Turgenevi vararomantiliste laulusõnade ja luuletuste kohta. Turgenevi proosa rütmist Turgenevi proosa rütmist
SissejuhatusLk 4
1. peatükk. Kirjandusperekondade interaktsiooni probleem ... Lk 17
Lüürilised, eepilised ja dramaatilised kunsti väljendusviisid kui "üldise sisu" alus kunstiline tekst Lk 17
"Lüürika" kui "üldidee" lk 25
Lüürilis-eepiliste teoste põhijooned. Ballaad. Luuletus P.32
1.4. Järeldused peatüki C.42 kohta
2. peatükk. I. ^ Turgenevi kui süsteemi laulusõnad P.45
Laulusõnad I.S. Turgenev kaasaegsete tajus. Uurimismeetod P.45
"Looduspildid" kui I. S. Turgenevi lüürilise süžee alus lk 50
Opositsioon päev - öö (õhtu) I. S. Turgenevi lüürikas lk 51
Aastaaegade vaheldumise seos inimese sisemaailmaga I. S. Turgenevi lüürikas P.62
2.2.3. Kunstiline ruum lüürikas
I. S. Turgenevi süsteem lk 65
2.3. Teemaks on "inimene ja ühiskond". "Episeerimise" tehnikad laulusõnades
I.S.Turgeneva lk 72
2.4. Tsüklisatsioon I. S. Turgenevi luules kui manifestatsioon
Lüürilise loovuse "episeerimine" lk.83
2.5. Järeldused peatüki C.95 kohta
3. peatükk. Lüroeepilised žanrid loovuses
I. S. Turgeneva Lk 99
3.1. I. S. Turgenevi luuletuste žanritunnused,
jutustava süžeega lk 99
3.2 Romantilise ja realistliku, lüürilise süntees
ja eepilised algused I. S. Turgenev S. 110 luuletustes
3.3. Järeldused peatükile .... lk 145
4. peatükk. Lüüriline algus draamas
I. S. Turgeneva lk 148
4.1. I. S. Turgenevi dramaturgia: teatri- ja kirjanduslik
saatus lk.148
4.2. Alltekst kui lüürika ilming näidendites
I.S.Turgeneva S. 153
4.3. Ivan Turgenevi dramaatiline poeem "Müür" lk 156
4.4. Lüüriline algus Kuzovkini monoloogides
("Freeloader") ja Moshkina ("Bakalaureus") kui viis
tegelaste sisemaailma avalikustamine ja
nende tegelaste psühholoogiline motivatsioon lk 164
Lüürilise printsiibi funktsioon I. S. Turgenevi komöödias "Kus on õhuke, seal on see rebenenud" lk 176
Üldpõhimõtete süntees I. S. Turgenevi näidendis "Kuu maal" lk 185
4.7. Järeldused peatüki C.200 kohta
Järeldus P.203
Bibliograafia P.206
Töö tutvustus
I.S. Turgenev on vene kirjanduse ajaloos tuntud kolmel kujul:
näitekirjanikuna (1843-1850)
ja muidugi suuremal määral "eepiliste teoste loojana (alates 1847. aastast, mil ilmus lugu" Khor ja Kalinych "- Turgenevi esimene proosateos tsüklist" Jahimehe märkmed "- kirjutas Turgenev peamiselt proosas).
Seetõttu võib teda pidada "kakskeelseks" autoriks, 1 st autoriks, kelle loominguline arsenal sisaldab nii luulet kui proosat. Turgenev, nagu ka mõned teised 19. sajandi kirjanikud (Puškin, Lermontov, Gogol), valdas oma kirjandusliku tegevuse käigus nii proosat kui ka poeetilisi keeli. Traditsiooniliselt arvatakse, et kirjaniku luule oli labor, kus küpses ja küpses tema loomemeetod.
Turgenev alustas laulusõnade autorina ja läks hiljem proosa teele. See üleminek on üsna loomulik – selle määras 19. sajandi kirjandusprotsessi üldine kulg. Siin on näiteks Yu.F. Basikhin: "Üheksateistkümnes sajand vene kirjanduse ajaloos on pöördepunkt. Romantism asendub realismiga, poeesia - proosaga, ilmub ja areneb klassikaline romaan, mis on pälvinud ülemaailmse tähtsuse. 3 R.A. Papayan, kes märkis, et Venemaal on „klassitsism ja romantism
Tuleb märkida: nooruslikku luulet peetakse tavaliselt kirjakeele koolkonnaks, mis on teatud oskuse saavutamise peaaegu eelduseks. Piisab, kui meenutada I. V. Kireevski ütlust: "... kas sa tahad olla hea kirjanik proosas? - kirjutage luulet." Vaata: I. V. Kirejevski teosed. - M., 1861. - C.I. - lk 15. 3 Basikhin Yu.F. Turgenevi luuletused (Romaani tee). - Saransk, 1973 .-- lk 9.
peamiselt luule õitseaeg, samas kui vene proosa õitseaeg langes kokku karamzinismi ja realismi arenguga.
Turgenev elas ja töötas ajal, mil domineeriv roll nihkus luulelt proosale, kuna romantism andis koha uues kirjandusvoolus – realismi – prioriteetsele kohale. Turgenevi looming on üleminekuperiood. Ehk siis “Turgenevi kunst on nagu sild(siin ja edaspidi on see minu poolt esile tõstetud - NZ) sajandi kahe poole vahel, selle sajandi ajaloolise ja kirjandusliku protsessi kahe peamise etapi vahel. 5 Olles aga saanud prosaistiks, luues terve rida esmaklassilisi lugusid ja romaane, tajuti Turgenevit jätkuvalt poeetilise sõna meister.
Fjodor Dostojevski kirjutas 16. novembril 1845 oma vennale Mihhailile saadetud kirjas eelkõige järgmist: „Naasin hiljuti Pariisist. luuletaja Turgenev". 7 Kaasaegne Turgenevi luuletaja ja kriitik S.A. Andrejevski kuulutas: "Turgenev
alati olnud ja jääb luuletaja". V N.A.Nekrassovi arvustuses Turgenevi "Faustile" on öeldud: "Kogu meri luule võimsa, lõhnava ja võluva valas ta sellesse loosse oma hingest." 9 Turgenevi kaasaegsed tundsid teda tõesti eelkõige luuletuste autorina.
Ka 20. sajandile on omane arusaam Turgenevist kui lüürikust, kuid selles hinnangus loominguline viis Turgenev räägib reeglina lüürilise printsiibi aktiivsest esinemisest tema teostes. Bunin, kes teatud määral eitas kirjanduse jagamist luuleks ja proosaks ning uskus, et neid kunstilisi elemente kutsutakse esile, läbistavad
4 Papayan R.A. Värssi struktuur ja kirjanduslik suund (Probleemi püstituse juurde) // Probleemid
luule.
Jerevan, 1976. - Lk.76.
5 Basikhin Yu.F. Turgenevi luuletused ... - lk 9.
Materjali valiku peamiseks kriteeriumiks on saanud kogu kirjaniku loomingu lüürilise aluse paljastamine. Kirjanduse ülevaade on esitatud mitte kronoloogilises järjekorras, vaid nii, nagu seda nõuab materjali esitusloogika. Teaduslikud ja kriitilised teosed, mis mõjutavad Turgenevi loomingulise tegevuse muid aspekte, ei ole vaatluse all. Esmajoones pakuvad huvi uurimused, mis ühel või teisel viisil paljastavad luule ja proosa suhteid, aga ka mitmesuguseid Turgenevi loomingule tervikuna iseloomulikke üldisi elemente (eepos, lüürika, draama).
7 Basikhin Yu.F. Turgenevi luuletused ... - lk 10.
8 Andreevsky S.A. Turgenev // Andreevsky S.A. Kirjanduslikud esseed. - SPb., 1913. - S. 231.
6
üksteist rikastavad, tunnistasid 10: “Ilmselt olen siiski sündinud
luuletaja<...>Turgenev oli ka ennekõike luuletaja."
B. Eichenbaum väitis, et “Turgenevil on üldiselt üks stiil – see
mis on arenenud ja küpsenud vene kirjanduses (veel v luule, kui sisse
proosa)". 12 Juri Basikhin, kuigi ta rääkis romaani alguse selgest prioriteedist
Turgenevi töös, siiski märkis „Luule ja
proosa" 13
temas. Omamoodi piirialaks peab ta selle autori proosat.
värsi ja proosa vahel ega tee vahet Turgenevi kui romaanikirjaniku stiilis ja
Turgenevi lüürika. Tema jaoks on Turgenev eelkõige esivanem
Venemaa poeetiline proosa, kuna see kunstnik suutis leida "proosa poeetilise võtme". neliteist
O lüürika K. Matiev kirjutas Turgenevi proosa olulisest omadusest.
Lüürikal on Turgenevi loomingus tema arvates „otsustav roll
nähtuste valgustamine, looduse tooni ja värvi edasiandmine. Ühes teatud
SCH määral lihtsustades lüürilise printsiibi funktsiooni, kuigi tunnistades seda
võime anda kõike edasi kui „elus, hingav, värvidest küllastunud
tõeline olemine," mõtiskles Matiev lüüriline esteetilise kategooriana. 15
Selle väitekirja uurimistöö jaoks pakub erilist huvi V. Žirmunski teos "Poeetika ülesanded" (1919-1923). 16 Funktsioonidest rääkimine "Poeetiline stiil"(Zhirmunsky termin) Turgenev, kasutades loost "Kolm kohtumist" võetud ilukirjandusliku proosatüki näidet, tuvastas teadlane hulga tehnikaid, mis loovad "emotsionaalset".
+ Eelkõige kirjutas Bunin: “Poeetiline keel peaks lähenema lihtsusele ja loomulikkusele
kõnekeelne kõne ja proosaline stiil peab olema samastatud värsi musikaalsuse ja paindlikkusega. Vaata: Bunin I.A. Tasakaalukas tsit .: 6 köites - M., 1987. - 1. köide. - P.36.
11 Ibid. – S. 431.
12 Eikhenbaum B.M. Turgenevi kunstilisus // Eikhenbaum B.M. Minu tunniplaan. - L., 1929 .-- Lk 94.
13 Basikhin Yu.F. Turgenevi luuletused ... -SP.
14 Ibid. – S. 15.
15 Vt selle kohta lähemalt: K. Matiev Lüürika kunstis kui esteetiline nähtus. - Frunze, 1971. - S. 104-
105. Tuleb selgitada, et K. Matijevi loomingus ei tehta vahet mõistete "lüürika" ja "lüürika" vahel.
16 Žirmunski V. Poeetika ülesanded // Žirmunski V. Vene luule poeetika. - SPb., 2001 .-- S. 25-79.
maastiku stiliseerimine, need läbipaistvad ja õrnad lüüriline toonid, mis on Turgenevile nii iseloomulikud. "Poeetiline loodusnähtuste elavdamine, nende kooskõla inimhinge meeleoluga ", väljendab Žirmunski sõnul "Emotsionaalsed epiteedid", "lüürilised punktid", "lüüriline hüperbool" ja mõned muud Turgenevi proosale iseloomulikud võtted, mis lõpuks kujundavad selle kirjaniku individuaalse stiili.
Kirjanduskriitikas tunnistatakse absoluutselt, et Turgenevi romaan kuulub eriliigi romaani. Kirjanik mitte ainult ei kasutanud oma eelkäijate - Karamzini ja Gogoli - kogemusi, vaid lõi ka omal moel ainulaadse žanri: realistliku romaani, silmapaistva. "Lüüriline kontsentratsioon" jutustamine. V. Markovitš, uurides Turgenevi romaani 1856–1862 tüpoloogilisi tunnuseid, jõudis järeldusele, et Turgenevi selle perioodi tekstide eepiline struktuur on heterogeenne: see on värvitud traagiliste ja lüüriliste elementidega. Nende funktsioon näib uurijale olevat väga oluline, sest traagiline on " igavene seisund inimese olemasolu", teenib
"Eepose toetamine" ja "lüüriline ilmutus" võimaldavad omakorda eemalduda hetkelisest, ajutisest ja lõpuks "argielus olemisest ette näha". Seega on tegemist umbes "Eepiline, traagiline ja lüüriline romaani "Turgenev" elemendid, mis eksisteerivad ja arenevad
ainult vastastikuses ühenduses." V. Markovitš kõneleb oma teostes ainulaadsest Turgenevi poeetikast, mis põhineb teiste üldiste printsiipide tungimisel uudsesse struktuuri, ning vastavalt Turgenevi uuendustest žanrivormi ja selle sisu vallas.
17 Markovitš V.M. I. S. Turgenev ja 19. sajandi vene realistlik romaan. - L., 1982 .-- S.203.
18 Ibid. -KOOS. 144.
19 Ibid. – lk. 134.
20 Ibid. – S. 133.
21 Markovitš V.M. Mees I. S. Turgenevi romaanides. - L., 1975 .-- S. 5.
22 Markovich V.M. I. S. Turgenev ja vene realistlik romaan ... - lk 165.
Turgenevi uuenduslikud otsingud huvitasid Yu.B. Orlitskyt, kes tegeles värsi ja proosa koosmõju teooriaga. Oma väitekirja uurimistöös väitis ta, et Turgenev jätkas luule kirjutamist tegelikult kogu oma elu. Tõepoolest, Turgenev pöördus kogu oma kirjandusliku karjääri jooksul perioodiliselt poeetilise vormi poole, isegi lisas poeetilisi lõike proosas kirjutatud teostesse. Just see asjaolu ei sobi Orlitski sõnul "klassikalisse skeemi", kuna luule polnud Turgenevi jaoks ainult õpipoisiperiood ja orgaaniliselt sisestatud. kunstiline praktika see autor. Orlitskit huvitab Turgenevi proosa selle "meetrika" ja "Lüüriseerimine". 26 Doktoritöö kandidaat märkis väärikalt ära ka tõsiasja, et luule ja proosa vallas eksperimenteerimist jätkates lõi Turgenev oma karjääri lõpus miniatuuride sarja pealkirjaga "Luuletused proosas" (1877-1882), kus lüürika ja eepika süntees, poeetiline ja proosaline algus. Turgenev näib Orlitski sõnul "uurivat värsistruktuuri" läbilaskvust "samaaegselt" seestpoolt "- kogemustega luuletajana "- ja" väljastpoolt "- prosaistina, harmooniameistrina, lüüriliselt värviline proosa”. 2 See on selle autori kunstiline fenomen, sest Värsistruktuuri "läbilaskvus" tõestas ta praktikas: olles saanud prosaistiks, jäi Turgenev oma päevade lõpuni truuks poeetilisele maailmapildile.
Värssi ja proosa ajalooline dünaamika oleks ilma Turgenevi katsetusteta sellel alal puudulik. Ka hinnang oleks ebatäpne loominguline pärand
# Vaata: Orlitskiy Yu.B. Värsi ja proosa koosmõju: üleminekuvormide tüpoloogia. Abstraktne väitekiri ... d.
philol. N.-M., 1992.-S. kümme.
24 Turgenevi hilisem luuletus Krokett Windsoris (1876), tema luuletekstid Pauline Viardot' romanssidele (näiteks Titmouse (1863), At Dawn (1868), Metsvaikne (1871) on laialt tuntud. ).
Epigraafina loole "Mets ja stepp" (tsükkel "Jahimehe märkmed") paigutas Turgenev lüürilise katkendi "Põletamisele pühendatud luuletusest" ja lisas nelikliini "Uued tunded kogu südamest ..." romaanis "Aadliku pesa". Erilist tähelepanu väärib Turgenevi luuletus "Unenägu" romaanist "Nov". Väärib märkimist, et kui lüürikatsükli "Küla" teema kajastus proosalises "Jahimehe märkmetes", siis luuletuse "Unenägu" sisu oli mõjutatud kirjaniku romaanist.
26 Orlitskiy Yu.B. Värsi ja proosa koosmõju: üleminekuvormide tüpoloogia ... - lk 11-12.
27 Ibid. - S. 11.
Turgenev, tunnistamata, et "lüüriline algus" on selle autori omamoodi "visiitkaart", olgu Turgenevi tekstis ükskõik milline formaalne – värss või proosaline.
Turgenevi loomingulise stiili ainulaadsusest kirjutas D. P. Svjatopolk-Mirsky, kes arvas, et "tema kaasaegsetest elas ainult Turgenev seos luuleajastuga". 28 Selle seose määras uurija sõnul asjaolu, et Turgenev õppis ülikoolis Puškini sõbra professor Pletnevi juures, et Turgenev avaldas oma esimesed luuletused 1838. aastal Puškini Sovremennikus, mille toimetaja oli selleks ajaks Pletnev. . Märkides, et 1847. aastaks lahkus Turgenev luule jaoks proosa", 29 Mirski osutas teatud sünteesile, mis on Turgenevi tekstide eripäraks: „Tema teostes oli kõik tõsi, ja samal ajal olid nad täis luulet ja ilu. 30 Ilmselgelt pidas Mirsky "tõe" all silmas realistlikku viisi reaalsuse valdamiseks. Ta on korduvalt rõhutanud, et vaatamata lojaalsusele realismile, "luule" elab edasi Turgenevi tekstides, kõnekorralduslikult puhtproosaline. Hinnates Turgenevi jutustamisviisi, märkis Mirski eelkõige, et "Jahimehe märkmed" lüüriline leheküljed "," Reis Polesiesse "on" range ja lihtne proosa, tasemele jõudmine luule", 31 ja lugu "Kolm kohtumist" on täidetud "Poeetiline" lõigud". 3 Mingil määral Mirsky oma hinnangus proosaline loovus Turgenev rõhutas, et "Turgenev on alati teinud poeetiline<...>või romantiline vööt (nagu näete, ühendas Mirsky "luule" romantilise maailmavaatega - N.Z.),
Svjatopolk-Mirsky D.P. Vene kirjanduse ajalugu iidsetest aegadest kuni 1925. aastani. - London, 1992 .-- Lk 290.29 Ibid. - S. 291.
30 Ibid. - S. 292.
31 Ibid. - Lk.307.
32 Ibid. - S. 296.
JL ~ 33
vastandub tema peateoste realistlikule õhkkonnale. See on „õhuke ja poeetiline narratiiv oskus "eristab seda autorit oma kaasaegsetest. Alus "Poeetiline narratiiv oskus "Turgenev on Mirski sõnul "Lüüriline element". 35 Nagu näete, ei selgitanud uurija, tunnustades õigustatult Turgenevi proosa omadusi, mis eristavad seda traditsioonilisest jutustusest, mida ta mõistab "lüürilise elemendi" ja "lüürilise atmosfääri" all. Tema loomingus ei olnud erinevalt V. Žirmunski ja V. Markovitši uurimustest kohta Turgenevi proosas lüürilise printsiibi funktsionaalse kasutamise küsimusel.
M.K. Clement kirjutas I. S. Turgenevi dramaatilise loomingu eksperimentaalsusest, väites, et "Turgenev otsis võimalusi Vene teatri uuendamiseks". 36 Turgenevi dramaturgiline looming pakub huvi ka sellest, et avastada selles erinevate üldelementide koosmõju. Vastavalt S.N. Patapenko, Turgenev on huvitatud töötamisest draama ja eepose ristumiskohas, nii et ta „teoreetilistesse selgitustesse laskumata leidis dramaatiline samaväärne sisu eepiline kirjanduse vormid. Selgitades näidendi lugejatele oma invasiooni "võõrterritooriumile", rõhutas ta esimese ajakirjaväljaande "Kuu aega külas" eessõnas: "Tegelikult mitte komöödia, vaid lugu dramaatilises vormis." 37
Teised uurijad on Turgenevi näidendites avastanud lüürilise printsiibi aktiivsuse. Niisiis usub L. S. Zhuravleva, et "Turgenevi komöödias
33 Ibid. - S. 306.
34 Ibid. - S. 304.
35 Mirsky, lõpetades Turgenevi pärandi uurimist, võttis kokku: "Lüüriline element tema jaoks (for
Turgenev - N.Z.) on alati lähedal. Ta mitte ainult ei alustanud oma kirjanduslik tee lüürilise luuletajana ja lõpetanud
tema luuletused proosas, aga ka tema kõige realistlikumates, tsiviilasjades ja konstruktsioonides ^ ..,?
atmosfäär on enamasti lüürika".- S. 307.
36 Clement M.C. Turgenev I.S. // Vene draama klassika. Populaarteaduslikud esseed. - L .; M., 1940 .-- S. 161.
37 Patapenko S.N. I. S. Turgenevi dramaturgia kui "uue draama" eelkäija // Dramaturgicheskie
otsides hõbeaeg: Ülikoolidevaheline. laup. teaduslikud tööd. - Vologda, 1997 .-- lk 56.
11 üllatavalt orgaaniliselt kombineeritud laulusõnad söövitava satiiriga". V. Frolov järgib teistsugust seisukohta, väites, et "Turgenevi näidendites on märgata kolme motiivi sulandumist, mis on genereeritud autori" suhtumisest ":
lüürika koos draama ja kurva, peaaegu Gogoli komöödiaga. O
Turgenevi uuenduslikkus psühholoogia vallas, huvi kogemuste paljastamise vastu, sügav lüürika ja teatriefektide tagasilükkamist mainib N. V. Klimova. 40 EM Aksenova rõhutab ka Turgenevi draama uuenduslikkust ning paljastab seose Turgenevi loomingu ja 19.-20. sajandi vahetuse draama vahel: „Luues oma sotsiaalpsühholoogilisi näidendeid, sillutas Turgenev tee lüüriline Tšehhovi draamad". 4 „Ükskõik kui üksikasjades uurijate arvamused ka ei erineks, ühes on nad kõik üksmeelsed: Turgenevi näidendite üldsõnalisus pole nii üheselt mõistetav, kui esmapilgul paistab.
Juba Turgenevi loomingulise tegevuse alguses avastas ta enda ja uute žanrivormide otsingud. 1834. aastal ilmus Turgenevi kõige esimene teos "Steno". Autor ise kuulutas alapealkirjas selle teose žanri "dramaatiliseks poeemiks", st Turgenevi enda sõnul oleks "Steno" "võinud olla draama asemel luuletus". 42 Ja luuletust "Parasha" määratles autor kui "lugu värsis". Ilmselgelt huvitas Turgenev juba esimestest sammudest loomingulisel teel "luule dramaatilise vormi vastu". Muide, hiljem aitas dramaatiline kogemus Turgenevile romaanikirjanikku. Pole juhus, et Turgenevi näidendis "Kuu aega maal" taasloodud pilt õilsast elust sai hiljem tema proosas nii laialt levinud, et "üllaste pesade" teema.
38 Zhuravleva L.S. I. S. Turgenevi dramaturgia. Diss ... Ph.D. - Saratov, 1952 .-- S. 299.
39 Frolov V. Draamažanrite saatus. Draamažanrite analüüs Venemaal XX sajandil. - M., 1979 .-- S. 64.
40 Vt täpsemalt: N.V.Klimova. I. S. Turgenevi oskus näitekirjanikuna. Diss ... Ph. Philol. - M., 1960.
41 Aksenova E.M. I. S. Khurgenevi dramaturgia // I. S. Turgenevi teosed: laup. artiklid. - M., 1959 .-- lk 186.
42 Turgenev I.S. Teosed // Täielikud teosed ja kirjad. -M. - L., 1960. -T. 1. -C. 552.
Vaata selle kohta lähemalt: A. Putintsev Turgenevo-Lutovinovski pärisorjuse teater. (IS. S. Turgenevi dramaatilisele tegevusele.) // Tõus. - Voronež, 1997. - nr 10-11. - S. 227-239. Tõuke Turgenevi loovuse äratamiseks dramaatilistes vormides andis artikli autori sõnul pärisorjuse teatri etendus külas. Spasski-Lutovinov.
astus kindlalt XIX sajandi vene kirjanduse ajalukku. Turgenevi keeldumine draamast loo ja romaani kasuks oli, nagu öeldakse, "aegade vaimus": "dramaatilised katsed hakkasid formaalselt piirama, tundusid kitsad", nii et nad hakkasid end eeposesse riietama. vormi. Kahtlemata jätkas Turgenev kogu oma loomingulise elu uute kunstivormide otsimist. Turgenevi "Luuletused proosas" - tema viimane teos - on selle täiendavaks tõendiks.
Ülaltoodut kokku võttes tuleb öelda, et Turgenevi töös märkisid mitmed teadlased üldiste põhimõtete sünteesi. Iseloomulikult oli periood, mil veel noor Turgenev ei suutnud otsustada, kelleks temast saab – poeediks, prosaistiks või näitekirjanikuks. "40ndatel arenes Turgenev välja mitmekülgse andeka kunstnikuna." 46 Aastatel 1838–1844 oli ta luuletaja, kuid küpsem teos – lüürikatsükkel „Küla“ – pärineb 1847. aastast, samal ajal hakkas ilmuma proosatsükkel „Jahimehe märkmed“. Ajavahemikul 1843–1846 ilmusid Turgenevi luuletused ("Parasha", "Vestlus", "Maaomanik", "Andrey"), milles arenes välja Turgenevi "jutustav silp". 7 Kuid "neljakümnendate lõpp I. S. Turgenevi loomingus oli valdavalt dramaatiline aeg". 48 Aastatel 1843–1850 kõlasid üksteise järel Turgenevi näidendid "Hoolimatus", "Vabalaadur", "Rahapuudus", "Kus peenike, seal läheb katki", "Poissmees", "Hommikusöök juhi juures", "A. Kuu maal", "Kuu maal"". Niisiis, nagu näete, proovis Turgenev umbes aastatel 1843–1850 end kõigis kirjanduslikes perekondades. Ja alles pärast 1850. aastat tegi ta kindla loomingulise valiku ja asus kindlalt edasi
44 "Tšehhovi näidendite stseen meenutab mõisat Turgenevi romaanides ja draamades" – nii
peatükk “Turgenev, Tšehhov, Pasternak. Ruumiprobleemist Tšehhovi näidendites ”monograafia B. Zingerman. cm.
sellest: Zingerman B. Tšehhovi teater ja selle tähtsus maailmas. - M., 1988 .-- S. 131-167.
45 Brodsky N.L. Turgenev on näitekirjanik. Kontseptsioonid // Kirjandusloo ja avalikkuse dokumente.
I. S. Turgenev. - M., 1923 .-- S. 9.
46 Ibid. – lk. 183.
Juri Basikhin: "... alates romantilised laulusõnad Turgenev jätkab loo värsiga, arendades oma jutustav silp"(Autori rõhuasetus – H.3.). Vaata: Yu.B. Basikhin. Turgenevi luuletused ... - P. 92.48 Brodski N.L. Dramaturg Turgenev ... - lk 3.
kunstilise materjali, sealhulgas lüürilise intonatsiooni proosaline esitusviis.
Asjakohasus See doktoritöö on tingitud ühelt poolt lüürilise printsiibi erilisest rollist Turgenevi kunstisüsteemis, teisalt aga selle nähtuse väljakujunemata, ebaselgest iseloomust 1840.–1850. aastate kirjaniku loomingus. Turgenevi loomingu lüürilisus on üldtunnustatud, kuid süstemaatiline struktuursemantiline arusaam lüürilise printsiibi rollist Turgenevi teistsuguse žanrilise iseloomuga teostes siiski puudub.
Sellega seoses tehtu lubab tõstatada küsimuse lüürikast kui kirjaniku loomingu erinevate üldiste sisu- ja vormielementide sünteesi alusest, sünteesist, mille päritolu tuleks otsida 2010. aastast. tema elulugu ja vene kirjanduse ajalugu käsitledes. Erinevate üldiste elementide sünteesil Turgenevi selle aja loomingus on esikohal lüüriline algus. 49 Tänu lüürilise alguse aktiivsele kohalolule ei arene mitte teksti süžeeline pool, mitte sündmusesari kui selline, vaid nn "sisemine", mille keskmes on "hing omaga". subjektiivne otsustus koos oma rõõmude, hämmastuse, valu ja tunnetega." 50
Paljud uurijad on korduvalt märkinud luule ja proosa vastastikust mõju, mis toob kaasa nihke lüürilises ja eepilises vormis, mille tulemuseks on sageli uut tüüpi teosed, mis on sageli ainulaadsed oma üldise olemuse poolest. Vene kirjanduse ajaloos on "lüürikale" vastandlik nähtus. Jutt käib laulusõnade "proosalisusest". See mõiste on reeglina seotud eelkõige N. Nekrasovi nimega. On ilmne, et erinevate žanrivormide "lüürimise" uurimine, põhjuste väljaselgitamine
49 "Lüürilist algust" mõistetakse kui "üldist ideed", mis sisaldub peamiselt laulusõnades, aga ka
tüüpiline erineva žanri iseloomuga tekstidele. Üksikasjad probleemi teoreetiliste aspektide kohta
"Lüürikat" käsitletakse lõputöö 1. peatükis.
50 Hegel. Esteetika: 4 köites - M., 1971. - T.Z. - S. 414.
tema pidev kohalolek Turgenevi tekstides aitab mõista peaaegu paralleelselt arenevat vastupidist nähtust – laulusõnade "proosalisust".
Doktoritöö uurimistöö eesmärk: kaaluma lüürika rolli ja ilminguid lüürilistes, lüürilis-eepilistes ja draamateostes; tõestavad, et ülaltoodud vorme koos kõigi ilmsete üldiste erinevustega ühendab teineteisega ühine lüüriline häälehark, nad kalduvad üksteisesse tungima ja moodustavad lõpuks Turgenevi "poeetilise stiili" (Zhirmunsky termin).
Selle eesmärgi saavutamiseks on vaja lahendada järgmised ülesanded:
kaaluma tipptasemel erinevate üldiste elementide – laulusõnad, eepos, draama – sisu ja vormi koosmõju probleemid; määratleda mõistete "lüüriline algus", "lüürika", "lüürika" sisu;
jälgida, kuidas toimus Turgenevi loomingus lüürilise ja eepilise läbitungimise protsess vastavalt üldisele
vene kirjanduse arengutendents romantismilt realismile;
tuvastada Turgenevi luuletuste, lüürilis-eepiliste ja dramaatiliste teoste struktuuris kunstilised tehnikad, luues "lüürilise atmosfääri" ja kasutas seda hiljem proosas;
uurida Turgenevi draama spetsiifikat, mis on tingitud üldiste põhimõtete sünteesi soovist.
Õppeobjekt: Turgenevi varased tööd.
Õppeaine: liikumine kirjaniku loomingus lüürilise, eepilise ja dramaatilise sünteesi poole, mida saab tuvastada Turgenevi 1840.–1850. aastate luuletuste, poeemide ja näidendite järgi.
Doktoritöö teaduslik uudsus seisneb selles, et esimest korda käsitletakse I. S. Turgenevi luuletusi, luuletusi ja näidendeid.
15 KOOSTÖÖ
keerukate žanrivormidega teostena, mida iseloomustavad lüürilise printsiibi ülekaaluga "üldideed" (üldine süntees). Kaitsesätted:
I. S. Turgenevi varajane looming on omamoodi süntees lüürikast, eepikast ja dramaatilised algused.
"Loomulik" ja "sotsiaalne" - IS Turgenevi lüürilise süsteemi struktuurne ja sisuline komponent.
I. S. Turgenevi esimestes teostes on eepika "lüüriseerimine" ja lüürika "episeerimine".
Turgenevi draama põhineb dramaatiliste, lüüriliste ja eepiliste printsiipide kombinatsioonil. See omakorda aimas teatud määral Tšehhovi draama ja laiemalt sellise 20. sajandi fenomeni nagu "uus draama" tekkimist.
I. S. Turgenevi romantikaeelses loomingus arenenud lüüriline poeetika määras Turgenevi pärandi originaalsuse tervikuna.
Metoodiline raamistik uurimistöö kujutab endast teooriateoseid
laulusõnad ja selle koostoime muud tüüpi kirjandusega (V.M. Žirmunski,
R. O. Yakobson, B. V. Tomaševski, B. M. Eikhenbaum, L. Ya Ginzburg, V. E. Khalizev,
V. V. Kožinov, V. D. Skvoznikov, M. M. Girshman, Yu. B. Orlitski, SI
Kormilov), žanriteooria (M.M. Bahtin, Yu.N. Tynyanov), autoriteooria (Yu.M. Lotman, B.O. Korman), draamateooria (L.M. Lotman, B.I. Zingerman, E.G. Kholodov).
Teadustöö põhineb ühtsusel ajalooline ja struktuurselt võrdlev lähenemised kirjanduslikule tekstile.
Heakskiitmine. Uurimismaterjalid pälvisid hukka iga-aastastel SamSU õppejõudude ja töötajate teaduskonverentsidel, ülikoolidevahelistel noorte teadlaste ja spetsialistide teaduskonverentsidel aastatel 1997, 1999, 2002, 2003, 2005, samuti rahvusvahelistel konverentsidel "Morfoloogia".
16 hirm "ja" Vene klassika koodid. Tuvastamise, lugemise ja ajakohastamise probleemid ”2005.
Lõputöö põhisätted kajastuvad järgnevas väljaanded:
Zahharchenko N.A. I. S. Turgenevi "Parasha" kui realistlik luuletus // SamSU bülletään. - Samara, 1998. - nr 3 (9). - S. 56-64.
Zahharchenko N.A. IS Turgenevi tsükli "Luuletused proosas" kooliuuringu teoreetilised aspektid // XIX-XX sajandi kirjandusprotsessi uurimise probleemid. Samara, 2000 .-- S. 248-255.
Zahharchenko N.A. Lüüriline komponent I. S. Turgenevi näidendis "Kuu aega külas" // Ajastu kunstikeel: ülikoolidevaheline teadustööde kogu. Samara, 2002 .-- S. 88-107.
Zahharchenko N.A. Lüüriline algus kui autori teadvuse avaldumisvorm I. S. Turgenevi näidendis "Kus on õhuke, seal ta murdub" // Ajastu kunstikeel: Ülikoolidevaheline teadustööde kogumik. Samara, 2002 .-- S. 78-87.
Töö teaduslik ja praktiline tähendus seisneb selles, et lõputöö materjalidega saab õpetada 19. sajandi vene kirjanduse ajalugu Keskkool, v õppevahendid ja erikursused I. S. Turgenevi loomingu kohta.
Lõputöö struktuur koosneb sissejuhatusest, neljast peatükist, järeldusest ja bibliograafiast. Lõputöö kogumaht on 226 lehekülge, sealhulgas 21 lehekülge 312 nimetust sisaldavat bibliograafiat.
Vastus jäi külaline
KALINYCH on IS Turgenevi loo "Khor ja Kalinych" (1847) kangelane tsüklist "Jahimehe märkmed". Erinevalt sama loo kangelasest Khorist sümboliseerib K. vene rahvusliku iseloomu poeetilist külge. Ärivaistuta kangelase igapäevaelu on halvasti korraldatud: tal pole perekonda, ta peab kogu aeg veetma oma maaomaniku Polutõkiniga, temaga koos jahil käima jne. Samas pole K. käitumises mingit servilslikkust, ta armastab ja austab Polu-tykinit, usaldab teda täielikult ja jälgib teda nagu last. K. iseloomu parimad jooned avalduvad liigutavas sõpruses Horemiga. Niisiis, jutustaja kohtab teda esimest korda siis, kui K toob sõbrale hunniku metsmaasikaid, ja tunnistab, et ei oodanud talupojalt sellist "hellust". K. kujund paljastab "Jahimehe märkmetes" hulga "vabasid inimesi" rahva seast: nad ei saa pidevalt ühes kohas elada, ühte ja sama asja ajades. Selliste kangelaste hulgas on Kasyan "Ilusast mõõgast", Er-molay - jutuvestja-küti kaaslane, esinedes lugudes "Ermolai ja mölder", "Minu naaber Radilov", "Lgov" jt. See tüüp oma luulega. , vaimne pehmus, tundlik suhtumine loodusesse pole Turgenevile vähem oluline kui mõistlik ja praktiline kangelane: mõlemad esindavad vene inimese olemuse erinevaid, kuid üksteist täiendavaid külgi. Turgenevi traditsiooni järgides loob AI Kuprin kaks vastandlikku tegelast, nagu Khor ja K., loos "Metsa metsas" (algselt "Kõrbas", 1898). See on Sotski Kirill ja metsamees Talimon, kuid selline tüüp nagu K. osutub Kuprinile atraktiivsemaks, seetõttu on tema ebapraktiline, lahke ja tagasihoidlik Talimon oma vaimselt välimuselt kõrgem kui nartsissistlik ja jutukas Kirill.
Koor on kangelane I. S. Turgenevi jutustuses "Koor ja Kalinitš" (1847) tsüklist "Jahimehe märkmed". See on vene kirjanduse üks huvitavamaid talupojatüüpe. Ta kehastab elutervet praktilist põhimõtet: olles loobunud talupoeg, elab X. oma maaomanikust Polutõkinist sõltumatult, tema majandus on hästi korraldatud ja tal on palju lapsi. Autor märgib eriti oma kangelase aktiivset meelt tema olemuse lahutamatu osana. See avaldub vestlustes Märkmete teise kangelase, jutuvestjaga: „Meie vestlustest sain ühe veendumuse, et Peeter Suur oli valdavalt vene mees, venelane just oma muundumistes. Mis on hea – et talle meeldib, mis on mõistlik – anna talle seda, aga kust see tuleb – teda ei huvita. See võrdlus, nagu ka X välimuse võrdlemine Sokratese omaga, annab X-i kuvandile erilise tähenduse. Kõige olulisem vahend selle kangelase iseloomustamiseks on paralleel teise tegelase Kalinitšiga. Ühelt poolt vastanduvad nad selgelt ratsionalistina ja idealistina, teisalt paljastab sõprus Kalinitšiga X-i kuvandis selliseid jooni nagu arusaam muusikast ja loodusest. Kangelase iseloom peegeldub omapärasel moel ka suhetes Polutõkiniga: X-i käitumises puudub sõltuvus ning teda ei lunastata mingil praktilisel põhjusel pärisorjade käest. X. pole Turgenevi kangelaste sarjas ainus selline tüüp. "Jahimehe märkmetes" kujuneb teatud kuvand vene rahvuslikust iseloomust, mis annab tunnistust selle kindla, asjaliku alguse elujõulisusest. Koos X.-ga kuuluvad talle sellised kangelased nagu ühepalee Ovsjannikov, Pav-luša, Tšertop-hanov ja Hamleti ringkond. Selle kirjandusliku tüübi tunnuseid leidub Turgenevis hiljem Bazarovi kujutises.
1.Turgenevi proosa
Ivan Sergejevitš Turgenev (1818-1883). Aadlisuguvõsa Oryoli provintsist. Õppis Piterskis filosoofiateaduskonnas. ja Berliin. un-tah, pärast kohtumist laulja Pauline Viardot'ga. elas välismaal.
Evolutsioon. kirjanik Turgenev väga huvitav. Ta alustas luuletajana, kuid poeedina suutis ta seda teha. kirjutada lüürikat. luuletusi, aga ka süžeevärsse, "efektiivse" kirjanduse vaimus (jutud värsis "Parasha", "Vestlus", "Andrey"; lugu värsis "Maaomanik"). 40ndatel. kirjandus ise. välja pakutud olukord. edasi proosa, lugeja huvi luule vastu on märgatavalt vähenemas. Ei saa öelda, et see protsess oli põhjuseks, miks Turg. läks üle proosale, kuid ei pööranud ka sellele tendentsile tähelepanu. see on keelatud. Olgu kuidas on, keskelt. 40ndad Turg. kirjutab proosat.
"Jahimehe märkmed" (1847-1852, "Kaasaegne").... Kuulus just sellena, et prosaist Turgenev tegi lugude tsükli "Jahimehe märkmed". Tsükli esimesel teosel (eriti "Khor ja Kalinitš", "Ermolai ja möldriproua") on füsioloogilise žanriga ühiseid jooni. essee. Aga vastupidiselt. sketšidest Dahl, Grigorovich jt esitavad. olemused. shk., mis tavaliselt puuduvad. süžee ja kangelane esitleti. töötubade üldistamine. märgid (oreliveski, korrapidaja jne), essee jaoks Turg. iseloomu. kangelase tüpiseerimine (st iseloomulike joonte väljendamine konkreetses pildis), olukorra loomine, mis aitab kaasa. iseloomu tuvastamine ja avalikustamine. 70ndatel. Turg. lisama. "Z. O." Veel 3 lugu: "Tšertop-hanovi lõpp", "Elavad säilmed", "Koputab!" Tootmise analüüs. "Khor ja Kalinitš". Raamatus "Z. O." jutustaja, kaasas ristkütt Ermolai või üks, rändab püssiga läbi Orlovski metsade. ja Kalužsk. provintsis ja tegeleb vaatlustega füsioloogilise vaimus. esseed. Turgenevi "füsiologism" avaldus üsna ilmekalt tsükli esimeses loos (tema kirjutas esimesena) "Khor ja Kalinitš". Arutelu algab. võrdlusega meeste kirjeldused Orlovsk. ja Kalužsk. provints. See kirjeldus on üsna looduse vaimus. koolid, sest autor joonistab üldistatud kujundi orjoli talupojast ja kaluga talupojast (orjol on sünge, väikest kasvu, elab halvas haavapuumajakeses, kannab puust kingi; Kaluga - rõõmsameelne, pikk, elab heas männipuidust onnis, jalas saapad pühadel) ja üldistatud kuvand piirkonnast , kus see mees elab, s.t. alltekst on järgmine: keskkond mõjutab har-r-i ja elutingimusi (Oryoli küla - puid pole, onnid on rahvast täis jne; Kaluga - vastupidi). Jääb mulje, et kahte kõrvuti asetsevat ei kirjeldata. piirkond, kuid erinev kliima. rihmad. Aga see essee algus pole antud kirjelduse pärast, seda on autoril vaja selleks, et minna edasi loo juurde, kuidas saatis maaomanik Peter Petrovitš. ruumidest jahipidamiseks. Polutykin ja selle tulemusena. kohtus 2 oma talupojaga. Füüsilises Essees tunnetame autori-vaatleja kohalolu, kuid kangelast kui sellist pole. Raamatus "Z. O." autor-vaatleja kehastub jahimees Pjotr Petrovitši kujundis, mis eemaldab essee eraldumise ja süžee peaaegu täieliku puudumise. Khori ja Kalinitši kujundid on üksikud kujundid, mitte üldistatud, vaid esindavad erinevaid isiksusetüüpe: Khor on ratsionalist (Turg. Vrd teda Sokratesega), Kalinitš on idealist. Mõnede kirjeldused. hetked talupoegade elust (vikatite ja sirpide müük, kaltsude ostmine) on antud mitte autori tähelepanekuna, vaid ristidega vestlustest nopitud infona. Pärast vestlust. koos Horemiga järeldab autor, et Peeter Suur oli vene mees. nende transformatsioonides (poleemia slavofiilidega, kes pidasid Peetruse teisendusi kahjulikuks), kuna vene keel inimene ei ole vastumeelselt võtma Euroopast üle seda, mis talle kasulik. "Kaks maaomanikku". Nati mõju on palju eredam. shk. avaldus loos "Kaks maaomanikku". Kangelase eesmärk on teada. lugeja 2 mõisnikuga, kelle käest ta sageli jahti pidas. Lugu võib olla lõik. 2 osaks - essee maaomanikest ja igapäevastest stseenidest 2. toa majas., Mardariy Apollonich. Esitatud 1. osa. üksikasjalik, detailne harjumuste, kommete kirjeldus, tegelaste portreed, mis iseenesest on tüübid. Perekonnanimede rääkimine ruumides. - Khvalynsky ja Stegunov. Kogu see osa on sissejuhatus igapäevastesse stseene, mis on deemon. üürileandja seadusetus seoses. kogu ümbruskonnale. (preestrile viina andmine, stseen kanadega: talupojakanad rändasid mõisniku õue, Mardarii käskis neil enne ajada ja kui sai teada, kelle kanad ta ära viis; kohtle talupoegi nagu kariloomi: “Puuviljad, neetud ! ", Jne) ja pealegi talupoeg. alandlikkus ja rõõm, et peremees ikka "pole selline ... sellist peremeest ei leia terves provintsis." Süžee on minimaalselt väljendatud, peaasi, et jõuda järeldusele: "Siin see on, vana Venemaa." "Elav jõud". Lugu on kirjutatud hiljem, 1874. aastal ja on hoopis teistsugune. varajastest lugudest. Esseeism on elimineeritud, tervik on valmis. süžee, peajutustaja üsna pikka aega. rindi aeg. koht Lukerye, mis on rippunud. selle olemasolu kohta. Kuigi jutustaja jääb vaatlejaks, väljendub see vähem selgelt (Lukerya portreetegelases, kui ta oli üllatunud, millisel kujul Jeanne d'Arci lugu Lukeryasse jõudis, kui ta külas agendilt Lukerya kohta küsis) . Huvitav detail on Lukerya unenäod, need on väga erksad ja on sama erksad. ideid lunastavad. kannatusi ja väga ustavat psühholoogilist. iseloomulik (liikumatus. inimene elab ja puhkab. ainult tema unenägudes, unenäod kompenseerivad sündmuste puudumist päriselus). See rassk. - üks hingelähedasemaid.
Üldiselt seisab Turgenev silmitsi ühe olulise probleemiga: lõpetage luuletaja olemine ja saage prosaistiks. See on raskem, kui see kõlab. Uut viisi otsides kirjutab Turgenev romaani "Ühe üleliigse inimese päevik" (1850)... Selle teose kangelase enesemääratluse - "lisainimese" - pälvib kriitika ja ilmusid kõik kangelased nagu Onegin, Petšorin ja seejärel - ja Turgenevi Rudin. hiljem nimetatakse neid nüüd üleliigseteks inimesteks.
Aastatel 1852-1853, olles pos. pagendati oma sünnimaale Spasski-Lutovinovosse Turgis. jätkus töötama uue looja väljatöötamisega. kombed. Romaan "Kaks põlvkonda", mille kallal ta töötab. sel ajal jäi pooleli. 1. lõpetatud ja avaldatud. romaan - Rudin (1855), siis - "Aadlipesa" (1858), "Eve" (1860), "Isad ja pojad" (1862)... Samal perioodil kirjutab ta romaane Mumu (1852) ja "Asya" (1857), lugu kirjades "Kirjavahetus" (1854).
Proosa Turg. - mitte "ennustama" uute inimeste ilmumist vene keeles. ühiskond (Dobrolyubov uskus, et Turg. aimab kuidagi uute sotsiaalsete. tüüpide tekkimist ühiskonnas), see ei piirdu ainult sotsiaalsete motiividega. Iga tema lugu ja romaan räägib traagilisest. armastust ja sageli on olukord armukolmnurgast või selle sarnasusest ("Isad ja pojad": Pavel Kirsanov - krahvinna R. - tema abikaasa; Bazarov - Anna Odintsova - surm; "Aadli pesa": Lavretski - tema naine Varvara Pavlovna - Liza; " Eelõhtul ": Jelena - Insarov - jälle surm).
Teine Turgenevi proosa kiht on igavese vitaalse vene keele lahendus. küsimus "mida teha?" Nad püüavad seda lahendada oma ühiskondlik-poliitiliste vaidlustes. küsib Rudin ja Pigasov, Bazarov ja Pavel Kirsanov, Lavretski ja Panšin, hilisromaanis "Suits" - Sozont Potugin ja Grigori Litvinov (ja teised).
Filosoofiline komponent on samuti oluline, see on eriti ergas "Isad ja lapsed". Teadlased on seda jäänust tõestanud. Pascali teostest kasutatakse aktiivselt Bazarovi surevas monoloogis.
"Uue" inimese kuvand. Turgenevi romaanid "Rudin" ja "Eelõhtul".
Turgenev. 2 tüüpi "uut" inimest - Rudin ja Insarov ("Eelõhtul"). Esimene ei teinud kunagi midagi., Cr. surm barrikaadidel Fr-is (hiljem lisatud viimane episood. Rudin tahab vähemalt midagi saavutada, sooritada vähemalt mõnda suurt tegu). Teisel pole aega, sureb tarbimisest. Insarova romaanis kutsus. "kangelane". Rudin on tüüpiline argpüks, haarab kõigest kinni, ei vii midagi lõpuni, ei armasta kedagi, sh. kodumaa, mis Ležnevi arvates viib tema kokkuvarisemiseni. Rudinit ei loodud. enda oma, toitub ainult teiste ideedest. Ins. Turgenev armastab, ta on arr lähedal. võitleja, kangelane, kuid Ins. - bulgaaria, mitte vene keel. => arr. küsimus: millal kangelased Venemaale ilmuvad. Ins. esiteks armastab ta oma kodumaad, aga on võimeline ka naise vastu tundeid tundma. See arr. Turgenev pole täielikult välja töötatud. Naised: Kriitikud omistasid Jelena (Nak., Insarovi naine) emantsipatsioonile, nad pidasid seda väljendusrikkaks. naiste tahe. Uus inimene, sealhulgas naine, on mõtlev, kahtlev, omav inimene. valikuvabadus ja südametunnistus, kuid Turg. usub (nendes romaanides), et ta pole veel ilmunud, on ainult tühjad kohad.
Turgenevi "Isad ja pojad". Nihilisti kuvand. Vaidlused peategelase kuvandi ümber.
Vaidlus arr ümber. ptk. kangelane algas kohe pärast romaani ilmumist. "Sovremis". märtsiks 1862 - Antonovitši artikkel - A. väidab, et nihilist Bazarov kanti Dobroljubovist maha. Tšernõševski- peab kõiki romaani nihiliste karikatuurseks, sealhulgas muidugi Bazarov. Pisarev avaldab "Russkoje Slovos" artikli "Bazarov". Ta märgib, et T-le ei meeldi Bazarov, et vaatamata kõikidele T katsetele teda halvustada, on B osavõtlik, tema erakordne meel on näha, "mõte ja tegu sulanduvad üheks tervikuks". Pisarevi definitsiooni järgi ei armasta T ei isasid ega lapsi. Võimaluse puudumine. näidata B elu, T näitab tema väärilist surma. Pis. järeldab: mitte B pole halb, tingimused on halvad. Herzen usub, et T vastumeelsusest B suhtes muudab ta algusest peale absurdseks, paneb absurdsusi rääkima jne. Strahhov(ajakiri Vremja) Bazarov on titaan, kes mässas emakese maa vastu, teda näidatakse T-le kogu luulejõuga. art. Kõik nõustuvad mõttega, et näidatakse ainult rez-t, süntees, mõttetöö, kass pole nähtav. viis Bazarovi sellise eluviisi ja keskkonna mõistmiseni. maailm.
Turgenevi viimased romaanid on Suits (algas 1862, ilmus 1867), Nov '(1876).
Viimane romaanid Turg. Smoke (ilmus 1867) ja Nov '(1876) eristuvad tema romaanidest mõnevõrra. Need on iseloomustused. märgatavatest muutustest maailmapildis. Romaani tegevus "Suits" päritolu aastal 1862. Esimesel real on kuupäev, seotakse ajaga: näib, reformid on möödas, midagi pole muutunud, jalge all on madalseis, vabadus üle pea ( Salenko), inimesed on hämaruses. Rooma demokraatlik. keskenduda. Kriitikud määratlesid seda kui „novella + 2 brošüüri + poliit. vihje". Tegevuse päritolu välismaal, Badenis, kaks kohalikku venekeelset ringkonda. ühiskonnad parodeerivad poliitikat. Venemaa ringkonnad (liberaalsed konservatiivid). Ch. kangelane on Litvinov, noormees, vaene maaomanik, pildid. ja meeldiv. Kangelane ei arutle, Turgenevi kangelasideoloog on läbi, L räägib juhtumist, satub sageli (pruut, pruudi tädi, Irina) mõju alla. Endine ja vastleitud armastus L - Irina. Nad tahtsid koos joosta, kuid naine keeldus. Nüüd Ja justkui nõustub sellega, kuigi L-l on pruut - Tatjana. Irina mängib Badeni ühiskonna seaduste järgi, L ei taha neid mänge mängida. Litvinov on järgija, ta kuuletub Irinale, nagu ka teine kangelane - Potugin (peaaegu ideoloog, reformide toetaja, on minuga seotud kohutava saladusega: ta anus, et ta võtaks oma surnud sõbra lapse, kuid tüdruk suri) , nagu tema rikas abikaasa (versioon - Ja ohverdas end, et perekond välja aidata, abiellus vana geeniga, kuid miski pole täiesti selge). Arusaamatu, kirglik JA või külm. ja arvutatult, tema kuvandis on müstiline, ta on ilus. Pruut L imetleb teda tõeliselt. Lõpuks, kui selgus, et ma lihtsalt mängin, ja T näis Leedule andeks andvat, otsustas ta kodumaale naasta ja läks rongiga Venemaale. Maastikul - suitsu kujutis. Selle suund sõltub tuulest. Suits ilma tuleta ... Venemaa on suits, armastus on suits. Baden on suits.
Luuletused proosas (Senilia... 50 proosaluuletust). Mustandites, visandites aastast 1877, 1. nimi - Posthuma (postuumne, lat.), Seetõttu oletatakse, et Turg. ei kavatsenud enne trükkida. neid elu jooksul. Kuid 1883. aastal. 50. proosavärss on avaldatud Euroopa Bülletäänis. 20ndate lõpus. XX sajand Turgi käsikirjades. Proosast leiti veel 31 salmi. Nüüd avaldatakse need kahes osas: 1. - 50. salmis, 2. - 31. salmis. Žanrid. eripakkumised."Luuletus. in ave." tutvustas uut. prosaist väikevormi žanr vene keeles. lit-ru. Seal oli palju imitatsioone ja tootmist, arendamist. see žanr (Garshin, Balmont, Bunin). Franzis tekkis proosas värsižanr ise. (termin tekkis pärast Charles Baudelaire'i kogumiku "Väikesed luuletused proosas" ilmumist). Mõiste "luuletus", mille Baudelaire valis, oli tõenäoliselt kompromiss, mis määratles uut. žanr kui vahepealne. proosa ja luule vahel. Baudelaire’i köitis žanr. vormi mugavus, kirjutas ta ühes kirjas, et see vorm sobib väga hästi sisemise kirjeldamiseks. maailm hakkab valetama. inimlik ja pealegi oli see žanr unistuse kehastus luua "poeetiline proosa, muusikaline ilma riimita ja rütmita". Turg. pole kuskil mainitud. et ta oli nende Baudelaire'i teostega tuttav, kuid oletatakse, et tundis neid hästi. Ja kuigi teema on värss-th Baudelaire ja Turg. erinev, suhtes. žanr võib jälgida üldtuntud. sarnasus. Nekot. uurijad esitasid ka idee, et proosavärss on "Turgenevi viimane luuletus". Vaidlused žanrite üle. eritegelased "Värss proosas" jätkavad. Teema."Luuletustes proosas" võib eristada mitmeid motiive. Pühendatud mõnele teemale. salmirühmad, teised - üks või kaks. Peamised motiivid. 1) Küla: küla, Shchi. Tekkis küla kuvand. ja teistes värssides proosas, kuid see ei muutu motiiviks – ainult taustaks. 2) Inimene ja loodus: vestlus, koer, varblane, nümfid, tuvid, loodus, meres ujumine. Mees on siis ekstaasis. looduse, siis tunnete mõtiskleja. tema ühtsust temaga, siis ta reedab ta hirmude näol. halastamatu. figuur, mille jaoks peamine on tasakaal ja ebaolulisega pole midagi peale hakata. inimene. ideid nagu head jne. 3) Surm: vana naine, rivaal, pealuud, viimane kohting, putukas, homme! Homme !, Mida ma mõtlen?, Kui head, kui värsked olid roosid. Surm on sageli personifitseeritud (nüüd vana naine, nüüd ilus naine, kes lepitab vaenlasi, nüüd kohutav putukas). Sageli inimene ei mõtle surmale, kuid see on väga lähedal. 4) kristlane. motiivid: kerjus, Yu.P. Vrevskaja mälestuseks, lävi, almus, kaks rikast meest, Kristus, "poo ta üles!" Kujutised kannatajatest, andestavatest, kaastundlikest on esitatud peenelt ja elavalt. 5) Venemaa / vene keel. tegelikkus ja moraal: "Sa kuulete lolli kohtuotsust", Rahulolev inimene, Igapäevane reegel, Narr, Kaks nelinurka, Töömees ja valge käsi, Korrespondent, Sfinks, Vaenlane ja sõber, Vene keel. Võib-olla on see motiiv kõige levinum, kuid mitte iseenesest. oluline. Need salmid on sageli iroonilised ja isegi sarkastilised. har-r. 6) Maailma lõpp: maailma lõpp. 7) Armastus: Maša, roos, kivi, stopp! 8) Vanadus ja noorus: Visit, Azure Kingdom, Old Man. Sageli on raske värsis üht keskpunkti välja tuua. motiiv, sest loodus ja surm, loodus ja armastus, surm ja armastus jne on omavahel põimunud.
Nad on iseseisvad. esitleti rida Turgenevi loomingus. minu poolt "Imelikud lood"(müstiline fantaasia; Faust, 1856; kummitused, 1864; koer, 1870; Clara Milich, 1883 jne). Mitu korda on püütud tõestada, et see suund on Turgenevile ebaiseloomulik (aga kuna ta selle kirjutas, siis miks on see ebaloomulik?). Lühidalt öeldes oli vajadus tema järele ilmselt järgmine: realismist müstikani. Ja filosoofilised huvid mängivad siin olulist rolli.
Veel üks rida - kultuuriline ja ajalooline krundid Turgenevi proosas (Brigadir, 1866; Leitnant Ergunovi ajalugu, 1868; Vanad portreed, 1881 jt). Kirjaniku huvi isa vastu. ajalugu, eriti 18. sajand, annab tunda ka romaanis "Nov" (vanameeste Fomushka ja Fimushka kujud - Foma Lavrentjevitš ja Evfimia Pavlovna, pildid nende aatelisest elust vanamoodsalt organiseeritud). Turgenev lõi meisterlikult uuesti. kujutatud ajastut, tutvustab "Brigaadiris" isegi kangelase loodud luuletusi ja stiile. 18. sajandi lõpu luule all
| " |
Peatükk 1. Kirjandusperekondade interaktsiooni probleem. KOOS.
1.1. Lüürilised, eepilised ja dramaatilised kunstilised väljendusviisid kui kirjandusliku teksti "üldisisu" alus. KOOS.
1.2. "Lüürika" kui "üldidee". KOOS.
1.3. Lüürilis-eepiliste teoste põhijooned. Ballaad. Luuletus. KOOS.
1.4. Järeldused peatüki jaoks. KOOS.
Peatükk 2. IS Turgenevi kui süsteemi laulusõnad. KOOS.
2.1. Laulusõnad I.S. Turgenev kaasaegsete tajus. Uurimismeetod. KOOS.
2.2. "Looduspildid" IS Turgenevi lüürilise süžee aluseks. KOOS.
2.2.1. Opositsioon päev - öö (õhtu) I. S. Turgenevi lüürikas. KOOS.
2.2.2. Aastaaegade vaheldumise seos inimese sisemaailmaga I. S. Turgenevi lüürikas. KOOS.
2.2.3. Kunstiline ruum I. S. Turgenevi lüürikas. KOOS.
2.3. Teemaks on "inimene ja ühiskond". "Episeerimise" tehnikad IS Turgenevi laulusõnades. KOOS.
2.4. Tsüklisatsioon I. S. Turgenevi luules kui lüürilise loovuse "episeerimise" ilming. KOOS.
2.5. Järeldused peatüki jaoks. KOOS.
3. peatükk. Lüroeepilised žanrid IS Turgenevi loomingus. KOOS.
3.1. I. S. Turgenevi jutustava süžeega luuletuste žanritunnused. KOOS.
3.2 Romantiliste ja realistlike, lüüriliste ja eepiliste põhimõtete süntees I. S. Turgenevi luuletustes. KOOS.
3.3. Järeldused peatüki jaoks. KOOS.
4. peatükk. Lüüriline algus draamas
I. S. Turgenev. KOOS.
4.1. I. S. Turgenevi dramaturgia: teatri- ja kirjanduslik saatus. KOOS.
4.2. Alltekst kui lüürika ilming I. S. Turgenevi näidendites. KOOS.
4.3. Ivan Turgenevi dramaatiline poeem "Müür". KOOS.
4.4. Lüüriline algus Kuzovkini ("Freeloader") ja Moškini ("Poissmees") monoloogides kui viis avada tegelaste sisemaailm ja nende tegelaste psühholoogiline motivatsioon. KOOS.
4.5. Lüürilise printsiibi funktsioon I. S. Turgenevi komöödias "Kus on õhuke, seal on see rebenenud". KOOS.
4.6. Üldise alge süntees I. S. Turgenevi näidendis "Kuu maal". KOOS.
4.7. Järeldused peatüki jaoks. KOOS.
Soovitatav lõputööde loetelu erialal "Vene kirjandus", 01.10.01 kood VAK
Žanrisüsteem I.S. Turgenev 2006, filoloogiadoktor Beljajeva, Irina Anatoljevna
Üldine sünkretism V.V teostes. Majakovski 2012, filoloogiateaduste kandidaat Andreeva, Olga Sergeevna
Autori teadvuse väljendusvormid 20. sajandi vene draamas 2009, filoloogiadoktor Žurtševa, Olga Valentinovna
Tsükli rütmistamise meetodid I.S. Turgenevi "Luuletused proosas" ja peamised suundumused žanri arengus vene kirjanduses XIX lõpus - XX sajandi alguses. 2004, filoloogiateaduste kandidaat Galaninskaja, Svetlana Vilenovna
Romaaniproosa ja draama koosmõju dünaamika A. P. Tšehhovi varases loomingus 1999, filoloogiakandidaat Zayats, Jelena Mihhailovna
Doktoritöö sissejuhatus (osa referaadist) teemal „Lüüriline algus I.S. Turgenev XIX sajandi 40-50ndad "
I.S. Turgenev on vene kirjanduse ajaloos tuntud kolmel kujul:
Näitekirjanikuna (1843-1850)
Ja muidugi suuremal määral "eepiliste teoste loojana (alates 1847. aastast, mil ilmus lugu" Khor ja Kalinych "- Turgenevi esimene proosateos tsüklist" Jahimehe märkmed "- kirjutas Turgenev peamiselt proosas).
Seetõttu võib teda pidada "kakskeelseks" autoriks, 1 st autoriks, kelle loominguline arsenal sisaldab nii luulet kui proosat. Turgenev, nagu ka mõned teised 19. sajandi kirjanikud (Puškin, Lermontov, Gogol), valdas oma kirjandusliku tegevuse käigus nii proosat kui ka poeetilisi keeli. Traditsiooniliselt arvatakse, et kirjaniku luule oli labor, kus tema loomemeetod küpses ja küpses.
Turgenev alustas laulusõnade autorina ja läks hiljem proosa teele. See üleminek on üsna loomulik – selle määras 19. sajandi kirjandusprotsessi üldine kulg. Siin on näiteks Yu.F. Basikhin: "Üheksateistkümnes sajand vene kirjanduse ajaloos on pöördepunkt. Romantism asendub realismiga, poeesia - proosaga, ilmub ja areneb klassikaline romaan, mis on pälvinud ülemaailmse tähtsuse.
2 Tuleb märkida: nooruslikku luulet peetakse tavaliselt kirjakeele koolkonnaks, mis on peaaegu eelduseks teatud oskuse saavutamisel. Piisab, kui meenutada IV Kirejevski ütlust: “. kas sa tahad olla hea proosakirjanik? - kirjutage luulet." Vaata: I. V. Kirejevski teosed. - M., 1861 .-- SL. - lk 15.
3 Basikhin Yu.F. Turgenevi luuletused (Romaani tee). - Saransk, 1973. - P. 9. peamiselt luule kõrgaeg, vahepeal langes vene proosa hiilgeaeg karamzinismi ja realismi arenguga.
Turgenev elas ja töötas ajal, mil domineeriv roll nihkus luulelt proosale, kuna romantism andis koha uues kirjandusvoolus – realismi – prioriteetsele kohale. Turgenevi looming on üleminekuperiood. Teisisõnu: "Turgenevi kunst on nagu sild (siin ja edaspidi olen rõhutanud - NZ) sajandi kahe poole vahel, selle sajandi ajaloolise ja kirjandusliku protsessi kahe põhietapi vahel." 5 Olles aga saanud Proosakirjanik, jutud ja romaanid, peeti Turgenevit jätkuvalt poeetilise sõna meistriks.
Fjodor Dostojevski kirjutas 16. novembril 1845 oma vennale Mihhailile saadetud kirjas eelkõige: "Ülepäeval naasis poeet Turgenev Pariisist." 7 Kaasaegne luuletaja ja kriitik S.A. Andrejevski kuulutas: "Turgenev on alati olnud ja jääb luuletajaks." Oma arvustuses Turgenevi Fausti kohta märkis N. Nekrasov: „Ta valas oma hingest sellesse loosse terve mere vägevat, lõhnavat ja võluvat luulet.” 9 Turgenevi kaasaegsed tundsid teda tõesti eelkõige luuletuste autorina.
Turgenevi kui lüüriku tajumine on omane ka 20. sajandile, kuid sellisel Turgenevi loomemaneeri hindamisel räägime reeglina lüürilise printsiibi aktiivsest esinemisest tema teostes. Bunin, kes teatud määral eitas kirjanduse jagamist luuleks ja proosaks ning uskus, et neid kunstilisi elemente kutsutakse esile, läbistavad
4 Papayan P.A. Värsi struktuur ja kirjanduslik režii (Probleemi püstituse juurde) // Luuleprobleemid.
Jerevan, 1976. - Lk.76.
5 Basikhin Yu.F. Turgenevi luuletused. - P.9.
6 Materjali valiku peamiseks kriteeriumiks on saanud kogu kirjaniku loomingu lüürilise baasi paljastamine. Kirjanduse ülevaade on esitatud mitte kronoloogilises järjekorras, vaid nii, nagu seda nõuab materjali esitusloogika. Teaduslikud ja kriitilised teosed, mis mõjutavad Turgenevi loomingulise tegevuse muid aspekte, ei ole vaatluse all. Esmajoones pakuvad huvi uurimused, mis ühel või teisel viisil paljastavad luule ja proosa suhteid, aga ka mitmesuguseid Turgenevi loomingule tervikuna iseloomulikke üldisi elemente (eepos, lüürika, draama).
7 Basikhin Yu.F. Turgenevi luuletused. - S. 10.
8 Andreevsky S.A. Turgenev // Andreevsky S.A. Kirjanduslikud esseed. - SPb., 1913. - S. 231.
9 N.A. Nekrasov – Fetu. 31. juulil 1856 tunnistasid 10 teineteise rikastamiseks: “Ilmselt sündisin ikkagi luuletajana.<.>Ka Turgenev oli ennekõike luuletaja. ”11 B. Eikhenbaum väitis, et „Turgenevil on üldiselt üks stiil – see, mis on välja kujunenud ja küpsenud vene kirjanduses (rohkem luules kui proosas).”12 Ju. Basikhin , kuigi ja rääkis romaaniprintsiibi selgest prioriteedist Turgenevi loomingus, märkis siiski temas "luule ja proosa läbitungimist" 13 . Ta peab selle autori proosat omamoodi piirialaks värsi ja proosa vahel ega tee vahet Turgenevi kui romaanikirjaniku ja Turgenevi kui lüüriku stiili vahel. Tema jaoks on Turgenev peamiselt Venemaa poeetilise proosa rajaja, kuna see kunstnik suutis leida
14 proosa poeetiline võti.
K. Matiev kirjutas lüürikast kui Turgenevi proosa olulisest omadusest. Lüürikal on Turgenevi loomingus tema arvates "otsustav roll nähtuste valgustamisel, looduse tooni ja värvi edasiandmisel". Mingil määral lihtsustades lüürilise printsiibi funktsiooni, tunnistades selle võimet kõike edasi anda kui "elavat, hingavat, tõelise olemise värvidest küllastunud", pidas Matiev lüürilist esteetiliseks kategooriaks.15
Selle väitekirja uurimistöö jaoks pakub erilist huvi V. Žirmunski teos "Poeetika ülesanded" (1919-1923).16 Vaieldakse Turgenevi "poeetilise stiili" (Zhirmunsky termin) iseärasuste üle ühe väljavõtte näitel. loost "Kolm kohtumist" võetud väljamõeldud proosas tõi teadlane välja mitmeid tehnikaid, mis loovad "emotsionaalse
10 Eelkõige kirjutas Bunin: "Poeetiline keel peaks lähenema kõnekeele lihtsusele ja loomulikkusele ning värsi musikaalsus ja paindlikkus tuleks assimileerida proosalise silbiga." Vaata: Bunin I.A. Tasakaalukas cit .: 6 köites - M., 1987. - T.l. - P.36.
11 Ibid. – S. 431.
12 Eikhenbaum B.M. Turgenevi kunstilisus // Eikhenbaum B.M. Minu tunniplaan. - L., 1929 .-- Lk 94.
13 Basikhin Yu.F. Turgenevi luuletused. - С.11.
14 Ibid. – S. 15.
15 Vt selle kohta lähemalt: K. Matiev Lüürika kunstis kui esteetiline nähtus. - Frunze, 1971. - P. 104105. Tuleb selgitada, et K. Matijevi loomingus ei tehta vahet mõistete "lüürika" ja "lüürika" vahel.
16 Žirmunski V. Poeetika ülesanded // Žirmunski V. Vene luule poeetika. - SPb., 2001 .-- S. 25-79. maastiku stiliseerimine, need läbipaistvad ja õrnad lüürilised toonid, mis on Turgenevile nii omased. "Loodusnähtuste poeetiline animatsioon, nende kooskõla inimhinge meeleoluga" väljendab Zhirmunsky sõnul "emotsionaalseid epiteete", "lüürilisi täppe", "lüürilist hüperbooli" ja mõnda muud Turgenevi proosale iseloomulikku ja lõpuks isiksuse kujundavat tehnikat. selle kirjaniku stiil.
Kirjanduskriitikas tunnistatakse absoluutselt, et Turgenevi romaan kuulub eriliigi romaani. Kirjanik mitte ainult ei kasutanud oma eelkäijate - Karamzini ja Gogoli - kogemusi, vaid lõi ka omal moel ainulaadse žanri: realistliku romaani, silmapaistva.
17 loo lüüriline kontsentratsioon. V. Markovitš, uurides Turgenevi romaani 1856–1862 tüpoloogilisi tunnuseid, jõudis järeldusele, et Turgenevi selle perioodi tekstide eepiline struktuur on heterogeenne: see on värvitud traagiliste ja lüüriliste elementidega. Nende funktsioon näib uurijale olevat väga oluline, sest traagiline, olles "inimeksistentsi igavene tingimus" 18, teenib
19 20 eepilise "ja" lüürilise ilmutuse " toetamine võimaldab omakorda eemalduda hetkelisest, ajutisest ja lõpuks" ettenägemisest igapäevaelus.
21 "olemine". Seega räägime Turgenevi "romaani eepilistest, traagilistest ja lüürilistest elementidest", mis eksisteerivad ja "arenevad".
22 ainult vastastikuses ühenduses." V. Markovitš kõneleb oma teostes ainulaadsest Turgenevi poeetikast, mis põhineb teiste üldiste printsiipide tungimisel uudsesse struktuuri, ning vastavalt Turgenevi uuendustest žanrivormi ja selle sisu vallas.
17 Markovitš V.M. I. S. Turgenev ja 19. sajandi vene realistlik romaan. - L., 1982 .-- S.203.
18 Ibid. – S. 144.
19 Ibid. – lk. 134.
20 Ibid. – S. 133.
21 Markovitš V.M. Mees I. S. Turgenevi romaanides. - L., 1975 .-- S. 5.
22 Markovich V.M. I. S. Turgenev ja vene realistlik romaan. - S. 165.
Turgenevi uuenduslikud otsingud huvitasid Yu.B. Orlitskyt, kes tegeles värsi ja proosa koosmõju teooriaga. Oma väitekirja uurimistöös väitis ta, et Turgenev jätkas luule kirjutamist tegelikult kogu oma elu. Tõepoolest, Turgenev pöördus kogu oma kirjandusliku karjääri jooksul perioodiliselt poeetilise vormi poole, 24
25 Tu lisas luulelõike isegi proosas kirjutatud teostesse. Just see asjaolu ei sobi Orlitski sõnul "klassikalisse skeemi", kuna Turgenevi luule polnud pelgalt õpipoisiperiood ja sisenes orgaaniliselt selle autori kunstipraktikasse. Orlitskit huvitab Turgenevi proosa selle “meetrilisuse” ja “lüürilisuse” (1877–1882) seisukohast, kus süntees toimub lüürika ja eepika, poeetiliste ja proosaliste põhimõtete süntees. Turgenev näib Orlitski sõnul "uurivat värsistruktuuri" läbilaskvust "samaaegselt" seestpoolt "- kui luuletaja, kellel on kogemusi "- ja" väljastpoolt "- prosaistina, harmoonilise, lüürilise meistrina. värviline proosa.“ 27 See on selle autori kunstinähtus, kuna värsistruktuuri „läbilaskvust“ „tõestas ta praktikas: saades proosakirjanikuks, jäi Turgenev poeetilisele maailmapildile truuks oma päevade lõpuni.
Värssi ja proosa ajalooline dünaamika oleks ilma Turgenevi katsetusteta sellel alal puudulik. Ebatäpne oleks ka hinnang loomepärandile.
23 Vt: Yu.B. Orlitskiy. Värsi ja proosa koosmõju: üleminekuvormide tüpoloogia. Abstraktne väitekiri. D. filol. N.-M., 1992.-S. kümme.
24 Turgenevi hilisem luuletus Krokett Windsoris (1876), tema luuletekstid Pauline Viardot' romanssidele (näiteks Titmouse (1863), At Dawn (1868), Metsvaikne (1871) on laialt tuntud. ).
25 Epigraafina jutustusele "Mets ja stepp" (tsükkel "Jahimehe märkmed") paigutas Turgenev lüürikakatkendi "Põletamisele pühendatud luuletusest" ja romaanis "Aadliku pesa" nelikvärsi "I. andsin end kogu südamest uutele tunnetele." Erilist tähelepanu väärib Turgenevi luuletus "Unenägu" romaanist "Nov". Väärib märkimist, et kui lüürikatsükli "Küla" teema kajastus proosalises "Jahimehe märkmetes", siis luuletuse "Unenägu" sisu oli mõjutatud kirjaniku romaanist.
26 Orlitskiy Yu.B. Värsi ja proosa koosmõju: üleminekuvormide tüpoloogia. - S. 11-12.
27 Ibid. - S. 11.
Turgenev, tunnistamata, et "lüüriline algus" on selle autori omamoodi "visiitkaart", olgu Turgenevi tekstis ükskõik milline formaalne – värss või proosaline.
Turgenevi loomingulise stiili ainulaadsusest kirjutas DP Svjatopolk-Mirsky, kes arvas, et "ainult Turgenevil kõigist tema kaasaegsetest oli elav side luule sajandiga". 28 Selle seose määras uurija sõnul asjaolu, et Turgenev õppis ülikoolis Puškini sõbra professor Pletnevi juures, et Turgenev avaldas oma esimesed luuletused 1838. aastal Puškini Sovremennikus, mille toimetaja oli selleks ajaks Pletnev. . Märkides, et 1847. aastaks jättis Turgenev "poeesia proosale", osutas Mirski teatud sünteesile, mis on Turgenevi tekstide eripäraks: "Tema teostes oli kõik tõsi ja samal ajal olid need täis luulet ja ilu." 30 On ilmne, et "tõe" all mõtles Mirsky realistlikku viisi reaalsuse valdamiseks. Ta rõhutas korduvalt, et vaatamata lojaalsusele realismile elab "luule" jätkuvalt Turgenevi tekstides, mis on kõnekorralduselt puhtalt proosalised. Hinnates Turgenevi jutustamismaneeri, märkis Mirski eelkõige, et "Jahimehe märkmed" sisaldavad palju lüürilisi lehekülgi "," Reis Polesiesse "on" range ja lihtne proosa, mis jõuab poeesia tasemele "poeetilised lõigud". 32 Mingil määral Mirsky oma hinnangus Turgenevi proosalisele loomingule rõhutas, et "Turgenevil oli alati poeetiline<.>või romantiline vööt (nagu näete, ühendas Mirsky "luule" romantilise maailmavaatega - N.Z.),
28 Svjatopolk-Mirsky D.P. Vene kirjanduse ajalugu iidsetest aegadest kuni 1925. aastani. - London, 1992 .-- S. 290.
29 Ibid. – S. 291.
30 Ibid. - S. 292.
31 Ibid. - Lk.307.
32 Ibid. - Lk 296. vastandub tema peateoste realistlikule õhkkonnale. ”33 Seda autorit eristab tema kaasaegsetest “peen ja poeetiline jutustamisoskus”34. Mirski järgi moodustab Turgenevi “poeetilise narratiivi meisterlikkuse” aluse “lüüriline element”.35 Nagu näha, teadis Turgenevi proosa traditsioonilisest jutustusest eristavaid omadusi õigustatult ära tundes uurija, mida ta ei selgitanud. mõistab "lüürilise elemendi" all. "Ja" lüüriline atmosfäär ". Tema loomingus ei olnud erinevalt V. Žirmunski ja V. Markovitši uurimustest kohta Turgenevi proosas lüürilise printsiibi funktsionaalse kasutamise küsimusel.
MK Clement kirjutas Turgenevi draamateose eksperimentaalsusest, väites, et “Turgenev otsis võimalusi vene teatri uuendamiseks.” 36 Turgenevi dramaturgiline looming pakub huvi ka erinevate üldiste elementide koosmõju avastamise seisukohalt. . Vastavalt S.N. Patapenko, Turgenev on huvitatud töötamisest draama ja eepose ristumiskohas, mistõttu "teoreetilistesse selgitustesse laskumata leidis ta dramaatilise ekvivalendi sisule, mida peeti kirjanduse eepilise vormi osaks. Selgitades näidendi lugejatele oma invasiooni "võõrterritooriumile", rõhutas ta esimese ajakirjaväljaande "Kuu aega maal" eessõnas: "Tegelikult mitte komöödia, vaid lugu dramaatilises vormis."
Teised uurijad on Turgenevi näidendites avastanud lüürilise printsiibi aktiivsuse. Niisiis usub L. S. Zhuravleva, et "Turgenevi komöödias
33 Ibid. - S. 306.
34 Ibid. - S. 304.
35 Mirski, lõpetades Turgenevi pärandi uurimist, võttis kokku: „Lüüriline element temaga (Turgenevi omaga – N. Z.) on alati lähedane. Ta mitte ainult ei alustanud oma kirjandusteed lüürilise poeedina ja lõpetas selle proosaluuletustega, vaid ka kõige realistlikumates, tsiviilisikute asjades ja konstruktsioonides ¿. Õhkkond on peamiselt lüüriline. - S. 307.
36 Clement M.C. Turgenev I.S. // Vene draama klassika. Populaarteaduslikud esseed. - L .; M., 1940 .-- S. 161.
37 Patapenko S.N. I. S. Turgenevi dramaturgia kui "uue draama" eelkäija // Hõbedaaja dramaturgilised otsingud: ülikoolidevaheline. laup. teaduslikud tööd. - Vologda, 1997. - P. 56. ja laulusõnad olid üllatavalt orgaaniliselt ühendatud söövitava satiiriga. ”38 V. Frolov järgib teistsugust seisukohta, väites, et „Turgenevi näidendites on märgatav kolme motiivi sulandumine. autori “installatsiooniga”: peen lüürika draama ja kurva, peaaegu Gogoli komöödiaga. ”39 NV Klimova mainib Turgenevi uuendusi psühholoogia vallas, huvi tunnete avaldamise vastu, sügavat lüürikat ja teatriefektide tagasilükkamist. 40 EM Aksenova rõhutab ka Turgenevi draama uuenduslikku iseloomu ning paljastab seose Turgenevi loomingu ja XIX-XX sajandi vahetuse draama vahel: “Oma sotsiaalpsühholoogilisi näidendeid luues sillutas Turgenev teed Tšehhovi säravatele lüürilistele draamadele.” mitte nii üheselt mõistetav. nagu esmapilgul tundub.
Juba Turgenevi loomingulise tegevuse alguses avastas ta enda ja uute žanrivormide otsingud. 1834. aastal ilmus Turgenevi kõige esimene teos "Steno". Autor ise kuulutas alapealkirjas selle teose žanri "dramaatiliseks poeemiks", st Turgenevi enda sõnul oleks "Steno" "võinud olla draama asemel luuletus." 42 Ja luuletus "Paraša" " on autor määratlenud kui "lugu värsis". Ilmselgelt tundis Turgenev juba esimestest sammudest loometeel huvi „luule dramaatilise vormi” vastu. 43 Muide, hiljem aitas just dramaatiline kogemus romaanikirjanikku Turgenevit. Pole juhus, et Turgenevi näidendis "Kuu aega maal" taasloodud pilt õilsast elust sai hiljem tema proosas nii laialt levinud, et "üllaste pesade" teema.
38 Zhuravleva L.S. I. S. Turgenevi dramaturgia. Diss. Ph.D filoloogias - Saratov, 1952 .-- S. 299.
39 Frolov V. Draamažanrite saatus. Draamažanrite analüüs Venemaal XX sajandil. - M., 1979 .-- S. 64.
40 Vt täpsemalt: N.V.Klimova. I. S. Turgenevi oskus näitekirjanikuna. Diss. filoliinidele. - M., 1960.
41 Aksenova E.M. I. S. Khurgenevi dramaturgia // I. S. Turgenevi teosed: laup. artiklid. - M., 1959 .-- lk 186.
42 Turgenev I.S. Teosed // Täielikud teosed ja kirjad. - M. - L., 1960 .-- T. 1. - S. 552.
43 Vt selle kohta lähemalt: A. Putintsev, Turgenevo-Lutovinovski pärisorjateater. (IS. S. Turgenevi dramaatilisele tegevusele.) // Tõus. - Voronež, 1997. - nr 10-11. - S. 227-239. Tõuke Turgenevi loovuse äratamiseks dramaatilistes vormides andis artikli autori sõnul pärisorjuse teatri etendus külas. Spasski-Lutovinov. astus kindlalt XIX sajandi vene kirjanduse ajalukku.44 Turgenevi keeldumine draamast loo ja romaani kasuks oli, nagu öeldakse, “aja vaimus”: “dramaatilisi eksperimente hakati vormiliselt piirama, näis. kitsas,” 45 seetõttu hakkasid nad end eepilises vormis riietama. Kahtlemata jätkas Turgenev kogu oma loomingulise elu uute kunstivormide otsimist. Turgenevi "Luuletused proosas" - tema viimane teos - on selle täiendavaks tõendiks.
Ülaltoodut kokku võttes tuleb öelda, et Turgenevi töös märkisid mitmed teadlased üldiste põhimõtete sünteesi. Iseloomulikult oli periood, mil veel noor Turgenev ei suutnud otsustada, kelleks temast saab – poeediks, prosaistiks või näitekirjanikuks. “40ndatel arenes Turgenev välja andeka mitmekülgse kunstnikuna.” 46 Aastatel 1838–1844 oli ta luuletaja, kuid küpsema teose, lüürikatsükli “Küla” dateering on 1847. aasta ja samal ajal proosatsükkel. "Jahimehe märkmed". Ajavahemikul 1843–1846 ilmusid Turgenevi luuletused (Paraša, Vestlus, Maaomanik, Andrei), milles arenes välja Turgenevi “jutustav silp”.47 Kuid “neljakümnendate lõpp I. S. Turgenevi loomingus oli valdavalt dramaatiline aeg. "48 Aastatel 1843–1850 sündisid üksteise järel Turgenevi näidendid" Hooletus "," Vabalaadija "," Rahapuudus ", "Kus peenike, seal see murdub"," Bakalaureus "," Hommikusöök juhi juures". Kuu maal", Provintsiaal". Niisiis, nagu näete, proovis Turgenev umbes aastatel 1843–1850 end kõigis kirjanduslikes perekondades. Ja alles pärast 1850. aastat tegi ta kindla loomingulise valiku ja asus kindlalt edasi
44 “Tšehhovi näidendite stseen meenutab mõisat Turgenevi romaanides ja draamades” – nii algab peatükk “Turgenev, Tšehhov, Pasternak. Ruumiprobleemist Tšehhovi näidendites ”monograafia B. Zingerman. Vaata selle kohta: B. Zingermani Tšehhovi teater ja selle tähtsus maailmas. - M., 1988 .-- S. 131-167.
45 Brodsky N.L. Turgenev on näitekirjanik. Kontseptsioonid // Kirjandusloo ja avalikkuse dokumente. I. S. Turgenev. - M., 1923 .-- S. 9.
46 Ibid. – lk. 183.
47 Yu.B. Basikhin: “. romantilistest laulusõnadest läheb Turgenev värsis jutule, arendades oma jutustavat silpi "(autori rõhuasetus - NZ). Vaata: Yu.B. Basikhin. Turgenevi luuletused. - S. 92.
48 Brodsky N.L. Turgenev on näitekirjanik. - P. 3. kunstilise materjali proosaline esitusvorm, sealhulgas lüüriline intonatsioon.
Käesoleva väitekirja uurimistöö asjakohasus tuleneb ühelt poolt lüürilise printsiibi erilisest rollist Turgenevi kunstisüsteemis, teisalt aga selle nähtuse väljakujunematusest 1840.–1850. aastate kirjaniku loomingus. . Turgenevi loomingu lüürilisus on üldtunnustatud, kuid süstemaatiline struktuursemantiline arusaam lüürilise printsiibi rollist Turgenevi teistsuguse žanrilise iseloomuga teostes siiski puudub.
Sellega seoses tehtu lubab tõstatada küsimuse lüürikast kui kirjaniku loomingu erinevate üldiste sisu- ja vormielementide sünteesi alusest, sünteesist, mille päritolu tuleks otsida 2010. aastast. tema elulugu ja vene kirjanduse ajalugu käsitledes. Erinevate geneeriliste elementide sünteesil Turgenevi tolleaegsetes teostes on esikohal lüüriline printsiip.49 Tänu lüürilise printsiibi aktiivsele esinemisele ei arene valdavalt teksti süžeeline pool, vaid lüürilise printsiibi olemasolu. mitte sündmustesari kui selline, vaid nn “sisemine”, mille keskmes on “hing oma subjektiivse hinnanguga, oma rõõmude, hämmastuse, valu ja tundega.”50
Paljud uurijad on korduvalt märkinud luule ja proosa vastastikust mõju, mis toob kaasa nihke lüürilises ja eepilises vormis, mille tulemuseks on sageli uut tüüpi teosed, mis on sageli ainulaadsed oma üldise olemuse poolest. Vene kirjanduse ajaloos on "lüürikale" vastandlik nähtus. Jutt käib laulusõnade "proosalisusest". See mõiste on reeglina seotud eelkõige N. Nekrasovi nimega. On ilmne, et erinevate žanrivormide "lüürimise" uurimine, põhjuste väljaselgitamine
49 "Lüürilist algust" mõistetakse kui "üldideed", mis kehastub peamiselt laulusõnades, kuid on iseloomulik ka erineva žanri iseloomuga tekstidele. "Lüürika" probleemi teoreetilisi aspekte käsitletakse üksikasjalikult lõputöö 1. peatükis.
50 Hegel. Esteetika: 4 köites - M., 1971. - T.Z. - Lk 414. selle pidev esinemine Turgenevi tekstides aitab mõista vastupidist nähtust, mis areneb peaaegu paralleelselt - laulusõnade "proosalisust".
Lõputöö eesmärk: vaagida lüürika rolli ja avaldumist lüürikas, lüürilis-eepilistes ja draamateostes; tõestavad, et ülaltoodud vorme koos kõigi ilmsete üldiste erinevustega ühendab teineteisega ühine lüüriline häälehark, nad kalduvad üksteisesse tungima ja moodustavad lõpuks Turgenevi "poeetilise stiili" (Zhirmunsky termin).
Selle eesmärgi saavutamiseks on vaja lahendada järgmised ülesanded:
Mõelge erinevate üldiste elementide - laulusõnad, eepos, draama - sisu ja vormi koostoime probleemi hetkeseisule; määratleda mõistete "lüüriline algus", "lüürika", "lüürika" sisu;
Jälgida, kuidas toimus Turgenevi loomingus lüürika ja eepilise läbitungimise protsess vastavalt vene kirjanduse üldisele arengusuunale romantismist realismini;
Avaldada Turgenevi luuletuste, lüürilis-eepiliste ja dramaatiliste teoste struktuuris kunstitehnikaid, mis loovad "lüürilise atmosfääri" ja mida ta hiljem proosas kasutas;
Tutvuge Turgenevi draama spetsiifikaga, kuna soovitakse sünteesida üldisi põhimõtteid.
Uurimisobjekt: Turgenevi varajane töö.
Uurimisobjekt: liikumine lüürilise, eepilise ja dramaatilise sünteesi poole kirjaniku loomingus, mida saab tuvastada Turgenevi 1840.–1850. aastate luuletuste, luuletuste ja näidendite järgi.
Doktoritöö teaduslik uudsus seisneb selles, et IS Turgenevi luuletusi, luuletusi ja näidendeid käsitletakse esmakordselt läbipõimuvatena keerukate žanrivormidega teostena, mida iseloomustavad ülekaalukalt "üldised ideed" (üldine süntees). lüürilisest põhimõttest.
Kaitsesätted:
1. IS Turgenevi varajane looming on omamoodi lüüriliste, eepiliste ja dramaatiliste põhimõtete süntees.
2. "Looduslik" ja "sotsiaalne" - IS Turgenevi lüürika struktuurne ja sisuline komponent.
3. IS Turgenevi esimestes teostes on eepose "lüüriseerimine" ja lüürika "episeerimine".
4. Turgenevi draama keskmes on dramaatiliste, lüüriliste ja eepiliste printsiipide kombinatsioon. See omakorda aimas teatud määral Tšehhovi draama ja laiemalt sellise 20. sajandi fenomeni nagu "uus draama" tekkimist.
5. IS Turgenevi romaanieelses loomingus kujunenud lüüriline poeetika määras Turgenevi pärandi originaalsuse tervikuna.
Uurimistöö metodoloogilise aluse moodustavad teosed laulusõnade teooriast ja selle koosmõjust muu kirjandusega (V. M. Žirmunski, R. O. Yakobson, B. V. Tomaševski, B. M. Eikhenbaum, L. Ya Ginzburg, V. E. Khalizev, V. V. Kožinov, VD. Skvoznikov, MM Girshman, Yu.B. Orlitskiy, SI Kormilov), žanriteooriast (MM Bahtin, Yu.N. Tynyanov), teooria autor (Yu.M. Lotman, BOKorman), draamateooriast (LM Lotman, BI Zingerman, EG Kholodov).
Uurimistöö aluseks on kirjandusteksti ajaloolise ja struktuurilis-võrdleva käsitluse ühtsus.
Heakskiitmine. Uurimismaterjalid said hukka SamSU õppejõudude ja töötajate iga-aastastel teaduskonverentsidel, ülikoolidevahelistel noorte teadlaste ja spetsialistide teaduskonverentsidel aastatel 1997, 1999, 2002, 2003, 2005, samuti rahvusvahelistel konverentsidel "Hirmu morfoloogia" ja " Vene klassika koodid. Tuvastamise, lugemise ja ajakohastamise probleemid ”2005.
Doktoritöö põhisätted on kajastatud järgmistes publikatsioonides:
1. Zahharchenko H.A. I. S. Turgenevi "Parasha" kui realistlik luuletus // SamSU bülletään. - Samara, 1998. - nr 3 (9). - S. 56-64.
2. Zahharchenko H.A. IS Turgenevi tsükli "Luuletused proosas" kooliuuringu teoreetilised aspektid // XIX-XX sajandi kirjandusprotsessi uurimise probleemid. Samara, 2000 .-- S. 248-255.
3. Zahharchenko H.A. Lüüriline komponent I. S. Turgenevi näidendis "Kuu aega külas" // Ajastu kunstikeel: ülikoolidevaheline teadustööde kogu. Samara, 2002 .-- S. 88-107.
4. Zahharchenko H.A. Lüüriline algus kui autori teadvuse avaldumisvorm I. S. Turgenevi näidendis "Kus on õhuke, seal ta murdub" // Ajastu kunstikeel: Ülikoolidevaheline teadustööde kogumik. Samara, 2002 .-- S. 78-87.
Töö teaduslik ja praktiline tähendus seisneb selles, et lõputöö materjale saab kasutada 19. sajandi vene kirjanduse ajaloo õpetamisel kõrgkoolis, õpikutes ja I. S. Turgenevi loomingut käsitlevatel erikursustel.
Lõputöö struktuur koosneb sissejuhatusest, neljast peatükist, järeldusest ja bibliograafiast. Lõputöö kogumaht on 226 lehekülge, sealhulgas 21 lehekülge 312 nimetust sisaldavat bibliograafiat.
Lõputöö järeldus teemal "Vene kirjandus", Zahharchenko, Natalia Arkadjevna
4.7. Järeldused peatüki jaoks.
Turgenevi draamas on kombineeritud erinevad "üldideed": tema näidendites teeb dramaatiline ise koostööd eepilise ja lüürilisega. Ja tuleb märkida, et selline süntees osutub väga viljakaks, rikastab Turgenevi draamat.
Seoses erinevate üldiste põhimõtete koosmõju probleemiga tuleb öelda teatud evolutsiooni kohta, mida Turgenevi dramaatiline looming läbib. Lüürilise, eepilise ja dramaatilise läbitungimise katseid võib näha Turgenevi esimeses teoses - "dramaatilises poeemis" "Steno", mille tekstis on märgata autori liikumist luulest proosasse. Samas, vaatamata uudse mõtlemise kujunemisele, huvitab Turgenev endiselt sisemaailm kangelased, mille väljatöötamisel kasutas ta aktiivselt lüürilist algust. Hiljem jätkas Turgenev selles suunas tööd. Tema näidendites eksisteerib eepos jätkuvalt koos lüürikaga. Samal ajal on igale "üldisele ideele" määratud teatud funktsioon. Turgenevi draamatekstide "eepiline mitmekülgsus" (LM Lotmani termin) on reeglina suunatud komöödiate sotsiaalse tausta loomisele, aadliühiskonna kommete paljastamisele. Ilmselge tundub ka lüürika mõjusfäär: lüürika abil tagatakse tegelaste tegelaste sisemine motivatsioon. Turgenevi näidendite dramaatilise konflikti eripära seisneb selles, et välise tegevusetuse, rahuliku eluvooluga, kui miski ei riku pärandi stabiilset rutiini, põrkuvad kangelaste emotsionaalsed seisundid. Lavalise tegevuse "mootoriks" osutuvad elavad inimlikud tunded.
Turgenev suutis oma loomingus tunda ja kehastada seda ebakonventsionaalset, mille sõnastas Tšehhov juba teisel kirjandusajastul – 19. ja 20. sajandi vahetusel. Tšehhovi luule ja proosa süntees, traagiline ja koomiline, mis põhineb tõsiasjal, et „lüürika ei lase proosal igapäevaelus takerduda<.>ja proosa, kainus, iroonia kaitsevad luulet retoorikaks taandumise ohu eest, ”370 on Turgenevi draamas ka äratuntav. Tšehhov hävitas lõpuks dramaatiliste žanrite raamistiku. Arvestades Tšehhovi näidendidžanrikuuluvuse seisukohalt on väga raske üheselt vastata, millisele žanrivormile neid omistada - kas draamale või komöödiale. Tänu Tšehhovile kujunes välja nn "uue draama" žanr - "lüüriline näidend". Selle päritolu päritolu tuleks kahtlemata otsida Turgenevilt. Nii-öelda Tšehhovi kombel on tema näidendites elu kujutatud: kõige toimuva välise lihtsuse taga on selgelt jälgitav peategelaste kõige keerulisem sisemine psühholoogiline võitlus, komöödia teistele tegelastele nähtamatu ja peidetud. esialgu lugejatelt ja vaatajatelt. Turgenev avas vene teatri ajaloos uue lehekülje.
Turgenevi näidendites on tegelaskujude paikapanemisel, tegevuse arendamisel esmatähtis roll lüürilisel printsiibil. Sügav lüürika on asjaolu, mis viitab Turgenevi draama uuenduslikkusele. Lüüriline algus avaldub erineval viisil:
370 Zingerman B.I. Tšehhovi teater ja selle globaalne tähendus. - S. 308.
Kangelaste monoloogides ja dialoogides;
"Allteksti" tasemel, kui selle või teise kangelase märkused, žestid kannavad täiendavat semantilist koormust;
Maastikuvisaade kaasamise kaudu draamateksti (selles mõttes on olulised tegelaste reaktsioonid looduse muutustele);
Kunstiruumi korralduse tasandil;
Turgenevi otseses kaasamises oma näidendite tekstidesse erineva žanrilise iseloomuga elemente (laulud, muinasjutud, vanasõnad jne), mis on orgaaniliselt põimitud selle või teise teose üldkonteksti;
Finaalide erikorralduses ("Kuu maal")
I. S. Turgenev jättis oma komöödiad ilma süžeest motiveeritud sündmusterohke: tema näidendeid ei erista asjaolude saatuslikud kokkulangemised, mis mõjutavad tegevuse kulgu. Kuid nad ei kaota sellest vähimalgi määral. Kogu autori tähelepanu on suunatud tegelaste psühholoogilisele seisundile. Lüüriline algus loob erilise tonaalsuse, aitab keskenduda nn “sisemisele” tegevusele, mis K. S. Stanislavski sõnul “nakatab, tabab
D 71 meie hing ja omab seda ", samas kui "väline" saab vaatajat ainult lõbustada.
371 Stanislavsky K.S. K.S. Stanislavski vestlused Suure Teatri stuudios aastatel 1918-1922 - M., 1952 .-- S. 118.
KOKKUVÕTE
Toonane üldine suundumus – üleminek luulelt proosale – kajastus I.S. 40ndate Turgenev: uutes ajaloolistes tingimustes asendusid tema varajased filosoofilised laulusõnad, ballaadiluuletused, romantilised luuletused “reaalsuse” luuletuste ja luuletsükliga “Küla”, mis omakorda valmistas ette Turgenevi esimese proosateose ilmumise. - "Märkmekütt", mis toimib omamoodi poeetilise sissejuhatusena viimasele. On teada, et tema realistlik lüüriline romaan oli uus pööre ilukirjandusliku proosa arengus Venemaal.
Tänu lüürilise alguse aktiveerimisele avastas Turgenev uut tüüpi dramaatiline tegevus, mis põhineb tegelaste psühholoogiliste seisundite dünaamikal. Otsib teed edasine areng Vene teater, see süžeega eksperimenteeriv autor, ilma et teda tunnustataks, ammu enne seda, kui Tšehhov eeldas nn "uue draama" kujunemist, rikastas dramaturgilist poeetikat märkimisväärselt nähtustega, mis hiljem said nime "sisemine tegevus". , "alltekst", "alavool".
Tähelepanu juhitakse Turgenevi uuenduslikkusele žanri vallas. Tema teostes esinevad orgaaniliselt erineva üldise iseloomuga elemendid, sellest ka autori tekstide žanritunnuste määratlus: “dramaatiline poeem” (“Steno”), “lugu värsis” (“Parasha”), “lugu dramaatilises vormis” ("Kuu aega külas"), lõpuks Turgenevi viimane teos "Luuletused proosas", mida eristab eksperimentaalne
372 Luuletuste proosas lüürilis-eepilisus on väljaspool kahtlust. Vaata näiteks teoseid: L.P. Grossman. Turgenevi viimane luuletus // Pärg Turgenevile. - Odessa, 1918. - S. 57-90, L. Ozerov Lad ja "Proosa luuletuste" ladu // Vene kõne. - 1967. - nr 4. - P.9-16; Shansky N.M. Kunstiteoste keel // Vene keel koolis. - 1988. - nr 6. - S. 48-52; Zeldheyi-Deak J. Hiline Turgenev ja sümbolistid (Probleemiavalduse poole) // Puškinist Belõni. Vene realismi poeetika probleemid 19. sajandil - 20. sajandi alguses: Ülikoolidevaheline teoste kogu. - SPb, 1992 .-- S. 146-165. vormi.
Turgenevi uue ideoloogilise otsinguga kaasnes paratamatult uue vormi ja ennekõike žanri otsimine. Vana kirjandusteooria järgis rangelt liigi, perekonna ja žanri puhtust. Osaliselt tänu meie aja Turgenevile on luule, proosa, draama üksteisele palju lähedasemad kui vanasti. Turgenev avas uusi võimalusi kunstiline sõna... Turgenevi žanriotsingud peegeldasid objektiivselt evolutsiooni, mida vene kirjandus koges 19. sajandi keskel.
Turgenev alustas oma kirjanduslik tegevus lüürikuna ja lõpetas selle endale lõpuni truuks jäädes lüürika ja filosoofiliste miniatuuride tsükliga "Luuletused proosas". Seetõttu näib olevat õiglane Yu.F. Basikhini järeldus, et "Turgenevi proosat tajutakse<.>justkui midagi Turgenevi luule sees - tervikuna, luuletaja, ennekõike -
374 luuletajat".
Lüürilise alguse olemuse, rolli ja tähenduse uurimine Turgenevi loomingus 1840.–1850. aastatel võimaldab näha lüürilises ja lüürilis-eepilises teoses lüürika ja eepilise omalaadse sünteesi võtteid ja tendentse. ise; draamas lüüriline, dramaatiline ja eepiline. Tehtud tähelepanekutest ilmneb ka praegu tugevam, praegu vaevumärgatav gravitatsioon teatud üldise ühtsuse poole, mis põhineb nii sisuliste kui ka vormiliste elementide läbipõimumisel siinkirjutaja kõige intensiivsemate žanriotsingu perioodi teostes.
Proosa lüürimise protsess 19. sajandi lõpus, eelkõige Turgenevi luuletuste esilekerkimine proosas, oli suures osas ette valmistatud.
373 L. Ozerov väitis, et "Luuletused proosas" on oma üldise olemuse tõttu "mitte mehaaniline kombinatsioon kahest kirjanduslikust elemendist, kahest värsiühikust koos proosaühikutega, vaid uus kvaliteet (rõhutasin - N. Z.), uut tüüpi loovus". Vt: L. Ozerov Lad ja ladu "Luuletused proosas" // Vene kõne. - 1967. - nr 4. - P.9
374 Basikhin Yu.F. I. S. Turgenevi luuletused. - С.11. aluseks tulevasele liikumisele realismilt sümbolismile ning leidis kajastust ka XX sajandi kirjanduses. I. Bunini, V. Rozanovi, M. Prišvini, K. Paustovski loomult lüürilise proosa loomisel võeti arvesse Turgenevi 19. sajandi keskel avastatud lüürilisuse põhimõtteid. Draamaajaloo jaoks on oluline arvesse võtta ka Turgenevi uuendusi draamateooria vallas, kelle ideid jätkavad Ostrovski, Tšehhov ja Gorki.
375 Vt täpsemalt: Zeldheyi-Deak J. Hiline Turgenev ja sümbolistid (Probleemi väljaselgitamiseks) // Puškinist Belõni. XIX - XX sajandi alguse vene realismi poeetika probleemid: ülikoolidevaheline teoste kogu. - SPb., 1992.-S. 146-169.
Doktoritöö uurimiskirjanduse loetelu Filoloogiakandidaat Zahharchenko, Natalja Arkadjevna, 2005
1. Kirjandustekstid
2. Bunin I.A. Tasakaalukas cit .: 6 köites. -T. 6.M., 1987.
3. Žukovski V.A. Valitud teosed. -M., 1982.
4. Kuhn H.A. Legendid ja müüdid Vana-Kreeka... M., 1975.
5. Lermontov M.Yu. Koosseis: 2 köites. M., 1988, 1990.
6. Nekrasov H.A. Luuletused. Luuletused. M., 1996.
7. Ogarev NL. Luuletused ja luuletused. M., 1956.
8. Puškin A.C. Terviktööd: 10 köites. M., L., 1949. -T. kümme.
9. Puškin A.C. Koosseis: 3 köites. M., 1985-1987.
10. 19. sajandi keskpaiga vene luule. M., 1985.
11. Yu. Turgenev I.S. Kogutud teosed: 12 köites. -M., 1975-1979. P. Turgenev I.S. Teosed // Täielikud teosed ja kirjad. M.-L., 1960 .-- T. 1.1. Sõnaraamatud ja teatmeteosed
12. Kvjatkovski A.P. Poeetiline sõnaraamat. -M., 1966.
13. Lühike kirjanduslik entsüklopeedia: 9 köites. T. 5. - M., 1971.
14. Kirjanduslikud terminid(sõnastiku materjalid). 2. probleem. - Kolomna, 1999.
15. Kirjanduslik entsüklopeediline sõnaraamat.-M., 1987.
16. Pavi P. Teatri sõnaraamat. M., 1991.
17. Kirjandusterminite sõnastik: 2 kd. T. 1. - M .; L., 1925.
18. Kirjandusterminite sõnastik. M., 1974.
19. Teatrientsüklopeedia: 5 kd. T.Z. - M., 1964.
20. Sierotwienski S. Slownik terminow literackich.-Wroclaw, 1966. 21. Wilpert G. von. Sachworterbuch der Literatur. Stuttgart, 1989.
21. Teaduslik ja kriitiline kirjandus
22. Dramaatilise teose analüüs. L., 1988.
23. Averintsev S.S. Varajase Bütsantsi kirjanduse poeetika. M., 1977.n Dyhenva jää.
24. Aykhevald Yu.I. Turgenev // Vene kirjanike siluetid. M., 1994.1. S. 255-256.
25. Akimova T.I. Hõbedaaegse poeetilise teatri žanr ja üldine eripära // Tegelikud probleemid kirjanduse õpe ülikoolis ja koolis: Ülevenemaalise konverentsi ja Volga piirkonna kirjanduskriitikute XXI tsoonikonverentsi materjalid. Togliatti, 2004. -S. 50-54.
26. Aksenova E.M. I. S. Turgenevi dramaturgia // Turgenevi loovus: artiklite kogu / Toim. Petrov. M., 1959. 158-187.
27. Andreevsky S.A. Turgenev // Andreevsky S.A. Kirjanduslikud visandid.-SPb, 1913.- S. 231-278.
28. Anikst A.A. Draamateooria Venemaal Puškinist Tšehhovini. M., 1972.
29. Annenkov P.V. I.S. Turgenevi noorus // Annenkov P.V. Kirjanduslikud mälestused. -M., 1983.S., 368-394.
30. Arochko M. Luuletus Kriis või taaselustamine? // Kirjanduslik ülevaade. - 1973. - Nr 5. - Lk 61-68.31 A. N. Ostrovski ning XIX XX sajandi kirjandus- ja teatriliikumine. - L., 1974.
31. Arinina L.M. IS Turgenevi "Luuletused proosas" ja FITjutševi viimase perioodi laulusõnad // Romantilise maailmavaate, meetodi, žanri ja stiili küsimusi. Kalinin, 1986 .-- S. 86-96.
32. Baevski V. Vene luule ajalugu (1730 -1980). -M., 1996.
33. Bazhenov A.N. Üks paljudest. Vestlusi teatrist // Meelelahutus. 1862. -Nr 13.-S. 152-153.
34. Banketid A. Laulusõnad eeposes (Mõned moodsa luuletuse tunnused) // Sotsialistliku realismi meetodi rikastamine ja nõukogude kunsti mitmekesisuse probleem. M., 1967 .-- S. 116-125.
35. Basikhin Yu.F. I. S. Turgenevi luuletused (Romaani tee). Saransk, 1973.
36. Batuto A.I. Eepose ümber: I. S. Turgenev ja L. N. Tolstoi 1860.–1870. aastatel. // Vene kirjandus. 1989. - nr 4. - S. 28-52.
37. Batuto A.I. Loomingulisus ja oma aja kriitiline-esteetiline mõtlemine. -L., 1990.
38. Batuto A.I. Turgenev ja Belinsky: ideoloogiliste ja esteetiliste sidemete küsimusest // Vene kirjandus. 1984. - nr 2. - S. 50-73.
39. Batuto A.I. Turgenev on romaanikirjanik. L., 1972.
40. Bahtin M.M. Kirjandus ja esteetika. -M., 1975.
41. Bahtin M.M. Dostojevski poeetika probleemid. M., 1979.
42. Belinsky V.G. Pilk 1847. aasta vene kirjandusele // Belinsky V.G. Tasakaalukas cit .: 9 köites. T. 8. - M., 1982. - S. 337-412.
43. Belinsky V.G. Mitte millestki ehk Aruanne "Teleskoobi" väljaandjale vene kirjanduse viimase poole aasta (1835) kohta // Belinsky V.G. Tasakaalukas cit .: 9. kd.-M., 1978.-T. 1.- S. 216-257.
44. Belinsky V.G. Parasha. Lugu värsis. T.L. // Belinsky V.G. Tasakaalukas cit .: 9 köites. T. 5. - M., 1979. - S. 437-450.
45. Belinsky V.G. Luule jagunemine perekondadeks ja tüüpideks // Belinsky V.G. Tasakaalukas cit .: 9 köites. -M., 1978.T. 3.- S. 294-350.
46. Belinsky V.G. Vene kirjandus 1840. aastal // Belinsky V.G. Tasakaalukas cit .: 9 köites. T. 3. - M., 1978. - S. 178-215.
47. Bem A.L. Mõtted Turgenevist // Bem A.L. Kirjandus Kirjad. Praha, 1996, lk. 123-127.
48. Berdnikov G.P. Ivan Sergejevitš Turgenev. M .; L., 1951.
49. Berdnikov G.P. Üle vene klassika lehekülgede. M., 1985.
50. Berdnikov G.P. Vene näitekirjanikud USH-Х1Х sajandeid T.2. - L., M., 1961.
51. Berdnikov G.P. Dramaturg Turgenev // Turgenev ja teater. M., 1953. 3-96.
52. Berdnikov G.P. Näitekirjanik Tšehhov: traditsioon ja uuendused. M., 1981.
53. Berezneva A.N. vene keel romantiline luuletus... Lermontov, Nekrasov, Blok: Žanri evolutsiooni probleemist. Saratov, 1976.
54. Teoloogiline N. Turgenev. -M., 1964.
55. Bondarev S. Luuletustest "T.L." // Kirjandus ja sina: laup. artiklid. M., 1977. -S. 202-208.
56. Borisova M.B. Sõna I. S. Turgenevi draamas // Vene kõne. -1968.-№6.-С. 17-22.
57. Brodski N.L. ON. Turgenev. M., 1950.
58. Brodski N.L. Turgenev on näitekirjanik. Kontseptsioonid // Kirjandusloo ja avalikkuse dokumente. I. S. Turgenev. M., 1923 .-- S. 3-9.
59. Broitman S.N. Laulusõnad ajaloolises kajas // Kirjanduse teooria. M., 2003 .-- S. 421-466.
60. Broitman S.N. 19. sajandi alguse vene lüürika ajaloolise poeetika valguses (Subjektikujuline struktuur). - M., 1997.
61. Brjusov V. Ya. Ruby e1 Ordy. M., 1903.
62. Bialy G.A. Turgenevi psühholoogilisest maneerist (Turgenev ja Dostojevski) // Vene kirjandus. 1968. - nr 4. - S. 28-52.
63. Bialy G. Vene realism: Turgenevist Tšehhovini. L., 1990.
64. Bialy G. Turgenev ja vene realism. M .; L., 1962.
65. Varneke B. Turgenev näitekirjanik // Pärg Turgenevile: laup. artiklid. -Odessa, 1919.-S. 1-24.
66. Vinogradova I. K.S. Stanislavski elu ja looming. M., 1973.
67. Vinokur G.O. Luuleteksti kriitika. M., 1927.
68. Pärg Turgenevile: laup. artiklid. Odessa, 1919.
69. Veselovski A.N. Poeetika. T. 1. -SPb, 1913. a.
70. Vinnikova G. Turgenevi teater // Teater. 1968. - nr 11.-S. 113-124.
71. Višnevskaja I.L. Turgenevi teater (Mõned klassika tõlgendamise küsimused nõukogude laval). M., 1989.
72. Vodneva G.E. 40. aastate I. S. Turgenevi dramaturgia: Dissi kokkuvõte. ... Ph.D. philol. n. L., 1952.
73. Volkenstein V. Draama // Kirjandusterminite sõnastik: 2 kd. M .; L., 1925.Kd 1.Stlb. 214-225.
74. E.V Vyrovtseva. 19. sajandi lõpu vene luuletus 20. sajandi alguses (Žanri probleem). Diss. ... Ph.D. philol. n. - Yelets, 1999.
75. EV Vyrovtseva. Eepiline ja lüürika A. Puškini luuletuses "Poltava" // Samara osariigi ülikooli bülletään. -Samara, 2001. nr 3 (21). - S.81-90.
76. Gachev G. D. Kunstivormide rikkus. (Eepiline. Sõnad. Teater.) - M., 1968.
77. Hegel G. V. F. Esteetika: 4 tg. M., 1968-1973.
78. Gershenzon M. Unistus ja mõte IS Turgenevist. M., 1919.
79. Ginzburg L.Ya. Laulusõnade kohta. L., 1974.
80. Girshman M.M. Ilukirjanduse rütm. -M., 1982.
81. Gluhhov A.I. Lermontovi traditsioon ja I. S. Turgenevi luuletused // Filoloogiateadused. 1981. - nr 6. - S. 11-18.
82. Gogol N.V. Kirjandusest. - M., 1952.
83. V. I. Gozenpud. Turgenev. SPb., 1994.
84. Golovchiner V.E. Eepiline draama XX sajandi vene kirjanduses. -Tomsk, 2001.
85. V.V. Golubkov. I. S. Turgenevi kunstiline oskus. M., 1955.
86. Grazhis P.I. Turgenev ja romantism. Kaasan, 1966.
87. Grits T.S. M. S. Štšepkin. Elu ja töö kroonika. M., 1966.
88. Grossman L.P. Turgenevi dramaatilised ideed // NSVL Teaduste Akadeemia uudised. OLYA. T. XIV. - Probleem. 6. - M., 1955. - S. 547-556.
89. Grossman L.P. Turgenevi teater. Lk, 1924.
90. Grossman Jl.P. Turgenevi viimane luuletus // Pärg Turgenevile. -Odessa, 1918.S. 57-90.
91. Grubman G.B. IS Turgenevi luuletus "Krokett Windsoris" Henry Jamesi tõlkes // Vene kirjandus. 1977. - nr 4. - S. 122123.
92. Gukovski G.A. Gogoli realism. M .; L., 1959.
93. Gurevitš L.Ya. Turgenevi komöödia Kunstiteatri laval // Sovremennik. -1912. nr 5.
94. Gurevitš L.Ya. Realismi dünaamika (19. sajandi vene kirjanduses) M., 1994.
95. Guryan M.A. V. F. Odojevski ja I. S. Turgenevi salapärased lood ja vene psühholoogilise proosa probleemid: Abstract dis. .Sellele. philol. N.-L., 1980.
96. Darwin M.N. Vene lüürikatsükkel: ajaloo ja teooria probleeme. - Krasnojarsk, 1988.
97. Darwin M.N. Laulusõnade kunstiline tsüklistamine // Kirjanduse teooria. M., 2003 .-- S. 467-515.
98. Dobrev Ch. Lüüriline draama. M., 1983.
99. Dostojevski F.M. Kirjad. T. 1. - M., L., 1928.
100. Dyvnich S.A. Lüüriline draama ja lüürdraama: üldise spetsiifilisuse probleemid: Abstract dis. ... Ph.D. philol. n.-Kiiev, 1991.
101. Egorov O.G. Lüürilis-romantilisest algusest I. S. Turgenevi proosas 1850. aastatel ja 1860. aastate alguses. // Lüürika arengu probleem XVIII-XIX sajandil. ja tema suhtlus proosaga. -M., 1985. - S. 125-133.
102. Esin A.B. Vene klassikalise kirjanduse psühholoogia. M., 1988.
103. Otseülekanded: I. S. Turgenev. Noorus. Loometee algus / Koost. ja pane tähele. B. V. Lunin. M., 1980.
104. Žirmunski V.M. Byron ja Puškin. L., 1978.
105. Žirmunski V. Rütmilisest proosast // Värsiteooria. L., 1975. -S. 569-586.
106. Žirmunski V. Vene luule poeetika. SPb, 2001
107. Žirmunski V.M. Kirjanduse teooria. Poeetika. L., 1977.
108. Zhuravleva L.S. I. S. Turgenevi dramaturgia: Diss. ... Cand. filoloog, teadused. Saratov, 1952.
109. Žurtševa O. The. XX sajandi vene lüüriline draama (probleemi sõnastamiseni) // Ajastu kunstikeel: Ülikoolidevaheline teadustööde kogu. Samara, 2002. - S.316-332.
111. Zaretski V.A. N. V. Gogoli "Mirgorodi" lüürilise süžee kohta // Süžee kujunemise küsimused. 5. number - Riia, 1978. - S. 29-42.
112. ALATES. Zeldheyi-Deak J. Meenutuste probleemist IS Turgenevi "väikeses" proosas // XIX sajandi vene realismi poeetika probleemid: artiklite kogu. L., 1984 .-- S. 99-111.
113. Zeldheyi-Deak J. Hiline Turgenev ja sümbolistid (Probleemiavalduse poole) // Puškinist Belõni. XIX XX sajandi vene realismi poeetika probleemid. - SPb, 1992.- S. 146-165.
114. Zeldheyi-Deak J. IS Turgenevi "Luuletused proosas". Žanri probleemist // Vene kirjandus. 1990. - nr 2. - S. 188-194.
115. Zilberstein I. Uurimisi Turgenevi kohta. M., 1970.
116. Zemljakovskaja A.A. IS Turgenevi "Poeemid proosas" žanrispetsiifiline originaalsus // Žanri seaduspärasuste järgi. Tambov, 1976 .-- S. 3-14.
117. Zingerman B.I. Esseed XX sajandi draama ajaloost. M., 1979.
118. Zingerman B.I. Tšehhovi teater ja selle globaalne tähendus. M., 1988.
119. Zubkov N.M. 19. sajandi keskpaiga vene luuletus. M., 1967.
120. Istomin K.K. I. S. Turgenevi (1834-1858) "Vana moodi". SPb, 1913.
121. Vene Draamateatri ajalugu: 7 kd. T. 4. - M., 1979.
122. Vene Draamateatri ajalugu: 7 kd. T. 5. - M., 1980.
123. Vene draama ajalugu XVII esimene pool XIX v. - JL, 1982.
124. IS Turgenev tänapäeva maailmas: artiklite kogumik. M, 1987.
125. Kalašnikov A.B. Mõned tippimistehnikad kunstiline pilt I. S. Turgenevi luuletuses "Parasha" // Kunstioskuste probleemid XIX XX sajandi vene kirjanduses: kogumik teaduslikud tööd... - Dnepropetrovsk, 1978 .-- S. 25-31.
126. Clement M.K. Turgenev I.S. // Vene draama klassika. Populaarteaduslikud esseed.-M .; L., 1940, lk. 161-176.
127. Clement M.K. Ivan Sergejevitš Turgenev: Essee elust ja tööst. -L., 1936.
128. N. V. Klimova. I. S. Turgenevi oskus näitekirjanikuna: Diss. ... Cand. filoloog, teadused. -M., 1960.
129. Kovalenko S.A. Luuletus kui kirjanduse žanr. M., 1982.
130. I. I. Kovtunova. Poeetiline süntaks. M., 1986.
131. V. V. Kožinov. Kirjandusperekondade probleemist // Kirjanduse teooria. Kirjanduse liigid ja liigid. Raamat 2.M., 1964. - S. 39-49.
132. V. V. Kožinov. Kirjanduse teooria alused (Lühivisand). M., 1962.
133. Kolesnikov A. Looduse ja kunsti seos. (I. S. Turgenevi teatriesteetika.) M., 2003.
134. Kolesnikov A.G. Teatraalsed ja esteetilised vaated I. S. Turgenevist ja tema draama saatusest: Dis. ... kunstiajalugu. M., 1996.
135. Kaaslane A. Deemoniteooria. Kirjandus ja terve mõistus. M., 1989.
136. Hobused F.A. Vene teater Peterburis // Panteon. Lk, 1952. - nr 1. -S. 10-11.
137. Corman B.O. Kunstiteose teksti uurimine. M., 1972.
138. Corman B.O. Nekrasovi laulusõnad. Iževsk, 1978.
139. Corman B.O. K. Paustovski loo "Telegramm" üldsõnalisus. (Lüürilise proosa spetsiifika küsimusele.) // Žanr ja kompositsioon kirjanduslik töö: Ülikoolidevaheline kogu. - 2. number - Kaliningrad, 1976.
140. Korman B.O. Kirjandusteose terviklikkus ja eksperimentaalne kirjandusterminite sõnaraamat // Vormi sisulisus ilukirjanduses: Ülikoolidevaheline kogumik. Kuibõšev, 1990. -S.16-30.
141. S.I. Kormilov. Kirjanduse teooria põhimõisted. Kirjanduslik töö. Proosa ja värss. M., 1999.
142. Kostelyanets B.O. Loengud draama teooriast. L., 1976.
143. Kostelyanets B.O. Dramaatilise luule maailm. SPb, 1992.
144. Kotljarevski H.A. Dramaturg Turgenev // Kotljarevski H.A. Vanad portreed. SPb, 1907 .-- S. 259-271.
145. Kudrjavkin S.S. E. A. Boratynsky ja I. S. Turgenev // Vz: - XIX - XX sajandi alguse kirjanike loominguliste individuaalsuste eesmärk: ülikoolidevaheline teadustööde kogu. M., 1991. -S. 43-50.
146. V. I. Kuleshov. Looduskool vene kirjanduses. M., 1965.
147. V. I. Kuleshov. "Otechestvennye zapiski" ja XIX sajandi 40ndate kirjandus - M "1958.
148. Kurginjan M.S. Draama // Kirjanduse teooria: ajaloolise arengu põhiprobleemid. Kirjanduse liigid ja liigid. M., 1964 .-- S. 238-362.
149. Kurljandskaja G.B. I. S. Turgenev ja vene kirjandus. M, 1980.
150. Kurljandskaja G.B. Loodusfilosoofiast Turgenevi loomingus // Vene kirjanduse küsimusi. 2. väljaanne (17). Lvov, 1971.-S. 44-53.
151. K.V. Lazareva Mütopoeetika "saladuslikud lood" I.S. Turgenev: Väitekirja kokkuvõte. ... Ph.D. filoloog, n. Uljanovski, 2005.
152. Lebedev E.I. Koltsov // Maailmakirjanduse ajalugu: 9 kd. -T. 6.-M, 1989. S. 357-359.
153. Lebedev Yu. N. A. Nekrasov ja 1840.–1850. aastate vene luuletus. - Jaroslavl, 1971.
154. Leiderman N.L. Aja liikumine ja žanri seadused. Sverdlovsk, 1982.
155. Lipin S.A. Läbi tunnete prisma. -M, 1978.
156. Kirjanduspärand. I. S. Turgenevi Pariisi arhiivist, I. S. Turgenevi tundmatud teosed. T. 73. - Raamat. 1. - M, 1964. -S. 410-412.
157. N.V. Logutova. Ruumi ja aja poeetika I. S. Turgenevi romaanides: Teesi kokkuvõte. ... Ph.D. filoloog, n. Kostroma, 2002.
158. Lotman L.M. I.S. Turgenevi dramaturgia // Turgenev I.S. Täis kogumine op. ja kirjad: 30 köites Teosed: 12 köites. - T. 2.-M, 1979. - S. 529-560.
159. Lotman L.M. I. S. Turgenevi dramaturgia ja 1840. aastate looduskoolkond. // 17. sajandi ja 19. sajandi esimese poole vene draama ajalugu. - L, 1982 .-- S. 474-511.
160. Lotman L.M. Ostrovski ja 19. sajandi teise poole draama. // Maailmakirjanduse ajalugu: 9 kd. T. 7. - M., 1991. - S. 62-75.
161. Lotman L.M. Turgenev ja Fet // Turgenev ja tema kaasaegsed. L., 1977.-S. 25-47.
162. Lotman M.Yu. Poeetilise teksti analüüs. Värsi ülesehitus. L., 1972.
163. Lotman M.Yu. Luuletajatest ja luulest. Poeetilise teksti analüüs. Artiklid ja uuringud. Märkmed. Arvustused. Kõned. SPb, 1996.
164. Lotman M.Yu. Gogoli kunstiline ruum // Lotman M.Yu. Vene kirjandusest. Artiklid ja uurimused: Vene proosa ajalugu, kirjandusteooria. SPb., 1997.
165. Lunacharsky A. Luulest kui tonaalsest kunstist // Lunacharsky A. Kogutud teosed: 8 kd. T. 7. - M., 1967. - S. 426-431.
166. Ljapina L. Tsüklisatsioon 1840.-60. aastate vene kirjanduses. Abstraktne väitekiri. ... arst filol. n. SPb, 1994.
167. Mazepa N.R. Luuletaja värss ja proosa. Kiiev ^ 1980.
168. Maikov V.N. Rääkige. Luuletus Yves. Turgeneva (T.L.) // Maikov V.N. Kirjanduskriitika. L., 1985 .-- S. 242-246.
169. Mann Yu.V. Vene romantismi dünaamika. M., 1995.
170. Mann Yu.V. Looduskool // Maailmakirjanduse ajalugu: 9 kd. T. 6. - M., 1989. - S. 384-396.
171. Yu.V. Mann 20. ja 30. aastate teise poole proosa ja draama // Maailmakirjanduse ajalugu: 9 kd. - T. 6. - M., 1989. -S.349-357.
172. Markovitš V.M. "Armastuse traagilisest tähendusest" IS Turgenevi lugudes 1850. aastatel. // Vene kirjanduse poeetika: 70. aastapäevaks prof. Yu.V. Mann. Artiklite kokkuvõte. M., 2002 .-- S. 275-292.
173. Markovitš V.M. Turgenev ja 19. sajandi vene realistlik romaan. (30-50-ndad) .- L., 1982.
174. Markovitš V.M. Mees I. S. Turgenevi romaanides. L., 1975.
176. Matiev K. Lüürika kunstis kui esteetiline nähtus. - Frunze, 1971.
177. Tänapäeva draamamaailm. L., 1985.
178. Mirsky S. Vene kirjanduse ajalugu iidsetest aegadest kuni 1925. aastani.-London, 1992.
179. Guy de Maupassant. Sõna "nihilist" leiutaja // Maupassant Guy de. Artiklid kirjanikest. M., 1957 .-- S. 43-48.
180. Maurois A. Turgenevi kunst // Maurois A. Minu kuuskümmend aastat kirjanduslikku elu: artiklite kokkuvõte. M :, 1977. - S. 162-184.
181. Muratov A.B. I.S. Turgenevi dramaturgia // Turgenev I.S. Stseenid ja komöödiad. Leningrad, 1986.
182. Muratov A.B. I. S. Turgenevi hilised romaanid ja lood vene kirjandusprotsessis 19. sajandi teisel poolel ja 20. sajandi alguses. // XIX sajandi vene realismi poeetika probleemid: artiklite kogu. - L., 1984 .-- S. 77-98.
183. Muratov A.B. Turgenevi romantiline draama "Hoolimatus" // Grigori Abramovitš Bjali mälestuseks: Teaduslikud artiklid. Mälestused. SPb, 1996. - S. 47-58.
184. Muratov A.B. Turgenev ja Tšehhov: "Hommikusöök juhi juures" ja "Juubel" // Mõiste ja tähendus: Artiklite kogumik prof. V. M. Markovitš. SPb., 1996 .-- S. 273-282.
185. Muratov A.B. Novellikirjanik Turgenev. L., 1985.
186. Musiy V.B. Inimene ja loodus I. S. Turgenevi loomingus 4050. aastad. // Poeetika ja kirjandusloo probleem. Odessa, 1984. -S. 111-118.
187. Nabokov V. Ivan Turgenev // Nabokov V. Loenguid vene kirjandusest. M., 1998. - S. 137-147.
188. Nazarova L.N. A.N. Ostrovski ja I.S. Turgenev.-Orel, 1973.
189. Nazarova L.N. Turgenev ja 19. sajandi lõpu ja 20. sajandi alguse vene kirjandus. - L, 1979.
190. Nemirovitš-Dantšenko Vl. Minevikust. M., 1938.
191. L. D. Nikolskaja "Siiski, ma tahan Turgenevit." // Kirjandus ja inimlikud väärtused. Samara, 1996. - S.36-55.
192. Ozerov L. Lad ja "Luuletuste proosas" ladu // Vene kõne. -1967.-№4.-С. 9-16.
193. Orlitskiy Yu.B. Värsi ja proosa koosmõju: üleminekuvormide tüpoloogia: Abstraktne dis. ... D. filol. n. -M., 1992.
194. Orlitskiy Yu.B. Värss ja proosa vene kirjanduses. Esseed ajaloost ja teooriast. Voronež, 1991.
195. Orlitskiy Yu.B. Värss ja proosa. Kirjandusteose analüüsi põhimõtted. Samara, 2003.
196. Orlovsky S. Noore Turgenevi laulusõnad. M., 1926.
197. Ostrovski A.G. Turgenev oma kaasaegsete ülestähendustes. M., 1999.
198. Puškinist Belõni: 19. sajandi alguse vene realismi poeetika probleemid: Ülikoolidevaheline teadustööde kogu. - SPb, 1992.
199. Panaev I.I. Kirjanduslikud mälestused. M., 1950.
200. Papayan P.A. Värsi struktuur ja kirjanduslik režii (Probleemi püstituse juurde) // Luuleprobleemid. Jerevan, 1976 .-- S. 68-86.
201. Patapenko S.N. I. S. Turgenevi dramaturgia kui "uue draama" eelkäija // Hõbedaaja dramaturgilised otsingud. -Vologda, 1997.-S 53-61.
202. Peršukevitš O.R. IS Turgenevi "Luuletused proosas" ja vene "väikese proosa" areng XX sajandi alguses: Diss. ... Cand. philol. n. -M., 1999.
203. Petrov S.M. Igor Turgenev: Loominguline tee. M., 1979.
204. Petrova H.A. Lüroeepiline luuletus. Mitteilukirjanduslik luuletus: genees, evolutsioon, tüpoloogia. Perm, 1981.
205. Podolsky Yu. Sõnad // Kirjandusterminite sõnastik: 2 kd.-T. 1M; L., 1925. 407-414.
206. Žanri seaduspärasuste järgi. 2. probleem. - Tambov, 1976.
207. Poljakov M. Ya. Teatri kohta. Poeetika. Semiootika. Draama teooria. M., 2001.
208. Pospelov G.N. Laulusõnad: Kirjandusperede seas. M., 1976.
209. Pospelov G.N. Kirjanduse teooria. M., 1978.
210. D.M. Maailmapilt kirjaniku sõnas. SPb., 1997.
211. IS Turgenevi maailmavaate ja meetodi probleemid: Ülikoolidevahelise teaduskonverentsi ettekannete ja sõnumite kokkuvõtted. Kotkas, 1993.
212. Propp V.Ya. Vene kangelaseepos. M., 1958.
213. Proskurin S.Ya. I. S. Turgenevi luuletused // Kirjanduse ajaloo ja teooria küsimused. Tšeljabinsk, 1966 .-- S. 30-46.
214. L. V. Pumpjanski. Turgenev-novellikirjanik // Pumpyanskiy L.V. Klassikaline traditsioon: Sobr. teoseid vene kirjanduse ajaloost. -M., 200.-S. 427-447.
215. P. G. Pustovoit Gogoli algus I. S. Turgenevi loomingus // Gogol ja olevik. Kiiev, 1983 .-- S. 41-49.
216. P. G. Pustovoit I. S. Turgenevi loovuse uurimine praeguses etapis // Moskva ülikooli bülletään. Seeria 9. Filoloogia. - 1983. - nr 4. - S. 40-45.
217. P. G. Pustovoit Turgenevi traditsioonid A. P. Tšehhovi draamas // Kaheksas ülikoolidevaheline kogu: I. S. Turgenev ja vene kirjandus. Kursk, 1980 .-- S. 52-63.
218. Putintsev A. Turgenevo-Lutovinovski pärisorjuse teater. (IS. S. Turgenevi dramaatilisele tegevusele.) // Tõus. - Voronež, 1997.-№10-11.-С.227-239.
219. Vene lüürika žanrite areng, XVIII XIX sajandi lõpp - Kuibõšev, 1990.
220. Rassovskaja L.P. Inimese kujutis Puškini ja Gogoli kunstiteostes: dialoogid ja arutelud. Samara, 2004.
221. Rodzevitš S. I. Turgenev: 100. sünniaastapäevaks. Artiklid. - Kiiev, 1918.
222. I. N. Rozanov. Lermontovi kajad // Pärg M.Yu. Lermontov: juubelikollektsioon. M. - P., 1914. - S. 237-289.
224. Romantism realistlike teoste süsteemis. Kaasan, 1985.
225. Romantism ja realism kirjanduslikes vastasmõjudes. Kaasan, 1982.
226. Roth T. Küla Turgenevi laulusõnades // Vene kirjanduse ajaloo ja õppemeetodite küsimusi keskkoolis. M., 1964. -S. 105-127.
227. 18. 20. sajandi alguse vene poeetiline draama: Ülikoolidevaheline teadustööde kogu. - Samara, 1996.
228. Rybakova Yu.P. Dramaturg Turgenev // Turgenev I.S. Tasakaalukas cit .: 12 tg. T. 9-10. - M., 1979 .-- S. 259-283.
229. Rymar N.T. Kaasaegne lääne romaan. Eepilise ja lüürilise vormi probleemid. Voronež, 1978.
230. Savodnik V. Tänapäeva vene laulusõnad // Vene bülletään. -1901.-№8.-С. 469-477.
231. Savodnik V. Tänapäeva vene laulusõnad // Vene bülletään. - 1901. nr 9. - S. 127-139.
232. Savoskina T.A. IS Turgenevi areng lüürikast eepilise proosani: romaani "Rudin" tekkeprobleem // Laulusõnade ja eepose žanri stiilis koostoime vene kirjanduses. - M., 1986.
233. P. N. Sakulin Kahe kultuuri piiril. Turgenev. M., 1918.
234. Salim A. Turgenev kunstnik, mõtleja. - M., 1983.
235. Saltõkov-Štšedrin M.E. Asjatud hirmud // Saltykov-Shchedrin M.E. Kogutud teosed: 20 köites. T. 9. - M., 1970.
236. I. V. Samorukova. Diskursus kunstiline väljendus - kirjandusteos: tüpoloogia "ja esteetilise tegevuse struktuur. - Samara, 2002.
237. Sarbash JI.H. Peegelduva tegelaskujuga kangelase probleem I. S. Turgenevi komöödias "Kus peenike, seal murdub" // Vene ja keele ajaloost väliskirjandus: Ülikoolidevaheline teadustööde kogumik. Cheboksary, 1995 .-- S. 31-42.
238. Sapogov V. Lüürikatsükkel ja lüüriline luuletus Bloki loomingus // XX sajandi vene kirjandus (oktoobrieelne periood). -Kaluga, 1986.- S. 174-189.
239. Silman T.I. Märkused laulusõnade kohta. M., 1977.
240. V. D. Skvoznikov. Laulusõnad // Kirjanduse teooria. Kirjanduse liigid ja liigid. M., 1964 .-- S. 173-237.
241. V. D. Skvoznikov venekeelsed laulusõnad. Realismi arendamine. M., 2002.
242. V. P. Skobelev. Harmooniat otsides. Kuibõšev, 1981.
243. Kriitiliste materjalide kogumine IS Turgenevi teoste uurimiseks. M., 1908.
244. Sokolov A.N. Esseed 18. sajandi ja 19. sajandi esimese poole vene poeemi ajaloost. M., 1955.
245. Sokolova V.F. Dramaatilised "stseenid" ja "pildid" kui XIX sajandi 50-60ndate draamakirjanduse erižanr // Vene draama ja kirjandusprotsess: teadustööde kogu. -SPb; Samara, 1991.- S. 172-201.
246. I. V. Kirejevski teosed. M., 1861.
247. Stanislavski K.S. K. S. Stanislavski vestlused Suure Teatri stuudios aastatel 1918-1922 - M., 1952.
248. Stanislavski K.S. Minu elu kunstis.-M., 1962.
249. Stanislavski K.S. K.S. Stanislavski režissööri koopiad: 1898-1930: 6 aasta pärast. T. 5. - M., 1988.
250. Tamarchenko N.D. Genus literary // Kirjandusterminid (sõnastiku materjalid). 2. number.- Kolomna, 1999 .-- S. 62-63.
251. IS Turgenevi loometee: Artiklite kogumik. Lk, 1923.
252. IS Turgenevi loovus: meetodi ja maailmavaate probleem. - Kotkas, 1991.
253. IS Turgenevi loovus: Teadustööde kogu. Kursk, 1984.
254. XX sajandi teater. Arengu mustrid. M., 2003.
255. Aeg G.A. Uue draama algul Venemaal (1880-1890ndad) .- M., 1994.
256. L. I. Timofejev. Kirjanduse teooria alused. - M., 1976.
257. Timofejev L. Sõna salmi kohta. M., 1987.
258. Tomashevsky B.V. Värss ja keel. L., 1959.
259. Tomashevsky B.V. Kirjanduse teooria. Poeetika. M., 1996.
260. Toporov V.N. Arhetüüpsuse poole Turgenevis: unistused, nägemused, unistused // Kirjanduslikud arhetüübid ja universaalid. M., 2001 .-- S. 369-432.
261. V.N.Toporov. Kummaline Turgenev. M., 1998.
262. Turgenev vene kriitikas: Artiklite kogumik. M., 1953.
263. Turgenev ja tema kaasaegsed. L., 1977.
264. Turgenev IS: Biograafia ja loovuse küsimusi. L., 1990.
265. I. S. Turgenev. ja vene kirjandus: Kurski riigi teaduslikud tööd. Pedagoogiline Instituut. T. 217 .-- Kursk, 1982.
266. I. S. Turgenev. ja käesolev: I. S. Turgenevi 175. sünniaastapäevale pühendatud rahvusvaheline teaduskonverents. M., 1997.
267. Turgenevi kogu: Materjalid IS Turgenevi teoste ja kirjade jaoks. -M.; L., 1966.
268. Turgeniana: Artiklite ja materjalide kogu. - Kotkas, 1991.
269. Tynyanov Yu.N. Kirjanduslik areng: valitud teosed. M., 2002.
270. Tynyanov Yu.N. Poeetika. Kirjanduslugu. Kino. M., 1977.
271. Tynyanov Yu.N. Poeetilise keele probleemid. M., 1965.
272. E. Tjuhhova. Dostojevski ja Turgenev. Kursk, 1981.
273. Fateeva N. Värss ja proosa kui poeetilise idiostiili kaks eksisteerimisvormi. -M., 1996.
274. Fet A. Memuaarid: 3 köites. T. 1.-M., 1992. a.
275. Feygin Ya.A. Kirjad kaasaegsest kunstist // Vene mõte. - 1900.-№ 2.-S. 173-174.
276. Fink E.L. Ostrovski vaene pruut ja vene realismi areng // Utšenõje zapiski. Väljaanne 53. Kirjandusosakondade magistrantide töö. Kuibõšev, 1967 .-- S. 82-95.
277. Fink E.L. Vene draama eepiline tegelane // Samara osariigi ülikooli bülletään. Samara, 2001. - nr 3 (21).
278. N. V. Fomenko. Lüürikatsükli poeetikast. Kalinin, 1984.
279. N. V. Fridman. Turgenevi luuletused ja Puškini traditsioon. Izv. NSVL Teaduste Akadeemia. Kirjanduse ja keele sari. T. 28. - Väljaanne. 3.- 1969 .-- S. 232-243.
280. Frolov V. Draama žanrite saatus. Draamažanrite analüüs Venemaal XX sajandil. -M., 1979.
281. V.E. Khalizev Draama kui omamoodi kirjandus: poeetika, genees, toimimine.-M., 1986.
282. V.E. Khalizev. Dramaatiline teos ja selle uurimise mõned probleemid // Draamateose analüüs: Ülikoolidevaheline kogumik. L., 1988 .-- S. 6-27.
283. V.E. Khalizev. Perekond kirjandus. // Lühike kirjanduslik entsüklopeedia: 9 kd. T. 5. - M., 1971. - S. 320-322.
284. V.E. Khalizev. Dramaatilise tegevuse poeetika // Kriitika ajaloo ja realismipoeetika probleemid: ülikoolidevaheline kogumik. -Kuibõšev, 1976.S.92-120.
285. V.E. Khalizev. Kirjanduse teooria. M., 1999.
286. Kharlap M. Värssist. M., 1966.
287. Zeitlin A.G. Turgenevi kui romaanikirjaniku meisterlikkus. M., 1959.
288. P. Ya. Tšaadajev Filosoofilised kirjad // Chaadaev P.Ya. Artiklid ja kirjad. -M., 1986.S., 38-146.
289. Cherashnyaya D.I. 19. sajandi keskpaiga vene lüürikatsüklite tüpoloogia ja originaalsus // Kirjandusprotsessi tüpoloogia. -Perm, 1990.- S. 23-34.
290. L. V. Chernetz Kirjandusžanrid. M., 1982.
291. V.I. Tšulkov Vene realistliku lüürika eelajaloost // Kirjanduslooming ja kirjandusprotsess ajaloopoeetika aspektist. Kemerovo, 1988 .-- S. 49-58.
292. I. V. Chuprina. O tegelik alus mõned I. N. Kramskoy ja I. S. Turgenevi teosed. Saratov, 1994.
293. N. M. Šanski Kunstiteoste keel // Vene keel koolis. 1988. - nr 6. S. 48-52.
294. Šatalov S.E. Aeg on meetod – iseloom. Inimese kuvand vene klassika kunstimaailmas. M, 1976.
295. Šatalov S.E. Pool sajandit vene draamat: Turgenev, Ostrovski, Tšehhov. Rooma, 1976.
296. Šatalov S.E. I. S. Turgenevi kunstimaailm. M, 1979.
297. Shcherbina V.R. Turgenev // Maailmakirjanduse ajalugu: 9 kd. T. 7. - M, 1991. - S. 41-50.
298. Shklyaeva A.E. Lüüriline algus I. S. Turgenevi proosas // Kirjanduskriitika. meetod. Stiil. Traditsioonid: Permi ülikooli teaduslikud märkmed. Perm, 1970. - nr 241. - S. 230-241.
299. Šklovski V. Turgenevi õhk. I. S. Turgenevi 150. sünniaastapäevaks // Noorus. 1968. - nr 11. - S. 52-53.
300. Chalmajev V. Ivan Turgenev. M, 1986.
301. Tširkov A.C. Eepiline draama (teooria ja poeetika probleemid). - Kiiev, 1988.
302. Eiges I. IS Turgenev "Kuu aega külas" // Kirjandusõpetus. -1938.-№ 2. -S. 56-79.
303. Eikhenbaum B.M. Turgenevi kunstilisus // Eikhenbaum B.M. Minu tunniplaan. L, 1929.
304. Eikhenbaum B.M. Kirjandusest: Eri aastate teosed. M, 1987.
305. Eikhenbaum B. Proosast. Luulest: Artiklite kogumik. L, 1986.
306. Elsberg Ya.E. Sissejuhatus // Kirjanduse teooria. Ajaloolise kajastuse peamised probleemid. Kirjanduse liigid ja liigid. M, 1964. -S. 5-16.
307. Epshtein M.N. Uudsuse paradoksid: XIX-XX sajandi kirjanduse arengust.-M., 1988.
308. Epshtein M.N. Genus literary // Kirjanduslik entsüklopeediline sõnastik. M., 1987 .-- S. 329.
309. Jacobson R. Abstruse Turgenev // Jacobson B. Poeetikateoseid. -M., 1987.-S. 250-253.
310. Yampolsky I. Turgenevi luule // I.S. Turgenev. Luuletused ja luuletused. L., 1970 .-- S. 5-60.
311. Staiger E. Grundbegriffe der Poetic. 8.Aufl. Zürich; Freiburg, 1968.
Pange tähele, et ülaltoodud teadustekstid postitatakse teadmiseks ja saadakse väitekirjade originaaltekstide (OCR) äratundmise teel. Sellega seoses võivad need sisaldada tuvastusalgoritmide ebatäiuslikkusega seotud vigu. Meie poolt edastatavates lõputööde ja kokkuvõtete PDF-failides selliseid vigu pole.
Saada oma head tööd teadmistebaasi on lihtne. Kasutage allolevat vormi
Üliõpilased, magistrandid, noored teadlased, kes kasutavad teadmistebaasi oma õpingutes ja töös, on teile väga tänulikud.
Postitatud aadressil http://www.allbest.ru/
Turgenevi proosa rütmis
O.V. Tšerkezov
Turgenevi kirjanduslik värssproosa
Turgenevi narratiivi rütmilise korralduse eripära köidab traditsiooniliselt uurijate tähelepanu ja seda peetakse sageli tema poeetilise proosa üheks peamiseks struktuuriliseks tunnuseks. Probleemi ajalugu ulatub tagasi vene formalistide eksperimentaalsete katseteni, kes püüdsid Turgenevi proosa eripärade uurimisel rakendada värsi meetrilise korralduse põhimõtteid. Nagu teate, kutsusid Turgenevi tekstide otsese mõõtmise katsed juba siis esile traditsioonilisemate ajaloo- ja kultuurivaadete kandjate tormilise ja revolutsioonilise leppimatu reaktsiooni. "Me pole kunagi lugenud midagi vastikumat, ülbemat ja häbitult ebapädevamat kui Engelhardti artikkel Turgenevi proosast ...", kirjutab näiteks oma ülevaates G.O. Vinokur. "See auväärne teadlane tahab tõestada, et Turgenev kirjutas oma lood ja lood mitte proosas, vaid luules ... tegelikult on see lihtsalt mõttetu sõnade kogum, mis on koostatud nii, et saadakse need rütmid, mida õnnelik silm uurija tajus Turgenevi proosas.
Tänapäeval on teaduses üldiselt aktsepteeritud idee poeetilise ja proosalise rütmi erinevast olemusest ning värsi meetrilise korralduse seaduste otsese rakendamise ebaproduktiivsusest ilukirjanduse struktuuri uurimisel. Pikaajalise poleemika kaja on aga endiselt näha kahe kõrvuti asetseva, kuid selgelt mitte identse lähenemises jutustamise üleminekuvormide olemuse – ja eelkõige poeetilise proosa struktuuri – mõistmiseks.
Neist esimest - poeetilise lähenemise varianti - esitatakse Yu. B. Orlitsky teostes järjepidevamalt ja täielikumalt. Poeetilise vormi esmaseks kohustuslikuks tunnuseks peab ta mitte meetrilist korraldust, vaid kahekordset segmenteerimist ja poeetilise teksti vertikaalset "ridade rütmi". Värsirea ja stroofi proosaliste analoogide tuvastamine ja süstematiseerimine on värsi ja proosa üleminekuvormide tüpoloogilise uurimise peamise vahendina. Ilmselgelt tajutakse selle lähenemise korral "luule" ja "proosat" ennekõike kui "kõnematerjali kahte viisi" ja nende uurimine toimub kooskõlas kirjanduse keelelise ja graafilise uurimise ulatusliku traditsiooniga. tekst.
Kahekümnenda sajandi jooksul on poeetiliste ja proosatüüpide tunnuste uurimisel aktiivselt välja kujunenud teine - struktuurne ja semantiline - lähenemine. kunstiline struktuur... Selle suundumuse peavoolus ei peeta "luulet" ja "proosat" mitte ainult "kaheks kõnematerjali organiseerimise viisiks", vaid ka kahte tüüpi kunstidiskursusteks, mis on struktuurselt raskusi "poeetilise" või "proosalise" poole. monoloog" - "dialoogiline", MM Bahtini terminoloogias) autori mõtlemise mudel. Selle küsimuse sõnastusega korreleerub opositsioon "luule - proosa" suuremal määral mitte luule ja keeleprobleemidega, vaid žanri-stilistilise ja üldspetsiifilise sisuga ning rütmiprobleem omandab mitte ainult vormikõne, vaid ka kunstilis-esteetiline staatus.
Esimesed sammud selles suunas astusid juba vene formalistid ise, kes üsna pea revideerisid mõningaid oma esialgse käsitluse äärmusi. BV Tomashevsky väljendab ideed ilukirjandusliku proosa rütmilise korralduse fundamentaalsest eripärast. Ta toob teaduslikku kasutusse mõiste "kõne veerg", mis tähistab proosateksti rütmilise struktuuri ühikut, mis on "fraasirühmade (või "süntagmade" L. V. Shcherba terminoloogias) süntaktilis-intonatsiooniline kooslus".
V.M. Žirmunski usub ka, et ilukirjanduse rütmi alust „ei moodusta helikordused, vaid erinevaid vorme grammatiline ja süntaktiline paralleelsus". Ta oli üks esimesi, kes käsitles poeetilise proosa rütmi semantika uurimist. Tema arvates "ajendab sellise proosa emotsionaalne ja lüüriline sisu" selle stiilitunnuseid ja eriti "nendega seotud rütmilisust".
Yu. M. Lotmani töödest sai struktuursemantilise meetodi väljatöötamise oluline etapp. Uurija õige märkuse kohaselt on just luule ja keeleteaduse poolt kogutud statistilise ja liigitusmaterjali rikkalikkuse ja avaruse tõttu soovitatav püstitada „mitte ainult küsimus:“ kuidas on tekst rütmilises mõttes korrastatud? ”, Aga ka:“ miks see nii organiseeritud on? ”. Arendades semantilise süntagmaatika ideid, teeb Lotman ettepaneku käsitleda seda mitte ainult keeleteadlasele harjumuspärase "ahela süntagmaatikana", vaid ka "konstruktiivselt heterogeensete" tasandite "hierarhia süntagmaatikana", mille "kõrvutamine". on "üks kirjandusliku teksti põhilisi struktuuriseadusi".
Märkimisväärne panus ilukirjanduse rütmide uurimise kaasaegse teooria ja metoodika arendamisse on M. M. Girshmani kontseptsioon. Uurija olulisim metodoloogiline teene on meie arvates kõne mikrorütmi ja kompositsioonilise makrorütmi mõistete eristamine ehk rütm, mis avaldub kunstilise struktuuri kõigil tasanditel. "Kunstiliselt oluliseks muutuv rütm lakkab olemast ainult kitsas kõne," kirjutab MM Girshman, "see on täidetud sisemiste seostega narratiivistruktuuri teiste tasanditega, omandab intonatsiooni-ekspressiivsed, süžee-kompositsioonilised, karakteroloogilised funktsioonid, .. kehastab lõpuks autori kunstilist energiat, mis moodustab ja korrastab proosalise kunstilise terviku.
Seega tasakaalustab ilukirjandusliku proosa rütmi olemuse mõistmise dialektiline lähenemine tänapäeval üha enam mõningaid formaalsete luulemeetodite "äärmusi". "Luule ja proosat" käsitletakse nii kõnestruktuuridena, mis on formaalselt korrelatsioonis opositsiooniga "värss - proosa", kui ka arhitektoonilisteks (MM Bahtini terminoloogias) kunstiliikideks, mis paljastavad nende semantilise suhte žanri-klanni opositsiooniga "lüürika - eepiline". Kooskõlas selliste seisukohtadega mõistavad kaasaegse "Kirjanduse teooria" (toimetanud ND Tamarchenko) autorid kunstirütmi kui subjektiivse struktuuri sügavat taset, kui "teksti" üldistust "kõnes": "Rütm intoneerib kogu subjektiivset. kirjandusteose organiseerimine selle kattumistes ja vastasmõjudes objektiorganisatsiooniga". "Terviku rütmitektoonika" - "pindmulje eest peidetud, teksti" aju "kunstilise reaalsuse kihi" - uurimine on tänapäeval üks produktiivsemaid ja asjakohasemaid kirjandusuurimise valdkondi.
Uusimate tehnikate kasutamine võimaldab heita uue pilgu poeetilise proosa, eriti aga I. S. Turgenevi proosa struktuurse originaalsuse probleemile. Huvitav katse uurida "Luuletuste proosas" rütmi žanrikujundavat funktsiooni tehti S. V. Galaninskaja väitekirjas. MV Polovneva, uurides Turgenevi varaste lüüriliste ja filosoofiliste lugude struktuurilise korralduse üldpõhimõtteid, peab üheks selliseks põhimõtteks narratiivi sümboolse allteksti olemasolu, mis moodustab Turgenevi varajase proosa omalaadse lüürilise makrorütmi.
Turgenevi romaanid olid selliste võtete objektiks harvem. Uurimuse ajalugu peegeldas uurimusliku mõtte sisulise süvenemise protsessi välistest sotsiaal-ajaloolistest tunnustest nende kunstilise sisu universaalse filosoofilise, ontoloogilise mõistmiseni (G. B. Kurljandskaja, L. V. Pumpjanski, V. M. Markovitši, Yu. M. Lotmani töödes , SM Ayupov ja teised). Märksa harvemini uuriti romaanikirjandust teises, meie arvates mitte vähem olulises aspektis - nende Turgenevi idiostiilile omaste struktuurisuundumuste jätkuna ja edasiarendusena, mis arenesid välja tema varajases poeetilises proosas ja mida ei saanud jätta kajastamata ka romaanpoeetika.
Kaasaegsete ideede alused Turgenevi "poeetilise maneeri" originaalsuse kohta pandi paika V. M. Zhirmunsky teostes. Analüüsides katkendit jutust "Kolm kohtumist", on teadlane välja töötanud Turgenevi proosale üldiselt iseloomuliku ajakohase meetodite ja võtete süsteemi "rütmiliste mõjude" avaldumiseks. Selle "kompositsioonilise raamistiku" moodustavad tema arvates "erinevad grammatilis-süntaktilise paralleelsuse vormid, mida toetavad verbaalsed kordused (eriti anafoorid)." Muude rütmiliste märkide hulgas tõstab VM Zhirmunsky esile "paaritud (harvemini kolmekordsete) sõnarühmade", "topelt- ja keerukate epiteetide", lüüriliste küsimuste, hüüatuste, leksikaalsete "valimiste" kordamise. Erilise tehnikarühma moodustavad "iseloomulikud stiliseerivad motiivid" (või "verbaalsete teemade stiliseerimine"), mis korraldavad rütmiliselt Turgenevi narratiivi. Nende hulka kuuluvad "üldistatud" sõnade ("lüüriline hüperbool"), "määramatute epiteetide", "haldjasõnastiku" kordamine. Teadlase idee "lüürilise tunde maastikul" erimeetodite olemasolust, mille kirjeldus on Turgenevi proosas kõige sagedamini rütmiline, tundub olevat väga produktiivne. Nende hulka kuuluvad "animeeriva metafoori", "poolemotsionaalsete sõnade" (ebamäärased, ebamäärased vormid summutatud või allasurutud materiaalse tähendusega) kasutamine, valguse, heli, lõhna poeetika. Samuti märgib uurija Turgenevi proosas võimalike "verbaalse materjali rütmilise korralduse sekundaarsete märkidena" ebaregulaarsete, "eraldatud helikorduste, peamiselt alliteratsioonide juhtude esinemist" ja "lüüriliste" kirjavahemärkide (peamiselt ellipsi) kasutamist.
Huvitav on märkida, et peaaegu kõik ülaltoodud võtted avalduvad selgelt Turgenevi epistolaarmaneeri originaalsuses, alustades tema varajase romantilise kirjavahetuse esimestest katsetustest sõpradega. Teadlased on korduvalt märkinud Turgenevi epistolaarse proosa ja tema teoste stiililist lähedust. Rahvasaadik Aleksejev nimetab Turgenevi kirju "eksperimentaalseks alaks", "omamoodi versioonideks tema kirjandustekstidest", mis sageli eelnesid loo või romaani kallal töötamisele. Turgenevi loomingu lugemine tema rikkalikuma epistolaarse pärandi taustal näib olevat üks aktuaalseid metodoloogilisi võimalusi tema loova mõtlemise struktuuri kujundavate tunnuste uurimisel. Näiteks väike katkend kirjast N. V. Stankevitšile 1840. aastal, mis tabab otseselt Turgenevi väga "itaaliapäraseid" muljeid, mis hiljem pani aluse jutustuse "Kolm kohtumist" diskursusele. «Nii et kõik vajab korda, ka poolunes kirjutatud kirjas. Vaade Napolile on kirjeldamatult ilus - meie akendest - aga eriti S. Elmo lossilt. Vesuvius seisab otse meie maja ees, teisel pool lahte; selle topelttipu kohal ei hõlju vähimatki suitsusamba. Mööda poolringikujulise lahe servi kuhjuvad valged majaread pidevas ahelas kuni Napolini välja; seal on linn ja sadam ning Castel del Ovo: kõrgel rohelisel künkal seisab S. Elmo loss - peaaegu keset lahte. - Aga mere värv ja sära, hõbedane, kus päike peegeldub, veidi kaugemal läbivad pikad lillad triibud, tumesinine taevas, selle udune sära Capri ja Nexia saarte lähedal - see on taevas, see viiruk, see õndsus ... "...
Kompositsiooniliselt koosneb lõik kahest tekstisisesest diskursusest, mis ei ole subjektiivselt eristunud, kuid mida iseloomustab kõne ja eriti rütmilis-intonatsioonilise struktuuri muutus. Esimene on näide "analüütilisest" kirjeldusest "detailse ja täpse ruumilise paigutusega" ja "detailide hoolikas registreerimine": "Otse meie maja ees.", ". Kõrgel rohelisel künkal.", "Peaaegu aastal keset lahte." Kirjeldus on ajendatud loendi intonatsioonist, ruumiliste ja visuaalsete muljete täpsest fikseerimisest, pildiliste epiteetide kasutamisest: "topelttipp", "poolringikujuline laht", "valged majad", "kõrge roheline küngas". V. M. Žirmunski sõnul on seda tüüpi "ratsionaal-analüütilised" kirjeldused suuremal määral iseloomulikud L. N. Tolstoi kunstilisele maneerile, eristades tema proosat Turgenevi "emotsionaalselt sünteesitud" proosast.
Turgenevi jutustuse sünteetiline iseloom realiseerub üleminekus analüütilise kirjelduse tasapinnalt autori meditatiivse arutluse tasandile, mis väljendub kõne lausumisviisi muutumises. Alustades vastandlikust sidesõnast "aga", mille kasutamine ei ole objektiivselt motiveeritud (kujundi objekt ei muutu), toimub vaatenurga muutus: väliselt vaatluselt sisemise elamiseni ("lüüriline tunnetus" objektisse) . See muutus on fikseeritud ennekõike rütmiliselt: leksikaalsed ja süntaktilised kordused ("see on taevas, see viiruk, see õndsus."), Topelt "poolemotsionaalsed" epiteedid ("pikad lillad triibud"), "kasutus" paarissõnad” (“värv ja sära meri”), rütmilise rea keskmise pikkuse suurenemine selle rõhuasetuse tiheduse vähenemise tõttu. Konfessionaalsete struktuuride rohkus – vastupidiselt eelneva pildilise kirjelduse enesekindlale mitmetähenduslikkusele – tekitab kujutatava pildi mitteverbaalse hiilguse ees kahemõttelisuse, emotsionaalse šoki tunde. "Lüürilised" kirjavahemärgid (Turgenevi lemmikellips ja puhtalt autori topeltkriips "-", mis on tema tähtedele äärmiselt iseloomulik), avatud häälitsus ("o" ja "a" tugevates, põrutavates positsioonides), kerge aktsendi struktuur tekitavad sujuvam, veniv intonatsioon, mis annab edasi mitte ainult mõttevoolu, vaid ka individuaalset intonatsiooniviisi, kõla. Segmendi ratsionalis-visuaalne fikseerimine asendub nähtu sisemise kogemusega, analüütiline esitusviis - autori kogemuse intonatsioonilis-rütmilise kaldkirjaga.
Selline üleminek kirjelduse (pildi) tasapinnalt, mis eksplitseerib objektiivse vaatleja pilku ja nõuab ratsionaalse-analüütilist esitusviisi "järjekorda", meditatsiooni (kujutluse) tasandile - "poolunisele", ekstra- ratsionaalne seisund, mis tabab hetkelisi lüürilisi impulsse, autori emotsioonide ülevoolamist ja rõhutab ennekõike autori kõne viisi intonatsiooni, kõla, on meie arvates Turgenevi diskursuse üks stabiilsemaid rütmimehhanisme. Pärinedes oma varasest poeetikast, aktualiseerus ta hiljem erinevates žanrites, sealhulgas Turgenevi romaani küpsetes vormides.
Turgenevi romaanid esindavad üldtunnustatud seisukohtade kohaselt tema "objektiivse" loovuse tippu, kehastades uut antipoeetilist jutuvestmisviisi. Tuntud kirjas P. V. Annenkovile 28. oktoobrist 1852 sõnastab ta ise otsustavalt oma vankumatud soovi "vanast viisist" lahku minna ja "muidu teed" – "lihtsa, selge" proosa teest. Seetõttu on täiesti arusaadav, et Turgenevi romaanistiili kujunemist 1850. ja 60. aastatel värvis autori ilmselge soovimatus leida vähimatki poeetilise mõtlemise kordusi oma tekstides, kus ta teadlikult ja sihikindlalt töötas uue väljatöötamise nimel. "objektiivne" kirjutamisstiil. Teadlased on korduvalt märkinud autori järjekindlat puhastamist kõigist kõnepoetiseerimise vormilistest märkidest oma romaanides (kõne metaforiseerimise elemendid, liigne metaforiseerimine jne).
Siiski pole vähem ilmne, et Turgenevi teadlikult "objektiivseks" kirjanikuks "muutmise" ajalugu saatis lõputu kõhklus ja kahtlused tema enda sisemise suutlikkuse suhtes nii radikaalseks muutuseks. Samas kirjas P. V. Annenkovile kirjutab ta: «Aga küsimus on: kas ma olen millekski suureks võimeline, rahulik?
Kas mulle antakse lihtsad selged jooned. ”; ". Olen kolmekümne nelja aastane ja nende aastate jooksul on väga raske uuesti sündida." Ta peab tõesti tõsiselt "kokku võtma", et "rõõmsalt oma käitumist muuta". Selle loomingulise mõtiskluse tulemuseks oli hiilgavalt viimistletud "keeldumiste" (Yu. M. Lotmani termin) ja enesepiirangute poeetika, Turgenevi omamoodi poeetiline salakirjutus, mis oli oskuslikult siirdatud objektiivse narratiivi kangasse. "Rütmiliste mõjude süsteem", mis moodustab Turgenevi proosa "erilise lüürilise värvingu", on kahtlemata üks tema kunstidiskursuse varjatud, "aju" mehhanisme. Ilmselgelt kehastub see struktuurne tendents varafilosoofilises ja lüürilises proosas täielikumalt ja vabamalt kui romaanides. Samuti on ilmselge, et „objektiivseks” kirjanikuks muutumise käigus püüab ta üha enam sellest kahesusest vabaneda, anda oma jutustusele „selgust” ja „lihtsust”, sundida end liikuma „lihtsamalt kergemini eesmärgi poole” ilma poeetilise ähmastuseta. Turgenevi romaani küpsetes vormides (erineva protsendiga) võib aga meie arvates näha sellesama “üldistava” struktuurse seaduspärasuse tegevust.
Romaani "Isad ja pojad" peetakse Turgenevi realistliku loomingu tipuks. D. P. Svjatopolk-Mirsky sõnul on see ainuke romaan, milles Turgenev suutis ületada "vasturääkivuse kujutlusvõime ja sotsiaalsete teemade vahel" ning kus "sotsiaalsed probleemid kunstis täielikult kadusid". Teisisõnu kroonis 1850. aastate jooksul jätkunud dramaatiline uue stiili otsimine lõpuks eduga. Samas ei leidu sama uurija sõnul kusagil autori isiksuse unikaalsust, tema “ salasoovületada piire, mille vene romaanikirjanikele seavad realismi dogmad "," ei paistnud nii selgelt kui selles tema parimas romaanis ":" Lüüriline element on talle alati lähedal. Ta mitte ainult ei alustanud oma kirjandusteed lüürilise luuletajana ja lõpetas selle "Luuletustega proosas", vaid ka kõige realistlikumates asjades - nii konstruktsioon kui ka atmosfäär on enamasti lüürilised.
Eespool kirjeldatud diskursiivse ümberlülituse mehhanism - omamoodi rütmiline lagunemine, mis tähistab sisemise nägemise perspektiivi muutumist objektiivsest "kujutisest" "lüürilisele tundele", kujutatava poeetilisele "kogemusele" - on meie arvates üks. sellise hübriidkonstruktsiooni stabiilsetest elementidest. Turgenevi romaanides sageli esinev see aitab kaasa terviku keeruka rütmitektoonika kujunemisele, paljastades objektiivse narratiivi "lüürilise elemendi", mille autor on subjektiivselt tagasi lükanud. Näiteks raamatus „Isad ja pojad“ aitab sellise konstruktsiooni valikuline kasutamine kaasa Turgenevi romaani intonatsioonilis-rütmilise mustri iseloomuliku siksakilise mustri kujunemisele.
Kõige sagedamini mainitakse sellega seoses kahte kompositsiooniepisoodi: kevadise maastiku kujutis III peatükis (“Kõik ümberringi oli kuldroheline”) ja õhtuaed XI peatükis (“Hakkas juba hämarduma ...) . Mõlemal juhul on ilmne objektiivse jutustamise ebaõnnestumine, mida iseloomustab ülalkirjeldatud leksikosüntaktiliste vahendite stabiilne süsteem. Märgi semantika kannab topeltkoormust. Ühest küljest on see motiveeritud objektiivselt - süžee arengu käiguga, tegelase iseloomu kujunemisega jne. Seega aitab kevadise maastiku kirjeldus romaani III peatükis, antud läbi Arkadi tajuprisma, kaasa selle kangelase subjekti sfääri kujunemisele ja detailiseerimisele, motiveerib tema meeleolu järkjärgulist muutumist: "Arkadi vaatas, vaatas ja tema mõtted kadusid järk-järgult. XI peatüki õhtuse maastiku kirjeldus, mis kuulub Nikolai Petrovitši tajusfääri, saab märgiks kangelase sukeldumisest mälestuste ja meditatiivsete mõtiskluste maailma. Kuid iga kord, kui selline rütmiline kaldkiri, mis lülitab dünaamilise esituse kulgu tegelase subjekti sfääri, rõhutab samal ajal narratiivi enda struktuuri sisemist keerukust, aktiveerides lüürilise autori kavatsuse, mis ei ole subjektiivselt fikseeritud, vaid murdunud tegelase sfääris. Mõnikord märgib autori intentsionaalsuse sellist intrastrukturaalset aktiviseerumist otsene tsiteerimine kirjadest väljavõtetele, mis, nagu teadlased märkisid, on Turgenev sageli kirjandustekstidesse peaaegu sõna otseses mõttes kaasatud. Nii juhtub näiteks ülalmainitud XI peatüki õhtuse maastiku kirjelduses, mis on antud Nikolai Petrovitši ettekujutuses, kuid fragmentaarselt reprodutseerides Turgenevi enda kirja ST Aksakovile, mis on kirjutatud 1853. aasta mais: „Eile jalutasime. mööda haavametsa varju poolt, õhtul; päikesekiired ronisid nende küljelt metsasügavusse ja valasid haavapuutüved nii sooja valgusega, et need muutusid nagu männitüved; ja nende lehestik oli peaaegu sinine – ja selle kohal kerkis kahvatusinine taevas, mida koidikul veidi pruunistas. See pilt oli hämmastav - seda on võimatu sõnadega edasi anda. Huvitav on see, et epistolaarse lõigu romaani "siirdamisel" tehtud väga tühised muudatused aitasid kaasa just kujutatava isiku "mitteverbalismi" õhustiku tihenemisele, tasandades kujutamise elemente ja aktualiseerides selle. meloodiline efekt. Taoliste kajade olemasolu on kõige ilmsem ilming Turgenevi diskursuse spetsiifilisest struktuursest seaduspärasusest – autori lüürilise kavatsuse subjektivälisest aktualiseerimisest, mis on valikuliselt aktiveeritud konkreetse romaanitegelase sfääris. Sellised "hübriidkonstruktsioonid" on üks põhimõttelise "dialoogilisuse", "kahehäälse" uudse sõna elluviimise variante. Nad "mängivad alati dialoogi autori ja tema tegelaste vahel – konkreetset uudset dialoogi, mis viiakse läbi väliselt monoloogiliste konstruktsioonide raames". Selline subjektiivselt märgistamata dialoog rullub MM Bahtini sõnul lahti kunstilise struktuuri "aatomisiseses", "molekulisiseses" kihtides: ja sama sõna kuulub samaaegselt kahte keelde, kahte horisonti, ristuvad hübriidkonstruktsioonis ja seetõttu on sellel kaks vastandlikku tähendust, kaks aktsenti. Selliste hübriidstruktuuride struktuurne-semantiline tüpoloogia ja süstematiseerimine Turgenevi proosas nõuab muidugi eraldi iseseisvat uurimist. Töös kirjeldatud rütmilis-intonatsioonilise struktuurisisese ümberlülituse mehhanism on meie arvates sellise analüüsi üks produktiivne tööriist.
Seega avardab proosarütmi funktsiooni ja olemust puudutavate teaduslike ideede ajalooline süvendamine võimalusi ja väljavaateid kunstilise jutustamise segahübriidvormide struktuuriliste ja semantiliste tunnuste uurimisel. I.S.Turgenevi proosa makrorütmi uurimine paljastab Turgenevi diskursuse üldiste struktuursete rütmimustrite olemasolu, mis ilmnevad tema vararomantilises poeetikas ja on žanriliselt modifitseeritud tema loomingulise evolutsiooni käigus. Üks neist on rütmilis-intonatsioonivahetuse mehhanism, mis tähistab subjektiivselt ühtse narratiivi struktuurisisest kihistumist, mis tekib kas autori sisemise nägemuse perspektiivi muutumise tulemusena (väliskujundist "lüürilise tunnetuseni". ") või autori tahtlikkuse suurenemise tulemusena murdunud tegelase sfääri. Kirjeldatud narratiivmehhanism, mis selgitab Turgenevile omast sünteetilist hübriidset kunstimõtlemise viisi, on üks tema poeetika maailmamodelleerivaid printsiipe, üks tema “objektiivse” narratiivi lüürilise salakirjutuse elemente.
Bibliograafia
1. Aleksejev M. P. I. S. Turgenevi kirjad // Turgenev I. S. Täielik. Tasakaalukas op. ja kirjad: 28 köites - M.-L .: NSVL Teaduste Akadeemia kirjastus, 1960-1968. Cit .: 15 köites Kirjad: 13 köites (T. 1-15; s. 1-13). - Kirjad. - T. 1. - S. 15 - 144.
2. Bahtin M. M. Sõna romaanis // Bahtin M. M. Kirjanduse ja esteetika küsimusi. - M .: Art. lit., 1975 .-- S. 71-87.
3. Vinokur GO ülevaade: Ametlik prügikast: Turgenevi loominguline tee. - Lk., 1923. - [Väljanumber] I // Vasak. - 1924. - nr 4.
4. Galaninskaya SV IS Turgenevi tsükli "Luuletused proosas" rütmistamise meetodid ja žanri peamised arengusuunad vene kirjanduses XIX lõpus - XX sajandi alguses: dis. ... Cand. philol. teadused. - M., 2004.
5. Girshman M. M. Ilukirjanduse rütm. - M .: Sov. kirjanik, 1982.
6. Žirmunski V. M. Poeetika probleemid // Žirmunski V. M. Kirjanduse teooria. Poeetika. Stilistika. - L .: Teadus, 1977.
7. Zhirmunsky VM Rütmilisest proosast // Zhirmunsky VM Värsiteooria. - L., 1975.
8. Lotman Yu. M. Kunstiteksti struktuur // Lotman Yu. M. Kunstist. - SPb .: Kunst - SPb, 1998.
9. Orlitsky Yu. B. Värss ja proosa vene kirjanduses. - M .: RGGU, 2002.
10. Polovneva MV 1850. aastate Turgenevi loo poeetika (Intertekstuaalse terviklikkuse probleemist): dis. ... Cand. philol. teadused. - Kotkas, 2002.
11. Svjatopolk-Mirsky D. P. Turgenev // Svjatopolk-Mirsky D. P. Vene kirjanduse ajalugu iidsetest aegadest kuni 1925. aastani - Moskva: EKSMO, 2008.
12. Kirjanduse teooria: õpik. käsiraamat 2 köites / toim. ND Tamarchenko. - T. 1: Kunstidiskursuse teooria. Teoreetiline poeetika. - M .: Akadeemia, 2010.
13. Tomaševski B. V. Proosa rütm // Tomaševski B. V. Värssist. - L., 1929.
Postitatud saidile Allbest.ru
Sarnased dokumendid
F.M. lühiproosateoste žanriline originaalsus. Dostojevski. "Fantastiline triloogia" "Kirjaniku päevikus". Menippe kirjaniku loomingus. Ajakirjanduslike artiklite ja ilukirjanduse ideoloogiline ja temaatiline seos monoajakirja temaatilistes tsüklites.
kursusetöö, lisatud 05.07.2016
Rütm on teose ekspressiivsuse vahend. Marina Tsvetajeva laulusõnade rütmilise korralduse tunnused. Loovuse varajase ja hilise perioodi võrdlusomadused. Marina Tsvetajeva luuletuse "Pupil" rütmilise korralduse analüüs.
teaduslik töö, lisatud 02.09.2009
Turgenevi loomingu roll vene ja maailmakirjanduse ajaloos. Kirjaniku esteetiliste vaadete kujunemine ja Turgenevi stiili iseärasused: narratiivi objektiivsus, dialoogilisus ja psühholoogilised implikatsioonid. Kirjaniku proosa žanriline originaalsus.
lõputöö, lisatud 17.03.2014
XX sajandi lõpu kirjandusprotsessi uurimine. Väikeproosa tunnused L. Ulitskaja. Nn kirjanduse tunnused Uus laine", mis ilmus XX sajandi 70ndatel. Kunstimaailma originaalsus T. Tolstoi lugudes. "Naisteproosa" eripära.
test, lisatud 20.01.2011
Surma motiiv kui revolutsioonijärgse ajastu esimese kahe kümnendi vene proosa kunstifilosoofia paradoks. Proosa kunstilised mudelid A.P. Platonov. Näited eshatoloogilise motiivi kehastusest M.A. romaanis. Bulgakovi "Meister ja Margarita".
artikkel lisatud 11.09.2013
Ajaloolise proosa žanri tekkimine ja areng Venemaal. Ajastu, mis kajastub romaanis "Hõbeprints". Arhaismide ja historitsismide eristavad jooned. Töös leitud peamiste ajaliste näitajate ja fraseoloogiliste üksuste analüüs.
lõputöö, lisatud 08.11.2013
Turgenevi psühholoogia originaalsus kirjaniku 1850-1860 romaanide struktuuri- ja žanritunnuste aspektist. Tüpoloogiline ja individuaalne Turgenevi romaani žanrisüsteemis ja karakteroloogias.
lõputöö, lisatud 18.06.2007
Iseloomulikud tunnused G. Aleksejevi stiil. Proosa ja luule koosmõju. Proosaepigraafid luulele kui osa poeetilisest kangast. Valdkonnad, kus toimub üleminek "poeetilisest" "proosalisusest". Dialoogi roll vers libre'is G. Aleksejev.
lõputöö, lisatud 31.03.2018
Intellektuaalse proosa tekkimine 20. sajandil ja selle põhijooned. Narratiivi tunnused konkreetsel kirjanduslikke näiteid... Autori jutustamisstiili mõistmine ja selle mõju teose semantilise välja kujunemisele.
abstraktne, lisatud 18.12.2006
Peamised sammud elutee ja loovus E.M. Märkus, tööde tüpoloogia ja stiil. XX sajandi silmapaistva saksa proosakirjaniku ilukirjanduse stiliseerimise tunnused. Tema teoste stiilijooned venekeelsetes tõlgetes.
