tähelepanu kunstilisele oskusele, mis väljendus näidendi kompositsioonis, tegelaste karakterite modelleerimises ja teose probleemsuses. Gogoli komöödia on tähelepanuväärne oma ebatavalise konstruktsiooni poolest. Linnapea esimestest sõnadest on tegu viigiga,

Tavaliselt võtteplatsile eelnevad ja ekspositsiooniga seotud sündmused saavad aga vaatajale teada palju hiljem - need on lavastuses laiali.
Ebatavaline on ka komöödia lõpp – esialgu on seda raske defineerida. Esmapilgul on see Hlestakovi lahkumisega plaanis: linnapea tütre pulmadeks on pakkumine tehtud, ametnikel on hea meel, et audiitor läbi viia õnnestus. Kuid publik teab, et Khlestakov on mannekeen, et tegevus ei saa sellega lõppeda. Shpekin ilmub ja ütleb, kes on Khlestakov. Kõik saavad aru, et on lolliks läinud. Leiti ka süüdlased – Bobtšinski ja Dobtšinski. Kõik on tumenenud, kõige enam kubernerid. Tegevus väheneb. Ja ühtäkki – sandarmi teade tõelise audiitori saabumisest. See on tolleaegses draamas uus. Nagu märgivad Gogoli teose uurijad, „on isegi raske otsustada, mis meid ees ootab – kas lõpp või kulminatsioon või uue, eelmisest täiesti erineva tegevuse algus. Tõenäoliselt nii see kui ka teine ​​ja kolmas "
Kuulus lavastaja V. I. Nemirovitš-Dantšenko ütles: „See finaal esindab üht tähelepanuväärseimat lavakirjanduse nähtust. Nagu linnapea ühe lausega, alustas ta näidendit, nii vallandab ta selle ühe sandarmi fraasiga – fraas, mis jätab vapustava mulje, jällegi oma ootamatuse ja samal ajal absoluutse vajalikkuse tõttu. Gogol omistas finaalile suurt tähtsust. Pole juhus, et ta üksikasjalikult kirjeldas seda stseeni. Temast on isegi joonistus, mis on omistatud komöödia autorile; Saanud postiülema käest teada, kes on Khlestakov, on kõik üllatunud ja ärritunud, tunnevad end rahutult. Nemad, sellised petturid, pidasid seda "trikki" inspektoriks, premeerisid, soojendasid teda ja isegi varustasid teda reisiks suure aadlikuna. Kõige hullem oli aga uus uudis, millest võis tõesti tummaks jääda: kohale oli saabunud tõeline audiitor. Mida uut see kohtumine ametnikele ette valmistab, kas nad suudavad oma ametikohad säilitada?
"Kindralinspektoris," kirjutas Belinsky, "pole paremaid stseene, sest pole halvemaid, kuid kõik on vajalike osadena suurepärased, moodustades kunstiliselt ühtse terviku, mida ümardab nende sisemine sisu."
Lavastuses on kaks peamist konflikti:
- sisemine - kokkupõrge linnapea ja linnaelanike vahel: "Kaupmehed ja kodakondsus ajavad mind segadusse."
- välised - linnaametnike ja audiitori vahel. "Selle teise konfliktiga tõstatab autor küsimuse, kuidas ja kuidas lahendada lavastuse põhiline, põhikonflikt senise politsei-bürokraatliku valitsuse ja elanikkonna vahel, kuigi see konflikt pole peaaegu kunagi laval kehastunud."
Temast tuleks siiski rääkida, sest kirjanik, nagu eespool märgitud, ei piirdunud oma ülesandega ainult ringkonnaametnike üle naermisega. Gogol loob tüüpilisi tegelasi, mis peegeldavad autokraatliku pärisorja ajastu inimestele iseloomulikke jooni. Iga, kõige tähtsusetuma inimese roll lavastuses on märgatav, sest sellel on suur semantiline koormus. Näiteks on loll tegelane dr Gibner. Tema nimi Christian tähendab "halastav, kaastundlik", kuid Gogol annab talle perekonnanime, mis eemaldab kõik halastusega seotud: arst Gibner on massidest kaugel, ei kuluta nende raviks ravimeid ja seetõttu saavad inimesed haiglas terveks. kärbsed." , see tähendab, et nad hukkuvad. Pole juhus, et perekonnanimi Gibner ja sõna "hävik" on samatüvest. Või teine ​​näide: allohvitseri lesk, kes ilmub hetkeks ja lausub vaid mõne repliigi, aga nendest saab koostada inimese eluloo, kujutada ette tervet ajastut.

1. N. V. Gogoli luuletus "Surnud hinged" on autori katse näidata kogu Venemaa elu, mõista vene rahva iseloomu, määrata selle edasised arenguteed. N.V. Gogol ise ütles, et süžee ...
2. Episood "Tšitšikov Pljuškini juures" on huvitav nii ideoloogilisest kui kunstilisest küljest. Autoril õnnestus joonistada erksaid, erksaid pilte Tšitšikovi kohtumisest kõige vastumeelsema maaomanikuga, kus on “auk inimkonnas”. Pljuškin Pavel Ivanovitš Tšitšikov külastas viimast ...
3. Lugejad tajuvad NV Gogolyami luuletust Surnud hinged peamiselt satiirilise teosena. Vahepeal autor ise teda isegi selliseks ei pidanud. 25. juulil 1845 kirjutas Gogol oma heaks ...
4. Gogoli "Taras Bulba" on lugu meie kodumaa kangelaslikust minevikust. Selles räägib Gogol meile, kui vapralt kasakad oma kodumaa ja usu eest basurmanide vastu võitlesid. Tegevus...
5. See N.V. Gogoli teos ühendab endas realistlikud pildid igapäevaelust ja rahvakirjanduse kujutised ning ajaloolised motiivid, mis oma terviklikkuses maalivad elust laia ja mitmetahulise pildi. Ukraina rahvas... Oma...
6. “Kindralinspektor” kuulub nende teoste hulka, mis haaravad lugeja ja vaataja silmapilkselt ja justkui üllatusena. Gogol kirjutas oma töö kohta: "Otsustasin koguda kokku kõik halvad asjad, mida teadsin, ja ...
7. Aeg, mil kasvatati üles selline inimene nagu Taras Bulba. Lugu kujutab sündmusi, mis toimusid 17. sajandil. Ukraina jaoks oli raske, kuna välismaised sissetungijad kummitasid ukraina rahvast, ...
8. Kui pöörduda luuletuse ülesehituse poole, on näha, et selles on esile toodud valitsevate klasside esindajad: aadlikud, ametnikud, "miljonärid" jne. Rahvast peale teenijate luuletuses otseselt ei näidata. ..
9. Venemaa, kuhu sa kiirustad? Anna vastus. Ei anna vastust. N. V. Gogol Uurides Gogoli esimeses köites tuletatud tegelaste galeriid “ Surnud hinged”, esitate endale tahtmatult küsimuse: kes ...
10. Kuidas erineval moel ja ootamatult näidatakse Tarase ja Ostapi tõeliselt inimlikku, vaimset olemust. Väliselt karm ja järeleandmatu, pealtnäha isegi julm ja ebaviisakas Bulba “mõtles vanast. Ta mõtles...
11. "Kindralinspektori" realism erineb näiteks Ostrovski "Äikesetormide" või Tšehhovi "Kajakate" realismist. Nagu V. Brjusov õigesti märkis: "Gogoli jaoks pole midagi keskmist, tavalist, ta teab ainult mõõtmatut ja lõpmatut". Üldse mitte...
12. Aastal 1852, pärast Gogoli surma, kirjutas Nekrasov imelise luuletuse, mis võib olla epigraafiks kogu Gogoli loomingule: "Toites oma rinda vihkamisega, relvastatud satiiriga huultel, läheb ta oma okkalise teega ...
13. Nikolai Vasilievitš Gogol alustas Puškini visa nõuannete järgi luuletuse kirjutamist 1895. aastal Peterburis. Pärast pikki rännakuid Euroopas asus Gogol elama Rooma, kus ta pühendus täielikult tööle ...
14. "Taras Bulba" keskmes on kangelaskuju oma vabaduse ja iseseisvuse eest võitlevast rahvast. Vene kirjanduses pole kunagi varem olnud selle ulatust ja ulatust rahvaelu....
15. Lugu on Nikolai Vassiljevitš Gogoli lemmikžanr. Loo “Taras Bulba” peategelase pilt loodi Ukraina rahva riikliku vabastamisliikumise silmapaistvate tegelaste - Nalyvaiko, Taras Tryasylo, Loboda, Gunya, ...
16. Millegi kallal töötama " Surnud hinged"Gogol alustas 1835. aastal Puškini nõuandel ja tema pakutud teemal. Kirjanik ise on korduvalt rõhutanud oma idee suursugusust ja laiust: "kui tohutu, kui ...
“Venemaa provintsi elu ja kombed” ühe või mitme Gogoli teose põhjal Kui palju meil on lahked inimesed aga kui palju on taarat, millest pole head elu. Nende lavale!...
17. Suurele kirjanikule N.V. Gogolile kuulub tohutult palju teoseid, sealhulgas "Öö enne jõule". Ilukirjandus ja huumor selles põimuvad ning paneb lugeja muigama. Töö algus on alatus, et ...

Aega, mil N.V. Gogol elas ja töötas, iseloomustasid suured sotsiaalsed ja ajaloolised sündmused. Kirjaniku lapsepõlv langes kokku Napoleoni lüüasaamisega 1812. aasta Isamaasõjas ja Venemaa sisenemisega laiale rahvusvahelisele areenile. Nikolai Gogoli noorusaastad kuuluvad perioodi, mil dekabristid tegid plaane Venemaa revolutsiooniliseks ümberkorraldamiseks ning seisid seejärel avalikult autokraatia ja pärisorjuse vastu. Kirjandusvaldkonnas astus N. V. Gogol jõhkra poliitilise reaktsiooni ajastusse. Tema loominguline tegevus areneb XIX sajandi 30-40ndatel, mil Nikolai I valitsevad ringkonnad püüdsid välja juurida kogu vaba mõtlemise, sotsiaalse iseseisvuse.

Komöödia "Kindralinspektor" ilmumine 1836. aastal omandas ühiskondliku tähtsuse mitte ainult seetõttu, et autor kritiseeris ja naeruvääristas tsaari-Venemaa pahesid ja puudujääke, vaid ka seetõttu, et kirjanik kutsus oma komöödiaga vaatajaid ja lugejaid üles vaatama oma hinge, mõtle universaalsetele inimlikele väärtustele. Gogol ei jaganud ühiskonna revolutsioonilise ümberkorraldamise ideed, kuid ta uskus pühalikult jõusse, puhastamisse, naerusse, uskus õigluse võidukäiku, mis võidab kindlasti niipea, kui inimesed mõistavad kogu kurjuse kahjulikkust. Niisiis seab N. V. Gogol oma näidendis endale eesmärgi "naerda tugevalt kõige üle, mis on" üldist naeruvääristamist väärt ". Komöödias “Kindralinspektor” valib autor tegevuspaigaks väikese provintsilinna, kust “kolm aastat võid sõita, aga mitte ühtegi osariiki ei jõua”. Näidendi kangelased N. V. Gogol teeb linnaametnikeks ja "fantasmagoorilise näo", Khlestakovi.

Autori geniaalsus võimaldas tal ühe väikese elusaare näitel paljastada jooned ja konfliktid, mis iseloomustasid terve ajaloolise ajastu sotsiaalset arengut. Tal õnnestus luua tohutu sotsiaalse ja moraalse ulatusega kunstilisi pilte. Üks väikelinn lavastuses meenutas kõiki tolleaegsele suhtekorraldusele iseloomulikke jooni.Peamine konflikt, millele komöödia on üles ehitatud, seisneb sügavas vastuolus linnaametnike tegemiste ja ideede vahel avalikust hüvangust, linnaelanike huvidest. . Seadusetus, omastamine, altkäemaksu võtmine - kõike seda kujutatakse peainspektoris mitte üksikute ametnike üksikute pahedena, vaid üldtunnustatud "elunormidena", millest väljaspool võimulolijad ei kujuta ette nende olemasolu. Lugejad ja vaatajad seevastu ei kahtle hetkekski, et kuskil käib elu teiste seaduste järgi.

Kõik "peainspektori" linna inimeste vaheliste suhete normid näevad lavastuses välja nagu üldlevinud. Kust on näiteks ametnikel selline kindlustunne, et Peterburist tulnud audiitor on nõus linnapea õhtusöögist osa võtma ega keeldu otsesõnu altkäemaksu võtmisest? Sest nad teavad seda oma linna kogemusest, aga kas see tõesti erineb pealinnast nii palju?

Gogol ei ole mures mitte ainult ühiskonna sotsiaalsete pahede, vaid ka selle moraalse, vaimse seisundi pärast. Peainspektoris maalis autor kohutava pildi inimeste sisemisest lahknevusest, kes suudavad ühineda vaid korraks kõigile ühise hirmutunde mõjul. Elus juhindub inimesi kõrkus, kõrkus, servilsus, soov asuda soodsamale kohale, saada parem töökoht. Inimesed on kaotanud silmist elu tõelise mõtte

Sa võid pattu teha, piisab lihtsalt, nagu linnapea, regulaarselt igal nädalal kirikus käimisest. Fantastiline vale aitab ametnikel varjata oma tegude tegelikku olemust, mis on paljuski sarnane Hlestakoviga. Lyapkin-tyapkin khabarnichaє hurta kutsikad ja nimetab seda "täiesti erinevaks asjaks". Linna haiglates taastuvad inimesed nagu kärbsed.

Postiülem avab teiste inimeste kirju ainult sellepärast, et "surm armastab teada, mis on maailmas uut". Pole juhus, et N. V. Gogol muutis oma näidendis täielikult traditsioonilist lavaseadet ja süžee arengut, öeldes, et "kas teil pole nüüd elektrit rohkem auastet, rahakapitali, tulusat abielu kui armastust?". Inimloomuse tõelised väärtused on linnaametnike jaoks asendunud ideedega auastmest. Koolidirektor Khlopov, tagasihoidlik tituleeritud nõunik, tunnistab ausalt, et kui keegi ülalpool temaga räägib, pole tal hinge ja kõne on muda kinni. Just aupaklik hirm “olulise inimese” ees viib selleni, et ametnikud mõistavad suurepäraselt kogu Khlestakovi tühjust ja rumalust, kujutavad täielikku austust ning mitte ainult ei kujuta, vaid ka kogevad seda. Kirjeldades oma näidendit "Kindralinspektor" avalikuks komöödiaks, rõhutas N. V. Gogol korduvalt oma piltide sügavat üldistavat tähendust.

Linnapea karistamatu omavoli, Deržimorda rumal töökus, postiülema ehidna süütus – kõik need on sügavad sotsiaalsed üldistused. Iga komöödia tegelane sümboliseerib teatud hulka inimlikke omadusi, võimaldades autoril näidata, kui väikeseks on tänapäeva inimene muutunud, kui palju pole temas säilinud aimugi kangelaslikkusest ja õilsusest. Kirjaniku suureks loominguliseks õnnestumiseks võib pidada ka allsochi kuvandit.

ru 2001-2005 Khlestakov, keda autor pidas põhjusega teose peategelaseks. Just Khlestakov väljendas kõige täielikumalt selle ajastu olemust, mil puudub normaalne inimloogika, kus inimest ei hinnata tema järgi. vaimsed omadused, vaid vastavalt tema sotsiaalsele staatusele. Ja kõrge positsiooni hõivamiseks piisab lihtsalt võimalusest, mis viib teid "kaltsudest rikkuse poole", pole vaja teha pingutusi, hoolitseda avaliku hüve eest. Seega võib väita, et toonud komöödias välja üldistatud inimtüübid ja nendevahelised suhted, suutis N. V. Gogol oma loomingus suure jõuga tõrjuda tänapäeva Venemaa elu.

Inimese kõrge kutsumuse ideedest inspireerituna võttis kirjanik sõna kõige madala, tigeda ja hingetu vastu, sotsiaalsete normide ja inimliku moraali langemise vastu. Lavastuse suur sotsiaalne tähendus seisneb selle mõjujõus publikule, kes peab mõistma, et kõik laval nähtu toimub nende ümber ja päriselus.

Salvesta - "Nikolai Gogoli komöödia "Kindralinspektor" sotsiaalne tähtsus. Töö on valmis.