Kompositsioon “Mtsenski rajooni leedi Macbeth on lugu Katerina Izmailova traagilisest armastusest ja kuritegudest. “Saatuslik armastus Katerina elus” N. S. Lesky teoses “Mtsenski rajooni leedi Macbeth” (Kooliesseed) Kas eesmärk õigustab alati daami vahendeid m
Katerina Izmailovna noor abielus naine. Ta on tuline ja kirglik. Haprast meeldivast õuetüdrukust saab kurjategija armastuse tõttu vääritu inimese vastu. Väsinud igavast elust rikaste seas kaupmehe maja Ta otsustab petta. Peaaegu kohe armub neiu saatuslikku nägusasse Sergeisse, kelle käes temast saab mänguasi. Ta muutub väliselt, muutub rõõmsamaks, käitub enesekindlamalt, ehkki enne seda ei tundnud ta end majas armukesena. Vahetab teda sisemaailm. Tal oli elus rõõm – kohting kallimaga. Tema jaoks pole seadust, kahtlusi ega kahetsust. Armastus pimestas kangelanna täielikult, ta muutus julmaks, südametuks. Isegi koka sõnul on peategelane "tujukas kaabakas" ja "mis naist tahad, nüüd on ta tema lurjus, meelitab ja meelitab ja viib pattu."
Katerina Lvovna eiras neid peaaegu prohvetlikke sõnu, kuid tundis uue ametniku vastu huvi.
Sergei on noor ametnik kaupmehe majas. Vaatamata kuulujuttudele tema seiklustest võtab Zinovi Borisovitš ta tööle. Sergei on väga seltskondlik, teab, kuidas leida lähenemist igale naisele. Peategelane tundis, et Katerina Lvovna on üksildane, tal puudus armastus. Ta on talle kerge saak, seetõttu on ta liiga pealetükkiv ja julge. Alguses juhib teda iha, mitte armastus. Seejärel unistab ta ainult rikkusest. Sergei on väga edev ja enesekindel inimene. Esimest korda perenaise kutseta tulles ei kahtle ta, et naine teda minema ei aja. Kuigi oht oli suur, et Katerina helistab oma äiale ja siis ta ei tervita ametnikku. Ja kangelanna veedab öö täiesti võõra inimesena. Pärast seda hindab ta nende suhet rohkem kui midagi muud. Ta sülitab oma mainele, olles täielikult kaotanud hirmu. Tõeline armastus ei suuda inimesi nii kiiresti kokku viia, antud juhul on see kirg.
Katerina Izmailova abiellus arvutuslikult, kuigi autor üritab teda raamatu esimestel lehekülgedel õigustada, et ta oleks vaene tüdruk, ja rikas kaupmees Zinovy abiellus - ja nad andsid ta ära. Võib-olla on ebavõrdne abielu tolleaegse reaalsuse jaoks tavaline nähtus, kuid ometi abiellus isegi Ostrovski kangelanna Katerina Kabanova, ehkki mitte armastusest, kuid mitte isale sobiva mehega. Zinovy Borisovitš on lesk, kes otsustas teist korda abielluda, pigem isegi mitte sellepärast, et vajas naist ja armukest või Katerinale meeldis, vaid selleks, et tal oleks järglased, eriti pärija. Tõenäoliselt ei meeldinud Zinovy Borisovitšile Katerina. Kaupmees ei muretse selle pärast, kuidas ta terve päeva ja öö üksi veedab. Ta ei tormanud tol saatuslikul hetkel, kui naine teda pettis. armastav abikaasa, tavaliselt kiirustades oma naise juurde, Ja Zinovy, vastupidi, pikutas. Iseloomult on ta külm ja mõistlik inimene. Tõenäoliselt, kui mees on juba kuuendas kümnendis, siis vaevalt ootate temalt kirglikke tundeid. Ta pole selleks enam noor. Kuid Katerina tahtis armastust, ta tahtis imetlust. Kuid Zinovy ja tema äi mõistsid hukka vaid selle, et ta polnud viie abieluaasta jooksul last sünnitanud. Katerina Lvovna ise rõõmustas sünnitamise üle, et leida endale vähemalt mingi amet.
Autor kaitseb taas kangelannat, kui selgitab põhjust, mis ajendas kangelannat oma meest petma – "Vene igavus, kaupmehe maja tüdimus". Katerina Kabanova näiteks keerles, palvetas, käis kirikus. Ja Izmailova ei ole millestki huvitatud, talle ei meeldi lugeda. Ja neil pole raamatuid. Aastaid otsustas ta korra välja jalutama minna – nii kohtus ta Sergeiga. Ometi austab tema abikaasa kuuldusi truudusetusest kuni viimase hetkeni. Äi, olles äia armukese kinni püüdnud, isegi ei sõimanud ega karistanud. Jätsin selle oma mehele. Abikaasa ja äi pole Kabanikha, kes närib hommikust õhtuni oma tütart. Miks kangelanna nendega nii julmalt käitus, pole selge. Ei armastus ega kirg ei õigusta tema toime pandud kuritegusid.
Kui selgus viimane kõige kohutavam mõrv: uudishimulikud möödujad nägid kogemata läbi aknaluukide kedagi kägistamas, oli Fedya Lyamin juba surnud. Kõigist süütutest ohvritest oli mul süütust poisist kõige rohkem kahju. Tema ainus süü oli, et tal oli pärandile suurem õigus kui Katerinal. Veelgi hullem on see, et kangelanna, olles rase, läheb lapse kuriteole. Sündimata poeg, kes tundis, kui kohutavat asja tema ema sünnitas: enda laps esimest korda pöördus ta südame alla.
Pärast kohtuprotsessi toimuvad kangelaste elus muutused. Sergei süüdistab kõiges Katerinat, hoolimata tema rasedusest. Lahkunud vanemad ei ole lapsega rahul. Izmailova keeldub temast kohe, kuid Sergei ei mäleta teda üldse. Kogu Izmailovo pealinna ainsat pärijat kasvatab nüüd Zinovi Borisovitši sugulane, tähelepanuväärne on see, et Katerina sugulased ei võta last enda juurde. Ilmselt nad loobusid sellest.
Katerina jaoks pole kõige tähtsam ei raha ega vabadus, Väike laps, vaid võimalus näha väljavalitu teel raskele tööle. Sergei on tema jaoks iidol ka praegu. Armastuse kaotanud kangelanna kaotab elu mõtte. Aga võib-olla oleks ta oma väljavalitu reetmisega leppinud, kui mitte tema pidevat mõnitamist ja äratundmist, et ta pole teda kunagi armastanud. Katerina ei suutnud seda üle elada, ta oli sellest muserdatud. Ta saatis nii palju inimesi järgmisse maailma, ta tegi tema pärast nii palju patte, kuid ta on õnnetu. Ta süüdistab kõiges ainult teda, kuigi ta ise mängib selles asjas olulist rolli. Meeleheites viskab kangelanna jõkke, võttes kaasa armulinnu. Sonetku pole siin samasugune süütu ohver kui tema abikaasa, äi ja õepoeg. Kaunis ja immutamatu, temast saab Sergey uus tüdruksõber. Ta on vang, sooritas ka kuriteo, aga mida teoses ei mainita. Selles pole headust, haletsust ega isegi elementaarset naiselikku solidaarsust. Ta pole vähem julm kui Katerina, kuid julmus ilmneb siin mitte armastuse tõttu, vaid Sonetka iseloomu isikliku joonena. Ta naerab kurjalt Katerina koletu kättemaksustseeni üle, kui mitu meest Sergei juhtimisel Katerinat peksid. Stseen pole vähem alatu kui mõrvad, peksab endine ametnik õnnetut. Ta teab tema füüsilist jõudu. Ta on tühine inimene, kellega ei tule toime nõrk naine. Sonetka ei näe tema olemust, temagi on armastusest pimestatud. Sergei otsustas uue väljavalitu kasuks, kellesse ta võis tegelikult esimest korda armuda. Kuigi mulle tundub, et selline inimene nagu Sergei lohutab end kiiresti ja süüdistab kõiges Katerinat, kuid mitte iseennast.
"Mtsenski rajooni leedi Macbeth" on lugu armastuse kirest ja selle kohutavatest tagajärgedest. Noore kaupmehe abikaasa Katerina Izmailova armastus ametnik Sergei vastu on meeletu ja ohjeldamatu – sõna otseses mõttes pole miski vaoshoitud, mitte piiratud.
Kõige tavalisema naise Katerina Lvovna, kes on pärit tavalisest väikekodanlikust keskkonnast, kujundis näitab kirjanik, kuidas lahvatanud kirglik tunne muudab teda täielikult ja ta mässab selle maailma tavade vastu, milles ta varem oli. veetis kogu oma elu. Katerina Lvovna, "välimuselt väga meeldiv naine", elab kaupmees Izmailovi jõukas majas koos oma leseks jäänud äia Boriss Timofejevitši ja eaka abikaasa Zinovi Borisovitšiga. Katerina Lvovnal pole lapsi ja "kogu rahuloluga" on tema elu "ebalahke abikaasa jaoks" kõige igavam. Kuid pärast viit aastat Katerina elus tärkab ootamatult tulihingeline armastus tema abikaasa töötaja Sergei vastu. Seda tunnet peetakse üheks helgemaks ja ülevamaks, kuid Izmailova jaoks saab sellest tema surma algus ja see viib liiga kirgliku ja tulihingelise naise kurva lõpuni. Kuid ta lihtsalt armastas palju ja tahtis oma väljavalituga õnnelik olla.
Kuid vahendid, millega Katerina Lvovna püüdis oma eesmärki saavutada, ei õigusta. Katerina on oma kalli inimese nimel kõhklemata valmis igasuguseks ohverduseks ja kõigi moraalinormide rikkumiseks. Naine tapab ilma kahetsuseta mitte ainult oma äia ja abikaasa, kes on temasse pikka aega tülgastanud, vaid ka poisi Fedya, kes pole kellelegi halba teinud, süütu ja vaga lapse. Kõikehõlmav kirg Sergei vastu hävitab Katerinas hirmu, kaastunde, halastuse, sest enne olid need talle omased, nagu peaaegu igale õrnema soo esindajale. Kuid samal ajal sünnitab just see piiritu armastus tema varem ebatavalise julguse, leidlikkuse, julmuse ja oskuse võidelda oma õiguse eest pidevalt oma armastatuga koos olla ning võime vabaneda kõigist takistustest, mis takistavad. selle soovi täitumist. Kõik vahendid on tema arvates head. Nii muutub ta tõeliseks oma tunnete pantvangiks, mehe muretu orjaks, kuigi esialgu on Izmailoval olulisem sotsiaalne positsioon kui tema abikaasa töötaja. Katerina ei varja ülekuulamisel tõsiasja, et pani mitu mõrva toime ainult oma väljavalitu huvides, et tema kirg sundis teda nii kohutavatele tegudele. Kõik tema tunded on keskendunud ainult Sergeile, sündinud beebi ei tekita temas mingeid emotsioone, naine on lapse saatuse suhtes ükskõikne. Katerina jaoks on kõik ümberringi absoluutselt ükskõikne, teda võib mõjutada ainult tema armastatu õrn pilk või hea sõna. Armastus, hellus, hea sõna – nii ilusad eesmärgid ja nii kohutavad teod, millel pole õigustust.
Oma viimastel hetkedel usub Katerina, et tal pole maailmas enam midagi teha, sest armastus, elu mõte on tema jaoks täiesti kadunud. Piiramatu kire tõttu hävib naise isiksus täielikult, Katerina Izmailovast saab ohver enda tundeid ja võimetus neid juhtida.
A.S. Puškin « Jevgeni Onegin", "Dubrovski»
A.S. teoste kangelannad. Puškin.
Tatjana Larina, isegi kui ta abiellus, ei unustanud oma armastust Onegini vastu. Kuid tema arvates on võimatu saavutada isiklikku õnne lähedase reetmise, reetmise ja kannatuste abil:
Ma armastan sind (miks valetada?),
Aga ma olen antud teisele;
Ma jään talle igavesti truuks.
Selline on ühe teise romaani kangelannade veendumus: Dubrovskisse armunud ja teisega vägivaldselt abiellunud Maša keeldub isiklikust õnnest, sest see on võimalik ainult tema sõna tagasilükkamisega, truudusevandest: "See on liiga. hilja - ma olen abielus, olen vürst Vereisky naine ... nõustusin, andsin vande..."
Mõlema siiralt ja sügavalt armunud kangelanna jaoks on ilmselge võimatu kasutada sellist vahendit nagu reetmine, isegi lähedasega taasühendamiseks.
Kui eesmärk on päästa teisi inimesi
A. Fadeev "Lüüasaamine"
Teoreetik Fadejev oli nõus kommunistliku moraali põhimõtetega, mis õigustavad mis tahes vahendeid kõrgemate eesmärkide saavutamiseks, ja tunnistas isegi oma soovi arendada teoses "Lüüas" idee, et abstraktset, "universaalset" igavest moraali pole olemas. Viidates tuntud Lenini postulaadile, räägib kirjanik „sellisest moraali mõistmisest, kui kõik teod ja teod on suunatud revolutsiooni huvidele... Kõik, mis rikub revolutsiooni huve, ei ole moraalne. "
Kuid selleks, et mõista kirjaniku seisukohta eesmärkide ja vahendite vahekorra seisukohalt, tasub aga vaadelda kaht stseeni "Rööbist": sea sundvõõrandamine korealase käest ja surmakarikas, õigemini keeduklaas, Frolovi jaoks. Kas saab rääkida Levinsoni "sotsialistlikust humanismist", kes võttis Korea talupojalt ära viimase sea, kes kohtles haavatud Frolovit julmalt? Kuidas saab Levinsonit pidada kommunistliku organisaatori klassikaliseks eeskujuks, mis väärib eeskuju? Kas Levinsoni eesmärk õigustab vahendeid?
Nendele küsimustele vastates kirjutab üks A. Fadejevi töö uurijatest: "Fadejev hindas õigesti äärmuslikku, koletu, ebainimlikku olukorda, mida saab käsitleda erinevalt. Te võite koos Mechikuga olla kohkunud Levinsoni ja Stašinski teost. Võite püüda seda õigustada kui äärmuslikku abinõu, mille sunnivad erakordsed asjaolud, kuid vaevalt on võimalik seda tegu ette kujutada kui moraalset vägitükki.
Jah, romaanis ei näe mürk surmavalt haavatud Frolovile, kes viivitab lahkumisega, sugugi Levinsoni ja Stašinski moraalse vägitükina. Kirjelduses pole vägitükist midagi: "Üksteisele otsa vaatamata, värisedes ja kogeldes ning sellest piinledes hakati rääkima sellest, mis mõlemale oli juba selge, kuid mida nad ei julgenud ühe sõnaga nimetada ... ". "Aga kui halb ta on? Väga halb? .. - küsis Levinson mitu korda ... - Pole lootust ... aga kas see on tõesti mõte? .. - Kuidagi lihtsam on," tunnistas Levinson. tal oli häbi, et ta pettis ennast, kuid tundis end tõesti paremini.
Episoodi südantlõhestavad detailid panevad kannatama mitte ainult Mechiku, vaid ka Levinsoni, kelle tegu ei tõsta Fadejev sugugi vooruslikkuse auastmesse. Ja see, kuidas Levinson kõigutas ja vaikis, surus karmilt lõualuu kokku ja kuidas arst (kes, muide, oli varem pakkunud, et jääb Frolovi juurde) peekri serveeris, väänades valgeks muutunud huuli, värisedes ja hirmsasti silmi pilgutades, viitab sellele, et kangelased ei tee vägitegu, vaid mõistavad end südametunnistuse piinadele, vältimatule traagilisele süütundele. Autor paljastab episoodi mitte ainult Mechiku jaoks absoluutselt vastuvõetamatuna, vaid ka Levinsoni ja Stašinski jaoks äärmiselt raske ja dramaatilisena. Fadejev mitte ainult ei tunne Mechikule kaasa, vaid mõistab ka Levinsoni, kes langes karmi vajaduse võimusesse ja uskus revolutsiooni õigusesse julmusele.
Episoodis Korea talupojaga saab vaidlus minna ka ainult nõukogude kriitikaga, mis kuulutas teo sotsialistliku humanismi eeskujuks ja eeskujuks. Fadejev, nagu öeldakse, selle eest ei vastuta. Tuletagem meelde, miks Levinson ei tõsta üles tema jalge ette heitnud korealast: "Ta kartis," kirjutab Fadejev, "et pärast seda ei kannata ta välja ja tühistab oma tellimuse." Mõtekas on ka teine romaani fraas: "Laske, vahet pole," lehvitas Levinson ja tegi grimasse, nagu peaks tema pihta tulistama.
Fadejev teeb selgeks, et julmadeks tegudeks sunnitud Levinson kardab julmusega harjuda, mis muudab selle kujundi kirjanduslik kangelane mitte liiga tüüpiline.
Fadejevi humanistlik positsioon avaldus "Rööbas" selles, et ta tegi selgeks: tema kangelasel ei ole ega saa olla oma tegudele absoluutseid õigustusi ning samas pole ka muud väljapääsu. Tema jaoks ei ole tehtud otsus, mis võimaldab ühe ohverdades palju päästa, sugugi lihtne, valus. Kuid ta ei näe muud väljapääsu ja määrab end südametunnistuse piinadele. See tähendab, et kõike andestav "eesmärk pühitseb vahendid" ei saa olla tõsi.
Naised on õrnad olendid, kuid pettuses ei saa neid ületada. Seda kinnitavad näited elust. Ja dramaturgia ja proosa geeniused pühendasid sellele teemale oma loomingu. William Shakespeare oli esimene, kes rääkis naiste kavalusest ja julmusest. Nikolai Leskov kasutas dramaatilist kujundit essee "Mtsenski rajooni leedi Macbeth" loomisel. Selle teose analüüs viitab aga sellele, et vene klassik paljastas teema sügavamalt. Lõppude lõpuks pühendas ta selle pidurdamatule naiste armastusele, mis on tugevam kui mõistus ja moraaliseadused.
Loomise ajalugu
Leskov määratles oma tööd esseena. See žanr on kuskil vahepeal ilukirjandus ja ajakirjandus. Ameti järgi oli kirjanik mõnda aega seotud kohtulike kriminaalasjadega. Ja võib-olla oli üks neist süžee aluseks. Kuigi otsesed tõendid selle kohta puuduvad.
Ajakiri Epoch on perioodiline väljaanne, milles ilmus esmakordselt "Leedi Macbeth Mtsenski rajoonist". Selle analüüs on vajalik ennekõike selleks, et mõista, kuidas autor nägi vene naistegelase tugevust. Lõppude lõpuks kavatses kirjanik sellele teemale tulevikus pühendada hulga teoseid. Selles artiklis viidatud essee oli aga esimene ja viimane.
Teose pealkiri on vihje Turgenevi loo "Štšigrovski rajooni Hamlet" nimele.
Katerina Izmailova
Kes on Mtsenski rajooni leedi Macbeth? Selle kangelanna analüüs võimaldab meil järeldada, et see on naine, kellel pole ühtegi moraalne alus, ja pime kirg on tema elus domineerival kohal. Tema nimi on Izmailova Katerina Lvovna.
Ta on kakskümmend kolm aastat vana ja päritolult talupoeg. Viis aastat enne essees kirjeldatud sündmusi abiellus Katerina edukalt eaka mehega, kes oli kaupmeeste klassi esindaja. Tema elu on võimatult igav, sest tema hinges pole midagi – ainult tühjus. Izmailovid ei saanud viie aastaga last. Jutustaja mainib aga, et ka Katerina mehel polnud esimesest abielust lapsi.
Naine, kellel puudub igasugune atraktiivne vaimsed omadused, on Lady Macbeth Mtsenski rajoonist. Selle tegelase analüüs tuleks teha tema tegude ja sündmuste põhjal, mida teoses on kujutatud, aga ka kunstilised vahendid, mida autor kasutab oma iseloomu sügavamaks paljastamiseks. Kuid kõigepealt tuleks öelda selle olemuse peamise tunnuse kohta - see on halvasti haritud ja kristlikust religioonist kaugel. See annab alust arvata, et vaimuliku väärastumise, moraalse alaväärsuse tõttu võttis teda meeletu kirg.
Sergei
Katerina Lvovna abikaasa lahkus pikka aega ja jättis ta koos isa Boriss Timofejevitšiga majja. Noorele naisele meeldis abikaasa puudumisel hulljulge nägus töömees. Ta polnud teda varem näinud, kuid sai kokalt mõned faktid tema eluloost. Selgub, et Sergei ilmus hiljuti ainult Izmailovite juurde. Ja ta ei saanud kauaks samasse kohta jääda, sest sealse perenaisega tekkis armulugu. Kuid Katerina Lvovna pole selle teabe pärast mitte ainult piinlik, vaid, vastupidi, intrigeeriv, mis ei räägi sugugi tema moraalse iseloomu kasuks.
Esimene tapmine
Sergei ja Izmailova vahel arenevad kiiresti sellised suhted, mille tõttu Sergei ei ole nii kaua aega tagasi oma endisest kodust välja saadetud. Ja Katerina Lvovna kogeb esimest korda elus õnne. Ta polnud sellele kunagi varem mõelnud. Ta elas koos armastamata, keskealise abikaasaga ja tal oli talumatult igav. Kuid inimene ei saa elada sihitut eksistentsi. Ja kui ta pärast pikka paigalseisu äkki omandab elu mõtte, kardab ta ennekõike seda kaotada.
Ja seetõttu, kui äi sai teada Katerina armusuhtest Sergeiga, mürgitas ta kaks korda mõtlemata Boriss Timofejevitši. Nad peitsid surnukeha koos Sergeiga keldrisse.
Teine tapmine
Nagu ütles suur inglise näitekirjanik - "Kes alustas kurjaga, see takerdub sellesse." Sergei, mõistes, et Katerina Lvovna kõik teod sõltuvad nüüd ainult temast, veenab teda, et ta ei saa temaga ebaseaduslikus ühenduses jätkata. Ta tahab, et ta oleks tema naine. Olgu öeldud, et noormees oskab mõjutada inimese hing. Ta kuulub ebamoraalsete meeste tüüpi, kes elavad oma andest, et panna naised endasse armuma. Mängides armukadeda väljavalitu rolli ja veendes teda, et ta tahab saada tema seaduslikuks abikaasaks, on ta järgnevatest sündmustest selgelt teadlik.
Kui abikaasa naaseb ja Katerinat "amorikutes" süüdistab, helistab naine, olles üldse piinlik, Sergeile ja tunnistab oma kuritegelikku sidet. Ja siis hakkab ta teda lämmatama. Sergei tuleb talle loomulikult appi. Milliseid tundeid kogeb Mtsenski rajooni leedi Macbeth pärast täiuslikku julmust? Teose analüüsi saab läbi viia paralleelselt Shakespeare’i kangelanna iseloomustamisega. Kui neid tegelasi võrrelda, võib leida ühiseid jooni: külmus, vaoshoitus ja sihikindlus. Kuid Izmailova paneb kuriteo toime mitte omakasupüüdlikel põhjustel ja ambitsioonidel, vaid üksnes oma valusa kire tõttu.
Sergei ja Katerina
Üllataval kombel on kaasosaliste reaktsioon erinev. Pärast mõrva näeb Sergei kummitusi. Katerina ei tunne kahetsust. Mõrva ajal ta huuled värisevad, tal on palavik. Ta on rahulik, kuigi hiljem näeb häirivaid unenägusid. See aga ei tähenda sugugi, et Sergeil oleks peenem vaimne struktuur.
Katerina Lvovna on moraaliseadusest üle astunud. Ta on kaotanud oma vaimse alguse ega suuda enam peatuda. Izmailova on isegi pärast abikaasa mõrva võimeline kõigeks, et oma õnne säilitada. Armastada ja olla iga hinna eest armastatud on nüüd tema elu suur eesmärk. Ja tema hingeseisund on hullumeelsuse äärel. Sergei on lurjus. Tema tegevust ei juhi mitte tunne, vaid kalkulatsioon. Tema elu, erinevalt kaasosalise elust, ei peatu isegi pärast toime pandud julmusi. Seetõttu avastab ta teatud ärevuse, mis aga pole sugugi kahetsuse tagajärg.
Elu ilma abikaasata
Teine mõrv ei varjuta Katerina õnne. Zinovi Borisovitšit otsitakse ja vahepeal ta eriti ei püüa luua lohutamatu lese kuvandit. See eristab essee "Mtsenski rajooni leedi Macbeth" kangelannat sarnastest tegelastest. Lõpusündmuste põhjal saab teha ka töö lühianalüüsi. Juba esimestel Sergeiga kohtumise päevadel muutub tema vaimne maailm dramaatiliselt. Teda juhib ainult liha kutse. Leskovi loo kangelanna seisund meenutab rasket haigust, psüühikahäiret. Ja kui hiljem, raskel tööl, Sergei ta tagasi lükkab, võtab ta endalt elu.
Kuid tulles tagasi arreteerimisele eelnenud sündmuste juurde, tuleks jätkata loo “Mtsenski rajooni leedi Macbeth” analüüsi, võrreldes peategelane uue tegelasega - Fedya. See kangelane vastandub Katerinale, on märtri, peaaegu ingli kuju, kelle hävitamine tähendab kõige kohutavama patu sooritamist.
Fedya
Poiss on mõrvatud abikaasa ainus seaduslik pärija. Selleks ajaks, kui ta Izmailovide majja jõuab, ootab Katerina juba last. Kuid isegi see asjaolu ei takista teda tapmast. Siiski tuleb öelda, et seekord on algatajaks Sergei. Veendes oma kaasosalist, et poisist on saanud nende suure õnne ainsaks takistuseks, väljendab ta mõtet temast lahti saada. Ja ainult hetkeks ärkab lapseootel ema hing ellu. Armastus mängib Mtsenski rajooni leedi Macbethi süžees otsustavat rolli.
Selle teose analüüs viib mõttele, kui mitmetähenduslik see sõna on. Mõiste "armastus" tähendab äärmiselt laia tunnete spektrit. Ja Katerina Lvovna jaoks tähendab see hullumeelset pimedat kirge, mis ei vii mitte ainult mõrvadeni. Ta hävitab kangelanna hinge. Ja mis kõige tähtsam – see tapab naise ja ema selles.
Fedya on jumalakartlik poiss. Mõrvapäeval loeb ta ühe pühaku elulugu. Tema pilt on Izmailova lõpliku moraalse surma sümbol. Ja pärast tema mõrva jääb naine ilma mitte ainult vabadusest, vaid ka emalikest tunnetest. Enne raskele tööle saatmist sündinud laps ei tekita tema hinges mingit vastukaja.
Leskov andis venelasele väga omapärase hinnangu. "Mtsenski rajooni leedi Macbeth" (analüüs on esitatud käesolevas artiklis) on teos, mis põhineb autori ettekujutusel tavainimese iseloomust. Loo lõpus kangelanna sureb, hävitades selle käigus oma rivaali. See ei muuda teda atraktiivsemaks.
Essee tekitas ühiskonnas negatiivse reaktsiooni. Idee vene naise iseloomust ei olnud kooskõlas meeleoluga, mis valitses Venemaal XIX sajandi teisel poolel.
Revolutsiooniliste demokraatlike ideede järgi oli "tavainimene" vabastaja, omades kõikvõimalikke voorusi. Kirjanik seevastu rõhutas, et tema essees kujutatud psühholoogilist tüüpi ei saa eirata, sest ta on endiselt olemas. Loomalik lihtsus, rumalus ja vaimsuse puudumine võivad inimesest kurjategija teha. Piisab vaid ühest sädemest. Essee kangelanna jaoks oli see säde armastus. Aga lõppude lõpuks on ka teisi – kättemaks, solvumine, kasumiiha või soov end kehtestada.
Lihtrahva tütrest, kes on pärinud ka rahvusliku kirgede ulatuse, vaesest perest pärit tüdrukust saab kaupmehe maja vang, kus pole elavat häält ega inimhäält, vaid on vaid lühike piste samovarist. voodikamber. Igavusest ja jõuülejäägist vireleva väikekodanliku naise muutumine leiab aset siis, kui maakonna südamedaam talle tähelepanu pöörab.
Armastus hajutab Katerina Lvovna tähistaevast, mida ta oma poolkorruselt varem polnud näinud: Vaata, Serjoža, milline paradiis, milline paradiis! Hüüatab kangelanna lapseliku süütusena kuldsel ööl, vaadates läbi teda katva õitsva õunapuu tihedate okste selget sinist taevast, millel seisis terve kuu.
Kuid pole juhus, et armastuse piltidel lõhub harmooniat ootamatult pealetungiv ebakõla. Katerina Lvovna tunne ei saa olla vaba omamismaailma instinktidest ega langeda selle seaduste mõju alla. Vabaduse poole tormav armastus muutub röövellikuks ja hävitavaks alguseks.
Katerina Lvovna oli nüüd Sergei jaoks valmis tules, vees, kongis ja ristil. Ta pani naise endasse niivõrd armuma, et temale polnud mingit pühendumust. Ta oli oma õnnest vihane; tema veri kees ja ta ei suutnud enam midagi kuulata ...
Ja samas on Katerina Lvovna pime kirg mõõtmatult suurem, olulisem kui omakasu, mis annab kuju tema saatuslikele tegudele, klassihuvidele. Ei, tema sisemaailm ei ole šokeeritud kohtu otsusest, ei eruta lapse sünd: tema jaoks polnud valgust, pimedust, kurja, head, igavust ega rõõme. Kogu jäljetu elu neelas kirg alla. Kui seltskond vange teele asub ja kangelanna Sergeid taas näeb, õitseb tema raske töö õnnest koos temaga. Mis on klassikõrgus, kust ta enda jaoks raskesse töömaailma kokku kukkus, kui ta armastab ja tema armastatu on läheduses!
Klassimaailm paneb Katerina Lvovna ähmastele transiiditeedele. Pikka aega valmistas ta talle ette timukat armukese kehas, kes kunagi viipas teda muinasjutuliselt õnnelikku Araabiasse. Tunnistades, et ta pole kunagi Katerina Lvovnat armastanud, püüab Sergei ära võtta ainsa asja, mis Izmailova elu moodustas, tema armastuse mineviku. Ja siis täiesti elutu naine viimases kangelaslikus lainetuses inimväärikus maksab oma taunijatele kätte ja sureb, paneb kõik enda ümber kivistuma. Katerina Lvovna värises. Tema ekslev pilk keskendus ja muutus metsikuks. Käed korra-kaks, pole teada, kuhu, välja sirutasid kosmosesse ja kukkusid uuesti. Veel minut ja ta kõikus äkitselt üleni, silmad ei jätnud kunagi tumedat lainet, kummardus, haaras Sonetkal jalgadest ja paiskus ühe hoobiga koos temaga üle parvlaeva parda. Kõik olid hämmastusest kivistunud.
Leskov kujutas tugevat ja kirglikku natuuri, keda on äratanud õnneillusioon, kuid kes liigub kuritegude kaudu oma eesmärgi poole. Kirjanik tõestas, et sellel teel pole väljapääsu, kuid kangelannat ootas ainult ummiktee ja muud teed ei saanudki olla.
See kaunis teos oli aluseks D. D. Šostakovitši 1962. aastal kirjutatud ooperile Katerina Izmailov. Mis tõestab veel kord N. S. Leskovi loomingu originaalsust, kellel õnnestus leida ja edasi anda Katerina Lvovna tüüpilised iseloomuomadused, mis ilmnesid nii traagiliselt ja viisid kangelanna vältimatusse surma.
Iga kirjanik loob oma loomingus maailma (mida tavaliselt nimetatakse kunstiliseks), mis ei erine mitte ainult teistest kunstimaailmadest, vaid ka tegelikust maailmast. Pealegi on juba ammu märgitud, et erinevaid teoseid Sama kirjaniku maailmad võivad samuti olla erinevad, varieerudes olenevalt portreteeritavate tegelaste tegelastest, autori kujutatava sotsiaalse või vaimse olukorra keerukusest.
Eelnev kehtib eelkõige selliste originaalsete ja originaalsete kirjanike nagu N. S. Leskov loomingu kohta.
Tema teoste süžeed, tegelased, temaatika on nii mitmekesised, et mõnikord on üsna raske saada aimu mingist kunstilisest ühtsusest.
Siiski on neil palju ühist, eriti: motiivid, toon, tegelaste ja peategelaste iseloomuomadused. Seetõttu häälestute pärast mitme Leskovi teose lugemist ja järgmise avamist tahtmatult juba teatud viisile, kujutate ette olukorda, keskkonda, atmosfääri, millesse sukeldudes avastate hämmastava ja kauni maailma oma originaalsuses.
Leskovi maailm võib ettevalmistamata lugejale tunduda kummaline, sünge, sest seal elavad peamiselt tõde otsivad kangelased, keda ümbritsevad võhiklikud lollid, kelle jaoks on ainsaks eesmärgiks heaolu ja rahu. Tänu Leski ainulaadse ande jõule jäävad aga kangelaste kujutamisel ülekaalu elujaatavad motiivid. Sellest ka tunne sisemine ilu ja harmooniat kunstiline maailm Leskovi kangelased on üllatavalt puhtad ja õilsad, nende kõne on lihtne ja samas kaunis, kuna annab edasi igavikulisi tõdesid sisaldavaid mõtteid headuse jõust, halastuse ja eneseohverduse vajadusest. Avara leskimaailma asukad on nii tõelised, et lugejal ei jäta kindlustunnet, et nad on loodusest maha kantud. Meil pole kahtlustki, et autor kohtus nendega oma paljudel Venemaa-reisidel. Kuid ükskõik kui tavalised ja lihtsad need inimesed ka poleks, on nad kõik õiged, nagu Leskov ise neid määratleb. Inimesed, kes tõusevad kõrgemale lihtsa moraali piirist ja on seetõttu Issandale pühad. Lugeja mõistab selgelt autori eesmärki juhtida tähelepanu vene rahvale, nende iseloomule ja hingele. Leskov suudab täielikult paljastada vene inimese iseloomu koos kõigi selle plusside ja miinustega.
Leskovi teoseid lugedes torkab eriti silma tema kangelaste usk jumalasse ja piiritu armastus kodumaa vastu. Need tunded on nii siirad ja tugevad, et neist rabatud inimene suudab ületada kõik takistused, mis tema teel seisavad. Üldiselt on vene inimene kõrge ja ilusa eesmärgi saavutamiseks alati valmis ohverdama kõik ja isegi oma elu. Keegi ohverdab end usu, keegi isamaa nimel ning Mtsenski rajooni Lady Macbethi kangelanna Katerina Izmailova ohverdas kõik oma armastuse päästmiseks ja kui kõik võimalused ja vahendid on proovitud. , ja sellest olukorrast väljapääsu ei leitud, viskas ta end jõkke. See sarnaneb Ostrovski äikesetormi lõpulavastusega, kus Katerina Kabanova sureb oma armastuse tõttu ja selles on Leskov ja Ostrovski sarnased.
Aga olgu vene inimene kui ilus ja hingelt puhas, on tal ka negatiivsed omadusedüks neist on kalduvus jooma. Ja Leskov taunib seda pahe paljudes oma teostes, mille kangelased mõistavad, et joomine on rumal ja naeruväärne, kuid nad ei saa end aidata. Tõenäoliselt on see ka puhtvenelik hingetõmbekäitumise tunnus, täites leina veiniga.
Looduse rüpes, kaunite maastike, ruumi ja valguse vahel üles kasvanud lihtne rahvast pärit Leski kangelane püüdleb millegi üleva, ilu ja armastuse poole. Iga konkreetse kangelase puhul avaldub see soov omal moel: Ivan Fljaginil on armastus hobuste vastu ja Mark Aleksandrovil on entusiastlik suhtumine kunsti, ikooni.
Leskovi maailm on vene inimeste maailm, mille nad on värisevalt enda jaoks loonud ja säilitanud. Kõik teosed on Leskov kirjutanud nii arusaamisega inimpsüühika kõige arusaamatumatest sügavustest, sellise armastusega õigete ja Venemaa vastu, et lugeja imbub tahes-tahtmata Leskovi kirjastiili, hakkab tõeliselt mõtlema nendele probleemidele, mis kunagi muret tekitasid. kirjanik ja pole kaotanud oma aktuaalsust.ja meie ajal.
Sektsioonid: Kirjandus
Registreerimine:
Epigraaf tahvlil:
Ma ei saa fakti vastu võtta
Ja ma võtan midagi oma psüühikaga,
Tegelaste analüüs.
N.S.Leskov
Teema tahvlil(suletud)
Tabel kangelannade võrdlemiseks(täidetakse töö ajal suletud ajal)
portreed
- N.S. Leskova,
- W. Shakespeare
Tunni eesmärk:Õpilaste võrdleva tõlke läbiviimise oskuste arendamine kirjanduslikud tekstid(võrdlema Kunstiteosed eri ajastute autoreid, anda kangelast autoriteksti põhjal individuaalse iseloomustuse, väljendada oma suhtumist tegelastesse, koostada võrdlev omadus kangelased).
Ülesanded: Võrreldes NS Leskovi esseed “Leedi Macbeth Mtsenski rajoonist” ja W. Shakespeare’i näidendit “Macbeth”, aidake õpilastel teksti õigesti tõlgendada, kangelannasid hinnata, mõtiskleda selle üle, mis autoreid rõõmustab ja mis põhjustab leina, viha, põlgust; viivad kangelannade tegude mõistmiseni, nende tragöödia kontseptsioonini ja selle idee selgitamiseni vaimne maailm kangelased; sisendada õpilastes huvi kõrge mõistmise vastu moraalsed omadused isik.
Tundide ajal
1. sissejuhatusõpetajad
Kirjanduse tunnis palusin teil lugeda kahe autori teoseid: W. Shakespeare'i näidendit "Macbeth" ja esseed "Mtsenski rajooni leedi Macbeth" N.S. Leskov. Mõtisklegem nii kaugete ja nii erinevate autorite tekstide üle. Sajandid lahutavad neid. Üks suurepärane inglise näitekirjanik ja 16. ja 17. sajandi renessansi luuletaja. Teine laialt tuntud tõsidusega kirjanik, "oma ajastu igatsetud geenius" (nagu hiljem selgus), 19. sajandi teine pool.
2. Vestlus õpilastega:
2.1 Miks me arvate, miks oleme need autorid tänaseks vestluseks kokku toonud?
(Õpilane vastab:
- Kirjanikel on palju ühist: realism sündmuste kujutamisel;
- traagilist tegevust loovate nähtuste mõistmise skaala ja inimlike tunnete edasiandmine;
- inimpsühholoogia mitmekülgsus;
- maailma ja inimese kuvandi sügavus;
- tegelaskuju poole püüdlemine, kired lähivaates).
2.2. Teie üsna kaalukates argumentides korduvad väga olulised filosoofilised kategooriad ja psühholoogilised mõisted. Kas saaksite neid esile tõsta?
(Inimene, tunded, maailm ja inimene, psühholoogia, iseloom, kirg).
2.3. Kas sa arvad, et see on juhuslik?
(Ei, kõigi aegade ja rahvaste kirjandust huvitas inimene, tema hing, tegemised, suhted teiste inimestega).
2.4. Õige. Shakespeare teadis hästi, et kurjuse ja ebaõigluse jõud ei valitse mitte ainult ühiskonnas, vaid ka tungivad ... mis sa arvad?
(Mehe hing.)
Leskovi isiklikus elus puutus ingellik jumalik hingeprintsiip, millesse ta tahtis uskuda, sageli kokku kihava olemusega. 55-aastaselt kirjutab ta välja I.V. Goethe need sõnad:
"Inimese hing on nagu vesi: ta tuleb taevast, kukub maapinnale ja tõuseb uuesti taevasse."
2.5. Nagu näete, oli ühe ja teise autori uurimise teemaks ...? (Inimese hing.)
Niisiis, koos teiega, määratledes autorite psühholoogilise uurimistöö teema, lähenesime oma vestluse teemale.
2.6. Kas oskate arvata, mis see saab?
Niisiis, kirjutage tunni teema üles (avage tahvel): "Tugevate kangelannade tragöödia essees N.S. Leskov "Mtsenski rajooni leedi Macbeth" ja W. Shakespeare'i näidend "Lady Macbeth".
Meie eesmärk- võrrelge nende autorite kahte kangelannat, tuvastage nende sarnasused ja erinevused, hindage õigesti nende tegusid, mõelge selle üle, mis rõõmustab autoreid ja teid ning mis põhjustab leina, viha, põlgust. Mõistke ja proovige tõestada, et nende elus juhtus tragöödia.
3. Tunni põhisisu.
Võrdleva tõlgendamise kogemus.
3.1. Nime mõistmine.
Õpetaja: Mida oskate öelda mõlema teose pealkirjade kohta? (Neid ühendab sõna Macbeth).
Pöörake tähelepanu selle sõna hääldusele: Macbeth või Macbeth Kuidas see õige on?
(W. Shakespeare'i näidendi "Macbeth" pealkirjas, kuna Macbeth on reaalne isik, on see 1040. aastast valitsenud Šoti kuningas, kes sai võimule kuningas Duncan I tapmise teel. Ta hukkus lahingus Duncani poja Malcolmi poolt. Legendid Macbethist koostasid Shakespeare'i tragöödia süžee.)
Ja Leskovi "Leedi Macbethis Mtsenski rajoonist" põhineb essee süžee tõeline ajalugu, millest autor sai lapsepõlves teada, kaupmees Katerina Lvovna Izmailova kohta. Essee pealkirjas võrdleb Leskov teda Shakespeare’i tragöödia kangelanna Lady Macbethiga, kuid ei tuvasta neid.
Õpetaja. Kas sulle ei tundunud vähe kummaline nimi Leskovski essee?
(Jah, erinevatest stiilikihtidest pärit mõistete kummaline kokkupõrge.
"Lady Macbeth" on seos Shakespeare'i tragöödiaga.
Mtsenski rajoon - tragöödia ja kurtide Venemaa provintsi suhe. (Inimene I. S. Turgenevi jutustuse pealkirjaga “Štšigrovski rajooni Hamlet” (1849).
Õpetaja: Miks autor seda teeb?
Niisiis võrdleb Leskov essee pealkirjas Katerina Izmailovat, leedi Macbethi Shakespeare'i tragöödia kangelannaga. Kuid miks autor seda teeb ja millel see kasutus põhineb, proovime seda kahe kangelanna võrdlemisel välja mõelda.
Vestluse käigus täidame tabeli (avame tabeli tahvlil).
3.2. Töö lauaga
Õpetaja: Mida see Mtsenski kaupmehe naise ja inglise daami võrdlus teie arvates ära tunneb?
(Juba Mtsenski kaupmehe naise ja inglise daami võrdluses tunnistatakse kahe kangelanna tuntud võrdsust).
Õpetaja: Mis see on?
(Tegelasena).
Õpetaja: Milliseid määratlusi saate kangelannade iseloomustamiseks anda? Nimetage nende põhijooned, olete teoseid juba lugenud.
(Tugev, kirglik, sihikindel).
Kirjutage tahvlile tabelisse mõlema nimetuse alla.
Lauale kirjutamine: Tugev, kirglik, sihikindel.
Õpetaja: Kas N.S. Leskov kinnitab seda?
(Lugesime Leskovi arutluskäiku tugevate tegelaste kohta (ptk 1) "Mõnikord meie kohtades ...".
Õpetaja: Aga Shakespeare?
Õpetaja: Ja mida kriitikud nende kohta ütlevad?
Kuulake.
Apollon Grigorjevi sõnul on Katerina Izmailova "tõeliselt geniaalne, tõeliselt kirglik ja tõeliselt röövellik tüüp, millel on looduses ja ajaloos oma õigustus, see tähendab oma võimalikkuse ja tegelikkuse õigustus".
Ja Shakespeare'i kangelane, vastavalt V.G. Belinsky, "kaabakas, kuid sügava ja võimsa hingega kaabakas ...
Õpetaja: Kuidas sa neist sõnadest aru saad?
Nii et mõlemat kangelannat iseloomustavad kriitikud tõsiselt: röövellik tüüp, kaabakas.
Teeme tabelisse kande:
Õpetaja: Märkisime, et kangelannad on sihikindlad, millise eesmärgi poole nad püüdlevad?
Jätkame täitmistlaud.
Õpetaja: Eesmärgid on erinevad, aga vahendid selle eesmärgi saavutamiseks?
(Sama) Mida?
(Mõrv.)
laud: Vahend eesmärgi saavutamiseks on mõrv.
Õpetaja: Vaatame, kuidas kangelannad oma plaanide elluviimisele lähenesid.
2 a) Töö tekstiga
Kuidas sai alguse metsakangelanna armastuskirg? Sõna Katerina Izmailovale.
(Monoloogi kunstiline ümberjutustus 1. isikus. Katerina abiellumise lugu. Räägib abiturient (ülesanne oli antud varem).
Õpetaja: Lihtne arvata, millest see kirg tekkis?
Ja milline oli Katerina Lvovna tüdrukutes?
(Õpilased lugesid ette katkendi 2. peatükist sõnadest "Mul oli tüdrukutes tugev kirg ... ... Isegi mees ei saanud minust jagu").
Õpetaja: Ja "võõras" maapealne gravitatsioon tähendab koletu, kuid siiski varjatud jõudu. Vaata, mida talupoeg ütleb: “Mis see raskus meis on? Meie keha, kallis mees, ei tähenda kaalus midagi: meie jõud, jõud tõmbab - mitte keha! (2. peatükk).
Õpetaja: Kuidas siis on? Kas Katerina kasutas oma ülistatud jõudu, kui Sergei teda embas?
Õpetaja: Mis juhtus? (kirg vallutas teda kõik, tema jaoks väljakannatamatu, äratas armastus - kirg ületab kergesti kõik takistused).
Otsige see tekstist üles. (Õpilased lugesid katkendit 4. peatükist "See muutus väljakannatamatuks. Ta pöördus ootamatult oma ärganud olemuse täies ulatuses ja muutus nii otsustavaks, et oli võimatu maha rahuneda."
Õpetaja: Kuidas Katerina Lvovna ületab takistusi teel oma eesmärgi poole?
(Tapab äia Boriss Timofejevitši ja seejärel tema abikaasa Zinovy Borisychi).
Õpetaja: Pidage meeles Leskovi sõnu, et Katerina Lvovna hajus täielikult. Mis järgnes? Otsige tekstist kinnitust.
(6. peatüki lõpp. Katerina Lvovna oli nüüd valmis Sergei jaoks tules ja vees, vanglas ja ristil. Ta armus temasse niivõrd, et tema pühendumus talle ei andnud mõõtu).
Õpetaja: Kas see ei tundunud teile imelik: kirg ja kuritegevus on kõrvuti? Miks?
(Täieliku melanhoolia vaimse vaakumi tingimustes, jõudes uimasuseni, on loomulik, et kangelanna hinges lahvatav kirg omandab paratamatult saatusliku, ohjeldamatu iseloomu, mida leidub kohutavates kuritegudes).
Õpetaja: Tõepoolest, Katerina oli oma õnnest häiritud. Ja mis võib Leskovi sõnul olla õnn?
(Mitmesugust: "On õige õnn, aga on patune õnn").
Õige: tema ei astu kellestki üle, vaid patused astuvad üle kõigest.
Aga Katerina õnn? Mis see on?
(Patune, sest ta astus üle, sooritas kaks äia mõrva ja sama rahulikult oma mehe suhtes).
Õpetaja: Ja siin elab, "valitseb" Katerina Lvovna ...
(Lapsega kõhus) - kõik näib olevat ideaali järgi juhtunud (mäletate, tahtsin nalja pärast last ilmale tuua). See ideaal põrkub loogiliselt teisega - kõrge kristliku ideaaliga, mis pole Katerina Izmailova hinges, kuid millele teine kangelanna jäi surmani truuks ...
Ei mäleta?
(Katerina Ostrovski äikesetormist). Mis see ideaal on?
(Jumala kümme käsku, üks neist on "ära riku abielu"; seda rikkunud Katerina Kabanova ei saanud enam elada - tema südametunnistus ei lubanud).
Ja Leskovia kangelanna? Kas ta on lihtne?
(Kangelannal Leskovil seda pole, ainult imelised unenäod häirivad endiselt).
(Esimene unenägu on ptk 6 (kass on praegu lihtsalt kass).
Teine unenägu - ptk. 7 (kass, kes näeb välja nagu Boris, Timofeich, kes tapeti).
Mis on Shakespeare'i järgi unenägu?
(Uni on maiste murede surm, Haige hinge palsam.) Kuid see ei tee Katerinale lihtsamaks. Miks?
(Tema teelt pole kõiki takistusi eemaldatud ... soovides iga hinna eest Sergei armastust hoida, jätkab ta veriseid tegusid).
Sümboolselt kõlavad vanaema Fedya suus sõnad:
"Tee kõvasti tööd, Katerinushka, sa oled ema, sa ise oled raske inimene, sa ise ootad Jumala kohtuotsust, tööta kõvasti ..." Kuidas Katerinushka töötas?
(Tappis Fedya).
Niisiis, plaan sai teoks: pandi toime mõrvad, kummalised kuriteod armastuse nimel.
laud:teha rekord
Kas eesmärk on saavutatud? (jah)
Õpetaja: Jätame mõneks ajaks Mtsenski rajooni leedi Macbethi. Räägime inglise leedi Macbethist, sellest, kuidas ta oma eesmärki saavutas.
Meenutagem, mida tähendab tema jaoks inimene, inimelu?
(Inimene on see, kes suudab ellu viia mis tahes oma plaani, ükskõik kui ebamoraalsed need ka poleks. Inimelu pole midagi).
Millist teed pidi ta sinna jõuab?
(Verine, reeturlik, olles oma mehe kuritegude inspireerija ja kaasosaline). Miks ta vajab võimu?
(Iseenesest. Teistest kõrgemale tõusta, käskida selja ees painutada, et mõni tema soov oleks seadus). Kas teil õnnestus tee võimule vabastada?
(Jah, isegi külalislahkuse seadust rikkudes; kuningas Duncan ja tema teenijad, Macbethi sõber Banquo, komandör Macduffi naine ja poeg, tapeti).
laud: jätka tabeli täitmist.
Õpetaja: Nagu näete, pandi ajal, mil troon oli habras, sooritatud üha rohkem mõrvu, kuni Macbeth ja tema naine eemaldasid oma teelt kõik vastumeelsed, tugevdades seeläbi end troonil.
Niisiis, mõlemad kangelannad saavutasid oma eesmärgi? (Jah) Millises suunas?
(Kriminaal, mõrv. Mis peaks kuriteole järgnema?)
(Karistus).
(Meenutagem F. M. Dostojevski romaani "Kuritöö ja karistus".
- Raskolnikovi karistus ei ole see, et ta mõisteti sunnitööle. Vastus on kangelase sõnadega: "Ma tapsin iseenda, mitte vana naise."
- Raskolnikov määras end kohutavatele piinadele. Aga elav hing ta ei anna alla võitluses kuratlike ideedega. Vabanemine toimub meeleparanduse kaudu (esimene samm on ülestunnistus, teine on ülestunnistus Sonyale).
- Karistusorjus päästmine, valmistab ette tema taassündi).
Mis juhtus meie kangelannadega?
Kuritegu on ilmne, aga karistus? (Vältimatu).
Proovime seda tõestada.
Tuleme tagasi Katerina Izmailova – Lady Macbethi Mtsenski rajooni juurde.
Mis juhtus enne Fedya mõrva?
Tema enda laps pöördus esimest korda südame all ja tema rinnus oli külm (ptk 10).
(Loodus ise, naisloomus hoiatab teda kavandatava kuriteo eest).
Õpetaja: Aga ei: "See, kes alustas kurjusega, takerdub sellesse," loeme Shakespeare'ist. Ära nüüd Katherine'i peata.
Kas kättemaks tuleb?
Mis see on? Otsige tekstist kinnitust. (ptk P... vaikse maja seinad, mis varjasid nii palju kuritegusid, värisesid kõrvulukustavatest löökidest: aknad ragisesid, põrandad kõikusid ...).
Miks arvate, et kättemaks tuleb kohe?
(Hing on hävinud, puhas, ingellik, patuta. Väike kannataja, poiss, Jumalale meelepärane, isegi nimi on sümboolne: "Fjodor on kreeka keelest tõlgitud kui "Jumala kingitus".
Mida Katerina Izmailova rikkus?
(Kõrgeim moraaliseadus, Jumala käsk – "Sa ei tohi tappa", sest kõrgeim väärtus maa peal on inimelu).
Seetõttu on Katerina ja Sergei moraalse languse sügavus nii suur.
Niisiis, kohus maa üle, inimeste kohus on teoks saanud.
Kas ta jättis Katerinale erilise mulje?
(Ta näeb Sergeid uuesti ja koos temaga õitseb tema raske töö õnnest. Lõppude lõpuks armastab ta nagu varem).
Tunni alguses kuulsite Apollon Grigorjevi arvamust Katerina kui "kirgliku, röövelliku tüübi kohta".
Milleni viib vabadusse pääsenud kirg?
(Vabadus ja kirg, teadmata moraalseid piiranguid, muutuvad nende vastandiks).
Mis järeldust küsitakse?
(Kirglik natuur, olles “kuritegude vabaduse” võimuses, on paratamatult surmale määratud).
Aga raske töö? Kas ta muutis Leski kangelannat?
(Jah, nüüd pole tegu külmaverelise, õudust ja hämmastust tekitava, vaid armastuse all kannatava tõrjutud naisega).
Aga Sergei? Mis ta on?
(Ta kuritarvitas tema tundeid kohutavalt ja küüniliselt, teise naisvangi Sonetka kandis).
Kas tunned temast kahju? Miks?
(See on tema elus tragöödia. Ta on ohver, heidik, aga armastab nagu enne, veelgi enam. Ta tahtis endale öelda: "Ma ei armasta teda ja ma tundsin, et armastan teda veelgi kuumemalt , veelgi enam”), (ptk 14) .
Mis on Katherine? Kas ta on vana?
(Muudetud). Mis N.S. Leskovist nüüd rohkem huvi pakub?
Kirglik loomus või midagi muud?
(Tõrjutud naise hing).
Mis juhtus Katerina Izmailova hingega?
(Ta on haige).
Tabel: sisestage tabelisse
Mis on armastus Katerina vastu?
(Kannatustega, ristiga, armastuse altaril ohverdab ta kõik, kuni oma eluni välja).
Tuleme tagasi Shakespeare'i "Leedi Macbethi" juurde.
Nii et ta tuli võimule. Eesmärk on täidetud, aga kuidas on sellega?
(Ta hakkab äkki tundma oma kätel nende inimeste vereplekke, keda ta kutsus oma mehe tapma).
Kuidas leedi Macbethi karistatakse?
(Kurja uhkuse eest karistab just temas märkamatult ärganud inimloomus. Kättemaks tuleb, mõistuse kaotab).
Tabel: pane tabelisse
Kas see on tema jaoks tragöödia?
Kurja eesmärk on, et võimu ei saaks veriste kätega hoida.
Mida Shakespeare tema kohta ütles? (Ta pole haige mitte kehalt, vaid hingelt).
Aga Katerina Izmailova? (Ka).
Nagu näete, on mõlemad looduse kangelannad kirglikud, kuid haige hingega.
Võtame öeldu kokku ja teeme järelduse.
Niisiis läksid mõlemad kangelannad kuritegevusele võimu nimel ja armastuse nimel mõrvu sooritades.
Mis tõi neile kuritegevuse?
(Karistus).
Oli kuritegu, oli karistus, aga kas mõlemad kangelannad kahetsesid?
Tõesta seda oma peegelpildiga kirjalikult.
Sellega lõpeb töö laual.
- Õpilaste kirjalikud tööd.
- Õpilaste mõtete lugemine.
Leidude salvestamine tabelisse.
Katherine'i elu on katki. Meeleparandust polnud. Veelgi enam, ta ise sureb Sonetka Volga vetesse. Finaalis äratab aga Leskovi kangelanna, kes varem ei tundnud ei süü- ega meeleparandustunnet, moraaliteadvuse pilgud. Vaid ühe detailiga näitab Leskov süütunde ärkamist Katerinas: “Ja järsku näidatakse talle ühest katkisest varrest Boriss Timofeichi sinist pead, teisest vaatas välja tema abikaasa ja kõigutas, kallistades Fedjat kummardatud peaga. ”
4. Õppetunni kokkuvõtte tegemine.
Oleme püüdnud võrrelda kahte eri autorite kangelannat, keda lahutavad sajandid.
Milles veendusite Mtsenski rajooni leedi Macbethi ja leedi Macbethi võrdlemisel?
Vaadake uuesti tabelit.
Leedi Macbeth |
Lady Macbeth Mtsenski rajoonist (Katerina Izmailova) |
Tugev, kirglik, sihikindel olemus |
|
Kaabakas |
Kisklus |
Eesmärk: jõud |
Eesmärk: armastus |
Vahendid eesmärgi saavutamiseks: |
|
Mõrv (kuritegu) |
|
Kuningas Duncan, teenijad, |
Boriss Timofejevitši äi, |
Karistus |
|
Mõistuse kaotamine |
Hing haige |
Meeleparandus |
|
Seda ei tulnud. |
Seda ei tulnud. |
Katkendid õpilaste esseedest:
Macbeth on üks Shakespeare’i süngeimaid tragöödiaid. Juba esimene vaatus annab tooni kogu teosele. Sumedas öös ilmuvad rabaaurude vahele "Ebapuhta udu" produktina kolm nõida. Nad näivad kehastavat tumedaid, kurjad jõud ja "perversse ajastu" kired, mis määrasid kangelase saatuse. Macbethis lahvatab aina enam võimuiha säde, mis muutub tasapisi kõike neelavaks leegiks. Olles oma eesmärgi saavutamiseks asunud julmuste teele, ei suuda ta enam peatuda. Tema inspiratsiooniks on meeletu leedi Macbeth ja tema naine ("neljas nõid" – nagu on määratlenud mõned tragöödia uurijad). Seetõttu pole vaja rääkida mingist meeleparandusest. (Denis M.).
Katerina Izmailova on suremas, olles selles keskkonnas läbi elanud inimsuhete kõige vastikumad vormid. Katerina kuritegude välisteks motiivideks on igavus, isemajandav iseloom ja kõikehõlmav kirg. Tegelikult on need kuriteod ebainimlike suhete tagajärg ühiskonnas, kus inimelu on tagatud. Katerina Izmailova tragöödia on tragöödia terve Vene ühiskonna klassi - provintsikodanluse - eksisteerimise mõttetusest.
Usun, et kangelanna tugev ja tahtejõuline loomus ei saaks teisiti. (Olga O.).
(Võrreldes kangelannasid, veendusime, et inimlikud kired on igal ajal ühesugused. Shakespeare’is on ambitsiooni ja jõu traagika, Leskovil armastuse traagika.)
Väljund: kirglik loomus, olles kuritegude “vabaduse” haardes, on paratamatult määratud surmale. N.S.Leskov loob vene tegelikkuse materjalile tuginedes suure intensiivsusega inimlike kirgede tragöödia, mis läheneb maailmakirjanduse meistriteostele.
Shakespeare'i kaasaegne ja sõber Ben Jonson ütles tema kohta prohvetlikke sõnu: "... Ta ei kuulu ühte meie sajandisse, vaid kõikidesse sajanditesse."
Ja Lev Nikolajevitš Tolstoi ütles Leskovi kohta: "Leskov on tuleviku kirjanik."
Kas see on juhus?
5. Kodutöö:
- Kompositsioon - meditatsioon "Mis on naishinge mõistatus?".
- Lugemine ja mõtisklus N.S. Leskovi "Nõiutud rändurist". Valmistuge vestluseks vene õigetest kirjaniku loomingus.
Viited
- Harina L. Kirjandus. Ajalehe "Esimene september" lisa, nr 26 - M., 1998.
- Semenov V.S. Nikolai Leskov. Aeg ja raamatud. - M.: Sovremennik, 1981.
